本片是以二戰(zhàn)籠罩中的白俄羅斯為背景展開描述的,穿插了倒敘,直敘等手法,主要線索以鐵路工為主角,穿插講述這一段歷史下的人民現(xiàn)狀。
首先作為2個(gè)多小時(shí)嚴(yán)肅的戰(zhàn)爭題材為背景故事,是非常嚴(yán)肅,壓抑,痛苦的,其中有婦女的嘆息,家人的不舍,暴力的警官,被逼的村民,德國的軍官,但是看到最后,我不禁大笑的不行,為什么呢,因?yàn)檫@個(gè)細(xì)思及搞笑,想死的,被放了,不想死的,死了,這個(gè)還不是導(dǎo)演最大的諷刺嗎?我其實(shí)不喜歡本片主角,因?yàn)樗幸活w想死的心,很在乎周邊人的想法,而且最后以自殺結(jié)束了本片,實(shí)屬壓抑,負(fù)能量,我喜歡本片是因?yàn)楸酒悦造F為主題的森林比較有意境。
“快挖坑”,游擊隊(duì)員對主角說,“好了,別挖了,免得我埋的費(fèi)勁,”這時(shí)候游擊隊(duì)員拿槍對準(zhǔn)了主角的頭,突然樹枝響動,啪啪,游擊隊(duì)員被打死了。。。?!?br>
“游擊隊(duì)員對主角說:你先走,我后面跟上,主角就背著死人不緊不慢的穿過了大路,接著,游擊隊(duì)員就鬼鬼祟祟的從森林里穿出來,“不許動,站住”迷霧中走過來兩個(gè)身影,游擊隊(duì)員立刻掉頭就跑,啪啪,游擊隊(duì)員被迷霧中的身影給打死了。。。?!?/div>
2 ) 節(jié)奏偏慢,在大雪里,死亡都是緩刑
節(jié)奏偏慢,在大雪里,死亡都是緩刑。戰(zhàn)爭面前,種族滅絕面前,誰是兇手不重要,因?yàn)槿祟惗际莾词?。?jié)奏偏慢,在大雪里,死亡都是緩刑。戰(zhàn)爭面前,種族滅絕面前,誰是兇手不重要,因?yàn)槿祟惗际莾词?。?jié)奏偏慢,在大雪里,死亡都是緩刑。戰(zhàn)爭面前,種族滅絕面前,誰是兇手不重要,因?yàn)槿祟惗际莾词帧9?jié)奏偏慢,在大雪里,死亡都是緩刑。戰(zhàn)爭面前,種族滅絕面前,誰是兇手不重要,因?yàn)槿祟惗际莾词帧?/p>
3 ) 鋤奸記
2022.10.21
聰明的科爾卡自己拼裝了一輛卡車,不想被村里的二鬼子警察給搶了去,車壞了還強(qiáng)迫他去修,氣的科爾卡一把火把車給點(diǎn)了,然后加入了游擊隊(duì)。這才是“此處不留爺,自有留爺處,處處不留爺,爺去投八路!”,加入了游擊隊(duì)的科爾卡改名布羅夫。
蘇茲瑟亞和另外三個(gè)鐵路工人把德軍鐵路在轉(zhuǎn)彎處的鐵軌破壞了,就等著看熱鬧,誰知來了一列裝滿平民百姓的列車,其中兩個(gè)鐵路工人慌了神,轉(zhuǎn)臉往轉(zhuǎn)彎處跑,被德軍發(fā)現(xiàn)了端倪,事情敗露,四個(gè)人遭到酷刑拷問,德軍逼迫蘇茲瑟亞簽一份秘密合作協(xié)議,他堅(jiān)決拒絕簽。德軍絞死了另外三名鐵路工人,卻把蘇茲瑟亞放了,放出來的蘇茲瑟亞在世人甚至妻子阿涅雅面前抬不起頭來,遭人背后唾罵,生不如死。
就因?yàn)榈萝姲阉帕?,游擊?duì)?wèi){此懷疑是他出賣自己人,派布羅夫和韋迪克去他家把人帶出來執(zhí)行槍決。其實(shí)布羅夫和蘇茲瑟亞都是一個(gè)村子的,兩家是街坊鄰居,鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親的,但是戰(zhàn)爭就是那么冷血,殘酷無情,大是大非面前沒有什么親情可講。正像蘇茲瑟亞自己說的那樣“戰(zhàn)爭,一切都有可能”。
布羅夫讓蘇茲瑟亞帶了一把鐵锨,用來挖坑埋自己,坑挖好了,布羅夫舉起槍瞄準(zhǔn)蘇茲瑟亞,正要扣動扳機(jī),突遇幾個(gè)二鬼子來襲,韋迪克嚇的望風(fēng)而逃,布羅夫倉促應(yīng)戰(zhàn)被射中,蘇茲瑟亞把他救了出來??墒莻麆葸^重的布羅夫還是死在了去祖柏維科的路上,蘇茲瑟亞表示愿意把死去的布羅夫背回祖柏維科的游擊隊(duì)駐地去面見游擊隊(duì)長柯涅亞,以證清白。
其實(shí)韋迪克是個(gè)猥瑣狡詐、投機(jī)取巧的小人,布羅夫的被襲負(fù)傷就是因?yàn)樗木涫氃斐傻?,而且臨陣逃脫,既不示警,又躲避戰(zhàn)斗。派他去偵查,他竟然找個(gè)地方躲起來睡覺。更卑鄙的是出賣收留他的老鄉(xiāng),導(dǎo)致一家人被滅門。
過大路的時(shí)候,韋迪克讓蘇茲瑟亞背著死去的布羅夫先過,看看沒有什么動靜他才過,誰知人算不如天算,他剛走到路邊就遇到兩個(gè)二鬼子警察,韋迪克反身回跑,來不及了,被二鬼子一槍打死。這應(yīng)該算是老天給他的報(bào)應(yīng)吧。
兩個(gè)來殺自己的游擊隊(duì)員都死去了,蘇茲瑟亞進(jìn)退兩難,再也說不清楚了。他從布羅夫身上找到那種左輪槍,只好開槍自盡,選擇有尊嚴(yán)的死去,這也是絕望的蘇茲瑟亞最后的一絲掙扎,沉重而無力。大霧彌漫,掩蓋了一切,讓歷史永遠(yuǎn)也無從探究和分辨清楚這起事件的是非曲直,真?zhèn)魏诎住?/p>
4 ) 東線的黑暗森林
1941年6月22日,在納粹德國實(shí)施巴巴羅薩閃電戰(zhàn)計(jì)劃后,蘇聯(lián)紅軍之所以全線大潰退,一方面由于1936年開始的那場大清洗,讓這個(gè)布爾什維克國家損失了幾乎所有的高級將領(lǐng),而無力指揮抵抗;另一方面則是強(qiáng)扭的瓜不甜,這個(gè)偌大國家西部那些加盟共和國和少數(shù)族群的統(tǒng)戰(zhàn)工作始終沒能做好,戰(zhàn)爭伊始,出現(xiàn)難以想象的大規(guī)模的放棄抵抗甚至陣前倒戈。針對前線嚴(yán)重的失敗主義和投降思想,1942年7月28日,斯大林頒布了第227號命令,讓內(nèi)務(wù)人民委員會(NKVD)的部隊(duì)有權(quán)進(jìn)入軍營逮捕“意志脆弱分子”,并在戰(zhàn)場上對逃兵格殺勿論。而“意志脆弱分子”還不僅限于軍營,戰(zhàn)區(qū)一切生產(chǎn)生活相關(guān)人員,都有可能被以各種理由逮捕并送至著名的“懲戒營”,被認(rèn)為情節(jié)嚴(yán)重的,內(nèi)務(wù)人民委員會有權(quán)按軍法就地處以極刑。
二戰(zhàn)本身就是文藝創(chuàng)作的富礦,而衛(wèi)國戰(zhàn)爭前期這段逐漸揭秘的歷史,因布滿彼時(shí)彼地人們在意識形態(tài)和歷史站隊(duì)中的艱難抉擇問題,而具備了極強(qiáng)的戲劇沖突可能。小說《活下去,并且要記住》以及電視劇《懲戒營》都是其中的佼佼者。這一次的戛納國際電影節(jié)上,烏克蘭導(dǎo)演謝爾蓋?洛茲尼察頗有心思的在歷史洪流邊嗚咽的個(gè)人溪流里,舀起一瓢苦水,以極為結(jié)構(gòu)化的三段體,標(biāo)識出殘酷歷史中人群殊途同歸的悲涼命運(yùn)。
1942年秋的白俄羅斯,227號令頒布不久,德占區(qū)的一群鐵道工人制造了一起火車出軌事故,在輪番酷刑后,其中的Sushenya竟被釋放了,眼睜睜看著德軍營地中被吊死的工友們尸體,心緒萬千的回到村中家里。他知道釋放他的納粹軍官其實(shí)也給了他一道比死還難受的懲罰——在鄉(xiāng)親鄰里對其“通敵”行為的假象和唾棄中茍活,甚至茍活的資格都沒有,內(nèi)務(wù)部處決叛徒的同志遲早會來,一顆子彈了結(jié)這個(gè)叛國的罪惡靈魂,讓他不能像工友們那樣在紀(jì)念碑上永垂。
內(nèi)務(wù)部的同志來了,讓Sushenya與妻子告別,抓上土豆和蔥花,在夜晚開始彌漫的霧氣中,進(jìn)入無邊的密林。由從小一道長大的朋友Burov動手或許是最好選擇,坑挖好了步槍上膛了,不辨身份的槍火卻突然大作,是德軍還是白俄的傀儡部隊(duì)?Burov不幸中槍, Sushenya只好承擔(dān)起照顧差點(diǎn)崩了自己之人的重責(zé),與內(nèi)務(wù)部的另一個(gè)同志Voitek往敵方或己方的地盤艱難走去。密林和濃霧,逐漸消弭了敵我邊界以及英雄與叛徒的身份,其間的三人,就像《現(xiàn)代啟示錄》中逐漸沒了目標(biāo)感的迷失者,而前方的村莊究竟是屬于布爾什維克還是納粹抑或傀儡軍隊(duì),又或者像《紅軍與白軍》中那樣輪流坐莊。
白俄羅斯的密林,也就成了劉慈欣在名著《三體》中描述的黑暗森林。每個(gè)星球每個(gè)個(gè)體都是其中持槍謹(jǐn)慎前行的獵人,最好將自己牢牢藏好,因?yàn)槟阌幸鉄o意駁出的一槍,都會招來更高文明或更強(qiáng)個(gè)人的注意,并引來殺身之禍。
角色在黑暗森林慎行,電影也在黑暗森林中以極緩的節(jié)奏分別展開三人故事,127分鐘的時(shí)長將戲份近乎平均的攤到每個(gè)人身上,于是在各自的閃回中,我們看到在黑暗森林中嗚咽著的溪流,不僅是“叛徒”Sushenya這支,在Burov奄奄一息后,起支配作用的Voitek反倒有著各難以啟齒的出賣友鄰過往。
森林總能走出,迷霧終將散去。在并不占主導(dǎo)地位的影片現(xiàn)實(shí)時(shí)間里,三人關(guān)系也從控制/被控制發(fā)展為相互依存,并期待在各回各家的無奈中結(jié)束。然而,這場濃霧實(shí)在太大,以至于徹底遮蔽了歷史,也讓影片在看不到的一聲槍響中拉上了灰色的帷幕。
5 ) 什么是人性、尊嚴(yán)、憋屈、倒霉
春節(jié),一個(gè)守在空蕩蕩的北京的俄羅斯小朋友無聊中看了這部戛納提名電影,他說,一直很悶,而且最后男主角死了,然后他就depress了。
人,就是這么賤。我好奇為什么一個(gè)白俄的電影讓他想家了。于是大年初三,我守著電腦,用了三個(gè)漫長的小時(shí),好容易看完了這個(gè)長達(dá)兩小時(shí)的沉悶電影,神吶。。。(因?yàn)榭戳艘话肟春苛擞种仡^看了)
我一直不喜歡慢節(jié)奏的電影,因?yàn)槿菀鬃呱?,再回頭就錯(cuò)過了很多細(xì)節(jié)。
傳說導(dǎo)演是擅長拍紀(jì)錄片的,結(jié)果是,電影的慢鏡頭過于寫實(shí),過于真實(shí),因此你不能說不好看,但是絕對需要耐著性子看。
主人公,名字聽著像壽司的那個(gè),老實(shí)巴交的鐵路工人。他們有一個(gè)媚上欺下的上司,“這種人在什么政權(quán)下都能活的很好”,我不能同意更多,不美好的世界總是小人和賤人大展身手的地方。上司惹到了幾個(gè)工人,他們商量要破壞鐵路,壽司說“德國人不傻,他們會查到是我們”。其他憤青工人不聽勸阻,結(jié)果幾個(gè)人都被德國人抓起來了。
德國人殺了其他的,勸誘壽司與他們秘密交易,壽司拒絕了。陰險(xiǎn)的德國人放了他,并送到門口朝他招手。村里人看在眼里,從此不再信任壽司。
電影后面借壽司的獨(dú)白說,“我會感謝德國人,如果他們殺了我?!薄吧盍巳嗄甑拇遄樱緛泶謇锶硕枷嘈盼?,為什么突然,大家都不再相信我呢?” 是的,人類的信任是一種微妙的東西,突然間可能就土崩瓦解,大家都仇視著一個(gè)人,這個(gè)人的正常生活也隨之土崩瓦解,連妻子也有懷疑他。
我想,這不能歸結(jié)于戰(zhàn)爭的錯(cuò)。人類就是這樣的生物,不辨真?zhèn)?,不明是非。?jīng)常錯(cuò)信,被花言巧語欺騙。也經(jīng)常錯(cuò)怪,肆意傷害無辜的人。
游擊隊(duì)員以正義者處決叛徒的姿態(tài)來到他的家。他的妻子崩潰了,最后給他帶上豬油和洋蔥。(豬油是干嘛用的。。不了解白俄羅斯飲食),他在林子里將要被處決的時(shí)候脫下身上的厚衣服,請求拿著槍對著自己的小時(shí)候的伙伴,把衣服還給自己的妻子,這一件很好很暖和。兒時(shí)的伙伴沒有動搖,可是本該放哨的另一個(gè)游擊隊(duì)員睡覺去了(他也長著卑劣小人的臉),朋友被襲擊,中槍。
壽司找回瀕死的朋友,一路背著他,想找到下一個(gè)村子,救他,即使剛剛他要?dú)⑺? 接著電影分別回憶了兩個(gè)所謂的光榮的游擊隊(duì)員的各窩囊或卑劣的私人生活。他們都做過壞事,可是沒有村民知道,所以他們就以高尚的游擊隊(duì)員的形象,欺騙世人??蓧鬯灸?,總之大家罵他是奸細(xì)。
后來,卑劣游擊隊(duì)員在公路邊,被橫行肆虐的德國兵一槍打死。德國人也是無恥不要臉的,搜了尸體拿走腰帶,看他沒死透,再補(bǔ)了一槍。是的,沒有什么好人。好人是活不好的。
結(jié)尾,越來越濃重的霧中,壽司放下背上死了的朋友,替他整了整衣襟。過了一會,一片白霧中,槍響,壽司自殺了。
我希望他堅(jiān)持逃回家??墒?,如果他回了家,而那兩個(gè)來執(zhí)行他的死刑游擊隊(duì)員卻死了,村民的偏見只能加深。真是走不出的迷霧。
灰暗、沉重、漫無邊際的寒帶針葉林,看不到希望。
這不是一部歡喜的商業(yè)片。這是一個(gè)倒霉蛋和無數(shù)卑鄙小人的故事。它有著灰暗的緩慢的鏡頭,加深觀眾的壓抑。也許很多人不會喜歡這個(gè)片子。
2017年準(zhǔn)備好好做微信公眾號——穆爾登格
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6 ) 戰(zhàn)爭中的人性迷霧
電影一如其名稱所傳遞的灰暗陰冷色調(diào),戰(zhàn)爭創(chuàng)造了一種迷霧般的生存場景,宏大歷史背景超出了常人的理解范圍,困惑與冷漠占據(jù)了人的生存主題,無論是游擊隊(duì)員還是被指認(rèn)為“背叛者”,都被簡單的邏輯理念或激情所主宰,唯有看似遲鈍的Sushenya跟電影節(jié)奏完全同步,一種慢讓人得以有反思的充足時(shí)間,一種對日常生活主題的堅(jiān)守才讓人清醒,然而清醒并不能救得了任何一個(gè)人,這是戰(zhàn)爭的殘酷本質(zhì)使然,當(dāng)Sushenya面對Burov的質(zhì)問所表現(xiàn)的絕望也源自于這種清醒,沒有任何一種方法可以帶來救贖,唯有自我麻木可以達(dá)到平衡。
電影所采用的慢節(jié)奏,與穿插的敘事方式可以說恰恰從兩個(gè)方面讓觀眾做充足的反思,慢使得我們能避免被情節(jié)所裹挾而只得到片面的印象,穿插敘事恰恰能讓我們對各個(gè)情節(jié)有多層次的把握。單從人物關(guān)系上來說,行刑者與受刑人組成了一個(gè)人性對比的完美整體,這也是多數(shù)電影的一個(gè)邏輯結(jié)構(gòu),然而穿插的事件與反思打破了這種圓環(huán),Burov作為一個(gè)正面的形象的代表人物,也有不堪回首的往事,對于其燒毀汽車的情節(jié)描述絕不是指明一個(gè)革命者的心路歷程,而恰恰因其看似正義的行動而要對母親與妹妹的死終生愧疚,當(dāng)然革命者永遠(yuǎn)要作出犧牲,不可能都像他母親所言,世上事要么是愚蠢的要么是明智的,想要行動并作出改變就要跳出這種日常生活的理性。當(dāng)然無論什么處境下,我們的本質(zhì)都會有所保留,就像Burov對于Sushenya家庭生活的參與,哪怕是極其簡單而又短暫的,也會讓理性與激情稍稍抑制,在行刑者與普通人之間暫時(shí)尋得一個(gè)平衡。
而Voitek與Burov則是絕然不同的另一類生存理念的代表人物,他們不是生活的創(chuàng)造者或者很好的體驗(yàn)反思者,而只是投機(jī)者,沒有絕對的人生主導(dǎo)理念,受著片段理性與簡單的生存需求的支配,行動的理念就是其對于自身利益的恰當(dāng)性,也難說,在和平時(shí)期這種人或許都會有自己的理想與追求,然而亂世沒有給出一個(gè)明確的生活標(biāo)準(zhǔn),于是,多數(shù)人都像他一樣回歸動物性,簡單,安全,又沒有大眾輿論的評判。當(dāng)他看似肩負(fù)使命歸來途中被警察逮到時(shí),便屈服于其本性,因?yàn)檫@是最好的選擇,打到 別人身上的子彈和良心的責(zé)打會是同一種疼痛嗎,況且,這個(gè)時(shí)代啊,你讓我怎樣,我是最壞的人嗎,那些德國佬呢,過于容易給這些找到一個(gè)原因,就簡省了自身的反思。
最后,所有的故事都屬于Sushenya,最清醒的他也變?yōu)榱俗罾Щ蟮?,只有他最清楚他們?nèi)叩木车?,然而卻無從抉擇,人性從四面八方將其包圍,所有可能的主導(dǎo)其生存的理念都難以給出明確的評判。關(guān)于生存的真正困境就體現(xiàn)在這里,任何一種行動都面臨質(zhì)疑與自我責(zé)難,因?yàn)楸幻造F所包圍,我們對于他人身上真實(shí)的東西都難以辨認(rèn)。最后的那一聲槍響,可以說是Sushenya對于困境中個(gè)人的卑微的悲劇性認(rèn)同。
從創(chuàng)建敘事迷宮的角度來說是不太成功的,另外這尊嚴(yán)、人性與個(gè)人記憶關(guān)系不大的主題沒必要走這種形式
此片乃重度失眠者的良藥,經(jīng)過這么多年文藝片的摸爬滾打,在此片前我還是敗了。影片節(jié)奏慢到我以為我不小心碰到了暫定,有一種便秘了N久也沒有拉出來的苦逼感。這苦大仇深的,希望在哪里呢?
吳同學(xué)在食用網(wǎng)購的雙匯雞肉腸時(shí)吃出變質(zhì)異物,對于客服提出“只賠償1根火腿腸的錢”的處理方式不接受,在平臺的介入下收到了整單的退款。平臺退款次日,客服私信吳同學(xué)留下“兩面三刀、難怪三本大學(xué)”等字眼讓吳同學(xué)氣憤不已。吳同學(xué)稱,經(jīng)過自己曝光,目前商家已將涉事客服開了
6/10。形式悶到裝逼,正常節(jié)奏÷4的長鏡頭、無配樂、景色熏黑的堅(jiān)硬氣質(zhì)和幾乎零戰(zhàn)斗戲的戰(zhàn)爭片,寧靜幽閉的空間內(nèi)調(diào)動人物對白及微動作完成激烈的心理情節(jié)。中途三段插敘揭示導(dǎo)演的人性追問,殺人于無形的是戰(zhàn)爭環(huán)境下群體把自我犧牲當(dāng)天經(jīng)地義的反人性價(jià)值觀。白霧這層時(shí)代不明朗的象征要多加強(qiáng)調(diào)。
濃厚的文學(xué)性,“戰(zhàn)爭真的在某種程度改變了我們”這是中心思想,獨(dú)述戰(zhàn)爭對于人的潛移默化——我們開始更愿意相信敵人,也更容易后悔...這攝影真是完美的體現(xiàn)了高加索的密林啊!美!霧起了,迷失了前路也迷失了心靈。三星半~
結(jié)構(gòu)很棒,攝影很美,導(dǎo)演壓得太狠了,立意本可以更好吧……
他們寧愿相信德國人,也不愿相信自己的同胞。全劇彌漫著絕望的氣氛,那時(shí)候很多普通人的真實(shí)寫照吧!
主題和寓意好,鏡頭也好,但是,漫長的電影不可避免地枯燥
7.5,德占區(qū)人民的反抗和迷惘,鏡語不錯(cuò),沒在戛納搏到獎有點(diǎn)可惜。電影基調(diào)很灰暗,對復(fù)雜人性的闡釋很到位,層層疊嶂的濃霧中的一聲槍響,恰如絕望人們最后的一絲掙扎,無力而沉重。
故事本身毫無魅力,我們想看那里的氣息
不知是評價(jià)為沉悶還是淡定的節(jié)奏,值得贊許的長鏡頭,默默看下來也五味雜陳。
瓦西里·貝科夫似乎永遠(yuǎn)在描寫二戰(zhàn)時(shí)白俄羅斯森林中嚴(yán)酷的游擊戰(zhàn),帶有強(qiáng)烈道德的拷問,獲得“戰(zhàn)爭中的陀翁”美譽(yù),根據(jù)他小說改編的《升華》堪稱一曲受難挽歌。2012年又一部改編影片《霧林寒戰(zhàn)》頗受矚目,導(dǎo)演Loznitsa紀(jì)錄片出身,冷峻到極點(diǎn),相當(dāng)考驗(yàn)對觀影者的耐心。
道德游移在模糊而抽象的邊界,戰(zhàn)爭只是催化劑罷了。w.自己
節(jié)奏拖沓得沒必要,形式和內(nèi)容不搭,除了攝影有些特點(diǎn)(比如特別愛拍行走的人的后腦勺?)之外乏善可陳。直接用插播往事來暗示角色人格的手法也太笨了吧……
開頭和結(jié)尾較佳,但Sergei Loznitsa的敘事都沒甚麼張力啊...
對子虛烏有的事情,還能怎樣?一離開fiction story的設(shè)定,所謂的EQ成熟圓滑處世還有李開復(fù)大叔有個(gè)毛的用處。
目測這部戲劇本就只有半頁。。兩倍速看我都嫌慢
由一次失敗的林中行刑,引出了三個(gè)小人物在戰(zhàn)爭時(shí)期各自的“革命往事”:年輕的憤青修車技師,老實(shí)無辜的鐵路工人,懦弱貪婪的游擊隊(duì)小偷……在愈發(fā)模糊的霧林中,所有人都逐漸深陷戰(zhàn)爭荒誕的死亡和絕望
攝影值得稱道,但整個(gè)片子有種憋了很久到最后啥都沒有的感覺...
這片是遺珠呀,謝爾蓋又是教科書式的鏡頭調(diào)度和細(xì)節(jié),薩特“墻”的延伸。