影片看到最后，你弄清楚了金特、基頓等等那幫子嫌疑犯到底干了些什么、是什么樣的人了么？

   至少我還沒有確切搞清楚，因為整部影片除了開頭那個場景、中間一些對碼頭現(xiàn)場以及醫(yī)院里面的插敘，以及結(jié)尾是客觀角度的記錄，從有旁白開始大部分都是從金特，那個高智商演員口中講出來的故事了。那個對美女律師深情、對殘疾兄弟仗義的警察基頓根本就不存在，那只是跛子給我們塑造的假想角色，他口中的其他人物其他情節(jié)到底孰真孰假，已經(jīng)叫人不敢輕易斷言了，等于影片看到最后又把前面接受的內(nèi)容全部推翻～～

   影片結(jié)尾的時候，那個海關(guān)特派員對辦公室里那個警察說“你這兒真夠亂的”，確實，一整面墻上貼滿了亂糟糟的通緝令，信息非常豐富。美國人Pinkz在他的暢銷書《全新思維》第五章提到“故事感”，說“信息要是多了，并且容易獲得，他的價值就小了。所以誰能把信息組織起來，使其具有上下文環(huán)境，并且有情感地表述出來，這樣的能力就顯得非常重要了”。這么一段話為Kint的故事表演作了一個小小的注腳。

  首先，他思維發(fā)散速度非?？欤朴跒樾畔⑻峁┥舷挛沫h(huán)境（context），比如從咖啡到脫水再到惡心的描述，逼得警官寧愿去倒咖啡也不愿聽其嘮叨；再比如他從警官的tension又開始編，把這個特質(zhì)又轉(zhuǎn)移到其虛擬的某地合唱團成員（來自墻上通緝令里面的信息）身上；從墻上繁亂紙張中信手拈來幾個人物，結(jié)合真實的犯罪經(jīng)歷，加上自己有方向有目的的想象，該藏的藏，該添的添，虛虛實實，編織出一張流暢細(xì)密、引人入勝的故事網(wǎng)。

   其次，他不光是編劇情，人家還在這張網(wǎng)中加入了許多情感因素，比如他把基頓描述一個為“吃軟飯”而不安自責(zé)的男人，他對律師女友戀戀情深，那個對女友深情凝望、依依不舍的告別細(xì)節(jié)幾乎要把不知情的警官感動到落淚；以及后來他講到基頓對自己的照顧，一副知恩圖報絕不背叛兄弟的血性以及聽了海關(guān)特派員的“基頓利用他”的推論之后傷心哭泣的場面極富表現(xiàn)力，令人動容……面對這些真情流露，觀眾聽眾們都忙著克制眼中的淚水，哪里還有理性去置疑情感背后的邏輯企圖。

   總結(jié)一下，好的故事講述者首先要具備流暢的情節(jié)架構(gòu)能力，其次還要懂得恰到好處地抒情（注意：不是某些主持人那樣的煽情），在情感上催眠聽眾使其喪失判斷力。 如果要為Pink這本書里提倡的故事感找個代言人的話，絕對非跛子莫屬。（我還是習(xí)慣叫他跛子，因為他利用這么引人注目的一個特征成功轉(zhuǎn)移了人們的注意力，忽略了其他可能引起懷疑的細(xì)節(jié)）。如果坐在辦公室里的是你，你能編出個什么樣的故事擺脫掉難纏的警察？

   好吧，就算不會編故事那還不會聽故事么？不一定哦，聽故事也是有點技術(shù)含量的呢～～當(dāng)聽到那位海關(guān)特派員說了這么一句“I am smarter than you”的時候我就知道不好了，他曾經(jīng)告訴跛子：將一幫嫌疑犯關(guān)在囚室里，第一個睡著的那個就是真正的兇手，因為一旦被捕他高度緊張的神經(jīng)就會松弛下來。殊不知他說我比你聰明的時候，他正像其他的嫌疑犯一樣放松了警惕，于是注定了他在這場智力角逐中成為跛子的階下囚。

   

感謝在觀看之前看到的一句影評：“幾句話概括這部電影：一個腐敗的警察人員混入四個犯罪嫌疑人中，利用自己在政府里的關(guān)系，將侵害自己利益的四個犯罪人員和團伙一網(wǎng)打盡，然后用編織的謊言騙過FBI和海關(guān)調(diào)查人員，成功讓自己脫罪的故事?！?br>
這局影評讓我一度不想再觀看這部電影，因為劇透的太嚴(yán)重了。后來觀看前半部分時，情緒也不是很高，但恰恰是這句完全扯淡的評論，反而讓我越來越迷糊，怎么感覺好像有什么不對的？直到最后，揭示的結(jié)局與這句影評完全不同，反而讓我感到更加的震動。


這個故事，最大的樂趣在于，大部分內(nèi)容都是源自 嫌疑人 自己的口述。

對于一個真正的騙術(shù)表演高手而言，說的話自然是三分假七分真，才能達到以假亂真的效果。不可能全是假話，只需要將假話調(diào)出來，剩下的基本都是真話了。


首先，這個故事有兩個前提，若沒有這兩個前提，一切都無從談起。

第一個，金特的三重偽裝：

①神情、語氣。一直表現(xiàn)得唯唯諾諾，唯命是從，典型的跟班小弟，一輩子沒有大出息。從側(cè)面可以說，這是一個老實人，老大吃肉，他只想跟著能喝口湯就行。。會犯罪，但很少犯大罪，而且一般多為從犯。

②身體殘疾。跛子，左手抽筋（不知道什么病，反正左手異常）。身體的殘疾，往往會讓人感到自卑，不要說受到不公正待遇，有些人甚至如果享受不到正常人應(yīng)該對殘疾人的忍讓，就會認(rèn)為自己的尊嚴(yán)受到侵犯……這都是自卑的表現(xiàn)。。。

正因為自身的自卑，就極容易對那些能力強大、身體強壯的人，產(chǎn)生崇拜之情（對基頓）。有了這種感情，也就相當(dāng)于一個粉絲了，會主觀的認(rèn)為 自己的偶像是個好人，對女朋友有情，對兄弟有義。

③綽號‘口水先生’。通俗的解釋，話癆，而且說得都是廢話。

這三種偽裝，讓他在大部分人眼里都是個廢物、蠢蛋、沒用的人、能力低下的人。


第二個，警察的偏執(zhí)。

這名審問的警察，對故事5人小隊中的基頓，有著一種偏執(zhí)的態(tài)度。

這因為他跟基頓打過很多交道，知道這是一個狡詐如狐、殘忍如狼，冷血狠毒的劊子手。

所以，對這件案子，他主觀上已經(jīng)認(rèn)為，99.99%的可能，幕后黑手就是基頓?；D又在玩他的老一套‘假死’的把戲。

帶著這種先入為主的態(tài)度去審案子，他能得到真相才是奇了怪了。

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故事的真假之處。

開局最后再說，這里肯定是真的，因為是導(dǎo)演鏡頭，客觀描述。

因為一個手槍零件車被搶事件，5個實力強大的罪犯，被聚集在了一起，進行指認(rèn)。事后，關(guān)進同一間房間。其中，表面上實力最強的人，基頓，明顯感覺到了不對勁，因為他曾經(jīng)就是警察，對警察的做法了如指掌。如他們這等5個人，絕對不可以關(guān)在一起。一般是1個人，配4個花每天10塊錢請來的流浪漢，關(guān)在一起。

果然，5個人很快聊到了犯罪上面。只有基頓，他意識到了不對，不愿意參與。

真正的幕后大BOSS金特，表面上的廢物‘口水先生’，為此不得不親自跑到基頓家去說服他。這個談話過程，或者并不像演得那樣。（①假）

因為警察先入為主，認(rèn)為口水先生就是那種崇拜基頓的人，無腦認(rèn)為基頓是有情有義的人。所以，在金特編織的故事中，基頓就成了這樣的人。

總之，最后，口水先生果然說服了基頓。

5個人成功搶劫了 貪污警察的出租車。搶走一些現(xiàn)金，和貴重的珠寶。

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隨后，5人來到洛杉磯，找雷德福特銷贓。對于這個人，基頓顯然同樣有所耳聞，他說自己曾經(jīng)殺過他的老大，不過兩人并未因此結(jié)仇。（這些應(yīng)該都是真的，除了這人的人名之外）

雷德福特又給他們介紹了一個生意，同樣是搶一名珠寶商，大批的珠寶、大量的現(xiàn)金。

本來察覺到不對的 基頓，在嘗到甜頭之后，暴露出了貪婪的本性，同樣決定，再干最后一次。這一切都在 真正的幕后黑手 口水先生的計劃之內(nèi)。（他掌握了其他四個人的人生簡歷，這些人是什么性格，自然一清二楚。）

只不過這一次搶劫，他們闖了大婁子。這根本不是什么珠寶商，而且販毒者。

跛子‘口水先生’金特，殺死了那個販毒者。這應(yīng)該是前期第一個非常明顯的疑點：跛子的犯罪記錄，比起其他4個殺人如麻者而言，無疑要小兒科的多，詐騙，判了三個月，緩刑釋放。而且他的形象一直是廢物、跟班，又被稱為話癆的口水先生，而且腿腳不便受人鄙視。

這么個人，竟然敢對別人，一槍爆頭。我覺得這是很奇怪的事情。

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5個人意識到上當(dāng)了，在跟雷德福特的交談中，意識到原來對方也是受一名叫‘小林’的律師委托，對此事毫不知情。

很快，5人與小林律師見面了，小林律師自稱為‘凱撒蘇斯’辦事，其實就是口水先生金特，只能說兩人演得太好，把其他4個人騙得團團轉(zhuǎn)。

小林要他們?nèi)龤б凰邑涊?，輪船上?100萬美金和等價的毒品。毒品必須銷毀，美金他們可以帶走。

原來，凱撒蘇斯在毒品市場，曾經(jīng)與阿根廷黨的人爭斗過，最后獲勝。阿根廷黨的人想要東山再起，就有了這次交易。凱撒蘇斯想要阻止。

這很危險，船上有二三十個武裝分子。5人中的一個范斯特（細(xì)眉小眼），當(dāng)晚帶錢逃跑。第二天，其余4人非常憤怒，決定找到他要給他個教訓(xùn)，結(jié)果晚上就被小林律師告知，這人已經(jīng)被解決了。

4人趕到范斯特的尸體旁，將其埋葬。如基頓所言，不是為了誰。只是為了自己，不愿意遭受如此擺布。所以他們4人決定除掉小林。

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在小林工作的地方，他們正準(zhǔn)備將他除掉。小林突然說，基頓的戀人，伊迪女士就在這座樓中，正準(zhǔn)備與他談些業(yè)務(wù)。

事實果真如此，小林律師重新掌握了主動，威脅了4人一番。4人不得不聽命從事。

緊接著，就來到第二天的船戰(zhàn)。注意的是，這次船戰(zhàn)，前半部分由金特敘述，后半部分由警察敘述。


前半部分：

四個人各就各位，基頓實力最強，主動出現(xiàn)在對方身邊，跟其交談，迷惑對方。Mcmanus是狙擊手，負(fù)責(zé)掩護基頓。Hockney是爆炸專家，尤他引爆造成混亂，拉響戰(zhàn)斗。

這里出現(xiàn)了金特的第一個大篇幅謊言：基頓要求他留在原地。而他原本是要保護……具體保護誰沒說出來，事實是要他保護Hockney（爆炸專家）。如果大家都死了，讓他帶著交易的9100萬美金，趕緊跑，去找伊迪（女律師），伊迪認(rèn)識很多人，可以解決這件事。（假②）

基頓的為人，在下面說。但總體應(yīng)該是無情無義的。他沒有理由自己去冒險，讓跛子坐享現(xiàn)成。連錢帶女人，一塊送給這么個廢物，他不可能這么做。

跛子實際上，就是要去執(zhí)行他的任務(wù)：援護爆炸專家Hockney。

跛子在這里編謊話，原因很明顯有兩條。

第一條，這符合警察認(rèn)為的基頓在跛子心中的形象：對自己的兄弟，有情有義。寧可自己送命，也要給自己的兄弟送錢送女朋友。

第二條，讓他從下面的槍戰(zhàn)事件中脫離出來，他就是個膽小鬼、旁觀者，一直待在那里，直到最后去開車，看到一個風(fēng)衣男子殺死了基頓。

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接下來，就是爆炸專家，Hockney死亡事件。Hockney利用混亂敵我不分的特點，聰明的殺死了看車的守衛(wèi)?？吹揭卉嚨拟n票后，露出了欣喜的笑容。之所以這么拼命，為的不就是這些錢么！

這時，突然有一個聲音響起：“Hello!”

這聲hello完全沒有任何高興、愉悅的語氣，反而是一種低沉的輕語。平靜的聲音下，蘊含著的是對生命的淡漠。。。所以，這絕不是Hockney在對那些鈔票打招呼。

接近著，Hockney中槍，他聽出了這聲Hello是誰說的，聲音很熟悉。而且槍戰(zhàn)中，一直跟隨他、掩護他的，只有那么一個人：口水先生，金特。

所以，他臉上寫滿了不可思議，眼神中充滿了疑惑。轉(zhuǎn)過身子后，沒有任何震驚之類的表情，因為他早已知道兇手是誰，轉(zhuǎn)身就是想問一句：為什么……雖然他沒有問出來，就倒在地上了。

這是真實的，這個故事穿插在金特的講述中。但是，在金特的故事里，他此時依然膽小的躲在原地，不敢露頭。所以，這是導(dǎo)演想要告訴觀眾的真實的鏡頭。

金特此時要殺死Hockney，因為他本來就要殺死船上所有人。此時正是殺Hockney的良機。


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緊接著，進入現(xiàn)實，警官知道了‘Arturro Marquez’(簡稱阿圖)。

阿圖是這個故事的主線，雖然只是一個小配角，但從故事開始，就是為了他。

阿圖原本是阿根廷走私犯，在紐約走私被抓，接著逃跑，又被抓。然后安排他引渡回國，但是他又逃跑了。

他這個人非常害怕坐牢，被抓時，就跟美國司法部達成了協(xié)議，愿意成為警察的線人。提供了大量信息，包括一份將近50個人的名單。

這名單最后一位正是他的老板 凱撒蘇斯。他說自己不僅見過凱撒蘇斯，而且能指認(rèn)出來。他還知道對方的一切業(yè)務(wù)，包括運毒、謀殺等等。

只不過，天算不如人算，他最終被自己的手下出賣，想把他賣給匈牙利黨。

凱撒蘇斯跟匈牙利黨有著深仇大恨，匈牙利黨就想利用阿圖，來給凱撒蘇斯定罪，從而搬倒他。

于是，貨輪上的交易，就是匈牙利人花費9100萬美元，購買這名阿圖。

凱撒蘇斯知道此事，自然不會坐以待斃，利用他的能量，先是聚齊了其他4個人，來了一場警局指認(rèn)。接著逐步將他們引入貨輪槍戰(zhàn)這個事件中來。


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警察知道阿圖后，就知道跛子有所隱瞞，說了謊話。因為根本沒有毒品，交易內(nèi)容根本不像跛子所說。

于是，警察開始講述后半部分：

Mcmanus和基頓兩人神勇無比，殺死了船上的人，但卻發(fā)現(xiàn)船上沒有毒品。阿圖此時也被真正的幕后黑手‘凱撒蘇斯’殺死。

跛子跛著腳，挎著槍，扭著手，終于有勇氣沖向了貨輪。但馬上被從貨輪內(nèi)部出來的基頓看到，給他一個手勢，讓他快去開車。他上車發(fā)現(xiàn)沒鑰匙，下車翻尸體找鑰匙時，看到基頓正蹲在地上查看被飛刀射中后腦死亡的Mcmanus時，突然被一個風(fēng)衣男子射中。

跛腳的非?；艔?，躲了起來，透過縫隙，他雖然看不到基頓的人，可卻看到了風(fēng)衣男子朝著基頓倒下去在的方向射了兩槍。（假③）

關(guān)于跛子的畫面，本來就是警察根據(jù)他的供詞，臆想出的畫面。此時真實的跛子，自然就是那個風(fēng)衣男子。

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但是，警察的這段主觀描述，還是打亂了金特的計劃。

他剛剛在與警察的對話中，承認(rèn)了凱撒蘇斯的存在。但在供詞上，他說不知道那個穿風(fēng)衣的男子是誰。

事實上，引發(fā)這一切，還是因為 阿圖的尸體，竟然沒有被大火燒掉，而是漂在了海面上被人發(fā)現(xiàn)。

就此，警察已經(jīng)認(rèn)定船上沒有毒品，跛子依然在堅持有毒品。所以，警察就知道，這小子肯定撒謊了，有所隱瞞了。

但是，警察的主觀和偏執(zhí)，讓他沒有離真相更近一步，反而在對基頓的偏執(zhí)上，越走越遠(yuǎn)了。

有了這個前提，跛子的一番演技，又成功騙過了警察。

在最后，警察固執(zhí)的認(rèn)為，基頓就是凱撒蘇斯，他之所以策劃這么一場貨輪槍戰(zhàn)，就是要親手殺死阿圖，以絕后患。因為基頓曾是警察，所以有能力安排了開局的警局指認(rèn)事件，聚齊5個人。

警察認(rèn)為，基頓利用了這4個人，還殺死了自己的戀人伊迪。最后卻偏偏放跛子逃跑了，因為他又跛又蠢。基頓想玩‘假死’的把戲，必然需要這么一個人，去給警察講述這個故事。一旦跛子離開警局，就會被毫不留情的滅口。

跛子聽到警察這么說，自然按照對方的意思往下編：是的，劫持警車（出租車）就是他領(lǐng)導(dǎo)的，我們一直都是跟著基頓混的……

然后一番痛哭，讓人誤以為這是個被人利用的可憐蟲。

最后，警察表示，只要他愿意翻供，就能得到警察的庇護。基頓再厲害，也只不敢在警局滅口。

跛子毫不猶豫的拒絕了，并且表示，即使出去就會被自己的老大兼偶像滅口，也絕不做誘餌，決不當(dāng)叛徒。甚至爆了一句粗口：fucking cops！表示自己對對方揭穿自己偶像丑陋面目，打破自己幻想，以及被偶像利用等等的不滿！十足的Loser神態(tài)。


只能說，這種表演，實在是出神入化。哪怕這建立在警察先入為主的偏執(zhí)觀念之下。

結(jié)局：警察終于發(fā)現(xiàn)了不對勁。

四重唱、男中音胖子、危地馬拉（咖啡）、雷德福特（銷贓者）等等，全部是這個房子墻上的報紙的內(nèi)容……連小林這個律師名字，都是茶杯底子上的英文。

他被耍了，但是又能怎么辦呢？He's gone。

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最后，說一下基頓。

基頓就是金特的障眼法，真實的基頓什么樣的呢？只有影片開頭的是真實的，抽一口煙，一臉絕望，點燃了油線，卻被凱撒蘇斯一泡尿尿滅。兩人說了兩句沒營養(yǎng)的話，隨后被對方射殺。

金特描述中的基頓，是一個有情有義的人，對自己的愛人有情，對兄弟有義。但是，這是警察根據(jù)金特的性格，所認(rèn)為的基頓應(yīng)該在其心目中的形象。

相對而言，警察心中的基頓，雖然有所偏執(zhí)，可是可信度更高一些。

①警隊開除前，七次被控罪記錄，其中三次被控謀殺。但每次不是證人翻供，就是證人被殺。

②最后終于定罪入獄，在監(jiān)獄五年中，有三個犯人的死，應(yīng)該都是他殺得（沒證據(jù)）。

③基頓死過一次。在調(diào)查一次證人被殺案時，他進貨倉去檢查煤氣，結(jié)果發(fā)生爆炸。有二人目睹此事。三個月后，這二個人也死了，一個在車內(nèi)自殺，另一個從電梯跌下而死。

這是警察描述的，有些有證據(jù)，有些沒證據(jù)的。但多次巧合，就不再是巧合了，基本所有人都會認(rèn)同，這些事情就是他做的。

所以，真實的基頓應(yīng)該是一個：狡詐如狐、殘忍如狼、冷血無情的劊子手。

他這種人，肯定不是影視描述的那樣。但恰恰就是這種人，才有資格能夠做 凱撒蘇斯的替罪羊。

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寫這么多，因為現(xiàn)在記性不好。為了以后萬一想看了，觀影方便。

普通嫌疑發(fā)——陰謀論的勝利





作為一部被廣為流傳并且已經(jīng)被捧上神壇的懸疑電影。時隔六年之后，我再次拿起來看，直到最后一秒，我還是覺得心悖不已。雖然早已知曉結(jié)局，但是仍舊得為整個故事的布局叫好。還是那一句，這部電影也不需要智商，需要的只是一點點陰謀論。整部電影對于一場犯罪的陳述和主線劇情的構(gòu)思絕對堪稱完美而精妙。這一點都沒有抬高夸張的意思。因為其實很多人并沒有‘真正’明白這個故事的主線和最重要的表達，而又過多的糾結(jié)于細(xì)節(jié)的真真假假。

對于這部電影，去糾結(jié)真相者，就真的輸給編劇的陰謀論了。糾結(jié)到最后，就一定會像是片中的警察那樣，茫然四顧又有些恍然大悟。





看這個片子，我們首先要想清楚的是——誰在陳述，誰在思考，誰在旁聽。然后要理清的是——故事的主線，支線以及伏線。那么這部電影也就不是那么的復(fù)雜了。

（這里首先要說一個前提，我在此所作的所有分析都是基于電影邏輯，而非我跳出電影單獨設(shè)立邏輯和人物關(guān)系。所以請在閱讀時多回憶片子的細(xì)節(jié)，并不要節(jié)外生枝的想問題）

影片的主要陳述者是凱文·史派西，那么，這也就意味著我們看到的所有關(guān)于故事主線的陳述都是源于他的大腦。這個故事的框架的構(gòu)建者是凱文史派西。

而這個故事的直接接受者是警探XXX，他作為史派西的審訊者來聆聽其為他編織的一個故事。當(dāng)然，間接接收者就是我們，這部電影的觀眾。

而思考者是警探。這種‘思考’也構(gòu)建了陳述者的語言交織出的畫面。換言之，我們所看到的犯罪畫面是警官通過凱文史派西的陳述而構(gòu)建出的畫面。

那么，這部電影的主線在何處？





表面上看，這是一種案件調(diào)查偵破。從貨車搶劫案匯聚5人組為第一宗案件，直至最終油輪爆炸事件為終結(jié)。主線故事在于警方對這一系列事件的調(diào)查偵破。若有這樣的想法的，請注意了，我上面說過，這個電影的陳述者是凱文史派西，也就是說，這所有的過程，細(xì)節(jié)，來龍去脈，都是由一個其中參與的罪犯所陳述的，而不是警探。也就是說，其實這個故事主線并不在于偵破。首先你得清楚這個，你才能真正理解這個故事究竟要表述的是什么。



既然是一個犯罪者的陳述，那么，其實整部電影的主線是一個陰謀的實施過程，采用了倒敘的方式來呈現(xiàn)。其實作為電影的第三方觀看者，我們最應(yīng)該看到的是一個陰謀者對一整個事件的發(fā)展的遠(yuǎn)見以及對細(xì)節(jié)的把握和預(yù)判。通過電影的表述，我們可以深切的感受到一位謀劃大師算無疑忌的高深。



電影最混淆視聽的一個地方在于每一條支線的延伸。也就是交織在警方和他們之間發(fā)生的事件和調(diào)查過程。似乎每一個事件的發(fā)生都有一個非常明確的目的。這個‘目的’和下一件事情表面上沒有絲毫的關(guān)聯(lián)。但是，聰明人從不從表面上的事情來做思考。史派西之所以能玩弄警察與聯(lián)邦，其實關(guān)鍵點就在于此——警察與聯(lián)邦都從不相信陰謀，他們只看‘事實’。若‘事實’沒有，就沒有。就像影片里一直像魔影一樣徘徊的——凱撒。每個自認(rèn)為堅強理智有邏輯懂思考的‘強者’都蠻自信地說“他不存在！”實際上，我們都知道，他是存在的。這個巨大的陰謀論掩蓋了其他更小的算計。電影擺出來的那些細(xì)節(jié)事件只是為了達到陰謀的最后效果。若要去追究這些事情的真假，則完全本末倒置了。或者說，那就和那位警探一樣，被大BOSS耍了。若要論真假，那么，這個陰謀里面，所有除了5人組的人的名字和線索一律都是假的。但是發(fā)生事件的流程和時間是真的。



而最可怕的是故事的伏線。編劇在故事里安排了一條小小的伏線，那就是‘為什么只有一個人活下來’。這條伏線構(gòu)成了本片懸疑的第二大要點。也是勾動劇情發(fā)展的引子伏線。這條線是給觀眾的。若你看的認(rèn)真且善于思考，大約從知道史派西是這案子的惟二生存者的時候，你就會一直在問為什么。更何況，電影開頭在兩個警探的對話中給史派西冠上的“他爸可能是李剛”的家伙這個派頭，凱文出場后形成強烈的對比，更能引發(fā)觀眾興趣“為什么就是這個又瘸又蠢的癟三騙子活下來了呢？這條線拉的非常完美，幾乎可以和七宗罪的那一條‘兇手咋就那么牛逼哩’相提并論了。

最后，開頭的時候，最可怕的細(xì)節(jié)與結(jié)尾呼應(yīng)，開頭你知道那個戴著金表金火機叫凱撒·蘇錫。而結(jié)尾，你看見那個瘸子小騙子拿了他的私人物品——金表一塊，金火機一個。只有你知道，而不是那些無能的警察們。





一部優(yōu)秀的懸疑片一定是在演員有著異常給力的支持的。一群人的優(yōu)秀演技造就著故事。有那么一個規(guī)律，出色的懸疑片在角色選擇上都是特別到位的。他們不一定用一些非常有名的演員，但是他們一定會選擇最適合的演員來詮釋這個他們需要的角色。因為懸疑片的好壞其實在很大程度上其實基本依托于演員，因為再多的技巧再好的劇本，若演員沒有可信度的話，故事的延伸性就會大大的降低了。這 部電影，不只是凱文史派西的勝利，而是所有五人組以及所有配角及龍?zhí)椎募w勝利。最突出演技的段落有兩個，第一個段落是凱撒和凱爾在家里談?wù)撃枪P生意的那一組長鏡頭。第二個段落是凱文史派西在警局里，看著那個胖子警察若跳梁小丑一般口若懸河，而自己又幾乎旗開得勝的時候，想笑而忍住不笑的表情。實在太傳神到位了。

。



電影在討論著一個關(guān)于人的話題——什么樣的人才是最可怕的？這里，我主觀地把‘可怕’這個概念分為三個層次，遞增趨勢，以電影人物為例。

第一種可怕是威脅到生命的安全的可怕。這是最基本的恐懼，所有恐懼的源頭和結(jié)尾。無論如何歸咎，最終都會回到這個點兒上。自我保護是人類最初和最后的本能。命都沒有了，還談什么后繼工程。所以，在這第一層的境界里，最可怕的人是神槍手馬克馬諾斯。因為他屬于那種依靠本能行事的人，他的理智基本上是沒有的。雖然看上去他也是個冷靜的人。但是這并不代表他足夠聰明。他所有行事的手法還是那種最原始的暴力階段。

第二種可怕是威脅到人身利益的可怕。這種可怕是建立在價值觀上的可怕。當(dāng)一個人認(rèn)知世界之后，就會產(chǎn)生各式各樣的價值觀，這個時候，人的重心會暫時從自己的人身安全轉(zhuǎn)移到自己的人生利益上面。那么，這個時候，有人出現(xiàn)剝奪這種人生利益，就引發(fā)了第二種的可怕，引發(fā)者，是警察與大盜基頓，是警探杰夫和大盜。正所謂賊有賊路官有官路，盜亦有道，大家各走一邊，警察和賊本應(yīng)該是相互依存的關(guān)系，可惜偏偏兩邊都有人不讓別人活，斷絕別人的財路。所以，他們這兩種人，無論什么人找到頭上，都是讓人招架不住的。他們即擁有絕對的強權(quán)，又掌握著你不可抗拒的某些元素。讓人不得不從。

第三種可怕是那種操控性的可怕。就是一種宿命性的可怕。人總是喜歡活在已知，秘密和希望當(dāng)中。而本能地對未知，赤果果，絕望產(chǎn)生連鎖恐懼。這就像人喜歡抵抗宿命，總是覺得人定勝天?？墒窃谝粋€絕對的權(quán)力面前，如何勝？他網(wǎng)絡(luò)了所有你認(rèn)知內(nèi)的一切，有的你知道有的你不知道，就像是——神。有的人對神的厭惡就源于那些被已知的和未知的一切被掌控的恐懼。而這種人在現(xiàn)實中往往悄無聲息，但是往往能夠給予對手致命一擊。真正強大不是那種叫囂式的，而是悄無聲息地就解決了。凱文史派西無疑是片中最可怕的角色。帝國的掌控者，全局的把握者，冷靜渺小，卻最致命。生活中遇到這種人，一般人往往都不會察覺，平時一副特別衰的模樣，不著邊際地大大咧咧。那是因為他們不屑于去‘認(rèn)真’，凡人的‘認(rèn)真’對于他們來說毫無意義。他們顧全的是大局。因為他們掌控著全部，而不是一點。這就像是，你可以動手就彈死一直螞蟻的時候，你就不會再管螞蟻的各種了。但是，當(dāng)群蟻圍攻你的面包的面包時，當(dāng)然是自信無比的剿滅啦。





陰謀論一直貫穿遍布這個世界。隨著對這個世界的漸漸深入，你就會知道它真正的運作方式，接受與不接受可以看出你的等級。接受命運接受陰謀還是憤憤地說這些都是放屁。

那個老大，坐在我身旁默不作聲，我大叫：“那邊的瘸子是何許人也，你何德何能坐在這兒和我喝酒？！我他媽比你聰明多了！”

瘸子還在笑，他一伸手，抖下衣袖，從懷里拿出了他的火機，袖下的金表反光刺著我的眼

我竟沒有看清他點煙時那種蔑視蒼生的笑容。



《普通嫌疑犯》給我們的啟示：

1、 一個傳說中的人物，若見到他時，他只是個普通的不能再普通的人，一定要提防小心或者心生敬畏。

2、 人怕成名豬怕壯。大張旗鼓的張揚行事，就會惹得萬般怨禍加身。

3、 低調(diào)永遠(yuǎn)是高調(diào)的牛逼。

4、 一旦牛逼的還低調(diào)，那就不是裝逼了，而是對普世的不屑。這是一種很高的境界。這種境界就像是你不屑與一個孩子比賽尿的更遠(yuǎn)一樣。

5、 相信宿命，相信陰謀論是很有必要的。沒人喜歡像傻子一樣被玩弄在鼓掌之間。

6、 接上條。最可怕的是被玩了還渾然不自知，還仍舊得意洋洋

7、 在一個高手眼里，必然看著全世界都是傻逼。他們不怕被孤立，他們怕的是傻逼變得聰明

8、 一個男人最慘的是找了一個女強人，然后總是會被人認(rèn)為是吃軟飯的。

9、 那些一直自以為自己比誰都聰明的人才是最愚蠢的。

10、 看事情得追求通透，不要看一說二，說二推三。很多復(fù)雜的事情沒有那么個推法。必須先有一個總體的邏輯框架，然后細(xì)而推之。





得罪人的話：

所謂高智商電影真的都是針對低智商而言的。

很多懸疑片（比如這部）拍的確實是非常非常的出色，但是懸疑的出色與智商高不高沒什么關(guān)系

看著那個《十大高智商電影》的帖子，我尋思著，去你妹的！

       我是個看書不多的人，平時看的最多的應(yīng)該就是懸疑推理小說了。
       
       當(dāng)然，人各不同，每個人都有自己的心頭好。但個人認(rèn)為，好的推理小說，應(yīng)當(dāng)是真誠而狡黠的。
       
       首先，沒有過分暴露線索，讓懸念過早揭曉，降低可讀性。我相信絕大多數(shù)的推理迷都有一種聰明人的傲氣，或者說是自負(fù)。閱讀的過程，就是一種挑戰(zhàn)作者的過程，總是有一種欲望，希望能在結(jié)局揭曉前就知曉真相，證明自己所想是對的，證明自己比作者更聰明。就好像片中的那個警察，在審訊中不斷地向verbal宣示：I can know the truth I want from you because I am cleverer than you. 是的，他的確聰明，他不斷地獲得線索，一步步推進事件的發(fā)展，甚至越來越逼近真相。就好像越靠近小說結(jié)尾，隨著所知的增加，我們會愈加確信我們知道了真相。可我們忘了，閱讀最好的小說時，在翻開最后一頁前，永遠(yuǎn)不要太過相信你的直覺。一個聰明的作家永遠(yuǎn)有辦法讓你意外，甚至懊惱。

       另外，好的推理小說一定沒有故意隱瞞線索，欺騙讀者。為了制造意外而遮掩細(xì)節(jié)，只會令小說邏輯蒼白，往往不能自圓其說。而且別忘了，看小說的可都是些聰明人，至少自以為是，故意的欺騙是一種侮辱和挑釁，而真誠是一種尊重，就像電影里verbal說過：I'm not a rat.

       正著看你永遠(yuǎn)發(fā)現(xiàn)不了伏筆，猜不到結(jié)果；知道真相反過來看，卻發(fā)現(xiàn)處處有伏筆。高明的是將細(xì)節(jié)始終一五一十?dāng)[在你眼前，可你就是看不到，而最終，一切細(xì)節(jié)都能合情合理推出結(jié)局，缺一不可；更高明的是，用一套線索引領(lǐng)你思考從而主動得出他想要你知道的結(jié)論，因為相比別人直接告知的，聰明人更相信自己得出的推論。以為自己勝券在握而滿足，才會為自己一直深陷圈套而抓狂。片子中，警察得意地主導(dǎo)審訊，一步步從愚蠢的跛子那逼問出真相，然后滿足而高傲地坐在桌上喝咖啡，卻不知道從手上拿起咖啡杯的那一刻，就已宣告了他的失敗。

       能被稱之為經(jīng)典的推理小說，只有鳳毛菱角，可見營造這樣一種亦正亦邪、亦真亦假的氛圍不是件易事。而且文字尚且不易，電影只會更難，因為電影對事件的還原度顯然更高，從文字?jǐn)U展到影像，顯然容易暴露更多細(xì)節(jié)。若要極力隱藏，則會容易導(dǎo)致故意欺騙，尤其是這么一部完全靠人物撐起來的電影。比如像另一部由阿加莎小說改編的電影《零時刻》也是非常優(yōu)秀，典型的一套線索、兩條推理線，多種合理的推論，卻只有一個真相。

       回到這部影片，先不考慮人物因素，單就電影劇情和拍攝而言，它無異符合了優(yōu)秀推理小說的特性。

       可以看到，電影里有許多重要的細(xì)節(jié)。

1. 首先，影片開頭，Keyser正準(zhǔn)備殺害Keaton，鏡頭切去了他的臉，但卻特意拍了他點煙的動作，這里有兩個暗示：

       第一，通過鏡頭我們可以看到Keyser的金色打火機，如果再仔細(xì)點的話，可以看到他一晃而過的手上戴著一只金表。如果你已經(jīng)完整看過一遍了，那你會發(fā)現(xiàn)，結(jié)尾處，verbal被審訊完去柜臺領(lǐng)回私人物品時，接待的老頭給他的就是一個金色打火機、一塊金表、一盒香煙。而這些關(guān)鍵物品在影片當(dāng)中也出現(xiàn)過。

       第二，開頭處Keyser殺人時先是抽了一支煙，而仔細(xì)回憶或是再看一遍可以發(fā)現(xiàn)，整部影片中，verbal的標(biāo)志性動作就是抽煙（比如：剛進辦公室接受審訊時，或者在他的回憶中他們犯案時），而且需要注意到的是，整部片子里只有verbal是在抽煙的，這其實就是一直在暗示verbal就是Keyser。p.s. 特別要指出一個細(xì)節(jié)，審訊verbal的警察剛進辦公室時，另一個警察想向他遞煙，卻被他以戒了而拒絕了，還有5人在車上討論行動時，副駕駛上的同伙嘴里叼著煙卻沒有點燃，這些可以理解是導(dǎo)演特地安排的細(xì)節(jié)，為了不造成指向性模糊以便將吸煙塑造成一個只屬于Keyser的辨別特征，著實太用心！另外，verbal剛進辦公室，鏡頭給了桌上的煙盒一個特寫，也可看作是一個暗示，這樣的暗示貫穿始終。

2. 導(dǎo)演為verbal安排了一個很有意思的身份——詐騙犯。影片開始沒多久，5人被關(guān)進監(jiān)獄有一段簡單的談話，關(guān)于自己的身份，verbal說他曾因詐騙被判刑6個月，而后來在其自己的回憶錄中，Kobayashi指認(rèn)他們與Keyser的關(guān)系，也說到他是騙了Keyser手下的錢。這些都在暗示，Verbal是一個騙子，他一直在說謊隱瞞自己。

3. 在5人靠墻站被要求念指定句子的時候，作為旁白的verbal說了一句：五個罪犯不應(yīng)該被關(guān)在一起，誰知道這樣五個人關(guān)在一起會發(fā)生什么呢。再加上，這里還特地虛化了背景，單單對焦了verbal，看完電影，細(xì)細(xì)品味，的確頗具深意。

4. 敘述的故事開始時，也就是5人剛從牢里出來，作為旁邊的verbal說到：做成這件事需要五個人，而五個人的關(guān)鍵就是Keaton。包括后面verbal去Keaton 家說服他也說：They don't know me, but you do以及他們不會帶上我除非有你。這些無疑在暗示Keaton在Keyser計劃中的確有很重的作用，作為他的替罪羔羊。因為像開始時說的那樣，他是警察審問的關(guān)鍵，而且警察無疑對他很了解，另外他也有足夠的權(quán)力和性格可以被人相信是無所不能又冷酷的Keyser。

5. 至于最后，大家都知道的，墻上的各種信息無不出現(xiàn)在verbal的敘述中，最終令警察發(fā)現(xiàn)了端倪，其實在verbal坐進辦公室而警察還沒進來的時候，鏡頭特意掃過了那面墻，也算是一個前后呼應(yīng)的暗示。包括，verbal開始說故事前要求給一杯咖啡，也和后面摔碎的杯底出現(xiàn)破案關(guān)鍵的Kobayashi相呼應(yīng)了。這里其實就像是推理小說一樣，作者把所有線索都擺在你的面前，就像導(dǎo)演一開始就把所有線索掛在警官身后的墻上，甚至特地放進鏡頭，可你就是不會察覺。

       類似的暗示還有很多，不過需要非常仔細(xì)地查看好幾遍才能發(fā)現(xiàn)。我認(rèn)為，這個電影是絕對需要看至少2遍以上的，第一遍感受結(jié)尾的意外驚喜，第二遍可以帶著真相去找證據(jù)，自己推理一遍，理清故事脈絡(luò)。再之后，可以捉摸下演員的表演和導(dǎo)演的拍攝手法以及巧妙的設(shè)計?？傊?，每一遍都會有不同的感受，是個耐人尋味的電影。

       最后，要說的是重中之重——演員的表演！
       
       這部片子里，凱文史派西實的表現(xiàn)實在是太耀眼了，他在這部片子里絕對令人深深地震驚和驚艷。第一遍看的時候，由于他不斷強調(diào)自己是無辜的人，配合他的各種表現(xiàn)，根本無法令人生疑。印象最深的是他那純潔又無辜的眼神，令人被深深刺中，很難不對他心生憐憫，就好像最后目送他離去的警察臉上的神情一樣，充滿同情和可憐。另外，他整場被歪成90°的腳、畸形的左手、被警察逼問時蜷縮在沙發(fā)底下瑟瑟發(fā)抖，他懦弱地承認(rèn)自己害怕Keyser因而沒有挺身而出，他無助地為朋友的“背叛”而哭泣，種種行為配合可憐無辜的眼神，讓我們雖有懷疑又覺得哪里怪怪的。

       就我而言，凱文史派西在電影里的表情，無辜懦弱之外，總有某些時刻可以讓人感受到一絲陰險而危險的氣息，可最厲害之處在于，他能做到讓那絲陰謀而危險的氣息游走在可憐無辜中，若隱若現(xiàn)又不喧賓奪主，可謂是在令人佩服。

       第二遍帶著真相再看的時候，果然又看到了更多的信息，無一不讓我覺得嘆服。比如：

1. 開頭5個人念句子時，凱文史派西充滿邪氣的表情和語氣，回過頭來看，確實令我毛骨悚然了。

2. 剛進入辦公室接受審問時，他富有深意地單單轉(zhuǎn)動眼珠觀察墻壁，包括喝咖啡時他眼珠微微向上看著警官的杯底（寫有Kobayashi），這些都沒有動到腦袋，其實城府深的人往往善于利用細(xì)微的動作而不被人察覺，這的確是凱文史派西表演的細(xì)致而真實。

3. 其實最另我印象深刻的，是在影片41‘50-42’08的這短短十幾秒的表情。其實我們都會有這種經(jīng)歷，因為耍計謀騙到別人而別人不自知，所以內(nèi)心暗暗高興不自制地會嘴角微微上揚，卻又強忍著自己不能笑出來以免被別人發(fā)現(xiàn)破綻。這種過分細(xì)微的表情其實很難表現(xiàn)出來，尤其要顯得自然真實又不能太過明顯，但不可否認(rèn)絕對能增加電影的細(xì)節(jié)隱喻和真實性。這樣的表演實在是強悍到令人驚嘆，與當(dāng)年教父里的阿爾帕西諾餐廳殺人的那段情節(jié)，有的一拼。

       這個角色只能說太適合凱文史派西，深沉內(nèi)斂，從容不迫中又總是帶有一種邪氣，只能說真的是為他量身定做一般。表情淡則少戲，多則暴露，他的拿捏就如小說描寫般精準(zhǔn)，卻又比文字更生動。而那種氣質(zhì)，讓人感到危險又忍不住要沉入那種魅力中般具有吸引力，只能說他在本片中的表現(xiàn)實在令人驚嘆。

       運用現(xiàn)場剛看見的單詞和信息，就能臨場編出一個真假相交、毫無破綻的故事，并且能引導(dǎo)著別人一步步踏入他的陷阱、得出他要的結(jié)論，偏偏那人還毫不自知并為自己的聰明而沾沾自喜，相信這個角色將會成為影史上又一個充滿魅力的經(jīng)典反派，讓人恨不起來的聰明人。

       因為我們絕大多數(shù)都只是那個警察而已。

    這部戲滿足了懸疑樣板戲的標(biāo)準(zhǔn)要素：

   1 plot法則一，故事拆成幾段講，正常的觀影順序，懸疑的故事就沒有什么亮點了，分成幾段可以模糊觀眾視線 ；

   2 plot法則二，雙線敘事，真實的故事和虛擬的故事沒有明確的界限。

   3 figure法則，一定要有開了金手指的反派 ，必須是背景模糊的邪典人物。這是很多懸疑片的黃金套路，失去了這個設(shè)定，戲就演不下去了。如果背景敘述充分，比如有個非常明確的悲情身世，就會變成中二日本漫畫，美國大片不愛搞這一套，很多人才信服于反派的智商和魅力。這點非常重要，比如諾蘭的黑暗騎士第二部就比第三部評價高。因為小丑背景不可知，但是貝恩和那個女的叫啥來著是有悲情身世的。

   4 trick法則，無數(shù)細(xì)節(jié)劇透，既有影像的，也有語言的，適合考據(jù)癖和細(xì)節(jié)控。一如偵探小說里的提示描寫，只有看到兇手后倒回去才恍然大悟。


    懸疑劇最關(guān)鍵的部分，是警察必須愚蠢加無能，要換上我們的人民公安，排查法就能滅掉你，絕對不會給你當(dāng)傳說的機會。

    其實我不愛這種正義被邪惡打敗的電影，但是它畢竟最大限度地利用光影創(chuàng)造了懸疑的氛圍，雖然很多都是障眼法，懸疑電影的模板教材，非要講出個什么精神境界來就沒什么意思了。

   不過身為中國人，我愛的敘事模式還是單田芳說書，背景人物情節(jié)都跟你講得一清二楚，但你還是覺得吸引人。

維伯（蘇斯）所編輯的故事取材，取名于局長身后的報紙。這個風(fēng)險很大。
局長為什么會把這些東西放在背后墻上，說明對他有特殊意義。他對這些名字這些事件很熟。維伯（蘇斯)謊縞這樣的故事的風(fēng)險是非常大的，如果被局長聽到了這些熟悉的名字和事件是很危險的。

有人就會說審維伯的不是局長而是另一個警探，維伯千方百計地將局長騙去倒咖啡，但是一旦警探和局長相互通話，就完全暴露，而且局長一直在外拿著錄音器在聽，雖然隨時都有人打擾他，但維伯用局長身后的事件人物編故事，實在是太不可取了。。。如果他不用這些名字事件，到最后警探連發(fā)現(xiàn)、醒悟的機會都沒有。

片子不錯，不影響人們欣賞，但這個細(xì)節(jié)很致命。