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1 ) 我要五毛的菠蘿包！?。?！我也要中午吃KFC的早餐?。。。。?/h4> 我也想去面包店時對平時老喜歡對我白眼的店員揮動棒球棍，問她每樣?xùn)|西的價格，然后把漲價的東西統(tǒng)梳砸掉，然后用五毛錢買到現(xiàn)在已經(jīng)變成兩元的菠蘿包。
我也想拿出重機(jī)槍在九點(diǎn)過后跑去KFC掃射，然后要他們提供一份早餐給我。
可是，這并不是我在世上的最后一天。
所以，只能告訴自己現(xiàn)在物價上漲，什么東西都在漲價，面包的原材料也貴了，價格自己就要上調(diào)了。
可是KFC的這破規(guī)矩就很不理解了，為什么不能中餐時也點(diǎn)早餐的東西呢，明明早餐比較好吃?？墒俏颐看我?yàn)橄氤栽绮蛥s睡過頭趕到店里已經(jīng)十點(diǎn)時，也只能在服務(wù)員制式化的回答后無奈離開。
生活在欺騙我們，我們也只能接受欺騙。
與其詛咒黑暗。不如自己發(fā)光。 2 ) 都耐操點(diǎn)好么
電影是個好電影，飽滿有力節(jié)奏緊張，思考在之后。三個視角，人物飽滿劇情巧妙編制在一起。
雖然主角是這個偏執(zhí)男。但你也可以從退休警官的一天重新回憶這個片子。當(dāng)然你也可以從一個離婚母親為女兒籌備生日派對這個角度欣賞。
每個角色和主線感覺都很飽滿，雖然還不到120分鐘。
每個細(xì)節(jié)都很到位的緣故吧。1993的片子，強(qiáng)大而清晰的劇情編織能力，中國電影做到這個程度還需要10年吧，真正做到悲天憫人還要20年，然后還可以不同角度去觀察而不是下結(jié)論？n年后吧。
中文翻譯很傻逼，苦逼男人穿越城市自曝的故事，英雄？去尼瑪?shù)挠⑿邸?br>
順便說一句，這個男人就是個腦殘神經(jīng)病，不管他后來下落的姿勢有多帥，生活有多苦命，這都和別人的性命沒有半毛錢的關(guān)系。城市不是你發(fā)泄的地方。你沒這個資格。
大家都耐操點(diǎn)好么。
90%的影評也夠腦殘的，紛紛在同情男主角和仇恨這個社會。片子里比爾的妻子說的對，你有病，比爾，你需要幫助。這不是社會的問題，千百年來和多少年后，社會照樣有各種壓力。小販照樣不喜歡給你換零錢，醫(yī)生還是很有錢，你辛苦一輩子也不喜歡別人跑進(jìn)你攢錢買的莊園。你個人的失敗也好成功也好，拿別人發(fā)泄有屁用。妻子不喜歡你，就滾開。沒工作就繼續(xù)找。同情這個苦逼男暴走的貨，老退休警察才是正常人。不耐操就自殺，別殺人。誰為自己不耐操找社會的麻煩就該死，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人都想過的更好而繼續(xù)努力。
片子里，退休警察這個角色才是人性的光輝，默默承受和奉獻(xiàn)。作為警察他敬忠職守，作為丈夫他盡量實(shí)現(xiàn)妻子的夢想。男人要這樣做才耐操，也將不必被生活壓垮。抱怨生活，拿著槍掃射不怪別人，只怪你不耐操沒人逼你。就這么簡單。一群病態(tài)小清新們,不要一邊自舔傷口求社會關(guān)懷一邊又要崇拜流氓好么？
還有，那些寫影評喜歡用80%篇幅來重新描述劇情是在過編劇卡拉ok的干癮么，那些點(diǎn)有用的你們是想重溫劇情么？ 3 ) 適合夏天看的電影
93年的片子，13年看，覺得還不錯，整整20年了，我們的電影有沒有在進(jìn)步？今年的幾部國產(chǎn)大片《富春山居圖》《圣誕玫瑰》《西游·降魔篇》《同謀》我都不忍心評價了。
都說武漢人脾氣不好是因?yàn)樘鞖鉄嵩斐傻?，我一直不信，看了Falling Down，我相信了，酷熱會讓人走向犯罪啊，不知道有沒有關(guān)于空調(diào)降低犯罪率的統(tǒng)計，又是一個高溫黃色警報的日子，在家吹著空調(diào)，喝著冷飲，看著電影，不太能理解邁克爾道格拉斯的沖動啊，退休的警察面對一個神經(jīng)質(zhì)的妻子都能保持人格健全，你還有家中老媽陪，其實(shí)也不算差了。。。只是結(jié)局很悲催，改變不了社會只能去適應(yīng)它，逆天的下場只能是死。 4 ) 母豬架子
王小波在他的雜文集《沉默的大多數(shù)》里提到一個匈牙利作家的一篇小說，叫《會說話的豬》。講到，一群國營農(nóng)場的種豬聚在一起發(fā)牢騷。
這些動物的主要工作就是傳種，在科技發(fā)展的現(xiàn)代，它們總是對著一個稱為“母豬架子”的人造母豬傳種。該架子剛造的時候也許還有幾分像母豬，時間久了，被摩擦得光禿禿的，都能當(dāng)鏡子使了，十分影響用戶體驗(yàn)。但種豬們沒得選。即使是你最愛做的事，一旦把它變成枯燥的工作，時間久了也很難有熱情。種豬們于是開始抱怨，它們發(fā)的牢騷是：哪怕給它背上粘上幾撮毛，給我們點(diǎn)氣氛也好啊。
故事的結(jié)局相當(dāng)具有教育意義，發(fā)牢騷的種豬第二天就被騸了。
這里王小波提出了驚天一問：如果種豬都會要求自己的生活能有點(diǎn)氣氛，那我們是不是該要求更多氣氛，而不是更少？
我們從小就生活在循規(guī)蹈矩里，把這些規(guī)矩連成線，比香飄飄奶茶還長十倍。這不能說，那不讓做。等你畢業(yè)了，發(fā)現(xiàn)這些都可以說，這些都可以做，只是主語不是你。你才赫然發(fā)現(xiàn)，胸前的紅領(lǐng)巾真的不再鮮艷了。循著來的方向望去，總有人胸前正鮮艷著。這是最操蛋的事你知道么，就像有人處心積慮掐著你14歲生日零一天和你發(fā)生性關(guān)系，然后你還沒法告他。等你回過味來的時候他又去找14歲零一天的小女孩了。你從身體到智商，九百六十萬平方納米地受到碾壓式的侮辱。
你想發(fā)發(fā)牢騷，可要小心，不要涉及到明確主體，不然還會被跨省。發(fā)牢騷就像母豬架子上那最后一撮豬毛，也消失了?；蛘哒f，不被允許了。因其不夠正能量。
于是我們摘下了保質(zhì)期15年的紅領(lǐng)巾，開始日復(fù)一日年復(fù)一年重復(fù)著操著那個已經(jīng)光禿禿的母豬架子。
我沒查這部電影是否取自真實(shí)故事。但我盲猜不是。而是一個每天對著一個母豬架子打卡上下班，最后因年老體衰，被收回工牌的種豬在夢里發(fā)的一個牢騷。這個牢騷被當(dāng)真了而已。我更覺得男主中彈栽入海里后應(yīng)該在這座城市的某一張床上醒來。然后發(fā)現(xiàn)自己依舊連臟話都不敢對欺凌自己的陌生人說，自己也并不是什么高級軍工廠的什么高級工程師，而只是一個洗車工，前妻？那完全是自己想象出來的，自己就是個老處男，父母健在，自己和父母互相視彼此是負(fù)擔(dān)。所以這個夢才顯得如此怪誕，如此欲壑難填，充滿暴躁與不滿。而醒來仍是普通人，對面著另一架光禿禿的母豬架子。而他，只是想要生活多一點(diǎn)氣氛。
有人說人和豬還是有區(qū)別的，不能一概而論。我也認(rèn)為是這樣。區(qū)別是人應(yīng)該要求的更多，而不是更少。除此之外，人不該和豬一樣，只會發(fā)一通牢騷然后被閹掉，人應(yīng)該更有勇氣些，做一番斗爭，去維護(hù)自己那一點(diǎn)“氣氛”。
如果讓本片更世俗些，就讓男主在現(xiàn)實(shí)中死去。如果想讓本片更深刻些，應(yīng)該讓他從第一千零一個這樣的夢中醒來，繼續(xù)面對一個光禿禿的母豬架子。讓觀眾猜接下來他會如何做出選擇。
5 ) We're all fucked
Falling Down是個很有意味的片子，我想把他叫做林克萊特Fastfood Nation的咆哮版。其實(shí)這兩部片子從類型到敘事并不相似，但內(nèi)核在我看來卻殊途同歸。每個國家都有skeleton in the cupboard，作為如今世上霸主的美國尤是。在奧巴馬大叔殫精竭慮要把阿桑奇送進(jìn)監(jiān)獄的今天，F(xiàn)alling Down這部片子顯得如此切合時宜。
片子的開篇，道格拉斯飾演的John Doe被困在一場交通堵塞中，地點(diǎn)是加州某貧民區(qū)的街道，時節(jié)是炎熱的春夏。這段場景中，鏡頭先是緩慢地環(huán)視了主角車外的環(huán)境：抱洋娃娃的女孩，涂口紅的婦女，吵鬧的黑人年輕人，大聲講電話的中年男人，在主角背影處暫停了2秒后回到主角正面， 然后以主角的主觀鏡頭“不耐煩”地環(huán)視了同一圈環(huán)境，最后以主觀近鏡頭“惶恐”地環(huán)視同一圈環(huán)境后，循環(huán)戛然而止。這是我見過的最精彩的展現(xiàn)內(nèi)心焦慮的范例鏡頭，你們注意到我將“較快”和“高速”這種中性詞匯分別替換為了“不耐煩”和“惶恐”，是因?yàn)檫@種情緒在主觀鏡頭中呼之欲出，毫無疑問。開篇場景中同時值得注意的是一個關(guān)于車牌的小插曲。與Financial Freedom, Be Died for Our Sins以及Eat Shit這些文字相對應(yīng)的是稍后我們才能看到的，主角的車牌“D-Fens"。D-Fens無疑隱喻Defense，保衛(wèi)什么呢？ 隨后我們就明白了。
主角執(zhí)意要去見女兒，因?yàn)檫@天是她的生日。因?yàn)榍捌薜膰?yán)詞拒絕，主角感到對女兒的愛受到了阻擾，很自然的，他要反抗這種阻擾。這種反作用力便是他”defense"力量的來源。他要保衛(wèi)他對女兒的親情，并要保衛(wèi)自己獲取這種親情的能力。
當(dāng)然片子不會是簡簡單單的濫情倫理片。在我們的主角一路歸家的過程中，他遇到了一系列人物和事件。首先是一位雜貨店的韓國老板。主角被要求為一罐可口可樂付85美分，他暴走了。他認(rèn)為85美分超過了物品的使用價值，尤其是消費(fèi)者多是為“你們韓國捐了他媽不知道多少錢”的美國政府管理下的人民。作為一名美國公民，他感到了欺騙和強(qiáng)暴。這段故事暗自呼應(yīng)的是開頭的financial freedom。自由經(jīng)濟(jì)向全球開放市場，吸引來的不免榨取利潤的商家。
在以棍棒懲罰了韓國雜貨店后，主角接著來到了一處拉丁美洲人的地盤。2名拉美年輕人圍住他以私闖禁區(qū)的罪名向他索要錢財，被他以大棒驅(qū)打散去。這段故事是否影射美國20年代初爭對拉美的大棒政策我不確定，高人來發(fā)表下想法。畢竟都是和邊界問題有關(guān)，哈。
拉美青年們駕車操槍籌劃街頭報復(fù)，可惜引火燒身，反被主角射殺并搶了一包的重武器。接著主角前往快餐店索要一份早餐，并在武力威脅的幫助下買到了一個干癟乏味的漢堡包。主角再次暴走，指著被PS過度的廣告招貼問到：誰同意這圖片有嚴(yán)重問題么？這段故事暗自呼應(yīng)的是開頭的Eat Shit。
快餐店事件后，警方有所行動。并在一家軍事服裝店駐足。這段故事也很有意思。話說店主一開始對我們主角態(tài)度甚好，卻一直咒罵兩位同性戀顧客。警察詢問時，也將主角掩護(hù)了過去。后來我們才發(fā)現(xiàn)這個店主是個100%的新納粹。反同志，種族主義，他的右翼思想讓主角再次暴走，并被怒殺。這段插曲呼應(yīng)的是Be Died for Our Sins。注意納粹店主奉承主角說，咱們是一類人。主角斥責(zé)說，咱們不是一類人，我是個美國人，而你只是個瘋子。直到這個時候，主角還一直堅信他所做的一切是都正當(dāng)正確的，是一個美國公民應(yīng)該做的。
他做了什么呢？ 他看不慣為了騙取預(yù)算硬是毀壞道路影響人們過路的建筑隊，他看不慣為了私人的樂子而占據(jù)整個高爾夫球場的高傲球手，他看不慣在貧民區(qū)擁有一座大別墅的整形外科醫(yī)生，他看不慣太多東西，于是用武力一個個的實(shí)施懲罰。當(dāng)他面對外科醫(yī)生的保安夫婦的時候，他黯然神傷地說，我失業(yè)了，公司踢走了我。我受的教育太多，可技術(shù)卻太少。我是個無法養(yǎng)活自己的人，連女兒的撫養(yǎng)費(fèi)都付不起。這個鏡頭實(shí)在太悲哀。我們的主角，穿著白領(lǐng)的服裝，卻和貧民區(qū)的黑人和拉丁人儼然一體。他們都是economically unviable的人。當(dāng)那位在大樓前聲嘶力竭叫著不平的黑人青年被警察帶走，并在車?yán)飳χ鹘钦fDon't forget me的時候，主角微微點(diǎn)頭。 這句話，其實(shí)還是對美國政府說的。
為什么片子的背景要選在加州的貧民區(qū)，這是有原因的?？恐萌R塢，這卻是一片無主之地。沒有人在乎黑人們拉美人過路是否方便，飲食是否健康，甚至連主角的妻子，一個意大利人，也被警察稱作Hysterical而忽視。而主角，一個白人，中年男子，曾經(jīng)的小中產(chǎn)階級（注意這3個元素是西方社會中普遍認(rèn)可的權(quán)力中心），落魄后，卻做了別樣的城市英雄。
說到底，我們的主角到底在保衛(wèi)什么呢？
是美國的建國信條，
是平等，是公正，是by the people, for the people的口號。
平等，是關(guān)鍵詞。不分黑白，不分貧富，我們都應(yīng)該能夠有愛人和被愛的權(quán)利。Economically viable不應(yīng)該是個借口。他不抽煙不喝酒，也沒打過老婆，為什么就被認(rèn)作暴力和有病呢？
這個片子除了這一層涵義，還有另外一層批判，那就是咱們的第2主角普蘭德斯警察那里發(fā)生的故事。因?yàn)榭煲x職，因?yàn)樵?jīng)從未中過槍子，因?yàn)橛袀€天真又任性的老婆而被同事不屑，甚至被上司罵道：我就不喜歡你，你怕中槍，你就一輩子躲你的破辦公桌后面吧！而始終關(guān)心人命，關(guān)心案件并最終破案的是普蘭德斯，那些叫囂的警察毫無作為。衣冠楚楚背后的虛偽淋漓盡致。普蘭德斯和主角是一對完美的對照，都是人到中年，都有個麻煩的老婆，都失意，卻都重視親情。正因?yàn)槿绱?，片尾普蘭德斯看著中槍落入海中的主角才會露出戚戚焉的眼神，雖然他告訴主角，they cheat us all, including the fish, but you cannot kill people in the name of it （大意），雖然，法律告訴我們，犯罪行為一定需要償還，但他心里也一定明白，we're all fucked。
是的，we're all fucked。
PS. 我很驚訝這個片子才900多人看過，挺好一片子，可能宣傳不力吧。最后，請允許我給joel schumacher鞠個躬，從lost boys到phone booth到falling down, 哥拍的片子都不爆紅不叫囂，但質(zhì)量都很高，哈。
6 ) 如果世界和我都不是這樣，那該有多好
如果福斯特不是那么偏執(zhí)的人，如果他的妻子能夠和他互相容忍一點(diǎn)，如果社會不是那么充滿戾氣，是不是一切都不會發(fā)生呢？的確，寬容是我們的權(quán)利，執(zhí)著不是我們的義務(wù)，但是，如果我們都能放下一點(diǎn)東西，都能容忍一些東西，是不是這個世界和我們都不會是這個樣子呢？
影片最后，福斯特問警官自己是否是個壞人一樣。他是嗎？在這天之前，他都不是。他是個人有原則、認(rèn)真的人，他偏執(zhí)、脾氣暴躁，但他沒有讓自己使用過暴力，就像他自己說的那樣，他“做了一切他們所說的”，可他還是失去了一切。怪他自己嗎？還是怪別人呢？都不能怪，沒有人是真正犯下錯誤的人，所以他才開始隨意地報復(fù)。福斯特的報復(fù)是漸進(jìn)的，從一開始規(guī)則之外的小混混，到傷害了他感情的店主，再到普通的遵守著他曾遵守過的規(guī)則的麥當(dāng)勞員工，最后則是改變著他曾經(jīng)的家的工人，這表現(xiàn)著福斯特憤怒和迷惘的加深。他太偏執(zhí)了，他認(rèn)為只要自己遵循著規(guī)則，就會得到應(yīng)得的一切，并且一切也都不會改變?？上澜绮⒉皇沁@樣，所以，該承認(rèn)、該后退、容忍的，就讓我們順著去做吧。
而另一方面，家庭的問題也是悲劇的根源之一。由于福斯特的偏執(zhí)，他不懂如何去愛自己的妻子和女兒，給予著她們不想要的東西。這是福斯特的錯誤。但是妻子也同樣犯著錯誤。福斯特愛她嗎？很愛，發(fā)自內(nèi)心的愛。對于女兒更是如此。福斯特也許脾氣暴躁，但他遵循著規(guī)則，絕不對妻子使用暴力，這也是妻子被問得啞口無言的原因。形成鮮明對比的是警官夫婦。警官的妻子的確如同同事所說是個“災(zāi)難”，但是聽到同事說的壞話，警官還是一拳把他打飛到了他們準(zhǔn)備的蛋糕上。警官理解自己的妻子為自己的付出和對自己的愛，盡管看上去他的妻子非常糟糕，所以他毅然拒絕了和自己更加投緣的拍檔的示愛并放棄了自己的事業(yè)。而福斯特的妻子無法忍受他，不斷阻止著他，導(dǎo)致了他不斷升級的失控。的確，只有我們自己才有寬容的權(quán)利，只有受害者才擁有寬容的資格，在感情中尤是如此?？珊芏鄷r候，我們都不愿意給真正愛我們的人機(jī)會，最終導(dǎo)致了他們的遺憾。我們沒義務(wù)感到愧疚，但是我想，我們應(yīng)該感到愧疚。
最后，是這個社會。福斯特所經(jīng)歷的社會中的不友好，并不都是規(guī)則決定的，還有很多是人的戾氣而產(chǎn)生的沖突。我們不吝于對陌生人的冷漠和無視，并時刻要求著他人的付出。時刻對他人保持熱心和微笑，也許會更好一些吧。
這是一部很好的電影，讓我學(xué)到了很多。
我也想拿出重機(jī)槍在九點(diǎn)過后跑去KFC掃射，然后要他們提供一份早餐給我。
可是，這并不是我在世上的最后一天。
所以，只能告訴自己現(xiàn)在物價上漲，什么東西都在漲價，面包的原材料也貴了，價格自己就要上調(diào)了。
可是KFC的這破規(guī)矩就很不理解了，為什么不能中餐時也點(diǎn)早餐的東西呢，明明早餐比較好吃?？墒俏颐看我?yàn)橄氤栽绮蛥s睡過頭趕到店里已經(jīng)十點(diǎn)時，也只能在服務(wù)員制式化的回答后無奈離開。
生活在欺騙我們，我們也只能接受欺騙。
與其詛咒黑暗。不如自己發(fā)光。
雖然主角是這個偏執(zhí)男。但你也可以從退休警官的一天重新回憶這個片子。當(dāng)然你也可以從一個離婚母親為女兒籌備生日派對這個角度欣賞。
每個角色和主線感覺都很飽滿，雖然還不到120分鐘。
每個細(xì)節(jié)都很到位的緣故吧。1993的片子，強(qiáng)大而清晰的劇情編織能力，中國電影做到這個程度還需要10年吧，真正做到悲天憫人還要20年，然后還可以不同角度去觀察而不是下結(jié)論？n年后吧。
中文翻譯很傻逼，苦逼男人穿越城市自曝的故事，英雄？去尼瑪?shù)挠⑿邸?br>
順便說一句，這個男人就是個腦殘神經(jīng)病，不管他后來下落的姿勢有多帥，生活有多苦命，這都和別人的性命沒有半毛錢的關(guān)系。城市不是你發(fā)泄的地方。你沒這個資格。
大家都耐操點(diǎn)好么。
90%的影評也夠腦殘的，紛紛在同情男主角和仇恨這個社會。片子里比爾的妻子說的對，你有病，比爾，你需要幫助。這不是社會的問題，千百年來和多少年后，社會照樣有各種壓力。小販照樣不喜歡給你換零錢，醫(yī)生還是很有錢，你辛苦一輩子也不喜歡別人跑進(jìn)你攢錢買的莊園。你個人的失敗也好成功也好，拿別人發(fā)泄有屁用。妻子不喜歡你，就滾開。沒工作就繼續(xù)找。同情這個苦逼男暴走的貨，老退休警察才是正常人。不耐操就自殺，別殺人。誰為自己不耐操找社會的麻煩就該死，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人都想過的更好而繼續(xù)努力。
片子里，退休警察這個角色才是人性的光輝，默默承受和奉獻(xiàn)。作為警察他敬忠職守，作為丈夫他盡量實(shí)現(xiàn)妻子的夢想。男人要這樣做才耐操，也將不必被生活壓垮。抱怨生活，拿著槍掃射不怪別人，只怪你不耐操沒人逼你。就這么簡單。一群病態(tài)小清新們,不要一邊自舔傷口求社會關(guān)懷一邊又要崇拜流氓好么？
還有，那些寫影評喜歡用80%篇幅來重新描述劇情是在過編劇卡拉ok的干癮么，那些點(diǎn)有用的你們是想重溫劇情么？
都說武漢人脾氣不好是因?yàn)樘鞖鉄嵩斐傻?，我一直不信，看了Falling Down，我相信了，酷熱會讓人走向犯罪啊，不知道有沒有關(guān)于空調(diào)降低犯罪率的統(tǒng)計，又是一個高溫黃色警報的日子，在家吹著空調(diào)，喝著冷飲，看著電影，不太能理解邁克爾道格拉斯的沖動啊，退休的警察面對一個神經(jīng)質(zhì)的妻子都能保持人格健全，你還有家中老媽陪，其實(shí)也不算差了。。。只是結(jié)局很悲催，改變不了社會只能去適應(yīng)它，逆天的下場只能是死。
王小波在他的雜文集《沉默的大多數(shù)》里提到一個匈牙利作家的一篇小說，叫《會說話的豬》。講到，一群國營農(nóng)場的種豬聚在一起發(fā)牢騷。
這些動物的主要工作就是傳種，在科技發(fā)展的現(xiàn)代，它們總是對著一個稱為“母豬架子”的人造母豬傳種。該架子剛造的時候也許還有幾分像母豬，時間久了，被摩擦得光禿禿的，都能當(dāng)鏡子使了，十分影響用戶體驗(yàn)。但種豬們沒得選。即使是你最愛做的事，一旦把它變成枯燥的工作，時間久了也很難有熱情。種豬們于是開始抱怨，它們發(fā)的牢騷是：哪怕給它背上粘上幾撮毛，給我們點(diǎn)氣氛也好啊。
故事的結(jié)局相當(dāng)具有教育意義，發(fā)牢騷的種豬第二天就被騸了。
這里王小波提出了驚天一問：如果種豬都會要求自己的生活能有點(diǎn)氣氛，那我們是不是該要求更多氣氛，而不是更少？
我們從小就生活在循規(guī)蹈矩里，把這些規(guī)矩連成線，比香飄飄奶茶還長十倍。這不能說，那不讓做。等你畢業(yè)了，發(fā)現(xiàn)這些都可以說，這些都可以做，只是主語不是你。你才赫然發(fā)現(xiàn)，胸前的紅領(lǐng)巾真的不再鮮艷了。循著來的方向望去，總有人胸前正鮮艷著。這是最操蛋的事你知道么，就像有人處心積慮掐著你14歲生日零一天和你發(fā)生性關(guān)系，然后你還沒法告他。等你回過味來的時候他又去找14歲零一天的小女孩了。你從身體到智商，九百六十萬平方納米地受到碾壓式的侮辱。
你想發(fā)發(fā)牢騷，可要小心，不要涉及到明確主體，不然還會被跨省。發(fā)牢騷就像母豬架子上那最后一撮豬毛，也消失了?；蛘哒f，不被允許了。因其不夠正能量。
于是我們摘下了保質(zhì)期15年的紅領(lǐng)巾，開始日復(fù)一日年復(fù)一年重復(fù)著操著那個已經(jīng)光禿禿的母豬架子。
我沒查這部電影是否取自真實(shí)故事。但我盲猜不是。而是一個每天對著一個母豬架子打卡上下班，最后因年老體衰，被收回工牌的種豬在夢里發(fā)的一個牢騷。這個牢騷被當(dāng)真了而已。我更覺得男主中彈栽入海里后應(yīng)該在這座城市的某一張床上醒來。然后發(fā)現(xiàn)自己依舊連臟話都不敢對欺凌自己的陌生人說，自己也并不是什么高級軍工廠的什么高級工程師，而只是一個洗車工，前妻？那完全是自己想象出來的，自己就是個老處男，父母健在，自己和父母互相視彼此是負(fù)擔(dān)。所以這個夢才顯得如此怪誕，如此欲壑難填，充滿暴躁與不滿。而醒來仍是普通人，對面著另一架光禿禿的母豬架子。而他，只是想要生活多一點(diǎn)氣氛。
有人說人和豬還是有區(qū)別的，不能一概而論。我也認(rèn)為是這樣。區(qū)別是人應(yīng)該要求的更多，而不是更少。除此之外，人不該和豬一樣，只會發(fā)一通牢騷然后被閹掉，人應(yīng)該更有勇氣些，做一番斗爭，去維護(hù)自己那一點(diǎn)“氣氛”。
如果讓本片更世俗些，就讓男主在現(xiàn)實(shí)中死去。如果想讓本片更深刻些，應(yīng)該讓他從第一千零一個這樣的夢中醒來，繼續(xù)面對一個光禿禿的母豬架子。讓觀眾猜接下來他會如何做出選擇。
片子的開篇，道格拉斯飾演的John Doe被困在一場交通堵塞中，地點(diǎn)是加州某貧民區(qū)的街道，時節(jié)是炎熱的春夏。這段場景中，鏡頭先是緩慢地環(huán)視了主角車外的環(huán)境：抱洋娃娃的女孩，涂口紅的婦女，吵鬧的黑人年輕人，大聲講電話的中年男人，在主角背影處暫停了2秒后回到主角正面， 然后以主角的主觀鏡頭“不耐煩”地環(huán)視了同一圈環(huán)境，最后以主觀近鏡頭“惶恐”地環(huán)視同一圈環(huán)境后，循環(huán)戛然而止。這是我見過的最精彩的展現(xiàn)內(nèi)心焦慮的范例鏡頭，你們注意到我將“較快”和“高速”這種中性詞匯分別替換為了“不耐煩”和“惶恐”，是因?yàn)檫@種情緒在主觀鏡頭中呼之欲出，毫無疑問。開篇場景中同時值得注意的是一個關(guān)于車牌的小插曲。與Financial Freedom, Be Died for Our Sins以及Eat Shit這些文字相對應(yīng)的是稍后我們才能看到的，主角的車牌“D-Fens"。D-Fens無疑隱喻Defense，保衛(wèi)什么呢？ 隨后我們就明白了。
主角執(zhí)意要去見女兒，因?yàn)檫@天是她的生日。因?yàn)榍捌薜膰?yán)詞拒絕，主角感到對女兒的愛受到了阻擾，很自然的，他要反抗這種阻擾。這種反作用力便是他”defense"力量的來源。他要保衛(wèi)他對女兒的親情，并要保衛(wèi)自己獲取這種親情的能力。
當(dāng)然片子不會是簡簡單單的濫情倫理片。在我們的主角一路歸家的過程中，他遇到了一系列人物和事件。首先是一位雜貨店的韓國老板。主角被要求為一罐可口可樂付85美分，他暴走了。他認(rèn)為85美分超過了物品的使用價值，尤其是消費(fèi)者多是為“你們韓國捐了他媽不知道多少錢”的美國政府管理下的人民。作為一名美國公民，他感到了欺騙和強(qiáng)暴。這段故事暗自呼應(yīng)的是開頭的financial freedom。自由經(jīng)濟(jì)向全球開放市場，吸引來的不免榨取利潤的商家。
在以棍棒懲罰了韓國雜貨店后，主角接著來到了一處拉丁美洲人的地盤。2名拉美年輕人圍住他以私闖禁區(qū)的罪名向他索要錢財，被他以大棒驅(qū)打散去。這段故事是否影射美國20年代初爭對拉美的大棒政策我不確定，高人來發(fā)表下想法。畢竟都是和邊界問題有關(guān)，哈。
拉美青年們駕車操槍籌劃街頭報復(fù)，可惜引火燒身，反被主角射殺并搶了一包的重武器。接著主角前往快餐店索要一份早餐，并在武力威脅的幫助下買到了一個干癟乏味的漢堡包。主角再次暴走，指著被PS過度的廣告招貼問到：誰同意這圖片有嚴(yán)重問題么？這段故事暗自呼應(yīng)的是開頭的Eat Shit。
快餐店事件后，警方有所行動。并在一家軍事服裝店駐足。這段故事也很有意思。話說店主一開始對我們主角態(tài)度甚好，卻一直咒罵兩位同性戀顧客。警察詢問時，也將主角掩護(hù)了過去。后來我們才發(fā)現(xiàn)這個店主是個100%的新納粹。反同志，種族主義，他的右翼思想讓主角再次暴走，并被怒殺。這段插曲呼應(yīng)的是Be Died for Our Sins。注意納粹店主奉承主角說，咱們是一類人。主角斥責(zé)說，咱們不是一類人，我是個美國人，而你只是個瘋子。直到這個時候，主角還一直堅信他所做的一切是都正當(dāng)正確的，是一個美國公民應(yīng)該做的。
他做了什么呢？ 他看不慣為了騙取預(yù)算硬是毀壞道路影響人們過路的建筑隊，他看不慣為了私人的樂子而占據(jù)整個高爾夫球場的高傲球手，他看不慣在貧民區(qū)擁有一座大別墅的整形外科醫(yī)生，他看不慣太多東西，于是用武力一個個的實(shí)施懲罰。當(dāng)他面對外科醫(yī)生的保安夫婦的時候，他黯然神傷地說，我失業(yè)了，公司踢走了我。我受的教育太多，可技術(shù)卻太少。我是個無法養(yǎng)活自己的人，連女兒的撫養(yǎng)費(fèi)都付不起。這個鏡頭實(shí)在太悲哀。我們的主角，穿著白領(lǐng)的服裝，卻和貧民區(qū)的黑人和拉丁人儼然一體。他們都是economically unviable的人。當(dāng)那位在大樓前聲嘶力竭叫著不平的黑人青年被警察帶走，并在車?yán)飳χ鹘钦fDon't forget me的時候，主角微微點(diǎn)頭。 這句話，其實(shí)還是對美國政府說的。
為什么片子的背景要選在加州的貧民區(qū)，這是有原因的?？恐萌R塢，這卻是一片無主之地。沒有人在乎黑人們拉美人過路是否方便，飲食是否健康，甚至連主角的妻子，一個意大利人，也被警察稱作Hysterical而忽視。而主角，一個白人，中年男子，曾經(jīng)的小中產(chǎn)階級（注意這3個元素是西方社會中普遍認(rèn)可的權(quán)力中心），落魄后，卻做了別樣的城市英雄。
說到底，我們的主角到底在保衛(wèi)什么呢？
是美國的建國信條，
是平等，是公正，是by the people, for the people的口號。
平等，是關(guān)鍵詞。不分黑白，不分貧富，我們都應(yīng)該能夠有愛人和被愛的權(quán)利。Economically viable不應(yīng)該是個借口。他不抽煙不喝酒，也沒打過老婆，為什么就被認(rèn)作暴力和有病呢？
這個片子除了這一層涵義，還有另外一層批判，那就是咱們的第2主角普蘭德斯警察那里發(fā)生的故事。因?yàn)榭煲x職，因?yàn)樵?jīng)從未中過槍子，因?yàn)橛袀€天真又任性的老婆而被同事不屑，甚至被上司罵道：我就不喜歡你，你怕中槍，你就一輩子躲你的破辦公桌后面吧！而始終關(guān)心人命，關(guān)心案件并最終破案的是普蘭德斯，那些叫囂的警察毫無作為。衣冠楚楚背后的虛偽淋漓盡致。普蘭德斯和主角是一對完美的對照，都是人到中年，都有個麻煩的老婆，都失意，卻都重視親情。正因?yàn)槿绱?，片尾普蘭德斯看著中槍落入海中的主角才會露出戚戚焉的眼神，雖然他告訴主角，they cheat us all, including the fish, but you cannot kill people in the name of it （大意），雖然，法律告訴我們，犯罪行為一定需要償還，但他心里也一定明白，we're all fucked。
是的，we're all fucked。
PS. 我很驚訝這個片子才900多人看過，挺好一片子，可能宣傳不力吧。最后，請允許我給joel schumacher鞠個躬，從lost boys到phone booth到falling down, 哥拍的片子都不爆紅不叫囂，但質(zhì)量都很高，哈。
如果福斯特不是那么偏執(zhí)的人，如果他的妻子能夠和他互相容忍一點(diǎn)，如果社會不是那么充滿戾氣，是不是一切都不會發(fā)生呢？的確，寬容是我們的權(quán)利，執(zhí)著不是我們的義務(wù)，但是，如果我們都能放下一點(diǎn)東西，都能容忍一些東西，是不是這個世界和我們都不會是這個樣子呢？
影片最后，福斯特問警官自己是否是個壞人一樣。他是嗎？在這天之前，他都不是。他是個人有原則、認(rèn)真的人，他偏執(zhí)、脾氣暴躁，但他沒有讓自己使用過暴力，就像他自己說的那樣，他“做了一切他們所說的”，可他還是失去了一切。怪他自己嗎？還是怪別人呢？都不能怪，沒有人是真正犯下錯誤的人，所以他才開始隨意地報復(fù)。福斯特的報復(fù)是漸進(jìn)的，從一開始規(guī)則之外的小混混，到傷害了他感情的店主，再到普通的遵守著他曾遵守過的規(guī)則的麥當(dāng)勞員工，最后則是改變著他曾經(jīng)的家的工人，這表現(xiàn)著福斯特憤怒和迷惘的加深。他太偏執(zhí)了，他認(rèn)為只要自己遵循著規(guī)則，就會得到應(yīng)得的一切，并且一切也都不會改變?？上澜绮⒉皇沁@樣，所以，該承認(rèn)、該后退、容忍的，就讓我們順著去做吧。
而另一方面，家庭的問題也是悲劇的根源之一。由于福斯特的偏執(zhí)，他不懂如何去愛自己的妻子和女兒，給予著她們不想要的東西。這是福斯特的錯誤。但是妻子也同樣犯著錯誤。福斯特愛她嗎？很愛，發(fā)自內(nèi)心的愛。對于女兒更是如此。福斯特也許脾氣暴躁，但他遵循著規(guī)則，絕不對妻子使用暴力，這也是妻子被問得啞口無言的原因。形成鮮明對比的是警官夫婦。警官的妻子的確如同同事所說是個“災(zāi)難”，但是聽到同事說的壞話，警官還是一拳把他打飛到了他們準(zhǔn)備的蛋糕上。警官理解自己的妻子為自己的付出和對自己的愛，盡管看上去他的妻子非常糟糕，所以他毅然拒絕了和自己更加投緣的拍檔的示愛并放棄了自己的事業(yè)。而福斯特的妻子無法忍受他，不斷阻止著他，導(dǎo)致了他不斷升級的失控。的確，只有我們自己才有寬容的權(quán)利，只有受害者才擁有寬容的資格，在感情中尤是如此?？珊芏鄷r候，我們都不愿意給真正愛我們的人機(jī)會，最終導(dǎo)致了他們的遺憾。我們沒義務(wù)感到愧疚，但是我想，我們應(yīng)該感到愧疚。
最后，是這個社會。福斯特所經(jīng)歷的社會中的不友好，并不都是規(guī)則決定的，還有很多是人的戾氣而產(chǎn)生的沖突。我們不吝于對陌生人的冷漠和無視，并時刻要求著他人的付出。時刻對他人保持熱心和微笑，也許會更好一些吧。
這是一部很好的電影，讓我學(xué)到了很多。
這個世界最可恨的是：誰都沒有錯，而誰都有充足的理由犯錯。誰都不是壞人，你誰都不能恨。
這真是一個 Fuck you very much 的故事，就像它的這句臺詞。大家你我之間互相只想fuck 來 fuck 去，到最后都不知道到底被什么給一起 fuck了，怨無頭債無主。又想起了去年的《蠻荒故事》，你不知道自己的世界哪一刻就分崩離析。有的人崩潰是慘劇，有的人崩潰是鬧劇，許多人崩潰卻是默劇。
how it happened from the start to the end. social presure makes a man should be wealth but not anyone could be. let them go, please
力道有余，深度不足，流于表象，缺少一個合乎情理的解釋；開首的第一場戲不錯，納粹主義分子那段實(shí)在是囂張的過了頭。
開篇的煩悶程度讓我想起八部半。臨退休警官的老婆神經(jīng)兮兮讓人受不了。
I'm fucking pissed off too.
看了兩遍，有幾段非常出色的主題蒙太奇，劇本創(chuàng)意非常好，可惜警察這邊的壓抑沒有保持到最后。還是回歸了正統(tǒng)的所謂懲惡揚(yáng)善。Douglas最后的Falling Down，反而沖淡了社會批判的沉重感。
另外一層意義上的雙雄會，大量的對比元素運(yùn)用是其亮點(diǎn)所在。欣賞這樣一部電影需要你擁有一對好耳朵，以及對色彩光影的敏銳辨析。而對于大多數(shù)中國人來說，觀賞這部電影還需要一顆平靜的心。不要總是想著世界的罪惡，人的墮落并不由外部因素決定，這是這部電影唯一的教育意義。
還是央六的名字貼切 "崩潰" 每次按照央六的名字看劇情都得找半天。。。
忍無可忍，無須再忍，可以推為舒馬赫的最佳。PS：開頭的堵車讓我想起了戈達(dá)爾的《周末》...
92年洛杉磯暴動后的某種“反思”。冷戰(zhàn)后的軍工蕭條、嬰兒潮一代與里根時代的境遇對比、所謂中產(chǎn)生活的虛偽與困境、族裔沖突、虛假的商業(yè)宣傳、性別和同性戀歧視，等等等等。
A spot-on demonstration of anxiety-ridden urban life where the personal will is suffocated by stifling rules. The extreme actions Michael Douglas takes under these circumstances serve as a fantasised outlet for such suppressions. The film bitterly mocks society's inability to recognise human needs, which renders itself simultaneously exasperating and amusing to watch.
Losers若是一發(fā)飆，能叫城市抖三抖，一部整個過程從此暴力、反諷的電影，看的時候感覺有些小小的暢快，但是之后就是一陣悲哀了。
片子像流水賬一般的把美國九十年代的各種現(xiàn)象批了一遍 這電影真給力啊 其實(shí)在看的時候都在想象 天朝應(yīng)該更多素材來做這種片子 不過誰敢呢？
通貨膨脹，黑幫橫行，打劫搶劫，食品質(zhì)量，種族歧視，經(jīng)濟(jì)低迷，政府腐敗，失業(yè)嚴(yán)重，醫(yī)療系統(tǒng)，槍支管理，the man is falling down，實(shí)際上在影射 the American society is falling down too.然后當(dāng)人們指責(zé)社會的時候，社會說“我是壞人嗎”。另外，我真覺得道格拉斯在里面是影帝級表演。
看來道格拉斯不光大腕、社會成功人士演的很好，演屌絲演的也很上手嘛。這片除了結(jié)尾，走的其實(shí)是黑色幽默路線吧，抑或是我笑點(diǎn)比較低？
第一組鏡頭實(shí)在是抄襲的很嚴(yán)重...
7/10。沒有展現(xiàn)男主角壓抑的過往，反倒讓暴戾的行徑顯得不可理喻、難以認(rèn)同。至于警察那條線就更薄弱了，感覺有點(diǎn)多余。開頭堵車那場戲拍得不錯，運(yùn)用蒙太奇繁復(fù)的疊加傳達(dá)出焦燥不安的情緒，但整體爆發(fā)力還是低于預(yù)期，基本靠配樂襯托。PS：作為一軍火專家，你居然連火箭筒都不懂怎么用。
諷刺的片名，主角根本不是英雄，甚至稱得上是個反派。生活和社會就是這樣，每天都在改變，而不變的是壓力和不公平對待。既然你生活在這個世界上，生活在一個國度里，就得按照游戲規(guī)則來玩，如果你決定不玩了，很多人會精神上支持你，但也僅此而已。主角的家庭破碎，原因是在于他自己，他沒有零錢，或者超過了販賣早餐的時間，這也不是別人的錯。主角這樣的人現(xiàn)實(shí)里有太多了，全都憋心里，如果有一天爆發(fā)了，全像主角那樣做事，看看有誰會把他們當(dāng)英雄。電影本身非常優(yōu)秀，中年人必看的經(jīng)典作品，道格拉斯和杜瓦爾都有精彩表演，情節(jié)也扣人心弦，很讓人有代入感，不愧是同類電影中的金字塔。
三星半，狗急跳墻，正常人對社會陰暗面的自我宣泄。該片不像是喬.舒馬赫的風(fēng)格，該角色也不像邁克爾.道格拉斯所擅長的角色，影片偏cult，主角缺少一個類似于《稻草狗》那樣爆發(fā)的過程，而是在一開始就已爆發(fā)，看似合乎情理又不合乎情理。