一名前吸毒成癮者反映了他在獄中的生活。 這位年輕的蘇格蘭電影制片人林恩拉姆齊的第二部短片與她的首張專(zhuān)輯“Ratcatcher”（英國(guó)/法國(guó)，1999年）有著同樣的關(guān)注點(diǎn)。雖然兩者都專(zhuān)注于社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義標(biāo)題下的主題，但拉姆齊避開(kāi)了這一類(lèi)型的自然主義特征，轉(zhuǎn)而研究其角色的內(nèi)心世界，模糊現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想生活之間的界限。但是當(dāng)Ratcatcher的想象性詩(shī)歌出現(xiàn)在一個(gè)不成熟的成年故事中時(shí)，更為偏執(zhí)和悲觀的殺戮日對(duì)其主人公有一個(gè)記憶癡迷，癮君子的囚犯。它隱含地提出了一個(gè)問(wèn)題，“當(dāng)純真早已失去時(shí)，人們會(huì)去哪里？” 這部電影是圍繞詹姆斯不斷變化的心理景觀中出現(xiàn)的情感結(jié)晶時(shí)刻構(gòu)成的，詹姆斯拉姆齊（Lynne Ramsay常規(guī)演員）以精益的矛盾心態(tài)演繹。該方向反復(fù)出現(xiàn)視覺(jué)主題，例如盤(pán)狀模式，表明對(duì)監(jiān)視的偏執(zhí)。小心使用聲音來(lái)強(qiáng)調(diào)詹姆斯世界的靜止和停滯; 一只蒼蠅的壓抑性嗡嗡聲讓詹姆斯的思緒開(kāi)始了。這些巧妙的觸摸具有雙重效果，即將觀眾置于電影的同步性中，同時(shí)將主角從他自己的故事中移開(kāi)。當(dāng)他躺在床上思考他的命運(yùn)時(shí)，詹姆斯似乎不會(huì)問(wèn)自己“誰(shuí)”而只是“我在哪里？” 就像在捕鼠器中 - 它還含有一種含有隱喻的惡臭水體 - 內(nèi)疚被轉(zhuǎn)移到未知的東西上，一條黑暗的運(yùn)河可以在沒(méi)有警告的情況下滑入。解釋仍然是難以捉摸的，部分是由于設(shè)計(jì)，部分是因?yàn)檠赝景l(fā)生了一些錯(cuò)誤的筆記。拉姆齊在這一點(diǎn)上并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)使Morvern Callar（英國(guó)/加拿大，2002年）的輕盈觸摸 - 關(guān)于一個(gè)自殺受害者的伴侶 - 一部充滿(mǎn)未知樂(lè)趣的電影，這里田園詩(shī)般的兒童嬉戲場(chǎng)景讓奇怪的公司與詹姆斯削減了這個(gè)混亂的人物。 如果語(yǔ)氣不如她的特征和其他短片充滿(mǎn)希望和充滿(mǎn)奇跡，那么Kill the Day對(duì)其記憶的探索印象深刻。在其中心的癮君子似乎是它的囚犯，盡管對(duì)犯罪，懲罰和封閉我們的真正墻壁的主題很熟悉，但他卻非常引人注目。 多米尼克萊普拉