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劇照
詳細劇情
男主人公楊鈞少年時隨家人到秘魯生活，轉(zhuǎn)眼三十多歲了，事業(yè)生活多不如意。楊均回到故鄉(xiāng)打算賣掉祖屋以圖再起，不料故土情懷促使他改變初衷，做出留在家鄉(xiāng)的決定。已長大成人的鄰家女孩園藝師葉貝對這位兒時的大哥哥一見傾心，他也為葉貝渾身洋溢的青春氣息所吸引，雙雙墜入愛河；而他的初戀情人、現(xiàn)已成為燈飾集團老總的歐妙娟婚姻破裂、感情空寂，面對昔日戀人一心想再續(xù)前緣。兩個女人于是展開激烈的爭奪大戰(zhàn)。更有趣的是，一個火熱的秘魯女孩萬里追趕，加入攪局，使這場情感戲變得更加撲朔迷離，云團萬象。處在漩渦中的楊鈞如何選擇，戲如何收場……
長篇影評
1 ) 尋找生命的詩意
生活沒有順風(fēng)順水，克制、調(diào)節(jié)、忍耐、從枯燥的生活中尋找生命的詩意，或許才是生活的真諦。正如陸游《游山西村》中所說的：山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。沒有絢爛的剪輯，復(fù)雜的情節(jié)。簡單的故事，展現(xiàn)出真實的生活，柔美的畫面，挖掘出生命的詩意。幸賞全篇，似與導(dǎo)演產(chǎn)生共鳴。提筆欲言，不知從何說起。真可謂“此中有真意，欲辯已忘言?！?/p>
2 ) 個人觀后感 不喜勿噴
《雨打芭蕉》觀后感
昨天看了本屆FIRST最期待的影片《雨打芭蕉》，分享一下我的感受（個人感受不喜勿噴）：在看完這部影片之后我有一種跟我看完《情書》時一樣的感覺，那種長長久久縈繞在腦海里的朦朧感。這部影片主要聚焦的是國內(nèi)的中產(chǎn)家庭，影片整體節(jié)奏緩慢，多以家庭里的對話為主，在這方面攝影做的很好，長時間的對話難免會讓人產(chǎn)生困意感到無聊，但攝影的畫面、角度等切的都太美了，每一幀都極其精致，所以也不會覺得無聊。其次我看完之后感覺這部片子什么都講了又好像什么都沒有深究，就像導(dǎo)演QA時說的片子沒有一個具體的事件去推動，拍的就是生活。在我和我朋友看來，整部影片最大的問題是人物關(guān)系，因為設(shè)計的人物較多，人臉出現(xiàn)的也多，對于角色間的關(guān)系要思考很久，誰是誰的大哥之類的，作為初次觀影的觀眾覺得有些復(fù)雜。最后我覺得這是一部特別“美”又“糾結(jié)”的電影，再夸一夸攝像和美麗的朱茵老師，推薦～
3 ) 讓人久久不能平息的，往往是小調(diào)
《雨打芭蕉》觀后感，無劇透
一個機緣巧合的機會，觀看了《雨打芭蕉》，其實在觀看前，我便知道這是一部有關(guān)于家庭的敘事文藝片；觀看后，我才發(fā)現(xiàn)，這部電影其實與每個人的生活、情感都緊緊相扣，我們好似在其中找到了你、我、他/她的身影
精致生活的掩蓋下，每個人都隱藏著自己的欲望與私心，看似親密無間的關(guān)系，實際已出現(xiàn)了不可恢復(fù)的傷疤。整個影片通體較為平緩，表面上看起來并沒有設(shè)置突出的情感釋放點，但正是這平緩地節(jié)奏才是生活的寫實，人生應(yīng)對的生活瑣碎和錯綜復(fù)雜的關(guān)系，往往是平淡的，沒有激情
從片中層層鋪陳的信息中，可以體會出導(dǎo)演的想法很多很多，但電影不是小說，可能只可以截取其中一些，信息排列錯位，層層疊疊，或通過隱藏，或省略，不經(jīng)意地傳遞出來，稍微不注意，就會錯過一個隱藏的“彩蛋”
就好像我們平常玩的推理類游戲，每一張牌背面的信息看似簡單，其實充滿線索，只有不斷地探尋、思考、深究，才能勾勒出整體的布局邏輯
這部電影就像一首民謠，一首小調(diào)，悠悠揚揚，每一處細節(jié)，每一件小事都傳達著生活的韻味和哀愁，源自生活，又回歸于生活，就如導(dǎo)演曾經(jīng)說過：我的作品是一場危險又溫柔的旅行
期待能有更多的觀眾關(guān)注本片，從中探尋到人生的詩意
4 ) 生活與美學(xué)
電影主要為觀眾展示了家庭之間的矛盾，從送生活本源出發(fā)探究生活的本源。在生活中又不缺少美學(xué)體現(xiàn)。在常人眼中可能是一部沒有矛盾爆發(fā)的但在可以看懂本片的眼中，它無疑是一種新的電影類型。以最平淡的方式展現(xiàn)最樸素美。
該片以都市中產(chǎn)家庭為主角，講述了家族內(nèi)部隱秘的糾葛。當物質(zhì)和精神資產(chǎn)已然富足時，他們對情感的需求愈發(fā)強烈，家庭成員內(nèi)部的關(guān)系逐漸空心和疏離。在商業(yè)類型片中，中產(chǎn)總是被刻畫成是虛偽、冷血、凡爾賽、功利的，與之相匹配的情節(jié)往往處理得相當戲劇性，荒誕和批判的態(tài)度也似乎主導(dǎo)著社會輿論。然而影片并沒有將矛盾集中化體現(xiàn)，在情感上也處理得相當克制。主人公們極力隱忍，始終維持著這個階層“應(yīng)有”的優(yōu)雅和克制
5 ) 平靜中的風(fēng)暴
現(xiàn)實中的我們早就學(xué)會了怎樣去掩蓋平靜下的波濤洶涌。矛盾點到為止的就是生活。電影中的時間緩慢悠長，影片中每個人在面對著隱藏在時間里的縫隙時，都竭力保持著中產(chǎn)階級家庭的優(yōu)雅。作為觀眾的我們沒有看到強烈的戲劇性沖突，沒有看到一個完美家庭的支離破碎，它就像一杯放涼的清茶，一粒角落的紐扣，或者一本布滿塵土的舊書。家庭的無奈和妥協(xié)在我們面前緩緩展開。在這里希望大家可以細細去觀賞這部電影。
6 ) 支持
很年輕的導(dǎo)演，挺沉穩(wěn)的電影。能看出來有很高的追求，非常明顯的區(qū)別于一般的處女作。故事都基于生活出發(fā)，探討生活本質(zhì)。
畫面也很美去，一股撲鼻的夏季氣息，潮熱濕潤的感覺加深了故事的糾葛與矛盾
從小就對嶺南地區(qū)有著一種別樣的情懷，這里的親情 友情 愛情對于我這個北方人好像都蒙著一層神秘的色彩和別樣的風(fēng)土人情
人均中產(chǎn)粵語通的豆瓣er真的嚴格哭了。
今年FIRST真正的驚人首作，成熟、克制、溫柔，攝影和雨聲一樣引起舒適?！艾F(xiàn)在兩點零一分，好長啊?！?/p>
有著遠不屬于這個時代的沉穩(wěn)和舒展，太不像是一部新導(dǎo)演的作品，更仿佛九十年代臺灣新電影的氣質(zhì)。封閉和向內(nèi)的視聽與敘事在自洽的情境里渾然一體，毫不抖機靈或追求刺激。與其說是文縐縐，更該贊賞那些對話與轉(zhuǎn)場之間巧妙而不被覺察的過渡和留白。
對非粵觀眾來說，自動過濾掉了臺詞里那些據(jù)說很尷尬的部分，反而能專心享受粵語的聲調(diào)和聽覺，而且影片的節(jié)奏突然變得舒服了起來…有幾場戲的調(diào)度還是蠻花心思的。導(dǎo)演顯然對自己的美學(xué)非常自信，也算是堅持到底了。
不像新導(dǎo)演的作品，很沉穩(wěn)和老練，且第一部長片就選擇這樣一個當代大家庭題材，是很具有膽識的。影片有意識模糊了地域性，看起來既近且遠、既遠且近。由家庭對話和家人之間微妙的互動所驅(qū)動，對話之中帶出很多父母輩的減法，那只龜更是媽媽的一種隱喻，留白處給予觀眾一定想象空間。導(dǎo)演很喜歡拍吃飯的戲，飯桌是家人最齊的場合，也因事件、地點的變化，讓每次聚餐形成一股潛移默化的起承轉(zhuǎn)合，本身就是一場戲。攝影的空間意識也很好，注重層次構(gòu)圖和色彩運用，隨著舒緩的節(jié)奏，演員的自洽，讓人完全沉浸其中。
芭蕉林散步的那個鏡頭好美，兩個人的背影讓俺想到盛夏光年之類的同性題材電影（不是/其他實在無感，全員混亂的男女關(guān)系、意外懷孕、追問人生的意義…這幾天真的已經(jīng)看得審美疲勞了，要真是同性題材就好了，還有點子看頭??
生活就是說一些廢話。和小偉、春江水暖是同一類型的片
很多人不敢說，其實挺難看的
20210728 First·西寧奧斯卡 就制作的完整性和肉眼可見的經(jīng)費而言，影片的成熟度在本屆影展算首屈一指。在滿是邊緣/底層的展映影片之中，這部展示城市中產(chǎn)（以上）階級生活的電影，也似乎顯示了更豐富的人群在熒幕上尋找新的自我表達和自己的觀眾。從劇情安排到人物設(shè)計，從神龜雖壽到藍色雞蛋，雖顯雜多，但每處皆是精心設(shè)計，絲絲入扣。而最讓人疑惑的地方也正在于此：這到底是一種關(guān)于好（壞）生活的想象，還是對都市中年人真實生活經(jīng)驗的再現(xiàn)？至少我不知道有哪些中產(chǎn)有著如此奇怪的生活——對中產(chǎn)來說，他們太有錢了，但對富人來說，他們情感和行事邏輯太過于市民。于是一些可見的精致讓人不時感覺到矯情，影片也顯得不接地氣。
比春江水暖好
中途離場了…大量臺詞，沒有鏡頭調(diào)度，臺詞仿佛中學(xué)生背課文，背得可能還沒中學(xué)生有感情，啊如果這也能當導(dǎo)演我覺得我上我也行（開玩笑
楊德昌的《一一》從婚禮開始，至于葬禮的結(jié)束；《雨打芭蕉》從一場葬禮開始，又止于一次婚禮的序幕?？匆娏碎Z冰導(dǎo)演對《一一》的致敬，兩者共同源于平靜的家庭敘事，用以講述臺北與廣州兩種中產(chǎn)階層家庭的故事。顯而易見的是，《一一》在探討臺灣中產(chǎn)階級時更注重于其本土性的特征。但遺憾的是，《雨打芭蕉》對于廣州中產(chǎn)階級的講述卻偏離了廣州的本土性，造成了一股濃烈的失真。同理，《一一》中有洋洋這一角色作為情節(jié)的潤滑劑，在講述一家人在時間流逝中的失去的同時，為我們展示了兒童在家庭的困境中成長的獲得。這一角色的錨點作用是本片中匱乏的，這使得本片中的角色存在一種相類似的趨勢，缺乏一種轉(zhuǎn)向和多線發(fā)展的可能。另外，本片的精英意識也過于濃烈?？偟膩碚f，家庭敘事是我比較好的一口，作為導(dǎo)演的處女作，能做到這一步已經(jīng)算是優(yōu)秀。
有些段落甚至想起了terence davies
楊德昌怎么看“突然老了”？李安怎么看“餐桌亂倫”？張艾嘉怎么看“小三遷墳”？制片人您的老師是權(quán)威，那我們這群“猶在鏡中”和“霧中風(fēng)景”的學(xué)子情何以堪？
看看廣州。開始覺得很難看，但慢慢看出了些味道。喜歡那些個樹葉的陰影打在人臉上的鏡頭，以及男主和AI聊天的下午。但…一個北方人眼里的廣州難免是失真的，連一家能說流利廣東話的演員都找不齊，大學(xué)里的講座卻不講普通話？細節(jié)令人失望。
謝君豪眼袋里的滄桑，朱茵眼神里的迷茫，也救不了電影的蒼白虛晃。本屆FIRST第一部想提前離場
布爾喬亞全員矯揉造作是枝裕和，嗯你全家都是是枝裕和，布爾喬亞的偽善和精神分裂就在于要劃分這種兩面性，好像隱秘的即可歸隱密，日常的可歸日常（比如，完全相逆于《雙峰》的混沌），把異性戀家庭當作宇宙中心，看到最后忍不住翻白眼。
全員講話一副半死不活的樣子，時間流逝但不見故事推進，甚至看不到情緒有多大推進。同題材那么多標桿影片擺在那，你哪怕學(xué)個皮毛也不至于這樣。一星給攝影
#First2021# 雨打的芭蕉，瑣碎的家庭危機，一個陷入了迷惘的中產(chǎn)階級家庭，在詩意的影像呈現(xiàn)中完成著自身的形象建構(gòu)，詩意的鏡頭，羅曼蒂克的音樂，看似荒唐又充滿戲劇的人物命運，大愛本片的攝影和調(diào)色。影片本身有點神似楊德昌的《一一》，但個人認為本片在情節(jié)的細節(jié)設(shè)計及故事重點的呈現(xiàn)、人物形象的塑造等方面還存在著較大的不足。
丈夫分不清妻子桃粉和海棠粉的胸針，父親記不得家中哪有膨脹螺絲，兒子不愿幫父親摳屎想他早點死。哪個家庭都有忘了關(guān)窗，漏風(fēng)漏雨的時候。誰知道船塢里生了銹的船的價值，誰知道如何在航路上同時看到七架飛機，誰能背得出圓周率，誰能煮得出藍雞蛋。榨汁機里的流食已經(jīng)變質(zhì)，時間掃落芭蕉，雨聲一地。