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更新時(shí)間：2023-08-31 18:21
詳細(xì)劇情
影片片名為《驗(yàn)傷》，為2002年曾獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片的《無(wú)主之地》的翻拍影片?！毒C藝》雜志報(bào)道，最近主演喜劇影片《殺手沒有假期》和動(dòng)作影片《邁阿密風(fēng)云》的法瑞爾這次將飾演從危險(xiǎn)任務(wù)中歸來(lái)的攝影記者，他的同事兼最好朋友在任務(wù)中去世。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《驗(yàn)傷》：戰(zhàn)場(chǎng)是集體的墳?zāi)?/h4>一個(gè)人的成長(zhǎng)受其周圍環(huán)境的影響尤其嚴(yán)重。丹尼斯?塔諾維奇因?yàn)殚L(zhǎng)久在波斯尼亞親眼目睹硝煙不斷，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)有著自己的深刻認(rèn)識(shí)和理解。我想，無(wú)論塔諾維奇采取怎樣的方式去創(chuàng)作自己的影片，其中都蘊(yùn)含了難以言表的無(wú)奈和沉重?！稛o(wú)主之地》中揶揄聯(lián)合國(guó)維護(hù)部隊(duì)的始亂終棄的人道救贖，是對(duì)”無(wú)能為力”的無(wú)能為力的某種無(wú)奈，只得以戲謔的方式熱嘲冷諷；而塔諾維奇在《九一一事件薄》的短片亦是在殘缺的溫暖的殼內(nèi)埋藏了悲慟和慘重。
有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)的電影，自產(chǎn)生以來(lái)，便以各種視角嚙噬著觀眾的神經(jīng)。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷不同于天災(zāi)的”從天而降”，更多的是人為的一種毀滅，是一種極致的人性之惡。黑澤明在《夢(mèng)》中的八夢(mèng)之一的”山洞夢(mèng)”，就以戰(zhàn)死士兵的亡魂對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)所釀成的死亡慘劇提出簡(jiǎn)潔而有力的控訴。庫(kù)布里克的《光榮之路》和《全金屬外殼》亦以不同的表現(xiàn)形式通過(guò)不同的角度來(lái)揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。邁克爾?西米諾的《獵鹿人》則著重描繪了人格在戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的扭曲。奧利弗?斯通的成名之作《野戰(zhàn)排》則真實(shí)的反映了讓人不忍回首的戰(zhàn)爭(zhēng)。盡管凱文?科斯特納的《與狼共舞》對(duì)南北戰(zhàn)爭(zhēng)的悲慘并未過(guò)多著墨，”鄧巴”遠(yuǎn)離人性欲望之惡的”戰(zhàn)火”崇尚平靜的自然、質(zhì)樸的生活又何嘗不是戰(zhàn)后的一種反思。雷利?史考特的《黑鷹墜落》更是用血淋淋的殘肢讓人們?yōu)閼?zhàn)爭(zhēng)的代價(jià)感到膽戰(zhàn)心驚……戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影舉不勝舉，或多或少、或深或淺讓觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈感同身受。
無(wú)論是獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片的《無(wú)主之地》，還是在《九一一事件薄》中所拍攝的短片，塔諾維奇的作品都談不上恢弘大氣。塔諾維奇皆從個(gè)人視角入手，然后將戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷一點(diǎn)點(diǎn)撕扯出來(lái)，一點(diǎn)點(diǎn)剔除出人性的瑕疵展現(xiàn)給觀眾。屢次的個(gè)人視角并不代表塔諾維奇一直在重復(fù)自己，每次控訴、反思戰(zhàn)爭(zhēng)的目的是相同的，但每部電影對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思、控訴卻是不同的。有些電影導(dǎo)演的作品熱衷于關(guān)注生活，而對(duì)于塔諾維奇而言，自己的生活可以說(shuō)就是在戰(zhàn)爭(zhēng)中開始的。如果戰(zhàn)爭(zhēng)存在，便沒有真正的生活可言。同一些電影里注入的人文關(guān)懷不同，塔諾維奇電影里對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)注可以說(shuō)更為慘烈。
看完《驗(yàn)傷》之后，更加欣賞柯林?法瑞爾這個(gè)演員。他又成功的塑造了一個(gè)讓觀者難忘的形象，又完成了一次自我的超越，演繹各種角色可謂皆入木三分。他對(duì)戰(zhàn)地?cái)z影記者這個(gè)角色的拿捏恰到好處，把一個(gè)親歷過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)的記者的內(nèi)心和表現(xiàn)詮釋的淋漓盡致。（他為影片瘋狂的減掉了44磅的體重，讓人想起克里斯蒂安?貝爾和維果?莫特森各自在《機(jī)械師》和《末日危途》中的敬業(yè)。）
單從個(gè)人視角的入點(diǎn)來(lái)看，《驗(yàn)傷》同吉姆?謝里丹《兄弟》有點(diǎn)類似。只不過(guò)《兄弟》是通過(guò)兩兄弟中的哥哥”戰(zhàn)場(chǎng)”的死里逃生來(lái)闡明戰(zhàn)場(chǎng)對(duì)人的”毀滅”程度?！厄?yàn)傷》則是從情同手足的兩個(gè)戰(zhàn)地?cái)z影記者入手，它對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴和反思更加有力、更加徹底。如安德森在《暗笑》中所說(shuō)，”死去的人在死亡里腐爛，活著的人在生活里腐爛”。法瑞爾飾演的攝影記者盡管從尸體遍野的戰(zhàn)場(chǎng)上活著歸來(lái)，可以說(shuō)他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的所聞所睹已經(jīng)讓他開始在生活中腐爛。
“驗(yàn)傷”這個(gè)名字在影片之中是法瑞爾飾演的攝影記者為戰(zhàn)場(chǎng)醫(yī)生檢驗(yàn)傷員傷勢(shì)以黃條、藍(lán)條決定傷員生死圖組起的題目，而醫(yī)生奉行的是”與其痛苦的活著，不如痛快的死去”，殺戮在這部影片里成為一種人道的憐憫。法瑞爾的角色與醫(yī)生的角色成為人道主義的一種隱忍的對(duì)峙，而當(dāng)法瑞爾飾演的攝影記者在拯救自己的朋友時(shí)也是無(wú)能為力，這是個(gè)人面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)慘烈的無(wú)可奈何?；蛟S，只有兩位攝影記者妻子肚中的”孩子”能像”人類之子”一般給人帶來(lái)些許希望和生機(jī)。影片在最后引用了柏拉圖的名言” 唯有死者，才能看到戰(zhàn)爭(zhēng)終結(jié)”，這句話也可以看成是戰(zhàn)爭(zhēng)制造出的只有死亡。當(dāng)法瑞爾的角色的妻子在天臺(tái)上對(duì)他說(shuō)”我愛你”時(shí)，又讓人感覺到生者的一絲溫暖。戰(zhàn)場(chǎng)是集體的墳?zāi)?，因此，我們更要珍愛活著的人。”我愛你”是?duì)和平的告白，是對(duì)和平的無(wú)限向往。 2 ) 獻(xiàn)身精神的演員
Colin Farrell ....Mark Walsh's proformance is perfect! 3 ) 唯有死者，才能看到戰(zhàn)爭(zhēng)的終結(jié)。
戰(zhàn)地記者的目的就是為了“拍攝沖突。”然而面對(duì)沖突，還能站在客觀的立場(chǎng)看待嗎？事不關(guān)己就能高高掛起？舉起鏡頭的那一刻，就很難再有客觀的視角了。等你找到故事，你將進(jìn)入故事，等你拍到有生命的畫面，你將有可能為此失去生命。驗(yàn)完傷，用一個(gè)紙條的顏色來(lái)宣判你的生死，你已經(jīng)變成了你鏡頭下的可憐人。
柯林的情緒很到位，一開始甚至到位得有點(diǎn)故弄玄虛。直到慢慢的講到，一個(gè)因?yàn)樗簧錃⒌娜?，一個(gè)請(qǐng)求他幫助從尸骨中挑出親人的人，以及親眼目睹自己的朋友被炸飛。其實(shí)，個(gè)人覺得最后的情節(jié)，如果不是因?yàn)椴豢爸刎?fù)對(duì)朋友放了手而導(dǎo)致其喪生，如果是兩個(gè)人雙雙被救起，自己驗(yàn)傷后給了黃紙條，朋友驗(yàn)傷后給了人道殺戮的藍(lán)紙條，是不是將更加符合影片的核心呢？總之，精彩的答案都在痛苦的回憶中，讓整個(gè)影片后勁十足。也許，稱之為“精彩”，讓自己也淪為戰(zhàn)爭(zhēng)偷窺者了吧！
真難為85歲的老教父，那諸如“人類最大的權(quán)利是殺戮！”以及“這個(gè)世界很復(fù)雜，不是黑白分明的，”幾段對(duì)白，很是經(jīng)典，超度著活著的、死去的、影片中的、影片外的每一個(gè)人。他知道只要柯林能說(shuō)出來(lái)就會(huì)好的，只要還能說(shuō)出來(lái)。因?yàn)槌姓J(rèn)就是對(duì)自己的救贖。
戰(zhàn)爭(zhēng)留下的創(chuàng)傷難以痊愈，身體愈合了，心靈的重創(chuàng)也難以撫平。唯有死者，才能看到戰(zhàn)爭(zhēng)的終結(jié)。 4 ) 他們來(lái)自天堂，卻執(zhí)意參觀地獄
關(guān)于戰(zhàn)地記者我們知道多少呢？
在這個(gè)不安分的世界上，幾乎哪里有戰(zhàn)爭(zhēng)哪里就有他們的身影。有了他們，才有了早飯時(shí)的報(bào)紙頭條和晚飯時(shí)的電視新聞。他們目睹沖突、死亡和絕望的地獄景象，他們用快門凝固瞬間，或者用攝像機(jī)記錄永恒。他們需要冷靜、勇敢和壓力下的專業(yè)發(fā)揮。他們來(lái)自天堂，卻執(zhí)意參觀地獄。他們旁觀，但從不參與。
我試圖把自己想象成為一名戰(zhàn)地記者，目睹無(wú)數(shù)的人間慘劇。我從天而降，只是為了一張能賣個(gè)好價(jià)錢的照片或者錄像。仿佛一個(gè)回到過(guò)去的人，不能影響歷史的進(jìn)程。我也不能干涉當(dāng)下發(fā)生的歷史。我是闖入者，必要時(shí)立馬消失。文明的世界里有我整潔的公寓，溫柔的妻子和可愛的baby。我為何而來(lái)？我的照片能做些什么？我不是很清楚。我可以隨時(shí)閃人，那些戰(zhàn)爭(zhēng)中的人卻不行。我目睹殘酷與罪惡。我想幫助他們，哪怕一丁點(diǎn)。如果我的照片足夠震撼，也許我就做到了。
事實(shí)上，不是所有的沖突地都有戰(zhàn)地記者的身影。不是所有的戰(zhàn)爭(zhēng)都能引起聞名世界的關(guān)注。但是，戰(zhàn)地記者戰(zhàn)地記者正努力做到這一點(diǎn)。不論是為了money或者其它，他們的所作所為起碼留下了歷史的見證和需要改變的證據(jù)。
向真正的戰(zhàn)地記者致敬。為了和平。 5 ) 說(shuō)說(shuō)演員們的演技和劇情
Christopher Lee演技太棒了！氣定神閑，震撼，有時(shí)候又如同鬼魅一般（可能是因?yàn)槔蠣斪友菟^壞人太多的原因吧！他演普通人或好人，總感覺要變身?。?br>
帕茲維嘉，很可惜的演員，演技好，但沒能獲得如佩內(nèi)洛普科魯茲、薩爾瑪海耶克般的名聲！演戲不動(dòng)聲色，而非咆哮派。
馬克和大衛(wèi)是好朋友，那個(gè)轉(zhuǎn)身的鏡頭之后他一個(gè)人回來(lái)，就是一個(gè)伏筆和暗示。
感覺劇本差點(diǎn)意思，還有提高的余地！ 6 ) 好想有那樣一個(gè)老頭和我聊聊天
“你在尋找他人的諒解，但是，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們根本無(wú)法解開你的心結(jié)。我們不能放棄痛苦，就只能背負(fù)痛苦，這就是生活的本質(zhì)?！?/p>
“我今年86歲了，我的家人都去世了。我的父母早死了，我的兄弟姐妹都死了，我的妻子也離我而去了，但是我還在這兒，我還可以微笑，整個(gè)世界，還是很精彩。”
這個(gè)硬朗紳士，帶著不拘泥生死的風(fēng)度說(shuō)著一切。
離開病房的那段話更讓人心驚。
“另外，你睡得很沉。不會(huì)翻來(lái)覆去，臉上沒有皺紋，像一個(gè)孩子?！?/p>
“那是好事，對(duì)吧?！?/p>
“如果你怨天尤人，問(wèn)題不招自來(lái)。但是平和呢，對(duì)于心智成熟的人，這不是什么好事。”
樂(lè)觀未必比悲觀更好，平和未必比怨艾正確。
外在的平和深抑著內(nèi)在的洶涌。
當(dāng)痛苦絕望達(dá)至平和，有時(shí)是迷失的表現(xiàn)。
他推著輪椅聊天時(shí)說(shuō)
“有時(shí)世界變了，沒人幫你，你會(huì)感到很孤獨(dú)?；蛟S這就是你到處走，到處照照片的原因?！?/p>
這是世事無(wú)解的冷靜，是理解，是溫柔。
透過(guò)鏡頭，很容易忘卻眼前那些事。
“是忘卻那些事實(shí)，還是忘卻那些失敗。”
最后
“我知道難以啟齒，我想告訴你，你并沒有外表表現(xiàn)出來(lái)的那么堅(jiān)強(qiáng)。你并不能永遠(yuǎn)背負(fù)這些痛苦，你應(yīng)該回到愛你的人身旁?！?/p>
覺得應(yīng)了叔本華的話——
衡量一個(gè)人是否幸福，不應(yīng)該看他擁有多少高興的事，而應(yīng)該看他是否正為一些小事煩惱著。只有幸福的人，才會(huì)把無(wú)關(guān)痛癢的小事掛在心上。那些經(jīng)歷著大災(zāi)難的人是無(wú)暇顧及這些小事的。也因此在失去幸福以后，人們才會(huì)發(fā)現(xiàn)它們?cè)?jīng)存在。
或許只是在某一刻，忍住心中一陣顫栗。
有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)的電影，自產(chǎn)生以來(lái)，便以各種視角嚙噬著觀眾的神經(jīng)。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷不同于天災(zāi)的”從天而降”，更多的是人為的一種毀滅，是一種極致的人性之惡。黑澤明在《夢(mèng)》中的八夢(mèng)之一的”山洞夢(mèng)”，就以戰(zhàn)死士兵的亡魂對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)所釀成的死亡慘劇提出簡(jiǎn)潔而有力的控訴。庫(kù)布里克的《光榮之路》和《全金屬外殼》亦以不同的表現(xiàn)形式通過(guò)不同的角度來(lái)揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。邁克爾?西米諾的《獵鹿人》則著重描繪了人格在戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的扭曲。奧利弗?斯通的成名之作《野戰(zhàn)排》則真實(shí)的反映了讓人不忍回首的戰(zhàn)爭(zhēng)。盡管凱文?科斯特納的《與狼共舞》對(duì)南北戰(zhàn)爭(zhēng)的悲慘并未過(guò)多著墨，”鄧巴”遠(yuǎn)離人性欲望之惡的”戰(zhàn)火”崇尚平靜的自然、質(zhì)樸的生活又何嘗不是戰(zhàn)后的一種反思。雷利?史考特的《黑鷹墜落》更是用血淋淋的殘肢讓人們?yōu)閼?zhàn)爭(zhēng)的代價(jià)感到膽戰(zhàn)心驚……戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影舉不勝舉，或多或少、或深或淺讓觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈感同身受。
無(wú)論是獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片的《無(wú)主之地》，還是在《九一一事件薄》中所拍攝的短片，塔諾維奇的作品都談不上恢弘大氣。塔諾維奇皆從個(gè)人視角入手，然后將戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷一點(diǎn)點(diǎn)撕扯出來(lái)，一點(diǎn)點(diǎn)剔除出人性的瑕疵展現(xiàn)給觀眾。屢次的個(gè)人視角并不代表塔諾維奇一直在重復(fù)自己，每次控訴、反思戰(zhàn)爭(zhēng)的目的是相同的，但每部電影對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思、控訴卻是不同的。有些電影導(dǎo)演的作品熱衷于關(guān)注生活，而對(duì)于塔諾維奇而言，自己的生活可以說(shuō)就是在戰(zhàn)爭(zhēng)中開始的。如果戰(zhàn)爭(zhēng)存在，便沒有真正的生活可言。同一些電影里注入的人文關(guān)懷不同，塔諾維奇電影里對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)注可以說(shuō)更為慘烈。
看完《驗(yàn)傷》之后，更加欣賞柯林?法瑞爾這個(gè)演員。他又成功的塑造了一個(gè)讓觀者難忘的形象，又完成了一次自我的超越，演繹各種角色可謂皆入木三分。他對(duì)戰(zhàn)地?cái)z影記者這個(gè)角色的拿捏恰到好處，把一個(gè)親歷過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)的記者的內(nèi)心和表現(xiàn)詮釋的淋漓盡致。（他為影片瘋狂的減掉了44磅的體重，讓人想起克里斯蒂安?貝爾和維果?莫特森各自在《機(jī)械師》和《末日危途》中的敬業(yè)。）
單從個(gè)人視角的入點(diǎn)來(lái)看，《驗(yàn)傷》同吉姆?謝里丹《兄弟》有點(diǎn)類似。只不過(guò)《兄弟》是通過(guò)兩兄弟中的哥哥”戰(zhàn)場(chǎng)”的死里逃生來(lái)闡明戰(zhàn)場(chǎng)對(duì)人的”毀滅”程度?！厄?yàn)傷》則是從情同手足的兩個(gè)戰(zhàn)地?cái)z影記者入手，它對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴和反思更加有力、更加徹底。如安德森在《暗笑》中所說(shuō)，”死去的人在死亡里腐爛，活著的人在生活里腐爛”。法瑞爾飾演的攝影記者盡管從尸體遍野的戰(zhàn)場(chǎng)上活著歸來(lái)，可以說(shuō)他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的所聞所睹已經(jīng)讓他開始在生活中腐爛。
“驗(yàn)傷”這個(gè)名字在影片之中是法瑞爾飾演的攝影記者為戰(zhàn)場(chǎng)醫(yī)生檢驗(yàn)傷員傷勢(shì)以黃條、藍(lán)條決定傷員生死圖組起的題目，而醫(yī)生奉行的是”與其痛苦的活著，不如痛快的死去”，殺戮在這部影片里成為一種人道的憐憫。法瑞爾的角色與醫(yī)生的角色成為人道主義的一種隱忍的對(duì)峙，而當(dāng)法瑞爾飾演的攝影記者在拯救自己的朋友時(shí)也是無(wú)能為力，這是個(gè)人面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)慘烈的無(wú)可奈何?；蛟S，只有兩位攝影記者妻子肚中的”孩子”能像”人類之子”一般給人帶來(lái)些許希望和生機(jī)。影片在最后引用了柏拉圖的名言” 唯有死者，才能看到戰(zhàn)爭(zhēng)終結(jié)”，這句話也可以看成是戰(zhàn)爭(zhēng)制造出的只有死亡。當(dāng)法瑞爾的角色的妻子在天臺(tái)上對(duì)他說(shuō)”我愛你”時(shí)，又讓人感覺到生者的一絲溫暖。戰(zhàn)場(chǎng)是集體的墳?zāi)?，因此，我們更要珍愛活著的人。”我愛你”是?duì)和平的告白，是對(duì)和平的無(wú)限向往。
柯林的情緒很到位，一開始甚至到位得有點(diǎn)故弄玄虛。直到慢慢的講到，一個(gè)因?yàn)樗簧錃⒌娜?，一個(gè)請(qǐng)求他幫助從尸骨中挑出親人的人，以及親眼目睹自己的朋友被炸飛。其實(shí)，個(gè)人覺得最后的情節(jié)，如果不是因?yàn)椴豢爸刎?fù)對(duì)朋友放了手而導(dǎo)致其喪生，如果是兩個(gè)人雙雙被救起，自己驗(yàn)傷后給了黃紙條，朋友驗(yàn)傷后給了人道殺戮的藍(lán)紙條，是不是將更加符合影片的核心呢？總之，精彩的答案都在痛苦的回憶中，讓整個(gè)影片后勁十足。也許，稱之為“精彩”，讓自己也淪為戰(zhàn)爭(zhēng)偷窺者了吧！
真難為85歲的老教父，那諸如“人類最大的權(quán)利是殺戮！”以及“這個(gè)世界很復(fù)雜，不是黑白分明的，”幾段對(duì)白，很是經(jīng)典，超度著活著的、死去的、影片中的、影片外的每一個(gè)人。他知道只要柯林能說(shuō)出來(lái)就會(huì)好的，只要還能說(shuō)出來(lái)。因?yàn)槌姓J(rèn)就是對(duì)自己的救贖。
戰(zhàn)爭(zhēng)留下的創(chuàng)傷難以痊愈，身體愈合了，心靈的重創(chuàng)也難以撫平。唯有死者，才能看到戰(zhàn)爭(zhēng)的終結(jié)。
在這個(gè)不安分的世界上，幾乎哪里有戰(zhàn)爭(zhēng)哪里就有他們的身影。有了他們，才有了早飯時(shí)的報(bào)紙頭條和晚飯時(shí)的電視新聞。他們目睹沖突、死亡和絕望的地獄景象，他們用快門凝固瞬間，或者用攝像機(jī)記錄永恒。他們需要冷靜、勇敢和壓力下的專業(yè)發(fā)揮。他們來(lái)自天堂，卻執(zhí)意參觀地獄。他們旁觀，但從不參與。
我試圖把自己想象成為一名戰(zhàn)地記者，目睹無(wú)數(shù)的人間慘劇。我從天而降，只是為了一張能賣個(gè)好價(jià)錢的照片或者錄像。仿佛一個(gè)回到過(guò)去的人，不能影響歷史的進(jìn)程。我也不能干涉當(dāng)下發(fā)生的歷史。我是闖入者，必要時(shí)立馬消失。文明的世界里有我整潔的公寓，溫柔的妻子和可愛的baby。我為何而來(lái)？我的照片能做些什么？我不是很清楚。我可以隨時(shí)閃人，那些戰(zhàn)爭(zhēng)中的人卻不行。我目睹殘酷與罪惡。我想幫助他們，哪怕一丁點(diǎn)。如果我的照片足夠震撼，也許我就做到了。
事實(shí)上，不是所有的沖突地都有戰(zhàn)地記者的身影。不是所有的戰(zhàn)爭(zhēng)都能引起聞名世界的關(guān)注。但是，戰(zhàn)地記者戰(zhàn)地記者正努力做到這一點(diǎn)。不論是為了money或者其它，他們的所作所為起碼留下了歷史的見證和需要改變的證據(jù)。
向真正的戰(zhàn)地記者致敬。為了和平。
帕茲維嘉，很可惜的演員，演技好，但沒能獲得如佩內(nèi)洛普科魯茲、薩爾瑪海耶克般的名聲！演戲不動(dòng)聲色，而非咆哮派。
馬克和大衛(wèi)是好朋友，那個(gè)轉(zhuǎn)身的鏡頭之后他一個(gè)人回來(lái)，就是一個(gè)伏筆和暗示。
感覺劇本差點(diǎn)意思，還有提高的余地！
“你在尋找他人的諒解，但是，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們根本無(wú)法解開你的心結(jié)。我們不能放棄痛苦，就只能背負(fù)痛苦，這就是生活的本質(zhì)?！?/p>
“我今年86歲了，我的家人都去世了。我的父母早死了，我的兄弟姐妹都死了，我的妻子也離我而去了，但是我還在這兒，我還可以微笑，整個(gè)世界，還是很精彩。”
這個(gè)硬朗紳士，帶著不拘泥生死的風(fēng)度說(shuō)著一切。
離開病房的那段話更讓人心驚。
“另外，你睡得很沉。不會(huì)翻來(lái)覆去，臉上沒有皺紋，像一個(gè)孩子?！?/p>
“那是好事，對(duì)吧?！?/p>
“如果你怨天尤人，問(wèn)題不招自來(lái)。但是平和呢，對(duì)于心智成熟的人，這不是什么好事。”
樂(lè)觀未必比悲觀更好，平和未必比怨艾正確。
外在的平和深抑著內(nèi)在的洶涌。
當(dāng)痛苦絕望達(dá)至平和，有時(shí)是迷失的表現(xiàn)。
他推著輪椅聊天時(shí)說(shuō)
“有時(shí)世界變了，沒人幫你，你會(huì)感到很孤獨(dú)?；蛟S這就是你到處走，到處照照片的原因?！?/p>
這是世事無(wú)解的冷靜，是理解，是溫柔。
透過(guò)鏡頭，很容易忘卻眼前那些事。
“是忘卻那些事實(shí)，還是忘卻那些失敗。”
最后
“我知道難以啟齒，我想告訴你，你并沒有外表表現(xiàn)出來(lái)的那么堅(jiān)強(qiáng)。你并不能永遠(yuǎn)背負(fù)這些痛苦，你應(yīng)該回到愛你的人身旁?！?/p>
覺得應(yīng)了叔本華的話——
衡量一個(gè)人是否幸福，不應(yīng)該看他擁有多少高興的事，而應(yīng)該看他是否正為一些小事煩惱著。只有幸福的人，才會(huì)把無(wú)關(guān)痛癢的小事掛在心上。那些經(jīng)歷著大災(zāi)難的人是無(wú)暇顧及這些小事的。也因此在失去幸福以后，人們才會(huì)發(fā)現(xiàn)它們?cè)?jīng)存在。
或許只是在某一刻，忍住心中一陣顫栗。
唯有死者，才能看到戰(zhàn)爭(zhēng)的終結(jié)，而其殘酷與無(wú)奈將成為生者心中永遠(yuǎn)的傷，Colin Farrell的表現(xiàn)符合期待，那份沉默的掙扎，足以撐起整部影片
這個(gè)劇情簡(jiǎn)介也錯(cuò)得太離譜了吧...<In Bruges>(<殺手沒有假期>)是個(gè)喜劇???
關(guān)于求生、底線與救贖的故事，其對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)戕害人性的主題，可與美國(guó)電影《兄弟》對(duì)照著看。
It is only the dead who have seen the end of war by--Plato
3次爆炸炸得我心臟病要發(fā)作了....挺好的，F(xiàn)arrell演技真棒，出影廳的時(shí)候看到一個(gè)外國(guó)姑娘在哭，她旁邊BF摟著她吻了一下，瞬間感覺電影正在戲外延續(xù)，沒白看。
還是有點(diǎn)小失望了。不過(guò)也還不錯(cuò)，劇情偏弱，法瑞爾造型沒什么突破，不過(guò)樣子還是很討人喜歡，喜歡他倒在魚缸里的那個(gè)鏡頭。再就是在墻上畫畫的專著畫面。
仿佛凱文·卡特的內(nèi)心在主人公身上得到了重生，如果導(dǎo)演是在對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中的人們和旁觀者致敬的話
“戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于死去的人而言，才是真正結(jié)束了”，這位西方先哲柏拉圖的名言貫穿了作品的始終。為什么災(zāi)難中的幸存者一定要想方設(shè)法埋葬在災(zāi)難中死去的親友？埋葬了死者，也便在生者心中埋葬了那段痛苦的過(guò)往。而當(dāng)與逝者有關(guān)的一切都被黃土掩埋后，有一些全新的東西會(huì)悄悄的走出墳?zāi)梗鞘巧幌⒌幕鸱N
導(dǎo)演過(guò)《無(wú)主之地》的前南斯拉夫?qū)а莸つ崴埂にZ維奇的第一部全英文對(duì)白長(zhǎng)片，柯林·法瑞爾主演，側(cè)面反映戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。
（6.4）唯有死者，才能看見戰(zhàn)爭(zhēng)的終結(jié)。原來(lái)又是個(gè)心理障礙，通篇過(guò)于沉悶，只有驗(yàn)傷部分有些震撼。。。PS：經(jīng)濟(jì)真是那么不景氣嗎，連科林也都出來(lái)賣肉了。。。= =
唯有死者可以見到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束。片中的戰(zhàn)地?cái)z影作品真的很棒，而片子本身是一副優(yōu)秀的攝影作品。
科林法萊爾好久沒拍片了，這次終于接到一個(gè)文藝角色啊。片子不錯(cuò)，但依然沒有同樣是講戰(zhàn)地?cái)z影記者的《暴雨將至》好看。
lucky yellow,fucking blue
回來(lái)療傷的節(jié)奏有點(diǎn)問(wèn)題！
“唯有死者，才能看到戰(zhàn)爭(zhēng)終結(jié)”。過(guò)于沉悶了。
戰(zhàn)地的段落都很精彩，回到國(guó)內(nèi)則要多無(wú)聊有多無(wú)聊，自省，救贖，心理分析，即壞了風(fēng)格，又亂了節(jié)奏。不過(guò)，驗(yàn)傷那場(chǎng)戲確實(shí)很震撼，人類的偉大與渺小。
okay, lousy story aside, shouldn't you at least exploit the actor/actrice a bit? C'mon it's Farrell and Vega, it's sensuality right there!
結(jié)構(gòu)很棒，雖然故意隱瞞信息但是最后揭底揭得真是好所以還不至于掀桌，相反竟然還蠻喜歡。科林·法瑞爾還是有點(diǎn)浮夸，不過(guò)克里斯托弗·李真是亮！不過(guò)塔諾維奇拍成這樣也混不進(jìn)好萊塢……
“It is only the dead who have seen the end of war” 不算很新鮮的戰(zhàn)后創(chuàng)傷恢復(fù)電影，不過(guò)還是挺讓人感動(dòng)。7/10
一般般。同樣的故事也不少了。其實(shí)在這樣的世界里，越往人性里挖是件挺殘酷的事。