主要講述了一個(gè)父親帶著兩個(gè)兒子逃跑東躲西藏地過(guò)著見(jiàn)不得人的日子。原本兒子是被判給了母親，可父親卻偷走了兒子。這兩個(gè)孩子從四五歲時(shí)就跟著父親一起生活，居無(wú)定所，顛沛流離，不斷地搬家，不斷地躲藏，生活艱苦避世，現(xiàn)在他們長(zhǎng)大了，都十五六歲了。大H終于有一天受夠了這樣的生活，獨(dú)自離開(kāi)，去了一個(gè)新的城市，找了份酒吧服務(wù)生的工作，也見(jiàn)到了母親，總算過(guò)上了愜意的生活。小D在一座小島上邂逅了自己喜歡的姑娘，不舍離開(kāi)，但由于父親要搬去一個(gè)新的地方，在馬場(chǎng)里找到活干，小D也不得不先舍棄姑娘，而去馬場(chǎng)。小D在馬場(chǎng)干活，受到馬場(chǎng)老板娘的侮辱，后決定去哥哥那里，在那里，他看到了哥哥如意的生活，也看望了多年不見(jiàn)的母親。父親也終于自首（綁架兒童罪）。從此，兩個(gè)孩子們終于結(jié)束了躲避的生活，過(guò)上了自由的日子。

我覺(jué)得父親這樣的做法是自私可恥的！孩子們幼小的心靈受到了不可逆轉(zhuǎn)的傷害。孩子從小就過(guò)著東躲西藏、與外界隔離的孤僻的日子，對(duì)性格和成長(zhǎng)都有很大的不利。比如說(shuō)，孩子們身上就流露出一種自卑的情緒。

這也是婚姻的不幸給孩子們帶來(lái)的不幸！我覺(jué)得兩個(gè)大人的婚姻就算解綁了，也要首要考慮到孩子們的利益。應(yīng)當(dāng)在盡最大能力不傷害到孩子的前提下處理好個(gè)人的婚姻關(guān)系。

電影中小D邂逅美麗的姑娘小M，畫(huà)面拍攝非常唯美。湖邊嬉戲，踩單車(chē)你追我趕，體現(xiàn)了一種明麗輕快的青春活力感。非常喜歡！

外國(guó)電影人名難記，謹(jǐn)以此代表：

大兒子 大H 小兒子 小D 姑娘 小M

這部影片圍繞著偶發(fā)事件和枝節(jié)片段建構(gòu)電影情節(jié)，并且強(qiáng)化了電影開(kāi)放性結(jié)局。整部影片是兩個(gè)男孩的青春成長(zhǎng)史。

影片講述了一個(gè)離異的父親因沒(méi)有爭(zhēng)取到孩子的撫養(yǎng)權(quán)而不得不偷走孩子，帶著兩個(gè)兒子過(guò)著四處躲避的隱居生活。影片中的父親表面是為了自己的孩子著想，實(shí)則是為了滿足自己自私的占有欲。他自己想要過(guò)流浪隱居的生活，對(duì)于自己妻子孩子的需求不置可否，才導(dǎo)致了后來(lái)孩子離他而去。他剝奪了孩子們的生活，把自己想要的生活強(qiáng)加在別人身上。但有可能甲之蜜糖，彼之砒霜。他一直說(shuō)母親只是自私的想要占有他們，但其實(shí)他才是。這部影片是對(duì)父母病態(tài)占有欲的批判。關(guān)于父母和子女之間的相處方式引人深思。真正的愛(ài)不是捆綁，而是對(duì)孩子正確的引導(dǎo)和鼓勵(lì)。就像影片中孩子離開(kāi)前，父親開(kāi)始明白這個(gè)道理，并對(duì)孩子說(shuō)：“你是個(gè)好孩子，我成功了！”

兩個(gè)孩子幼時(shí)一直跟隨父親過(guò)著隱居的生活，四處奔波，雖然他們習(xí)慣了這種生活方式，但外面的五彩繽紛的世界也深深地吸引著他們。他們逐漸長(zhǎng)大并開(kāi)始明白生活是自己的，而不是父親的。他們對(duì)父親的自作主張感到不滿，后來(lái)又產(chǎn)生了一系列的矛盾。小兒子認(rèn)識(shí)了一個(gè)活潑開(kāi)朗的女生，開(kāi)始發(fā)現(xiàn)自己的與眾不同，不再滿足于之前東躲西藏的生活，想要做出自己的決定。終于有一天爆發(fā)了，小兒子毅然離開(kāi)了父親，那個(gè)背影越跑越快，沒(méi)有回頭。他找到了他的哥哥，開(kāi)始有了新的生活。其實(shí)他們兄弟才是最能理解彼此的。與哥哥長(zhǎng)談之后，他去見(jiàn)了很久未曾謀面的母親。電影中最后一個(gè)和母親相遇長(zhǎng)鏡頭是一種大受歡迎的方式，表達(dá)了一種難以言說(shuō)的情感。

這部影片圍繞父親的強(qiáng)權(quán)講述兩個(gè)男孩子的青春成長(zhǎng)歷程。影片對(duì)話很簡(jiǎn)短，但是配樂(lè)強(qiáng)化了影片的情感張力。盡管主題有些許憂傷，但影片整體是輕松明快的，高潮迭起。鏡頭描繪了法國(guó)鄉(xiāng)間美麗的景色，影片整體從屬于法國(guó)詩(shī)意寫(xiě)實(shí)主義。最后一個(gè)長(zhǎng)鏡頭是和母親的目光的重逢，但影片就此戛然而止，令人回味悠長(zhǎng)。

隨著不斷長(zhǎng)大，逐漸意識(shí)到這樣的生活是否是生活，這樣漂泊為家的不安定是否是自由，這樣的無(wú)拘無(wú)束是否是一種浪費(fèi)生命？

那么，什么是生命？

這樣的生活是不應(yīng)該存在的嗎？我們被理性的思維包裹著，有時(shí)甚至無(wú)法喘氣。應(yīng)該這樣，不能那樣。這樣那樣的行為受到限制，如何在野外生存？如果在野外需要降低人類(lèi)的普遍價(jià)值觀，應(yīng)該如何保持人性的光輝？如何在唾手可得的物資面前保持戒律？

偷竊犯罪是：偷竊犯罪的構(gòu)成要件通常是意圖自己或第三人的不法所有（管領(lǐng)、支配、處分等），且有認(rèn)知其為他人財(cái)產(chǎn)的能力，而故意未經(jīng)同意地取走他人財(cái)產(chǎn)，為侵犯財(cái)產(chǎn)法益的犯罪。所以，偷竊是在明知是錯(cuò)誤的前提下形成的一種規(guī)范，而如果沒(méi)有形成一種固定的邏輯，這種行為只是一種獲得利益的方式。

他的父親太過(guò)清醒，早已認(rèn)知到了這是個(gè)無(wú)可救藥的世界。對(duì)他的兩個(gè)兒子，造成的影響會(huì)持續(xù)下去。而那兩兄弟會(huì)在之后的一次次選擇中有所評(píng)判——依照早年的生活經(jīng)驗(yàn)為依據(jù)。這份經(jīng)驗(yàn)使人羨慕，當(dāng)然，任何經(jīng)驗(yàn)都充滿了辛酸。

法國(guó)有著令人渴望的浪漫熱土，這是片盛產(chǎn)魔幻現(xiàn)實(shí)的土地。

當(dāng)一名社會(huì)人遭到了社會(huì)的毒打，他會(huì)想要逃離，隱居山林，可拋棄一切的隱居并不健康。而如果他還有位愿意一起隱居的妻子呢？她的選擇會(huì)充滿女性特有的魅力，加上她如果懷孕生子，那么會(huì)令她產(chǎn)生焦慮，母親對(duì)子女天然的保護(hù)會(huì)促生一系列過(guò)度保護(hù)機(jī)制，這使得家庭的矛盾逐漸升級(jí)，走向激化與分裂。這都是可以預(yù)見(jiàn)的。

借由本片，也一窺了人類(lèi)文明墮落只需要兩代人。離開(kāi)現(xiàn)有的文明體制，便會(huì)逐漸退化為野蠻與閉塞，這是很可怕的?？筛膳碌氖?，現(xiàn)代技術(shù)文明建造的是一個(gè)如此冷血的機(jī)器，使得只要有足夠認(rèn)知的人都想著跳脫出這樣的體制，因?yàn)檫@樣的體制與法國(guó)大革命所推翻的毫無(wú)二致，只是包裹了一層別樣的外衣。