相信大多數(shù)人跟我一樣，對「少女漫畫」或是「少女漫改」這幾個字多少是懷有偏見的，或許都不能算是偏見，因為很多時候它就是挺惡俗的。 除了標題中提到的少女漫畫中常見的三種經典人設，還有貴族學院中的貧窮少女；被所有人迷戀，卻像外星人一樣從來不知愛情為何物的男女主角；總是被絆倒，總是打翻杯子，讓你不得不懷疑她生活是否能夠自理的天然呆。 是不是已經能腦補出很多狗血情節(jié)了？

沒有真實感的人設、缺乏邏輯的故事和灑狗血的展開，恐怕是包括我在內的很多人，對少女漫畫和漫改影視作品的印象。

實際上無論觀眾還是創(chuàng)作者，或多或少會不自覺地輕視這類作品。觀眾抱著guilty pleasure的心態(tài)看，創(chuàng)作者抱著剝削電影（exploitation film）的心態(tài)拍。只要有帥哥美女大明星，這種「合謀」的狀態(tài)就一直可以繼續(xù)下去。

不過，今天想推薦的作品當然是其中的例外：山戶結希導演的兩部少女漫改電影《溺水小刀》和《熱情花招》。

山戶結希導演1989年出生，是名副其實的新生代，目前為止只有這兩部長片作品。對于她這兩部電影的評價也存在嚴重的兩極分化，尤其是后一部《熱情花招》。

不喜歡的人認為這兩部電影就是神經兮兮的瑪麗蘇故事而已，喜歡的人覺得她在保留原作故事的前提下，找到了屬于少女漫改的影像語法。

不過，在講山戶結希影像語法之前我們可以停一停，先來講講少女漫畫的語法。

少女漫畫這一類型最早是由男性作者創(chuàng)作的，例如「漫畫之神」手冢治蟲的《藍寶石王子》是公認的第一部少女漫畫。

《緞帶騎士》，也叫《藍寶石王子》

另外一些作者或許出乎很多人意料，今天看來創(chuàng)作有「直男癌」傾向的拳擊漫畫《明日之丈》作者千葉徹彌，嚴肅正統(tǒng)歷史漫畫《三國志》作者橫山光輝，在1960年代都創(chuàng)作過少女漫畫。

女性漫畫家成為少女漫畫的主力軍是在1970年左右。其中最著名的一位就是這陣子在中文互聯(lián)網大火的詞「凡爾賽學」的來源：池田理代子《凡爾賽玫瑰》。女性漫畫家的出現(xiàn)不僅給少女漫畫，直至整個日本漫畫界都帶來了巨大的變革。

在這一頁中，上方的畫格消失了。圖片來自《凡爾賽玫瑰》

看過少女漫畫的讀者肯定會有印象，少女漫畫里經常出現(xiàn)各種形狀的畫格，而不是傳統(tǒng)少年漫畫那種較為規(guī)矩的橫豎直切的方格。

上圖來自《尼羅河女兒》，下圖為《花之舞鞋》

有時候甚至沒有畫格，整頁漫畫像是一幅插畫，人物周圍也充滿了各種裝飾。最常見的裝飾是盛開的花，這些花跟故事毫無關系，是一種象征性的存在：玫瑰代表欲望，雛菊代表樸素等等。

除了花以外，還有閃電，崩潰的巖石，火焰等各種不同的裝飾物，在畫面中象征角色各種不同情緒。這些都是女性漫畫家出現(xiàn)之前不存在的。

這些少女漫畫中的常見元素，跟今天要講的山戶結希的電影有著至關重要的聯(lián)系。

如果不能理解這種「風格化」和「象征主義」在少女漫畫中的重要性，也就無法理解山戶結希電影的貢獻。

少女漫畫中表現(xiàn)芭蕾舞的畫面，來自漫畫《天鵝》?？梢钥吹疆嫺褡兂闪穗A梯，顯示出畫面是多么自由。

在電影《熱情花招》里，三位男主角的人設就是標題中的霸道總裁、暖男歐巴和猥瑣控制狂。

故事情節(jié)也庸俗不堪：猥瑣控制狂一出場就因為發(fā)現(xiàn)了女主角的一點小秘密而暴言「你以后就是我的奴隸了，所有事都要聽我的」，女主角「非常不出意料地」半推半就答應了；

霸道總裁既是萬人迷戀的大明星，又是女主角的兒時玩伴還非常癡心于她，帶她出席各種高級場合；

女主角家里還有一個沒有血緣關系，處處關心體貼溫柔到不行，時刻保護她不受欺負的哥哥。

如果這就是原作的根基，要怎樣才能將這個題材拍出新意呢？

山戶結希將各種不同媒介拼貼。她用小景深壓縮現(xiàn)代都市的樓宇，讓人物生長在鋼筋水泥的單調叢林里，與其他環(huán)境元素分離，使人物失去「日常感」。

她也過度使用背景音樂，甚至有時候讓電影變得像是個拉長的MV。但我們可以想象，MV的那種華麗感難道不就是少女漫畫想要傳達的感覺之一嗎？

她也拒絕了連貫的敘事性的故事推進，用快速的跳切剪輯把主角從跟這個人的對話中迅速切換到跟另一個對話的場景。這也是少女漫畫的特點。

電影的剪輯跟隨情緒而變速推進，制造出與傳統(tǒng)線性敘事不同的陌生感。這種來自影像的間離效果提醒觀眾，電影想表達的是一種非現(xiàn)實的夢一般的象征性。它暗示觀眾不需要糾結故事和人物的可信度，而是把它們當做一個少女懷春的迷夢。

進入這部電影的關鍵不是真實感，反而是非真實感

在夢中，少女在非現(xiàn)實的場域里遇到自己想象出來的各種不同人設的異性。在夢中，故事沒有合理的必要，畫面也隨時切換到另一個想象的空間。

現(xiàn)實中確實不存在萬人迷霸道總裁死心塌地愛著自己，但那又怎么樣？想象是自由而輕盈的。甚至在現(xiàn)實中可怕危險的猥瑣控制狂，在夢的世界里也不過是個迷戀自己到瘋狂的臣民，這有何不可呢？

描繪少女情愫的主題在影視作品里并不罕見，吉卜力工作室早年的作品《側耳傾聽》也因為描寫少女的情感令許多人感動。但或許我們可以仔細想一想，《側耳傾聽》里的情感顯然是一種經過成年人的手理想化的情感，是一種經過無害化處理的「只有美好」的愛情。

近藤喜文導演，吉卜力出品的名作《側耳傾聽》

在巖井俊二的電影里，少女情愫是神經質的，古靈精怪的。在其他少女漫改作品里，導演們致力于讓觀眾們相信電影是一個真實發(fā)生的故事。結果越是如此，故事越是顯得可笑荒謬。

蒼井優(yōu) 《花與愛麗絲》

只有在山戶結希的電影里，她既沒有放棄少女漫畫中那些夸張的外皮，又讓觀眾意識到這層外皮之下深藏的自我意識。

1989年出生的山戶結希就是一個生活在高度父權的資本主義社會中的年輕女性，她有其他男性作者沒有的女性體驗，又足夠了解同齡女性的心理狀態(tài)。

她拍攝的女性不是被理想化的完美女性，而是很可能在文具店會大喊「卡哇伊」的女生。更重要的是，「卡哇伊」不僅是她們用來形容自己喜歡的某樣東西的用詞，也是在這個社會下男性用來形容她們的用詞。

電影中的霸道總裁就不停地重復臺詞：卡哇伊，卡哇伊，卡哇伊。好像她除了可愛就沒有別的價值。山戶結希很清楚地意識到這一點：她們也是被物化的。

在《溺水小刀》里，幾乎每一場戲都象征著愛的某一階段。少女愛上少年時的絕對仰視，少年在戀愛中視女生為自己的「所有物」的霸道，對女孩貞潔的態(tài)度，以及少年意識到女孩不再「純潔」的崩潰，最后女孩自我意識的覺醒等等，全都是以象征的形式影像表現(xiàn)。

山戶結希的電影不僅沒有摒棄少女漫畫里那些夸張的不合理到甚至有些狗血的部分，反而用她獨一無二的影像美學將它們大膽放肆地展示。

她為這些不合理正名，邀請人們放棄現(xiàn)實，用夢境和想象重新進入少女漫畫的世界，尋找這些夸張的故事背后的隱喻和自我意識。

她讓我們看到的，是只有女性才能拍出來的電影。

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“你好，我是在東京做導演的山戶結希。自上次到北京以后，這次來上海是我第二次來中國，真的一直都很想來中國。讀了大家通過網絡在我的SNS上留言，那些從【溺水小刀】和我其他的作品感受到的東西，讓我覺得哪怕文化背景，語言上有很大的差別，再心靈深處也能產生共感，對我來說就像在做夢一樣。我真的非常非常高興中國的觀眾朋友通過上海國際電影節(jié)又能看到我的新作【熱情花招】，甚至希望這個電影節(jié)不要結束大家能夠一直看下去。從今往后，我都不會放棄做電影會一直拍片，對于新的作品我會努力讓它變得更好，以【熱情花招】為開端，十分希望大家能夠好好享受我的作品。謝謝大家。”

這是山戶結希在上海電影節(jié)期間給大家留下的message。備受矚目的日本新銳導演山戶結希的新作【熱情花招】頗受關注。盡管電影節(jié)上的反響，日本國內公映后的口碑都出現(xiàn)了分歧，但這并不影響她的個人才華。性格略顯孤僻的山戶導演在電影節(jié)期間接受了我們的采訪。

關于本片的企畫

山戶：2014年12月我以前的作品【像童話一樣】在TEATORU新宿藝術院線上映時，這部電影的制片人高橋桑和山尾桑來看了我的電影，選了很多漫畫原作說想一起拍成電影，真正開始行動是從去年2018年開始的。

讀完原作的感想

山戶：這部漫畫的風格，在現(xiàn)在日本社會中，已經成為少女漫的一種潮流，不是說這種風格先成為潮流之后再有這本漫畫，而是作為這股潮流的源流讓我覺得很新鮮。

設定改為現(xiàn)代的原因

山戶：當然雖然這是一部20年前的作品，但是我覺得主人公構造，表現(xiàn)的想法，對于現(xiàn)代女性來說也是通用的，所以特意將設定放在現(xiàn)代，加入一些20年前沒有的元素，現(xiàn)代2018年的作品，2018年拍攝2019年公映的作品為思路拍攝的。

對于拍攝地的選擇，為什么會選擇豐州-東云，是否與奧運會有關

山戶；是的。至今為止不止東京，也走過來很多日本的農村、邊緣城市、自然等地方，然后再一次回歸城市，回到這里，我想拍出一種東京森林的感覺，最初以這為目標開始找了外景地。像東京森林一樣，在想把城市拍活會是怎么一回事呢的時候，現(xiàn)在為了2020年奧林匹克東京五輪，豐洲那里建了像選手村，想建什么建什么，啊不是選手村，不好意思，奧運會相關的設施的建設真在如火如荼的進行中，到了那里真正的起重機就在你眼前，我就想能不能把這些表現(xiàn)成是年輕人的傷口，讓正在發(fā)展的市區(qū)和正在成長的少年少女重疊在一起，這是我一開始選豐洲的原因，也達成了很多。關于公寓大廈的形狀他是十分有特征的，被那種形狀的建筑包圍著的感覺，是一種共生的象征，也是一種眾人環(huán)視的感覺，我覺得是能夠有效的強調“啊，自己被看著”這種現(xiàn)代隱喻的地方。

獨特的臺詞

山戶：基本上演技也好，劇本也好，臺詞也好并沒有什么固定形式呀目標的，攝影編輯等也是這樣。不是打斷一些正在進行的事物，將某種可能性扼殺掉，而是一切都是開放的行為，當然會有時間上物理上的局限，但是不管哪個方面，在可能的范圍內，一直探討，這次我也是這樣做的。

拍攝過程中的新發(fā)現(xiàn)

山戶：大家表現(xiàn)的是十幾歲人的心理，真的每天都很充實，臉部都在變化。啊，今天是這樣的臉啊，一開始和最后的臉完全不一樣，當然用語言表達的演員的臉部變化我是知道的也是經歷過的，但真正的看到大家的變化后很感動，每天都充滿著微小的到巨大的各種發(fā)現(xiàn)。

選角和堀未央奈的素顏出演

山戶：我每天都覺得堀桑很漂亮。公映后大家原來會關注這種地方讓我很意外。我一直在看怎么漂亮的堀桑。我在2016年2月，我有幸拍攝堀桑所在的組合乃木坂46的MTV，那時，她的存在給我印象很深，雖然并沒有和她說話，只是她凌然站在那里的樣子，氛圍一直留在我的腦海中。所以這次的電影，在考慮找誰拍的時候，我自然而然的就想到了她。她真的很認真。從來不會叫苦，也不會惹麻煩，而且正相反，我從她的一舉一動中得到力量，這并不是漂亮話，而是真的每天都是這樣。

其他角色真的必須三者三樣，十人十色，選角真的很煩惱，但結果大家對角色的不管是表面還是內心都有考慮到，不是因為是個男孩，所以有這樣帥氣的男生A,B,C，而是只有清水桑，板垣桑，間宮桑才能表現(xiàn)出的充滿魅力的三個人，真的就是我想要的演員，能呈現(xiàn)出這種效果真的，而且也是未來在日本電影界會受矚目的三個人，這樣年輕代演員的共演也讓我感到很引人注目。

山戶結希作品中的青春，與青春的那一瞬間

山戶：就像你說的。當然有很多種生活方式，很多種說話方式，很多種獨特的聲音，但在十幾歲的時候，在知識經驗還很少的情況下，必須選擇自己前進的道路。作為青少年電影，作為給在這個時期的男生女生們看的電影，能讓他們覺得在這樣的社會中還有這樣的生存方式，通過現(xiàn)在的日本教育社會環(huán)境無法傳達給他們的東西，通過電影，即使娛樂也是一門藝術，讓他們感受到一個嶄新的女性形象，然后怎么選擇最后還是靠觀眾自己。

山戶結希眼中的“女性導演”

山戶：我基本上也是覺得作為一個個人是一個大前提，在對待社會的某個現(xiàn)象的時候，不只是語言，還有自薦，不只是通過語言來評論，也有我們是如何接受的這種評論式自薦。然后關于如何生存，拍什么樣的電影，想給觀眾呈現(xiàn)什么樣的作品，作為電影導演要如何生存，當然不只是作為電影導演作為一個人如何生存的評論式自薦是我2018年2019年給大家作為一個個人活著，作為一個個人一起活著的訊息和將他們作為女性而拍的電影與其說是矛盾，我覺得是一種最完美的結合。

自身感受到的變化

山戶：我的第一部作品是2012年拍的，那時還是單反相機流行前，我自己拿著攝像機拍的作品，被東京學生電影節(jié)選中。但現(xiàn)在自己已經不負責攝影了，而是被專業(yè)人士包圍著，這種他者性中搞創(chuàng)作給了我很大的刺激，不管自己作品的主題，中心思想是什么，想讓映像表現(xiàn)的美感，構成的精度更高更準，想讓人覺得啊，原來有這么美的東西，這些都是我自己攝像時沒有注意到的是。因為和別人相遇，才讓我感受到了如此美麗的世界，這種感動希望也能在我最近的作品中表現(xiàn)出來。

出席海外電影節(jié)

山戶：我覺得很榮幸。我一直都希望能夠讓中國的觀眾更多的觀看我的電影，有時在instragram上收到留言，在微博上收到評論都讓我很感動。讓我確信了不只是讓東京的女孩有共感，亞洲其他地方的女孩對我片中人物的喜怒哀樂也是能感同身受的，像【溺水小刀】是收到的中國觀眾的留言讓我十分開心，像這樣能在這個上映真的讓我非常非常高興。

這個片子是非常吃力不討好的作品，大多數(shù)觀眾抱著兩種期待，一部分是想看有“電影節(jié)水準”的“藝術價值較高“的故事和畫面的；一部分是就想看個和什么”單純的小美好“之流一樣的針對年紀較小的女性群體的意淫性質的少女漫改的。。。當然還有一大部分大概是來看小偶像的結果看到小偶像被好多男的親過啊啊啊不太虐心了男的還超級丑牛郎頭大叔臉233333這一部分人忽略。。。。。

但無論哪一個人群導演都是討好不了的；

為什么要選用并不相配的古典音樂，為什么要用非常后現(xiàn)代割裂的定幀插入鏡頭、碎片的剪輯風格、大量晃動的五官大特寫和趕場一樣的顯然不符合現(xiàn)實的對話剪輯——————去呈現(xiàn)一個極盡狗血堆砌之能的仿佛出自十一二歲剛開始產生性懵懂的小女孩之手的故事？想要看前者的人無法接受后者，期待一個可以安安心心代入自己的戀愛小甜品的人自然無法接受亂入的各種先鋒手法。

當然這個片子從它本身的質量看來無論節(jié)奏編排還是想要達成的間離性質來看都是非常不夠火候的，這也導致導演埋得比較深的用心可以說是完成得比較失敗的，乍一看確實是明明拍很爛的劇本還要炫技的既視感。。。因此我五星改四星了。。。。。。但即便是整體考量很稚嫩，但我還是覺得山戶結希的東西不該被歸于普通少女漫改。

首先聲明，作為自己也學電影的所以在影視媒介的維度上，我是完全吃不下一部分觀眾大概吃得下的那種傻白甜青春校園愛情片的。。。。大多數(shù)少女漫改包括國產也好韓產日產也好的青春愛情偶像。。。說白了就是女性服務向AV的變種。本質原因還是東亞文化語境讓女性尤其較低齡段的對于性的語境要比男性要高很多hhh。。。

我也在狗血橋段出來的時候實在忍不住笑，對傻白甜少女漫畫人設完全沒有辦法產生浸沒感，在很多呈現(xiàn)主人公憂郁的時候我也和大家一起嘲笑這些橋段的老套，從未有什么共情的難過。。。我想這種被割去的浸沒感，我認為是導演故意而為的。

但在這部電影放完后，我在最后CAST的字幕出來之后，哭到整個人埋在膝蓋上發(fā)抖。我猜整個影院只有我了。。。。

少女漫的類型拼貼式的感覺的確非常強。。仿佛將全世界最狗血的少女幻想倒成了一缸爛染料攪成了糊喂給你，惡心吧。不過男生應該會覺得更受不了些。將龐大后宮姐妹和諧的男性性幻想給呈現(xiàn)在大銀幕上作為女性觀眾也會下意識地覺得膈應，當然了《八部半》之類的是可以被原諒的因為人家是藝術嘻嘻嘻。。。

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幾個男生也有著非常少女漫畫標配的人設表，抖s霸道總裁系并有著天才學霸眼鏡男的屬性。。。的男主橘亮輝；溫柔幼馴染系心機腹黑男還有著愛抖露屬性。。。的男二小田切梓，還有默默守護。。的變態(tài)妹控的哥哥。。。還有后面各種邏輯都變得神經兮兮的劇情。。。比如這幾個人的糾葛里最狗血的點在扯到啥父母的不倫關系那里【【【女主和男主在情侶酒店滾了兩下突然男生說是自己的爹和梓的麻麻搞的不倫；女主就跑了還屁顛屁顛跑去獻身自己的哥哥了。。。我滿腦子都是和你有毛關系這和你和你倒霉小男朋友的感情又有毛關系啊23333333。。。。

嘛誰剛剛開始產生點男女意識的時候沒看過幾本所有人物都臉譜化到極端的傻了吧唧的少女漫畫啊hhhh現(xiàn)在看起來都是黑歷史竟然還有人拍出來甚至還用非常先鋒的以至于莫名其妙的方式拍了出來。。。。

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大概開頭交代人物的一段戲就已經很明顯地看出“不對勁”了。。。幾個男生統(tǒng)一出現(xiàn)的對話突兀地切進去好幾個歪斜的公寓樓的空鏡頭；

對話的剪輯非常非常地反常規(guī)化，所有的人物說話都是搶著說，且不會給聽話者反應鏡頭幾乎就懟在說話者的眼前拍大特寫，非?？膳碌钠冉校灰痪湟痪湟痪淙拷釉谝黄?，其實是不符合人正常的對話反應的，它也是一種幾乎可怕的壓迫感，幾乎很少會有正常的中景全景，大量的特寫特寫特寫。。

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然后教室里還是非常狗血的橋段的呈現(xiàn)————新來的非常受歡迎的男生剛好是自己的幼馴染，然后一群妹子湊在一起嘰嘰喳喳，然后幼馴染非常給面子地當眾撩了一下“平凡”的女主。。。女主也非常符合傻逼少女漫畫設定地比比比解釋。。。片子里的呈現(xiàn)手法是女生們遙遠的嘰嘰喳喳的畫外音加上大特寫硬生生地懟著開合的嘴唇，咬住的嘴唇，咄咄逼人的或是躲閃著的眼神。

再往后還有各種插入靜幀的照片，卡農啊獻給愛麗絲一類的古典樂用來配狗血至極的情節(jié)。。。乍一看非常亂入了hhh

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女主和男主的對手戲剪輯的節(jié)奏非常詭異，雖然兩人進行的劇情是最“抖M少女服務向”的霸道總裁系類型橋段“那你做我的奴隸吧”“過來，親我”“お前は俺だけのものだぞ”在電車里把妹子框在懷抱里不讓她被別人揩油。。。干啊這么狗血是瘋了吧、、、、、XXXX我內心崩騰的草泥馬快要踏平這個電影院了。。。。。

但是因為迅速流淌的獻給愛麗絲和迅速執(zhí)行的毫無留白空隙的反生理意義的剪輯。這些被迫接受的命令和擺布呈現(xiàn)的節(jié)奏非常急促的，這和片子里人物趕趟一樣的對話方式也是一個道理，是一種非常難受地被動被鉗制著的被趕著跑的壓迫感。

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女生與梓的對話一度奇怪的分屏形式出現(xiàn)；鏡像的畫面一左一右出現(xiàn)；

還有一處的色彩分離，女生站在最中間，從臉部被分成兩半，左邊是青黃色和右邊是粉紫色；

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還是非常狗血的橋段；女生去做小偶像的拍攝地送東西，然后小偶像用上所有的燈光道具啥帳啥的（不得不說處理得很夢幻hhh）色誘女主。這段的布景非常得舞臺劇，調度和色彩都做得很好看，包括后面酒吧里那段以及最后兩個人視頻時女生輕易上鉤脫掉衣服給小田切看那里，搖搖晃晃的醉酒一般的迷幻感。。。

有友鄰怒斥看完電影今年以內我不想聽到卡農愛麗絲和卡哇伊【【哈哈哈哈哈哈。。。嘛性別視角和文化差異對電影的感受一定會不一樣2333、、梓在電話那邊對著喝得暈乎乎脫掉衣服傻笑的女生接連不斷地かわいかわい幾十個幾百個地念叨。。。

我該怎什么說呢莫名羞恥…………這是我還蠻熟悉的氛圍啊【反正女性向。。。嗯大人女子向的H抓里聽起來。。就是這么個樣子的。東亞語境中少女對情欲的幻想很難直接到像同齡的男孩子那么直接又毫無忌憚。。。潛意識里被“賦予”意義、被“給予”幸福、因為“成為某人的妻子”而獲得終極幸福的信條也沒那么容易被西方自由主義的性觀念取代。。。所以她們還要“やめてやめて”還要“不知所措”還要被哄著說“可愛い”以無知無害的姿態(tài)呈現(xiàn)赤裸的身體并以“被愛著”的借口才能擺脫被強加的“性的骯臟與罪惡感”。

所以女主輕易地沉溺在這種美好的性愛暗示中交付自己；但顯然男生說的話是半真半假的，（看得出梓還是有一丟丟真心的）隱藏的目的不過是滿足自己的私欲，也可以為了自己的欲望的滿足而輕易地傷害這個被自己夸獎為“可愛的”“唯一的“女孩。這個情狀其實和現(xiàn)實中的大量狗血滿溢卻真實發(fā)生的橋段是無甚分別的，大學期間我親眼所見也是多了去了hhhh

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這個女主角是非常讓我討厭的性格了。。當然不是什么綠茶不綠茶的。。。是她的人設也遵照少女漫畫的刻板程式呈現(xiàn)了一個完全沒有自我、完全依附男性的肯定的少女形象。所有對她給予了“可愛”的肯定的男孩子，都可以成為她想輕易獻身的對象，甚至到了哥哥家里也是受到了一點照顧就要把自己獻給哥哥。。。

其實某種意味上對于日本這個男性話語權非常高并且對女性形成壓制性的幾乎無法發(fā)聲的國家來說是很有現(xiàn)實意義的狀況。雖然有夸張的地方在。但畢竟日本大環(huán)境下的大多數(shù)女孩從小開始也和男孩子們一樣接受公平的教育，考大學，去工作，但其實作為年輕OL的日子也就那么幾年，30歲之前一定要辭職結婚然后生孩子帶孩子管理家庭中的一切瑣碎。作為社會功能環(huán)的一部分，管理家庭的女性也起到了不可缺少的作用，她們也為將家庭作為事業(yè)而感到自豪，但是某種意義上她們不需要選擇也不需要自我，她們作為戀人作為妻子作為母親的身份幾乎一直是被男性賦予。作為社會環(huán)境下的個體也沒什么好指責或褒揚的，討論這一模式的合理與否也是社會學家的事情了。但無論如何，作為個體的想要反抗這個模式的女性，想要擺脫這一情狀的呼聲在東亞語境中我覺得是很珍貴的東西。

想開點的話這一程式也蠻適合女性偷懶的（也很讓人墮落啊。。。）。我要是男生也會偶爾羨慕吧，面臨的社會壓力會小很多，而且“只要可愛就可以，傻傻的也很可愛”，成為“某個人的東西”就可以一生高枕無憂……（嘛起碼童話故事和爛俗的少女漫畫都是這么說的。。。）

作為標準的少女漫畫人設，女主——毫無性格的“可愛”，所謂的溫柔善良的個性2333。。。腦子不好之類的。。。更加凸顯男性的“不平凡”。因為少女戀愛的故事，更多意義上是在女主身上代入自己，并被一個強過自己數(shù)倍的男性賦予意義的故事，從而像中彩票一樣算是擊敗了一眾同齡少女——

愛情的排他性使得女性產生了高于同性競爭者的自我定位，也因此產生了強烈的自我認同。其實和古老的《灰姑娘》還是一個邏輯，終歸是一個平凡的女性妄想被男性賦予意義的過程。

8

我覺得女主的妹妹作為一個鏡像人物某種意義上才是作為女性的導演最想用以拋擲給社會的問題：

所以其實、不管怎么說你們還是覺得像是小初那樣“晚熟的”“什么都不知道的”“涉世未深”的“單純的”女孩子最可愛了是吧？

因為笨因為可以隨便被人領著走，連自己的目標都沒有所以才被你們搶著要；

因為她“還沒有被污染”；

她“只給你看裸體”；

所以你想要“保護她的純潔無暇”“想要她徹底變成自己的東西”

那么，我呢？因為“早熟”，因為明確自己想要的東西，因為我有自己明確的意識地喜歡著你、想要和你做愛，

那么，我、就不值得被愛了嗎？

妹妹喜歡的男生也喜歡著小初。片子里妹妹在后面的出場都讓我很難受；

男生一句一句拋出來我只是更喜歡珍惜自己的身體的女孩子啊。

實在很心疼妹妹了。

啊，到底，什么叫，更珍惜自己的身體呢。

9

我認為是高潮戲的一段。?；ハ嗥疵|問著個體的意義，人生的夢想是什么；沒有；不知道；你變成我的東西不就好了？你是傻的吧？你是我的嗎？我是我自己的——

我已經記不得幾句話了而且因為非常非?？斓亻W過信息量也非常大。。。（電影院給的翻譯得本來就不怎么樣的中文字幕提詞器甚至干脆囫圇忽略掉了好幾句沒翻、、所以我覺得不懂日語的話很難感受到這種快速遞進的情緒累積。

臺詞完全不以對話的形式剪輯，男主和女主互相追逐著爬上了坡，音樂也同時達到了高潮，這里是一種類似舞臺劇中齊聲朗誦的感官震懾。由于信息的滿溢（雖然是喊口號式的）構成了排比一般氣勢磅礴的感覺還是對我造成了很大的震撼力度的。。

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這個故事幾乎將所有可以用上的所有最狗血最爛俗的少女漫畫橋段和臺詞都用完了，讓長到了二十多歲已經完全不想承認自己12歲時看過的封面花里胡哨的青春校園愛情小說的女性觀眾們包括我自己感到一陣陣惡心厭惡很正?！鋵嵾@種厭惡的感覺我覺得有點接近恐同的邏輯（不過這也就是一種說法。。）

不針對個體，在我接觸的人群看來——有很大一部分直男對女同性戀和男同性戀的接受度是完全不同的，他們甚至熱愛看女同系的AV卻把男同性戀當成有違天條的怪物，于異性戀取向的女性來說，耽美漫畫遠比百合漫畫在女性中要流行得多吧hhh有種說法是說所謂的恐同很有可能是在恐懼永遠壓抑在潛意識里的自己一生都不會釋放出的，你自己的被壓抑的取向而已。。我們厭惡的恐懼的是潛意識里的自己。。。

就像是我自己活到了22歲這種老大不小的年紀，會下意識地在排斥著無意識里的那個童稚的自己。那個在男性話語主導的童話故事的熏染下形成的—— “期待被人說‘你就這樣傻傻也挺好的’”；在乎著“純潔”的“第一次”和“一生唯一”的愛情的；將“涉世未深”的處女與“可愛”掛勾的————專屬東亞文化圈的“少女”語境中的自己。。。

這是電影用上了那么多讓人”出戲“的手法的意義所在啊。為了打破電影慣常的自慰式的催眠而故意做出的屏障式的間離空間啊。。

真正翻拍少女漫畫是怎么拍的？

一定都是標準沉穩(wěn)便于敘事也貼近人們的生活現(xiàn)實的運鏡，用的也一定會是短評中有人也提到了的所謂郭敬明電影中那些《時間煮雨》。。。這樣能輕易達成煽情效果的BGM，讓一些對爛俗橋段還沒有免疫的年輕女性觀眾沉湎于一場自戀式的精神自慰——————這才是抱著來看“甜甜的“少女戀愛故事期待來看的觀眾群體想要看到的東西。

用很先鋒的表現(xiàn)手法，拍的卻是狗血到腥臭逼人的故事。

就當我過度解讀吧，因為片子的中二傻氣到了極限，逼迫我在臨界點產生了很強烈的情緒。它逼迫我去直面那些，我很早以前就鄙棄的，不愿承認的東西。大概男性觀眾都完全不可能看懂這種微妙的感覺，很多女性觀眾也只能看到狗血滿地?？赡苤贿m合我這種剛離開了傻了吧唧的少女時代又挺喜歡先鋒性的藝術表達且還懂點日語的。。。女性觀眾。。。

我的的確確在片尾曲中哭得渾身都在發(fā)抖。

那天百麗宮超級冷，我只穿了條挺短的連衣裙最后抱著自己直打哆嗦（一個人跑去看莫名充斥著情侶的深夜場電影。。。簡直惡寒……像是在那個陌生女人13歲時大半夜地等待著W先生的那個寒涼的走廊。。

我也有可能是被凍哭的吧hhhhh

翻日網會發(fā)現(xiàn)有不少寫得還挺有水準的評價hhh 看到有個妹子評論說

“はじめておとぎ話みたいをみたあの日くらい泣いちゃってびっくりした?！?/p>

大概意思就是。。像是第一次看到童話的那天似的突然就哭了出來，把我自己都嚇到了

。。ああ、あたしもね。

以及粼粼波光的水波紋太像《溺水小刀》了hhh。。雖然是個純情故事但我也很喜歡《溺水小刀》來著甚至買了同款手鏈233333

《熱情花招》 ——一部日本科普類影片，科普內容:電影創(chuàng)作的空間有沒有下限 真?演員陪著導演瘋 抖m女主和抖s中二學霸男主kiss、和“我的發(fā)小是明星還給我下藥”的病嬌男二裸聊、還和親哥哥kiss（我？？？？）乙女向是這么玩的嗎（??） 從頭至尾都環(huán)繞著各種鋼琴變奏曲，沒！停！過！…卡農、致愛麗絲、小星星…從頭至尾3d立體環(huán)繞音響循環(huán)播放，搭配著幾句導演一定覺得很文藝實則尷尬的臺詞，如:我們做的時候可以不帶t嗎？……？？結尾一幕神來之筆:男主追著女主跑跑跑，終于快追到了，男主停下來喘著氣看向了觸手可得的女主，調頭了……？？往反方向跑，女主看男主跑了？自己又反過去追男主接著跑…搞笑呢嗎 完全不懂導演的腦回路還有清奇的三觀?？赡苓€是我審美水平不行。 但一個純愛電影怎么就能讓全影院的觀眾每隔5分鐘就笑場 影片結束后影院內響起了此起彼伏掌聲:大家都為自己感到驕傲——能坐在這看完的都是勇士。 當然我也為開場半個小時就離場的兩個黃頭發(fā)小哥表示尊重。（因為我聽到其中一個說“我要吐了”我有點心疼） 相信來的大多數(shù)人和我一樣都是奔著看了導演前作《溺水小刀》向往這種張狂躁動的青春氣息來的而不是“我看你像宇宙”這種癲狂的中二晚期。上影節(jié)的電影票60塊錢，這60塊錢你能買到湯淺政明的首映，你能買到超世紀福音戰(zhàn)士的院線體驗，為什么要買《熱情花招》？這60塊錢我能買兩份巨無霸或者三份章魚小丸子或者六份手抓餅我為什么要來看這個 最后我再說一句，我看你像宇宙，我看你全家都像宇宙。

寫在前面：

我們愛上這部電影的緣由或許與所有的解讀分析都無關，這種愛也許就是單純來源于直覺的觸碰，以及自由的影像本身所帶有的生命力，這種情緒的傳遞甚至與情節(jié)無關，只是一種擊潰規(guī)則后的充滿不穩(wěn)定性的律動感，或許在某種意義上，山戶結希就像另外一位杰出的女性電影人Germain Dulac那樣，再次給出了對于電影本身的校正甚至是定義，并且是以更加現(xiàn)代性的方式。也因此，不論你是否接受本文的以下內容，這都是一部值得你拋棄對于過往電影的既有認知以及對此種題材電影的偏見去體驗的作品。

以下內容將涉及對正片的劇透，建議觀影過后再閱讀本文。

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角色與顏色

開篇，三種顏色的對比

一、“青梅竹馬”小田切梓

橙色是一種明亮、熱烈卻又極具攻擊性的顏色，它帶給了成田初最多的夢幻與最大的傷害；有三場戲可以拿出來解剖

1、17min30s～18min27s

以分屏處理代替?zhèn)鹘y(tǒng)的正反打，用暖色與冷色的對比外化二人的心理狀態(tài)，初眼中只有美好，梓眼中只有殘酷，表面的夢幻之下實則暗流涌動

2、27min30s～32min15s

從文本到聲畫匹配都是完全的少女言情偶像劇路子，突出的重點在于一種“虛假感”，不斷的提示觀者：虛假的幻想到了頂點，內藏的獠牙即將慢慢顯現(xiàn)

3、38min22s～42min30s

聚焦面孔的大特寫與模擬手機屏幕的畫幅變化；山戶結希對于畫幅壓縮的使用可以參考《溺水小刀》，溺的結尾部分對于畫幅改變的使用目的是打破虛擬與現(xiàn)實的邊界，而在本片中則正好相反，被壓縮的畫幅將成田初限制在了幻境之下，與之做對比的是，小田切梓并不處在這種被壓縮的畫幅之中，虛/實的邊際線以此建立

上述三場戲之后，小田切梓對成田初進行了“復仇”（梓認為初的父親與他的母親搞婚外情），一直身在“現(xiàn)實”的他擊碎了初的“幻想”，造就了初在本片中遭遇的第一次挫折事件，以此為時間節(jié)點，她的自我意識覺醒之路正式開始

二、“哥哥”成田凌

與小田切梓作明確對比，山戶結希給予他的顏色是藍色，一種鬼魅的顏色

這個鏡頭讓人不免聯(lián)想到《夜以繼日》，是的，山戶結希將一種經常出現(xiàn)在黑澤清與濱口龍介師徒二人電影中的鬼魅氣息賦予了這條故事線

德國骨科式的愛情并不被世俗認可，只能以一種鬼魂般若隱若現(xiàn)的方式存在，但與此同時，凌是唯一不會傷害初的人，哥哥對妹妹的感情相比于愛，更多的是其實是保護，即使自我犧牲也要保全妹妹的幸福是一種生命本能；山戶結希通過這條故事線向觀者展示的是一種虛無縹緲的愛情狀態(tài)，初每次受到傷害后就會來哥哥這里尋求安慰，但哥哥卻并不會是她關于愛情的最終選擇

三、“天降系男主”橘亮輝

如果說青梅竹馬是夢幻與傷害、哥哥是隱忍與保護，這位天降系男主就是介于二者之間的存在；綠色，屬于生命的顏色，性與對等是這段愛情關系的母題

明確的三場對照組建構：1、13min56s～17min28s，全片第一個長鏡頭，圍繞成田初與橘亮輝在地鐵站內的對話（17min25s片名出現(xiàn)）；2、1h18min～1h19min，同樣是聚焦兩人對話的長鏡頭；3、1h43min～1h49min，6分鐘值得單獨拉片的大高潮；我們可以明顯看到這三場戲位于影片的前中后三個位置， 同樣聚焦于兩位主角的對話

在兩個遞進式長鏡頭當中，橘亮輝與成田初分別占據(jù)主支配地位，呈現(xiàn)出一種愛情關系中的不對等

不對等的愛情狀態(tài)

然后我們來獨拆解一下1h43min～1h49min的6分鐘大高潮：前二十秒利用第三方視角的外部航拍展現(xiàn)人物運動軌跡（兩位主人公順著樓梯跑下樓）用閃現(xiàn)的定格單幀畫面展現(xiàn)中景人物運動與場景變化，從初與亮暉運動到影片前半部分二人相處的樓梯位置開始到二人跑出樓房結束，共閃現(xiàn)七組展示二人前文經歷與心理狀態(tài)的對照式定格單幀畫面，并且都與主旋音樂卡點；之后場景變換為外景，先接城市航拍，然后是一個升格鏡頭（最初是以城市為背景板的空鏡頭，之后男女主跑過，二人與攝影機的距離均為中近景距離，遠處的城市成為后景）使用了前后景虛實變焦的拍法，女主角入鏡時為前景虛焦，之后隨著女主角這個主被攝物體來到畫面中心，變焦為前景實焦、背景虛焦，男主角跑出鏡頭后再次變焦為城市空鏡頭實焦，鏡頭結束；下一個鏡頭為遠景，定機位手持，有背景音，二人在橋上停止，然后向相反方向跑去，鏡頭并沒有跟隨人物運動；之后他們奔跑至一片開闊的湖邊綠地，閃現(xiàn)一個半秒鐘的紀實影像，兩人一邊跑一邊爭吵，以特寫、中景、遠景的順序進行速率極高的跳剪，時間、空間、人物狀態(tài)通通被打碎重組，兩位主角同時占據(jù)支配地位，二位一體的生命連接正式形成

另外開一個腦洞，這荒謬而絕美的6分鐘在迸發(fā)生命力的同時是否還有別的指向性？當然有，注意背景音中的“呼吸聲”（城市與人作對位關系的直接外化狀態(tài)），山戶結希將這條音軌著重的將其強調了出來，其指向性可以類比《地心引力》中最后的“返回艙”部分，這其實一段沒有直接拍性愛場面的性愛戲；這個猜測并不是完全的空穴來風，將時間調回到之前，成田初與橘亮輝有一場停滯在拿出避孕套環(huán)節(jié)的、未完成的性愛，導致這個結果發(fā)生的事件是整個故事的主要戲劇沖突點：“上一代人的情感糾葛”；那么根據(jù)劇作邏輯，這其實是一個系扣的動作，那么與之相對應，在后文中就必須要有一場完成了的性愛戲起到解扣的作用，這達成二人生命連接的六分鐘便是再合適不過的解扣動作載體；然后我們繼續(xù)來分析這個滿載跳剪與越軸的單場戲，從男性追趕女性到女性反向追趕男性，兩位主角在草坪綠地上的動作邏輯被一種無視電影規(guī)則的力量所驅動，這既是一種肉體層面的體位變換，也是一種意識層面的女性覺醒；另外注意臺詞，“你快點變成我的不就好了”/“很抱歉，我現(xiàn)在不能懷你的孩子”，暗示意味足夠明顯了吧

長鏡頭/高速剪輯是視聽系統(tǒng)內的對照組，男性占支配地位/女性占支配地位是主題傳輸層面的對照組，同樣的臺詞（例如：你是在嗆我嗎？不，我是在贊美你）隨著使用者在三場戲中發(fā)生變化，成田初與橘亮輝自我意識覺醒的人物弧光得到了建立

自我意識的覺醒

紀實影像

山戶結希在片中使用了一些畫質粗糙的紀實影像

城市作為另一種意義上的角色存在

如前文所言，她在本片中明確地建立起了虛擬與現(xiàn)實的邊界，如果我們把這部電影看作是一個打怪闖關救公主的游戲，把來自青梅竹馬的傷害與來自哥哥保護看作成田初領悟愛情道路上的關卡，那么紀實影像就是帶領她從虛擬通往現(xiàn)實世界的途徑；遇到橘亮輝之前，愛情在她的世界中是一個虛假與幻想交融的概念，她沒有任何的自我意識與對愛情的體悟，當那個命中注定之人出現(xiàn)之后，她的愛情世界里才開始出現(xiàn)真實的質感；與這種紀實影像做明確對照組的是小田切梓線的“偶像劇童話”與成田凌線的“鬼魅驚悚片”，這種對比是一種戲劇邏輯與現(xiàn)實邏輯的對比；真實也許是粗糙的、甚至是丑陋的，但卻比一切的虛假都要更有溫度，因為它真正存在

完成自我意識覺醒與追尋愛情的前一刻

通過看對山戶結希的采訪文章可以了解到，她與攝影師今村圭佑先生選擇了一臺畫質并不出類拔萃的機器進行拍攝，盡管她本人并沒有給出明確的關于為何使用這臺機器的答案，但我猜想，這種選擇正是為現(xiàn)實賦予粗糲感的基礎

額外對照組成田茜

妹妹成田茜幾乎是在反寫姐姐成田初，與初面對愛情的懵懂無知不同，茜是一個一直勇于追愛的情場老手（甚至隨意與別人發(fā)生關系），可在這樣一個“所有男性角色都喜歡女主角”的類高概念文本當中，她的存在就成為了成田初本人的對照組，二人身處兩種極端情況，通過對比這兩種極端情況下的愛情狀態(tài)來探究愛情本質；在愛情關系中太過聰明的人終究無法占據(jù)上風，愛情需要的是對等、包容與理解，是靈魂層面的交互；平衡點的存在極為重要，處在天平兩端的姐妹二人都處在一種失衡狀態(tài)中，也因此才需要一整部電影的時間去成長

1h15min～1h17min的姐妹KTV唱歌部分使用了跟前文解剖過的6分鐘大高潮完全一樣的MV式處理手法，象征著回憶的照片不斷顯現(xiàn)，兩人的情感也在不斷交融，直至化為二位一體

以此為時間節(jié)點，兩人的人物弧光建構正式啟動，初與茜開始順著對方的路程行走，比較遲鈍的那一個逐漸認清自己的內心，而天賦異稟的那一個也終于明白愛情狀態(tài)中對等的重要性，她們拋開了過去，選擇互相諒解并攜手走向未來

特寫

我們可以看到本片中存在大量的特寫鏡頭，這是一種聚焦角色呼吸感與外化心里狀態(tài)的用法，為攝影機賦予靈魂并強調其在場性是山戶結希在整部電影中都一直做的一件事，而當大密度的特寫鏡頭與對照組模式進行交互，一種前所未有的趣味性就誕生了

電影之神降臨?。?！

1h46min出現(xiàn)了一個紀實影像風格的定幀特寫鏡頭（成田初凝視觀者，背景是地鐵站）是不是很眼熟？因為這就是開篇的第一鏡的互文變體，以此作為對照組，破次元壁也好、從虛偽的幻境沖向現(xiàn)實也罷，她的成長與自我意識覺醒終于被完成，而日式的中二熱血也在這一刻得到了宇宙大爆炸級別的升華，塵埃落定，功德圓滿！

城市與人的二位一體

東映點亮東京塔

片尾字幕表的最后，“東映”與山戶結希的名字為黑白的空間帶來了色彩，正是因為這個奇跡般地收尾，筆者徹底堅信了山戶結希關于“城市與人之交互”的表達方向

如果說新海誠在《天氣之子》中寫的是“人與天空的連接”，那山戶結希在本片中寫的就是“人與建筑物的連接”，除了前文中提到的攝影機在場性，更重要的實際是城市的生命力，人物內在心境發(fā)生波動的時刻，山戶結?？倳尤氤鞘锌甄R頭，那一瞬間沒有人物被聚焦，可我們看到的除了人物還是人物，她把成田初的從內部剖開，以處于外部空間的城市建筑形象最直觀的沖擊到觀者眼前，前文提到過的，象征著成田初由虛假邁進現(xiàn)實的紀實影像同樣聚焦于城市中的建筑與交通工具（而非任何人物），這個象征意味再明確不過了。

我即世界，世界即我

對于整個2010年代十年間的所有電影創(chuàng)作者而言，“數(shù)字媒介接管人類生活以后，我們該何去何從？”似乎是共通性的母題，山戶結希也在用這部電影嘗試給出自己的答案；她將東京變成了由數(shù)字構成的虛擬世界，把幾位主人公變成了困在其中的人（也可以解讀為TA們是仿生人/AI而非碳基生命體），并最終用搭載幽冥感與媒介自反屬性的影像闡釋出一種極具生命力的可能性。我們會受困于自己的內心與外部的壓制，卻總能有機會遇見一個能帶給自己神啟的人并完成自我意識的覺醒（初和亮輝觸碰彼此的瞬間，幾乎就是在指向米開朗基羅的《創(chuàng)世紀》）

山戶結希為東京塔賦予色彩

片尾，當色彩被愛情的黑洞吞噬，一切都陷落進屬于電影最原始的顏色，唯有東京塔割裂于整個黑白空間，那束光之于成田初與橘亮輝是彼此，之于電影本身就是山戶結希，當她的名字點亮最后的光彩，電影之神降臨了。

山戶結希導演的《溺水小刀》至今印象深刻，如果去看少女漫改電影會發(fā)現(xiàn)大多都是男性導演，而在大多少女漫原作都是女性漫畫家，卻鮮少有女性導演涉足這個少女漫改電影領域（近年來可能有所改觀） 而山戶導演的《熱情花招》，雖然選取了少女漫這種人物極具刻板人設的故事背景，但正是通過消解刻板印象，突出女性的自主意識這種手法，在保留了少女漫原有的女性幻想的同時，又做到了深化女性意識覺醒，打破了少女漫只有“戀愛”的固化印象。 其次，山戶導演作為女性可能更加懂得女孩子的心思，其中男女主角作為還是對愛情懵懂，保持純潔的時期，全程素顏拍攝（看到是這么說的，不確保消息的準確性，但卻是沒感覺到化妝）。 外景地的選取的是，乘著奧運東風大搞再開發(fā)的豐洲地區(qū)，山島說想拍出“東京森林”的感覺，主角們居住的東雲(yún)キャナルコートCODAN公寓，多彩在鏡頭下變成了不真實感，而現(xiàn)代化在鏡頭下變成了孤獨感，整座城市變成了名副其實的“東京森林”。 正如山導所說的“被那種形狀的建筑包圍著的感覺，是一種共生的象征，也是一種眾人環(huán)視的感覺，我覺得是能夠有效的強調“啊，自己被看著”這種現(xiàn)代隱喻的地方?！? 我頭一次看到拍攝手法如此豐富的電影，不僅是照片與動態(tài)畫面結合，其中的色彩運用更是十分豐富，豆瓣有篇影評真的分析的好詳細，三個男生所代表的含義不同，從他們在電影畫面里的色彩背景就有所體現(xiàn);除此之外，其中還利用了老式DVD記錄的畫面，真的有那種記錄回憶的感覺，其中有一段畫面是女主和青梅竹馬打電話，只有視頻的畫面，真的有第一視角的代入。 拍攝手法比起《溺水小刀》真的更加讓我耳目一新！ 最終落腳點我們談談立意吧，其實說深刻吧，不去深挖完全可以把這部電影當做一個普通的少女漫看待，逆后宮的故事很多動漫里也經常上演，但是最主要的是女主自我意識的覺醒，總是覺得自己不夠優(yōu)秀，不夠可愛，逆來順受，不如別人，小心翼翼把自己看的很低，但是最后她也向男主表示了，“是你讓我意識到，哪怕我變丑了，你不喜歡了我了，我所有的一切都還是我”。（簡化一下大概就這意思） 她最后意識到，無論別人怎樣，自己都是自己不會改變。其實就像是在說，女性為什么要為了達到別人的價值標準去改變或者看低自己，別人不論怎么認為，你都是你，不會改變。

許多的少女漫都為了保證少女戀愛的清純感將“性”描繪的很隱晦，而《熱情花招》卻直接將其放在明面上講述，故事真的就是少女漫，但是拍出來真的跟那種純少女漫很不一樣，花心思去思考了性別問題，也豐富刻畫了里面三位男生的人物形象，而且！這部電影做到了每一條線都有了故事的收尾，牛批?。ú焕斫饩€的，就當做女主沒有官配，如果你覺得她喜歡誰，那她就和那個是cp） 不過官配看劇情內容還是亮輝，厲害的就是跟另外兩個人物也有一個溫馨的結束。