《村里來(lái)了個(gè)洋媳婦》這部電影講述了一個(gè)來(lái)自農(nóng)村的大學(xué)生謝小軍，在非洲工作的時(shí)光里遇到了“洋媳婦”璐璐，二人回到牛叫河村,璐璐主動(dòng)與小軍家鄉(xiāng)人民攀談，可小軍媽媽李翠花卻反對(duì)兒子和黑人姑娘的婚事，還特意安排了兒子與未婚的大學(xué)生村官沈瑩相親，期間發(fā)生了一系列搞笑的事件，最終，誤會(huì)解除，二人在鄉(xiāng)村結(jié)婚，并留下來(lái)建設(shè)鄉(xiāng)村的故事。

電影中謝小軍大爺?shù)募僭岫Y的橋段中，露露跳了非洲部落葬禮時(shí)的傳統(tǒng)舞蹈，大爺也因此“復(fù)活”，這件事引發(fā)了村民們的非議，造成了自己與謝小軍家人的進(jìn)一步的沖突，這個(gè)橋段也是片中的笑點(diǎn)之一，導(dǎo)演和制作人員巧妙的運(yùn)用了中國(guó)和非洲傳統(tǒng)民俗的文化沖突，制造了喜劇效果，并且突出表現(xiàn)了“洋媳婦”的“洋”，同時(shí)也向觀眾科普非洲的民俗文化。

在角色選擇上，影片女主選用了非洲女孩。非洲是我國(guó)“一帶一路”的重要合作伙伴之一，53個(gè)同中國(guó)建交的非洲國(guó)家中，已有52個(gè)國(guó)家同中國(guó)簽署一帶一路合作協(xié)議。將女主背景設(shè)計(jì)成非洲女孩不止是響應(yīng)我國(guó)“一帶一路”的號(hào)召，更是讓更多的人了解到非洲的文化，這部影片是少見(jiàn)的以非洲人作為主角的電影，在于任意飛導(dǎo)演的交流中，我也得知這部影片得到了非洲官方的贊賞，將會(huì)向國(guó)外推行。這無(wú)疑是將中國(guó)文化以及“鄉(xiāng)村振興”政策向外輸出的機(jī)會(huì)。

其余的角色也有著自己鮮明的特色。片中的李楓是電影的“喜劇擔(dān)當(dāng)”，他為人幽默，點(diǎn)子多，多次參與調(diào)解璐璐與村民之間的關(guān)系，是謝小軍和璐璐最大的支持者。沈瑩是謝小軍的前女友，也是李翠花給兒子安排的相親對(duì)象，她的形象是一個(gè)盡職盡責(zé)的村支書(shū)，她和璐璐一起完成了很多工作，對(duì)牛叫河村的振興做出了許多貢獻(xiàn)。小軍的母親李翠花是小軍和璐璐感情之間最大的障礙，她無(wú)法接受璐璐洋人的身份和習(xí)慣，于是處處阻攔，想出了很多方法將璐璐趕出鄉(xiāng)村，于是便有了假葬禮等橋段，差點(diǎn)釀成大錯(cuò)，讓全村的村民誤會(huì)了璐璐，最后承認(rèn)了錯(cuò)誤，也接納了璐璐。她是許多母親的縮影，自認(rèn)為對(duì)孩子好，卻忽略的孩子的感受，逼迫孩子做出自己認(rèn)為對(duì)的選擇。小軍大爺是一個(gè)典型的孤寡老人，他打了一輩子光棍，無(wú)兒無(wú)女，最大的愿望就是想讓小軍給自己養(yǎng)老送終，所以他才會(huì)配合李翠花舉辦一場(chǎng)假葬禮，他在村里看似無(wú)憂無(wú)慮實(shí)際上他才是最孤獨(dú)的那個(gè)人。小軍父親是影片中臺(tái)詞最少的人之一，正如現(xiàn)實(shí)生活中的大部分父親一樣，話少但是了解自己的孩子，當(dāng)小軍迷茫時(shí)第一個(gè)開(kāi)導(dǎo)他的就是自己的父親。小軍妹妹是一個(gè)活潑，聰明伶俐的女孩，她是調(diào)節(jié)母親和哥哥之間關(guān)系的重要人物。

影片中最體現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的劇情就是牛叫河村憑借優(yōu)美的風(fēng)景區(qū)和化工廠從原本的貧窮逐漸走向富裕。但是，化工廠排出的廢水卻嚴(yán)重影響了自然環(huán)境，污染了山上的河流，毒死了水中的魚(yú)。憑借著璐璐和沈瑩二人的努力，村民同意將化工廠關(guān)停，二人也成功的將儀器賣(mài)了出去。因?yàn)榛S的關(guān)停，政府也將牛叫河村升級(jí)為4級(jí)景區(qū)。影片中這條主線不只是響應(yīng)了“鄉(xiāng)村振興”的號(hào)召，更是讓觀眾直觀的看到了我國(guó)“生態(tài)文明建設(shè)”的重要性，響應(yīng)了習(xí)主席”金山銀山不如綠水青山”的號(hào)召。

電影最后一部分小軍為了挽留璐璐追逐公車(chē)的片段里，影片十分創(chuàng)新的使用了鏟車(chē)為交通工具，這部分使影片十分接地氣，有著濃厚的鄉(xiāng)土氣息，并且讓觀眾得到了全新的體驗(yàn)，充斥著喜劇效果。

《村里來(lái)了個(gè)洋媳婦》是一部農(nóng)村題材電影，正值鄉(xiāng)村振興開(kāi)局之年，這部電影也正在探索一種新的電影題材，雖然這是一部小成本電影，但是影片中無(wú)不充斥著正能量與大情懷。

以中外文化矛盾的碰撞與人與人之間感情交流為線索，展現(xiàn)目前鄉(xiāng)村的新變化重要。但所謂“拍電影是講好故事的藝術(shù)”，講好故事是一個(gè)優(yōu)秀導(dǎo)演的核心，更別說(shuō)講好中國(guó)故事。 鏡頭拍攝與影片效果制作固然另外，這部電影主色調(diào)并不會(huì)讓政治文化顯得那么突出。的確，一改鄉(xiāng)村電影在政治文化方面的老套路，不再僅僅是一名或幾名英雄干部或領(lǐng)導(dǎo)帶領(lǐng)人民從貧苦困難走向富裕小康的簡(jiǎn)單主線，任意飛導(dǎo)演的《村里來(lái)了個(gè)洋媳婦》另辟蹊徑，展現(xiàn)了中國(guó)鄉(xiāng)村振興政策下，農(nóng)村該怎么樣做出“新變化”。影片中較為突出的問(wèn)題會(huì)是怎么樣能夠做的更好成為了鄉(xiāng)村主題。整個(gè)故事的背景與結(jié)局將農(nóng)村振興在順應(yīng)“綠水青山就是金山銀山”的可持續(xù)發(fā)展概念中發(fā)揮作用可謂盡善盡美。就時(shí)代意義與背景來(lái)看，《村里來(lái)了個(gè)洋媳婦》讓目前鄉(xiāng)村發(fā)展前端更具代表性地展現(xiàn)在人們面前

近來(lái)在電影課上觀看了一部農(nóng)村喜劇電影《村里來(lái)了個(gè)洋媳婦》，對(duì)它頗有感觸，今天就來(lái)談?wù)勎业囊恍┛捶ā?/p>

壹：關(guān)于·故事電影講述了帶著洋媳婦璐璐從非洲回家鄉(xiāng)的謝小軍為爭(zhēng)取父母的認(rèn)可遇到過(guò)很多挫折但都得以一一化解最后讓璐璐也留在中國(guó)建設(shè)美麗鄉(xiāng)村的故事。從回鄉(xiāng)起一直以來(lái)璐璐都主動(dòng)與小軍的家鄉(xiāng)人民攀談，可小軍媽媽李翠花卻反對(duì)兒子和黑人姑娘的婚事，在不知道小軍和未婚的大學(xué)生村官沈瑩在大學(xué)談過(guò)戀愛(ài)的情況下安排了兒子與她相親，經(jīng)過(guò)一段激烈、搞笑的“較量”，最終消除誤解，小軍和璐璐也留在農(nóng)村共同建設(shè)美麗家鄉(xiāng)。其中矛盾沖突的集中爆發(fā)的點(diǎn)也可以說(shuō)是十五節(jié)拍表中的“一無(wú)所有或靈魂黑夜”是小軍媽媽誤發(fā)微博導(dǎo)致璐璐被誤會(huì)被村里人罵著趕走，在此之前小軍已經(jīng)遇到過(guò)“選擇”兩位姑娘的困難了，在這里也是觀眾注意力最集中的地方。

貳：關(guān)于·敘事電影內(nèi)容豐富具有層次，在我看來(lái)，有三條故事線貫穿整部電影，讓電影不單調(diào)，不淺薄，具有深度。其一：小軍、璐璐和沈瑩之間的感情線。璐璐是小軍在非洲部落舉行了婚禮的妻子，跟隨小軍回中國(guó)來(lái)領(lǐng)證，但中途遇到了小軍的初戀沈瑩，沈瑩現(xiàn)在是牛叫河村的村官，心里對(duì)小軍還是有感情的，而就像我們經(jīng)常所說(shuō)初戀會(huì)讓一個(gè)人難以忘懷，久久不能平靜，小軍也不知道在沈瑩和璐璐之間該怎么辦，鬧出了很多烏龍，最后沈瑩表達(dá)了自己的想法，小軍也在迷茫中找到了屬于自己的路，選擇了與璐璐成婚。其二：鄉(xiāng)村振興建設(shè)美麗鄉(xiāng)村。村里的化工廠因?yàn)樵O(shè)備老化導(dǎo)致污水檢測(cè)不達(dá)標(biāo)，排放的污水中帶有大量的有毒物質(zhì)污染了水源，殺死了很多動(dòng)植物，小軍和璐璐跟沈瑩反映堅(jiān)決要關(guān)停化工廠，但是受到了很多阻撓，最后在一次大會(huì)上，璐璐放出了她拍攝的污染環(huán)境的照片，村民一致投票決定關(guān)停化工廠，新修建食品加工廠，大力發(fā)展旅游行業(yè)，這也對(duì)我們現(xiàn)在新農(nóng)村的發(fā)展建設(shè)提供一些意見(jiàn)，要做環(huán)境友好型的發(fā)展事物。其三：小軍父母對(duì)璐璐的接受程度。從最開(kāi)始的排斥不認(rèn)可難以接受想趕璐璐走讓小軍娶沈瑩到后來(lái)的知道自己用璐璐的微博錯(cuò)發(fā)了照片導(dǎo)致村民們都來(lái)趕璐璐走自己良心發(fā)現(xiàn)，到廣播站來(lái)向大家說(shuō)明真實(shí)情況，最終在小軍追回璐璐之后同意了璐璐成為兒媳婦，也在最終的婚禮上祝福他們過(guò)得更好。以上三條敘事線交相呼應(yīng)，你中有我我中有你，使整個(gè)電影的結(jié)構(gòu)更加完整、多層次，雖然都有著不同的想表達(dá)的內(nèi)容，但最終都交到一條線上，那就是有關(guān)鄉(xiāng)村振興，有關(guān)新農(nóng)村的發(fā)展，這樣可以讓整部電影不顯單調(diào)，同時(shí)也升華了主旨。而除了三線共存的敘事方法，這部電影也在情節(jié)設(shè)置上頗為用心。很多地方都是前后形成照應(yīng)，前面為后面做鋪墊，后面來(lái)呼應(yīng)前面。比如在璐璐被村民們罵著趕走的原因是他們認(rèn)為只有璐璐有那組河流受污染的照片，而這些都是在之前的情節(jié)中村支部開(kāi)討論大會(huì)的時(shí)候，璐璐向所有人展示了的；比如電影的開(kāi)始是璐璐和小軍是坐在回鄉(xiāng)村的公交車(chē)上，而電影的結(jié)尾也是璐璐坐上了離開(kāi)的公交車(chē)，小軍坐在推土機(jī)上去追她。這些都不僅能使結(jié)構(gòu)更清晰完整，也能凸顯出導(dǎo)演想要表達(dá)的感情，從而在主題上更加鮮明。

叁：關(guān)于·演員人們都說(shuō)演員是一部電影的靈魂，若是有了好的劇本，但演員的拙劣表演也會(huì)讓整部電影垮掉，特別是像很多號(hào)稱大制作電影的商業(yè)片，全用流量明星來(lái)吸引粉絲、熱度，所謂隔行如隔山，唱歌跳舞的出生的演員對(duì)演技的領(lǐng)悟又怎會(huì)在短時(shí)間超過(guò)專業(yè)院校出生的呢？到頭來(lái)被罵的還是毫無(wú)表演經(jīng)驗(yàn)的明星們，而如果是一位好的演員遇上了很一般的劇本，其精湛的演技也會(huì)將電影帶離屬于它的那條水平線，所以對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，選好的演員很重要。而對(duì)于本電影，我認(rèn)為李楓的扮演者很喜劇化，他演出了李楓的那種幽默、風(fēng)趣、靈活的形象，再加上他的身材體型也很貼切角色，在很多細(xì)節(jié)的處理方面都有喜劇演員的感覺(jué)。而我覺(jué)得沈瑩的扮演者就很“不專業(yè)”，整部電影看完她給我的感覺(jué)就是“綠茶”，即使編劇在劇本里寫(xiě)的的并非如此。記憶最深的一段就是在那次舞會(huì)后，璐璐去找沈瑩卻發(fā)現(xiàn)小軍也在還喝得酩酊大醉，她清醒之后說(shuō)的第一句話就是“不是你們想的那樣”，看到這我就非常無(wú)語(yǔ)，這就是綠茶的經(jīng)典臺(tái)詞啊，總而言之沈瑩的扮演者在表演細(xì)節(jié)方面處理得不夠好，演技還有待提升。除了沈瑩的扮演者其他的像小軍、璐璐、小軍母親、父親等都表演的可以，總之他們的戲看著不會(huì)覺(jué)得尷尬。

肆：關(guān)于·電影風(fēng)格一部電影的整體風(fēng)格在很多時(shí)候都會(huì)受導(dǎo)演風(fēng)格的影響，而對(duì)于本片，我認(rèn)為它是一部輕喜劇風(fēng)格的農(nóng)村題材電影。首先是喜劇中的笑點(diǎn)：比如因?yàn)槲幕町愯磋凑f(shuō)出的很多話在中國(guó)人看來(lái)都很不能理解，像她說(shuō)在非洲誰(shuí)先給男人生孩子誰(shuí)就是他媳婦、說(shuō)她已經(jīng)跟小軍上過(guò)床了等等都會(huì)讓觀眾開(kāi)懷大笑；比如最后小軍坐在推土機(jī)是上去追璐璐也能激發(fā)觀眾的笑點(diǎn)，達(dá)到了作為一部輕喜劇電影所要具備的基礎(chǔ)條件。而除此之外我認(rèn)為整部電影風(fēng)格偏現(xiàn)實(shí)主義：本片將中非文化差異、農(nóng)村老人的思想等都體現(xiàn)了出來(lái)。首先是關(guān)于中非文化差異：受儒家思想影響，中國(guó)人向來(lái)都是以傳統(tǒng)著稱，不管是在思想上還是行為方式上都比較內(nèi)斂，很多話也不明擺著說(shuō)，話中藏話；而在西方，很多時(shí)候都是直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)明白，不會(huì)拐彎抹角，俗稱“開(kāi)放”。在劇中璐璐就認(rèn)為“我”是小軍的妻子，就應(yīng)該大大方方地承認(rèn)，而在小軍看來(lái)，有些事得慢慢來(lái)，先讓別人慢慢接受，不要一下子就把所有的話都講出來(lái)，而他的這個(gè)行為在璐璐就會(huì)不能接受。其次是關(guān)于農(nóng)村人的思想：比如他們會(huì)覺(jué)得黑人和黃種人生出的孩子就是一半黑一半白的，用手抓飯不能理解，飯桌上長(zhǎng)輩沒(méi)動(dòng)筷子晚輩就不能先吃等等。所以我認(rèn)為本部電影在整體上偏現(xiàn)實(shí)主義，揭露了現(xiàn)實(shí)生活中人們會(huì)怎么想，怎么去做一些事情。

伍：關(guān)于·主題主題是一部電影的中心主旨，是它想要呈現(xiàn)給觀眾的所有的結(jié)合。近年來(lái)，黨中央一直在推進(jìn)“綠水青山就是金山銀山”的概念，十九大以來(lái)落實(shí)了很多工作，鄉(xiāng)村正以日新月異的面貌加速發(fā)展著，而本部電影就積極響應(yīng)黨的號(hào)召，緊隨一帶一路發(fā)展戰(zhàn)略，推廣建設(shè)美麗鄉(xiāng)村、傳播正能量，同時(shí)也體現(xiàn)出了中國(guó)一直提倡的“全球共同體”，國(guó)際社會(huì)協(xié)調(diào)發(fā)展，找好適合自己的建設(shè)之路，共同進(jìn)步，促進(jìn)中非友好關(guān)系，在本部電影中就可以從最后迎娶璐璐做兒媳，璐璐也選擇和小軍在中國(guó)一起生活，為建設(shè)美麗鄉(xiāng)村做貢獻(xiàn)。延續(xù)了農(nóng)村現(xiàn)實(shí)主義題材電影的成功經(jīng)驗(yàn)，拓展了農(nóng)村喜劇電影的新視角，為實(shí)現(xiàn)小康社會(huì)畫(huà)上了句號(hào)，吹響全面鄉(xiāng)村振興的號(hào)角。

電影中更為突出的思想是以環(huán)保的方式將觀影人拉回到農(nóng)村建設(shè)的正題上。當(dāng)璐璐發(fā)現(xiàn)附近工廠廢水不正當(dāng)排放，將河中的魚(yú)毒死的時(shí)候，就引出了部分村莊為了自身發(fā)展，不顧環(huán)境保護(hù)的現(xiàn)象。且這幾年大力提倡“綠水青山就是金山銀山”，導(dǎo)演也將其加入其中，積極響應(yīng)黨的號(hào)召，緊隨一帶一路發(fā)展方針，推廣美麗鄉(xiāng)村、傳播正能量。在電影中恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合環(huán)保思想，并不是一味強(qiáng)調(diào)其重要性，讓每一位觀影者為振興農(nóng)村生態(tài)環(huán)境做出新思考。其次導(dǎo)演秉承著以喜劇為重的拍攝方式，并沒(méi)有過(guò)分提及具體治理環(huán)境細(xì)節(jié)。這是一部按照藝術(shù)規(guī)律來(lái)創(chuàng)作的電影，同時(shí)也是響應(yīng)著中央的號(hào)召電影，影片為全面實(shí)現(xiàn)小康社會(huì)畫(huà)上了句號(hào)。

我也是第一次觀看農(nóng)村愛(ài)情故事類電影，導(dǎo)演用國(guó)際化理念思維，打造不一樣的鄉(xiāng)村電影，且?guī)в袕?qiáng)烈的文化意義。我通過(guò)資料查得片方正在積極推進(jìn)該電影在尼日利亞的發(fā)行工作，作為非洲的第一人口大國(guó)，相對(duì)非洲電影市場(chǎng)來(lái)說(shuō)某種意義上是一面旗幟，這樣的題材對(duì)以前循規(guī)蹈矩傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村電影是一個(gè)很好的啟發(fā)。

本周電影文化與電影史結(jié)課之際，老師組織全班觀看任意飛導(dǎo)演新作《農(nóng)村來(lái)了個(gè)洋媳婦》，此片映后，討論不斷，各種看法觀點(diǎn)，莫衷一是。我寫(xiě)此文，且抒拙見(jiàn)。魏晉嵇康有文《與山巨源絕交書(shū)》，其中有言“又人倫有禮，朝廷有法，自惟至熟，有必不堪者七，甚不可者二?！蔽矣^此片，只覺(jué)乏善可陳，不足之處，令人反感，厭惡之處亦有七點(diǎn)，故稱此七點(diǎn)為“七不堪者”。 作為一部電影，觀眾最先接受的信息是光影的交織，音效的糅合，也就是電影的“視聽(tīng)語(yǔ)言”，只有當(dāng)言語(yǔ)動(dòng)聽(tīng)，故事才能出彩，而此片光影呆板凝滯，毫無(wú)變化，全片過(guò)程光影似乎都是偏亮的亮度，呆板的色彩，而且全片就沒(méi)有呈現(xiàn)一部電影應(yīng)有的電影感，更像是一部電視劇的選集，還有，整部作品的鏡頭變化，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，都顯得毫無(wú)生氣，拋開(kāi)所有的故事情節(jié)，這部影片的光影呈現(xiàn)，都令人難以接受，我認(rèn)為就算用普通的手機(jī)，加上初學(xué)者的后期技術(shù)，也能勝任影片的拍攝；再說(shuō)配樂(lè)，配樂(lè)是電影中制造氛圍感的工具，是最能反映情感流露、情緒變化，情節(jié)發(fā)展的寄托之無(wú)形無(wú)言之物，是影片的靈魂之一，單此部影片的配樂(lè)，實(shí)在是不忍卒聽(tīng)，一方面是很多時(shí)候與內(nèi)容沖突，如在葬禮上，明明是哀婉之樂(lè)，卻聽(tīng)得像喜悅之音，另一方面是，配合喜劇效果的戲謔輕快的樂(lè)聲，顯得如此輕佻俗氣，讓人聯(lián)想到“抖音”上刺耳磨人的BGM。光影配樂(lè)且不和《教父》《2001太空漫游》等名作經(jīng)典相比，就是與最為平常普通的院線大片相較，也相去甚遠(yuǎn)。光影呆板凝滯，配樂(lè)輕佻俗氣，此一不堪者。 影片的選角也是一大問(wèn)題，演員的演技欠缺火候，小軍的表情變化市場(chǎng)與人物的情緒變化所不一，面對(duì)自己心中的糾結(jié)時(shí)，表情依舊平靜，而語(yǔ)言卻出現(xiàn)了爆發(fā)；母親的表演又顯得過(guò)于浮夸，在很快本不該出現(xiàn)大的情緒變化之處手舞足蹈，連蹦帶跳，令我反感；沈瑩本該在嚴(yán)肅，集中的時(shí)刻，卻出現(xiàn)了很多莫名其妙的笑容，令我難以理解……演員演技尷尬，欠缺火候，此二不堪者。 脫離現(xiàn)實(shí)，邏輯模糊，影片的發(fā)展源于小軍帶媳婦回家鄉(xiāng)為領(lǐng)證辦婚宴結(jié)婚，在之后的發(fā)展卻并沒(méi)有圍繞此展開(kāi)，轉(zhuǎn)而來(lái)敘述洋媳婦與小軍的家人的沖突，和小軍，洋媳婦，沈瑩，狗蛋的感情糾葛，就算后續(xù)二者的情節(jié)發(fā)展也算合理，但其并沒(méi)有自圓其說(shuō)，并未以當(dāng)事人小軍，洋媳婦本身來(lái)展開(kāi)，兩人對(duì)婚事好像不太重視，矛盾與沖突全部落在了小軍家人尤其母親棒打鴛鴦，想盡辦法來(lái)拆散這對(duì)夫婦，而小軍夫婦本人并未對(duì)他們的婚事，愛(ài)情有過(guò)詳盡，細(xì)致的討論和敘述，僅僅是圍繞其他的反對(duì)而展開(kāi)，這難免不讓人覺(jué)得影片在矛盾沖突的設(shè)置上是否過(guò)于刻意，脫離現(xiàn)實(shí)，按正常人的邏輯，現(xiàn)實(shí)生活中，如遇此等事件，必然本人心急如焚，絞盡腦汁來(lái)尋一個(gè)破局之道，而影片中展示的是，小軍面對(duì)母親的不理解與刁難，沈瑩的攪局，只有進(jìn)退維谷的糾結(jié)之貌，而從未想過(guò)如何作為來(lái)保衛(wèi)自己的愛(ài)情，保護(hù)自己的愛(ài)人；而洋媳婦也是一味見(jiàn)招拆招，從未對(duì)小軍母親，沈瑩的棒打鴛鴦，甚至種族偏見(jiàn)，人格侮辱有所反抗，這顯然都不合乎正常之邏輯。脫離現(xiàn)實(shí)，邏輯模糊，令我不解，令我難受，此三不堪者。 故事?tīng)€俗，情節(jié)奇觀化，整部影片講述的故事有如下幾個(gè)：小軍母親反對(duì)兒子的異國(guó)婚事，以個(gè)人的喜好來(lái)撮合沈瑩與小軍；沈瑩與小軍故事重提；小軍與洋媳婦釋嫌修好，蜜游鄉(xiāng)村，發(fā)現(xiàn)化工廠污水污染河流；小軍母親導(dǎo)演葬禮，望以所謂鄉(xiāng)村習(xí)俗破壞小軍夫婦；小軍，沈瑩，洋媳婦，“三角戀”;小軍的妹妹，母親設(shè)計(jì)逼走洋媳婦；一切真相得以揭示，小軍，洋媳婦重修于好，有情人終成眷屬。這些情節(jié)看似寡淡如水，實(shí)則爛俗至極，為何這樣說(shuō)呢，其一，在于母親對(duì)兒女的婚事的干涉，反對(duì)，已經(jīng)在中國(guó)的影片中，尤其是農(nóng)村的影片中被討論過(guò)千千萬(wàn)萬(wàn)次，就算這次是洋媳婦與中國(guó)丈母娘的沖突，也依舊沒(méi)能逃脫爛俗的故事模式，對(duì)此類話題，觀眾早已麻木，避而遠(yuǎn)之；其二，爛俗的三角戀情節(jié)，明明小軍和洋媳婦情投意合，而沈瑩這個(gè)受過(guò)高等教育的知識(shí)分子，仍要攪局，還裝作一副“雖然我還是很喜歡小軍，但是我衷心地祝福你們”，而小軍卻一面說(shuō)深愛(ài)妻子，卻不拒絕沈瑩，妥妥的花心，最令人大跌眼鏡的是，洋媳婦不但維護(hù)自己的愛(ài)情與婚姻，還與沈瑩說(shuō)出我們公平競(jìng)爭(zhēng)的話術(shù)，制造了“兩女共侍一夫”這類嘩眾取寵的情節(jié)，這實(shí)在令人作嘔；其三，整部影片中其他的故事情節(jié)，我們不只見(jiàn)過(guò)一遍，導(dǎo)演的拍攝手法和敘事手法都沒(méi)能跳脫出俗套的模板，甚至出現(xiàn)了大量令人大跌眼鏡的情節(jié)，及其大量用以制造笑料的低俗“?！?。所以說(shuō)，這些故事?tīng)€俗至極，此四不堪者。 正因?yàn)樯鲜鲅輪T演技欠缺火候，故事邏輯模糊，情節(jié)爛俗，導(dǎo)致此片人物塑造上顯得極為失敗。人物性格片面單一，刻板化，沒(méi)有展現(xiàn)應(yīng)有的鮮活貌。小軍的形象我認(rèn)為是一個(gè)類似于人格分裂的精神病患者，癥狀一：一面說(shuō)愛(ài)自己的妻子，一面對(duì)沈瑩的投懷送抱不拒絕，對(duì)沈瑩的攪局不反對(duì)；癥狀二:面對(duì)妻子與母親的矛盾，面對(duì)母親的對(duì)妻子種族侮辱，文明歧視，默不作聲，毫無(wú)作為，而面對(duì)沈瑩與狗蛋的情愫漸生，情感漸濃，卻出拳相向，一面是深情款款，一面又是見(jiàn)異思遷；一面是軟弱無(wú)能，一面又是勇敢強(qiáng)硬，這些都雜糅到一個(gè)人的性格特點(diǎn)上，這已經(jīng)不是一個(gè)正常人能擁有的性格了，這十有八九是思想出了問(wèn)題了。而他母親，導(dǎo)演用的鏡頭只極盡把她塑造為一位自私刻薄的潑婦形象，而沒(méi)有把她的所作所為都是為小軍好這層對(duì)小軍的母愛(ài)上，雖說(shuō)這是畸形扭曲的母愛(ài)，這層愛(ài)的表現(xiàn)的缺失，讓母親的形象僅僅變成了一個(gè)毫無(wú)感情的農(nóng)村潑婦。還有，洋媳婦只是見(jiàn)招拆招，不知反抗，不為自己婚姻，不為自己的愛(ài)情做強(qiáng)有力的斗爭(zhēng)，看起來(lái)是一個(gè)逆來(lái)順受，得過(guò)且過(guò)的人物；沈瑩，口是心非，強(qiáng)行攪局而自恃清高，沒(méi)有給予洋媳婦相應(yīng)的尊重，明明是“第三者”，還借機(jī)誘導(dǎo)洋媳婦接受公平競(jìng)爭(zhēng)，我沒(méi)有看到他們對(duì)愛(ài)情的嚴(yán)肅，敬畏，尊重，看到的是他們的無(wú)知，輕浮，甚至人格扭曲，這些人物形象必然不能贏得觀眾的認(rèn)可，不能獲得觀眾的認(rèn)同。人物形象塑造極為失敗，此五不堪者。 在觀看這部影片的末端時(shí)，我一直費(fèi)解這部影片想表達(dá)什么樣的主題，或說(shuō)想法，直到看畢全片也不能解惑釋疑。影片雖短，但它涉獵的題材十分廣泛，這本該成為這部影片的優(yōu)點(diǎn)，但導(dǎo)演對(duì)主次關(guān)系，不同題材的銜接所作的處理十分差勁，這導(dǎo)致本該成為優(yōu)點(diǎn)的廣泛，卻成為斷層分裂的拼盤(pán)。影片討論了愛(ài)情，婆媳關(guān)系，鄉(xiāng)村振興，環(huán)境保護(hù)……卻并未將其很好的銜接串聯(lián)起來(lái)，導(dǎo)致最后，好像什么都說(shuō)了，卻感覺(jué)什么也沒(méi)能提到，各種話題走馬觀花般的討論，我依舊不明白洋媳婦與農(nóng)村保守丈母娘該如何共存，影片中三人復(fù)雜的感情關(guān)系，想向觀眾傳達(dá)怎樣的愛(ài)情觀念，究竟哪些點(diǎn)展現(xiàn)了鄉(xiāng)村振興，難道是關(guān)?；S，3A景區(qū)變成4A景區(qū)，但這些似乎也只能說(shuō)明鄉(xiāng)村環(huán)境優(yōu)美，適宜旅游，還是沒(méi)能體現(xiàn)鄉(xiāng)村振興，環(huán)境保護(hù)只是只言片語(yǔ)圍繞關(guān)?；S進(jìn)行，沒(méi)能進(jìn)一步深入，這樣的泛泛的討論，不如不要浪費(fèi)時(shí)值來(lái)展現(xiàn)這與主體內(nèi)容沒(méi)有太大關(guān)聯(lián)的冗余的話題。主題不突出，主旨不明確，思想表達(dá)不通達(dá)，此六不堪者。 電影有第七藝術(shù)之美譽(yù)，既然是藝術(shù)，必然是作為文化符號(hào)承載文藝思想，而此片中最不堪者即為作品缺失基本的文化素養(yǎng)，這令此作品缺少神韻，極為淺薄。這明顯的例子就是其中出現(xiàn)了大量對(duì)黑人種族不太友好的“梗”，這是對(duì)黑人種族的極大偏見(jiàn)與歧視，既然導(dǎo)演本人有提到說(shuō)影片即將在非洲部分國(guó)家上映，但這些冒犯，偏見(jiàn)會(huì)對(duì)非洲國(guó)家的觀眾產(chǎn)生不適與反感，這必然會(huì)遭受他們的強(qiáng)烈抵制。就本人在觀看時(shí)，也產(chǎn)生較為強(qiáng)烈的不適感，這對(duì)異國(guó)文化的偏見(jiàn)，還是不出現(xiàn)在影片中為好。其二，我國(guó)自古以來(lái)都對(duì)葬禮報(bào)以嚴(yán)肅莊重的態(tài)度，“死者為大”，這是我們基本的道德觀念，而影片中，小軍母親卻導(dǎo)演一處假葬禮，這是對(duì)生命的褻瀆，且眾農(nóng)村卻不以為然，毫無(wú)覺(jué)得這有合乎世俗道德，我在農(nóng)村長(zhǎng)大，我所接受的教導(dǎo)是不能以死亡，葬禮開(kāi)玩笑，這顯示背離現(xiàn)實(shí)，背離鄉(xiāng)村習(xí)俗，這必須要懷疑導(dǎo)演是否到過(guò)農(nóng)村，了解農(nóng)村的情況。再者，影片中出現(xiàn)了“二女侍一夫”的情節(jié)，而且“二女”不以為恥，反以為榮，沾沾自喜，這情節(jié)的安排不免讓人懷疑是否為導(dǎo)演的意淫，更嚴(yán)重的說(shuō)，這是在物化女性，把她們描繪成為了愛(ài)情，婚姻，可以拋出一切，甚至普羅大眾同具之人性，健全之人格，這些都能反映出導(dǎo)演，文化修養(yǎng)不夠，沒(méi)有考慮到現(xiàn)實(shí)的倫理道德，情節(jié)的設(shè)計(jì)像是一廂情愿的華麗的意淫，這著實(shí)令人能以接受與理解，此為七不堪，也為最不堪者。 綜上所述，此七不堪者，實(shí)為我所不納，不解也。這些就是我對(duì)此部影片最為主觀的評(píng)論，或許用詞苛刻極端，但卻也正反映我觀畢此影片的感觸，感慨，絕無(wú)為了一黑到底而有意為之，只是依我之拙見(jiàn)，分享心中所感所想。當(dāng)然，此部作品也并非一無(wú)是處，考慮到這是一部新銳導(dǎo)演拍攝的小成本短期制作的影片，確實(shí)完成了一部喜劇作品的喜劇任務(wù)，觀看此片時(shí)拋開(kāi)思想性觀眾確實(shí)歡樂(lè)，在同樣境況下的影片中，也算不凡，但要面向一部觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，人人稱贊的作品，前路漫漫，道阻且長(zhǎng)。在予以最嚴(yán)厲的評(píng)判下，仍要鼓勵(lì)新銳導(dǎo)演，不怯于評(píng)判，大膽去嘗試，努力向著拍攝更為優(yōu)秀的作品邁進(jìn)。

該劇由青年導(dǎo)演任意飛執(zhí)導(dǎo)的一部輕喜劇電影,講述的是遠(yuǎn)在非洲工作的農(nóng)村小伙小軍，帶著非洲黑人媳婦璐璐回鄉(xiāng)，一家人經(jīng)過(guò)一段激烈、搞笑的“較量”，最終兩人共同留在農(nóng)村建設(shè)美麗家鄉(xiāng)的故事。該片巧妙而不落俗套的喜劇情節(jié)設(shè)計(jì),對(duì)新時(shí)代農(nóng)村發(fā)展與變化的關(guān)注以及對(duì)接地氣的喜劇類型視聽(tīng)說(shuō)語(yǔ)言的探索使這部電影十分有亮點(diǎn)。作為導(dǎo)演任意飛的首部作品，它反映了全面脫貧、共同建設(shè)小康社會(huì)和美麗鄉(xiāng)村新人居改造成果。 首先，該片在故事情節(jié)上獨(dú)具匠心。 影片故事雖然荒誕，但情節(jié)構(gòu)成完整、縝密、環(huán)環(huán)相扣，令人“猜中了開(kāi)頭卻猜不中結(jié)尾”。例如影片中的人物關(guān)系設(shè)計(jì)，一方面是以小軍和璐璐為代表的“新思想派”，一方是以小軍母親為代表的“保守反對(duì)派”，更多的是“墻頭草兩邊倒”的其他村民。這三方“人馬”在小小的牛叫村上演了一出令人又好笑又好哭的喜劇。其中，小軍母親與璐璐的矛盾構(gòu)成本片最大的亮點(diǎn)。先是小軍母親拉郎配，陰差陽(yáng)錯(cuò)讓前任沈瑩和現(xiàn)任璐璐同桌吃飯，為后續(xù)感情戲的發(fā)展埋下伏筆；后又拒絕璐璐穿喪服參加大爺?shù)摹皢识Y”，簡(jiǎn)直“無(wú)所不用其極”。期間她還不斷的向謝父抱怨，反反復(fù)復(fù)的“這可怎么辦呀？”成了她的專屬名句。這期間，她讓大爺裝死，發(fā)“假喪”，以此拖延兩人婚期，達(dá)到阻止兒子娶璐璐進(jìn)門(mén)的目的。一個(gè)農(nóng)村婦女，搬出家規(guī)祖訓(xùn)是她最后的反抗了。這樣的做法，看似荒誕不經(jīng)，在邏輯上又合情合理。所以在璐璐成功化解這場(chǎng)危機(jī)后，小軍母親獨(dú)自一人在二樓看著眾人的狂歡暗自懊惱。 同時(shí)，影片在情節(jié)上有始有終，注意前后因果的對(duì)照。 沈瑩征求村民的意見(jiàn)決定賣(mài)掉村子廢舊的化工廠，談好價(jià)格老板卻突然變卦，最后依靠璐璐扮演更有力的競(jìng)爭(zhēng)者——非洲公主，才成功解決難題；小軍母親和妹妹誤發(fā)微博，最后當(dāng)眾認(rèn)錯(cuò)，喜迎大團(tuán)圓結(jié)局。影片中所有事件與矛盾始終不含糊，有始有終。貫穿該片自始至終的喜劇片段，拋出層出不窮的幽默包裹，讓觀眾從開(kāi)頭到結(jié)尾都保持著輕松的心態(tài)與觀影的快感。 其次，對(duì)農(nóng)村變化現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。 牛叫河村從一個(gè)污染村，成為國(guó)家級(jí)4A旅游風(fēng)景區(qū)，電影中每個(gè)細(xì)節(jié)、笑料都來(lái)自鄉(xiāng)村生活中司空見(jiàn)慣的場(chǎng)景。村民的日子越過(guò)越好，對(duì)新事物的接受能力越來(lái)越強(qiáng)，農(nóng)村生活越來(lái)越豐富……都在電影中得到了真實(shí)的反映。展現(xiàn)了農(nóng)村現(xiàn)在發(fā)展的日新月異，村民們積極響應(yīng)黨的號(hào)召，緊隨一帶一路發(fā)展方針的美好場(chǎng)景。 最后，對(duì)農(nóng)村輕喜劇類型電影視聽(tīng)語(yǔ)言技巧的新探索，則是該片的另一個(gè)重要特征。 《村里來(lái)了個(gè)洋媳婦》通過(guò)詼諧跳躍的喜劇配樂(lè)的穿插，配合上富有生活氣息的臺(tái)詞，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)農(nóng)村的喜劇手法和氛圍與非洲的文化習(xí)俗（比如當(dāng)?shù)氐姆窖浴罢戳硕嗌僬f(shuō)這胡話”，非洲習(xí)慣在葬禮上跳舞等）來(lái)表現(xiàn)文化的碰撞和完成徹底的大眾娛樂(lè)，一股濃濃的“鄉(xiāng)村情”撲面而來(lái)。 “優(yōu)環(huán)境、惠民生、促發(fā)展”——誠(chéng)然，這部電影也有許多諸如情節(jié)跳脫、節(jié)奏過(guò)快、鋪墊不足等問(wèn)題，但作為一部小成本的農(nóng)村愛(ài)情故事電影，該片展現(xiàn)了當(dāng)代農(nóng)民對(duì)美麗新鄉(xiāng)村新田園生活的向往，弘揚(yáng)了社會(huì)主義核心價(jià)值觀。更有利于家庭關(guān)系的和睦、社會(huì)的安定發(fā)展、人際關(guān)系的融洽、和諧社會(huì)的構(gòu)建、時(shí)代精神的培養(yǎng)與農(nóng)村品味的提升。對(duì)打造全國(guó)美麗鄉(xiāng)村新名片有著極其重要的產(chǎn)業(yè)意義。