邵氏的套路，和《油鬼子》頗為相像，只是展示的是操控蛇殺人的惡趣味，其實操控蜈蚣蜘蛛（《謎巢》）蟾蜍蝎子等是一樣的。這戲的想象力一般。男主是個卑微小人物，一再遭遇欺凌（可還有個美女關心他），因為小時候SM的陰影洗腦，也變得喜歡SM，對著黃色圖片YY這個很寫實，如今大家都對著電腦里的毛片YY。

結尾是邵氏的正能量法則，就算警察不能制裁主角，也得讓他自作自受，可不能讓他逍遙法外。

也就剩下一點獵奇，對人性的刻畫流于表面。不過有些當時香港平民生活畫面還是有記錄意義的，那種圩市讓人一下聯(lián)想到《雅馬哈魚檔》。

看此片之前對桂治洪這個作者型電影人的總體感覺是，非常擅于使用小道具和動物角色，熟練操作配樂和多重特寫營造恐怖氣氛。而情色部分，我一眼認出了不少日活電影的招牌動作。桂導不愧和井上梅次合作多次，學習到諸多當時的日本電影技術，該片的SM場景新潮寫實，讓我對邵氏類型片的尺度刮目相看。希望如今也能夠延續(xù)這樣為劇情服務的開放式敘事風格，不拘泥形式，敢于大膽嘗試。

可以看出桂導內心純凈清明，所以才能對所有限制級場景中各種烘托氣氛的實物進行細致多角度拍攝，而非將鏡頭一直停留在血腥道具或男女肉體上，這一點的境界已經超越大量日本同類電影，再加上對當時社會風氣的最草根影射，不留痕跡不留情面地將小人物之間互相傷害的慘烈現(xiàn)實呈現(xiàn)在鏡頭前，讓人看得無比過癮又感傷。

之所以把這部片認定為桂導的代表作，是因為他的招牌元素都有，且驚艷一筆是他對心理變態(tài)者高度的了解與傳神的刻畫?？梢钥闯龉饘ч_拍前做了大量research，尤其是揭示男主角形成性虐狂的童年誘因：在童年發(fā)育期看到了成人性虐場景，成長過程中就算有相愛的清純女友，仍然無法釋放內心深處的壓抑情結，前因后果緊密相連，才最終一步步走向毀滅。

還有一處尤其佩服的是，一般的精神變態(tài)者都會認為自己最正常，而且傷人之時會認為自己在幫人，活在自我催眠的狀態(tài)中。正如男主角，下手殺最愛的女人和蛇兄弟時無疑不是自認救了他們。大部分的心理劇導演很少會想到去表現(xiàn)這種異于常人的心理結構，使得二三流電影里的變態(tài)人物成為模糊不可解的臉譜，功用只負責嚇觀眾博噱頭。也變相說明了這些導演沒有做足功課，而是想到什么就拍什么。這讓我更加佩服桂導的誠意和心思縝密，【膽大心細】，是我用來形容他電影風格的短語。

拍電影時做好每一個細節(jié)，又能把控全局。不拍電影來美國賣餅，照樣活出另一種自食其力。電視對電影業(yè)的沖擊在當時是全球性的，也讓一部分在轉型過程中未找到合適新位置的電影人黯然收場，這在當時的東映公司尤為顯著，一大批紅透一時的類型片明星因為觀眾追捧風潮褪去，一起消失在熒幕上，讓如今再去研究的人不得不嘆人走茶涼。我不能說桂導離開電影圈完全是這個原因，畢竟一個人會徹底離開多年熟悉的舊環(huán)境，總歸是各種因素引發(fā)的復雜結局。

人各有志，我相信桂治洪當年已經圓滿完成了他自己人生的作品集，表達完了他需要表達的那些天馬行空的千思萬緒。至少在我這個旁觀者眼里，他的一整套作品已經讓全球影評圈和小眾電影群沸騰不已。小眾品牌即是一種知音文化，小眾電影亦如此，拒絕像大型超市一樣兜售流水線產品給魚龍混雜的買主，而是精選慎揀合適的觀眾，維持少而精的exclusive club文化。如我們對桂導作品的喜歡，亦如我們會繼續(xù)加強優(yōu)化整個小眾電影品牌基地，嚴格限制人數(shù)，嚴選制作人和觀眾，讓精益求精為知音的宗旨融入創(chuàng)新的血液中。

在上世紀六十至八十年代初期邵氏電影咤叱風云，集合不少類型片種，當中有：武俠、警匪、愛情、歌唱和黃梅調。邵氏除了有以上五大元素之外，另類的片種亦不得不提，當中含有：奇情、恐怖和多種元素大集合等等，令當時邵氏的拍攝類型片種百花齊放。其中一位對現(xiàn)今港產Cult片仍有影響力，每位導演、B級片影迷甚至Cult片迷也不陌生的人，他就是港產Cult片的導演先鋒桂治洪。桂導演是七八十年代的多產導演，他所拍電影題材廣泛，包括犯罪、異靈、艷情、歌唱和武俠等等。桂導六十年代加盟邵氏，由副導演、補鑊導演至全職導演職位，他在邵氏不久便拍了寫實、先鋒、實驗和商業(yè)的電影作品。當中較有代表性的作品，是具有先鋒和實驗意義的《蛇殺手》，它是港產Cult片鼻祖開山之作，影片男主角陳志宏（甘國亮飾）由善良青年化為邪惡變態(tài)的故事，指涉人性和社會所面對的困難，反映人們壓迫的心態(tài)，導致不論社會和人與人之間產生矛盾、復雜和多變的取舍心態(tài)。

故事描述陳志宏是身處于貧窮鐵皮屋的善良青年人，為人低調和善良，可惜往往受到欺凌壓迫，漸漸由善良變成邪惡，有一天他寓所隔籬的蛇店，有條蛇出籠并在他屋內現(xiàn)身，兩者竟“惺惺相惜”成為朋友。陳志宏利用蛇報復欺凌他的人，并利用蛇滿足自己欲望，后來事情曝光，他把百多條蛇燒死毀尸滅跡。想不到部分蛇大難不死，尋找陳志宏報復，結果他死于這班“蛇友”毒牙之下。此片全用實景拍攝，可見昔日香港環(huán)境。桂導演曾聲稱喜歡拍寫實片，而全片環(huán)境惡劣，壞分子猖狂行劫，桂導演最厲害地方，是用陳志宏角色反映當時社會環(huán)境人性最黑暗一面，人同人關系像毒蘋果一樣，互利互用，大家共生于罪惡環(huán)境下。正如桂導演所說：“試想想，我們低下層的市民，如果連香港這個家園也失去，還有什么地方可以去呢？即使想自食其力過一生也不行，終被社會黑暗的一面迫得走投無路?！庇锌催^桂導演作品（《成記茶樓》和《大哥成》是典型例子）就知桂導演是為小市民發(fā)聲，有關懷社會一面。

影片中的血腥暴力、角色心魔和SM變態(tài)情節(jié)，不少也受歐美和日本影響，片中兩名妓女（葛秋華和劉慧菇飾）受陳志宏虐殺，筆者聯(lián)想起日本七十年代粉紅暴力開山之作《女囚701》四部曲，充斥各種少女性愛虐殺埸面，當中以男性為主的性愛行為?？梢姰敃rSM性愛是多么的流行，就連電影也化為Cult片元素。在日本拍Cult片的導演石井輝男、大島渚和園子溫等等也常用SM性愛與虐殺元素，當中大島渚就系SM性愛與虐殺元素祖師爺，令后來八九十年代港產Cult片不得不加入這些元素。陳志宏角色的善良變邪惡心魔，是八九十年代港產片的典型寫照，表現(xiàn)出人性的善惡。尤其當中電影里面反派也有類似角色，為人熟悉典型例子是邱禮濤導演《八仙飯店之人肉叉燒包》、《伊波拉病毒》和《的士判官》也參照《蛇殺手》陳志宏的角色，當人遇上欺凌后心魔爆發(fā)，反映人性的黑暗面。至于血腥暴力，由八十年代至今港產Cult片不乏此類元素，以血腥暴力表達人的憤怒、以暴易暴解決問題?！渡摺返难缺┝鼍?，以極端暴力對社會不公作出忍無可忍的反抗，桂導演以暴力表達，諷刺當時壞分子采用暴力行劫和打架，以暴制暴。

港產Cult片潮流說不完，Cult不一定爛，它與B級片差別很大，Cult亦可成著名經典。桂治洪是港產Cult片中不得不提的鼻祖導演，后來徐克的《地獄無門》《第一類型危險》、牟敦芾的《打蛇》、余允抗的《山狗》、彭浩翔的《維多利亞壹號》和藍乃才的《力王》等等。到了今天港產Cult片仍然有人拍攝，就算低成本亦可成為經典。正如當年《力王》上映票房平淡，觀眾也覺得是平常一般電影，到了今時今日《力》被不少B級Cult片迷奉為經典。同時Cult也捧紅不少今天的著名導演，比如徐克、彭浩翔、邱禮濤、劉鎮(zhèn)偉、楚原、何夢華和陳果等等，都系以Cult風格發(fā)揮個人色彩，使他們成為出名港產導演。Cult就是因為可集合各種不同類型片大雜燴，令不少導演發(fā)揮個人風格。Cult雖然有可能票房慘淡，但它任意發(fā)揮、低成本制作、非主流作風、受小眾追捧，同時Cult可捧紅導演、演員。由此可見，Cult片的世界是多么宏大，港產Cult片的潮流文化真的說不完。

可憐之人必有可恨之處，從結局就可以看出來。男主將對所有人的不滿都壓抑在心里，有了蛇這種力量就馬上報復。她愛的女人也不例外。這種人極端自私和變態(tài)，也可以看出人性本身的陰暗。對于蛇，他也是恩將仇報，猶豫，變態(tài)，自卑，怨恨，戾氣太重了。不得不說桂胖子拍的真好，音樂烘托了這部電影的陰暗氛圍，蛇的絲絲聲音也有表現(xiàn)。劇情完全為主人公服務了（警察真的沒意識到蛇的來源問題嗎？連死兩人草草結案。。。），不過這不影響我們繼續(xù)觀看。電影口味還是蠻重的，比較考驗心理素質。（揭露人性的獵奇片）