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劇照
詳細(xì)劇情
一段驚悚的記憶，囚禁了15年…
瑪儂是個(gè)氣質(zhì)優(yōu)雅的女人，她的過(guò)去像是一個(gè)謎，但是她的一切深深地吸引了雅的同事史帝芬。一切進(jìn)展的很順利，就在瑪儂以為自己也可以享有幸福的時(shí)候，過(guò)去的噩夢(mèng)卻突然撞擊她的生活，不知何時(shí)會(huì)是清醒的終點(diǎn)…
瑪儂無(wú)意中看到了那個(gè)讓她一輩子都無(wú)法忘記的刺青，刻著字母刺青手臂帶她回到了15年前天真浪漫的少女年代，一次無(wú)意的搭便車，卻造成了一件悲劇，五個(gè)好朋友從此失去以往的親密，只怕觸碰到疼痛炙人的傷口；到底在那一年發(fā)生什麼事，讓她們的青春變調(diào)？一切有可能重新來(lái)過(guò)或能走出自我囚禁的囚牢嗎？
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 以種族問題切入，關(guān)照面涵蓋黑人與多個(gè)移民族裔，清楚點(diǎn)出種族問題同時(shí)也是家庭問題與社會(huì)問題，得到2006奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的肯定實(shí)至名歸。
《驚弓森林》不是好萊塢驚悚片。但是它確實(shí)是驚悚指數(shù)百分之一百的電影，讓人對(duì)于似乎無(wú)所不在的性暴力膽寒心顫。
這應(yīng)該不是巧合，《暴力效應(yīng)》、《衝擊效應(yīng)》跟《驚弓森林》三部跟暴力有關(guān)，但是又採(cǎi)取非常不同于好萊塢電影取向的影片都是加拿大導(dǎo)演的作品。
曾有一位加拿大紀(jì)錄片導(dǎo)演說(shuō)“幸好加拿大導(dǎo)演不會(huì)拍商業(yè)片，所以才造就了加拿大在紀(jì)錄片跟動(dòng)畫片上的成就。”這個(gè)觀點(diǎn)所從這幾年加拿大電影在劇情片的亮演表現(xiàn)來(lái)看已經(jīng)不再成立（《老爸單程車票》拿下2004奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)）。不過(guò)，儘管片子比以前更親近觀眾更“好看”了，加拿大電影還是保有那份因?yàn)閷?duì)于人性深入刻劃的特殊性，讓影片在娛樂之馀依舊發(fā)人深省。。
大衛(wèi)?科能堡是加拿大電影祖師級(jí)的導(dǎo)演，從七０年代第一部科幻驚悚片《戰(zhàn)慄》（Shivers）開始，不論在電影類型或是內(nèi)容主題方面都挑戰(zhàn)既有主流觀點(diǎn)，令人大開眼界?！侗┝π?yīng)》的劇情看似翻拍四０年代經(jīng)典黑色電影《往事》（Out of the Past），也是關(guān)于一個(gè)企圖隱姓埋名重新生活的殺手不得不再度捲入暴力中的故事。但是科能堡的電影讓我們看到一個(gè)已經(jīng)為人丈夫與父親的殺手的“暴力歷史”（影片的原文片名）的揭露，無(wú)法不改變家庭裡原有的夫妻關(guān)係以及親子關(guān)係。雖然是驚悚片，《暴力效應(yīng)》多了一層寫實(shí)的厚度。
保羅?海吉斯是土生土長(zhǎng)的加拿大人，年輕時(shí)就到美國(guó)發(fā)展有成，寫過(guò)諸多知名電視劇本以及電影劇本。在自己執(zhí)導(dǎo)《衝擊效應(yīng)》前，就幫《登峰造擊》編過(guò)劇本?！缎n擊效應(yīng)》深刻地呈現(xiàn)種族歧視這股無(wú)形的暴力如何衝擊著洛杉磯這個(gè)全球化都市的每一個(gè)人。影片在七、八個(gè)家庭之間穿梭，以一種悲憫的浮世繪觀點(diǎn)，看著命運(yùn)交錯(cuò)在應(yīng)該是民族大熔爐的各色美國(guó)人，卻只有在“撞車”時(shí)才有短暫的溝通?？颇鼙ぴ谝痪啪帕昃鸵呀?jīng)以同一個(gè)片名（Crash）在同一個(gè)場(chǎng)景洛杉磯拍過(guò)《超速性追緝》，只是當(dāng)時(shí)處理的是白人中上階級(jí)的生活倦怠感與人際之間的低溫疏離。海吉斯以種族問題切入，關(guān)照面涵蓋黑人與多個(gè)移民族裔，清楚點(diǎn)出種族問題同時(shí)也是家庭問題與社會(huì)問題，得到2006奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的肯定實(shí)至名歸。
《驚弓森林》與這兩部影片不論在制作經(jīng)費(fèi)與電影成就上自然無(wú)法相提并論，但是卻是一部電影手法清新，故事緊扣人心弦的純種加拿大小品。五個(gè)高中將畢業(yè)的年輕女孩一起在湖邊小屋舉辦狂歡派對(duì)慶祝人生新的階段即將開始。其中二人搭便車到鎮(zhèn)上採(cǎi)購(gòu)，情竇初開的瑪儂對(duì)于帥氣的年輕駕駛一見鍾情，不料一趟再平常不過(guò)的短暫車程，卻便成了森林版的“驚魂記”。五人中有著最光輝前景的女友因此遇難，瑪儂僥倖逃過(guò)一死，但是她與其他三位再也不是那群充滿歡笑與熱力的女孩。
影片從片頭一個(gè)鳥瞰森林的大俯角開始，鏡頭不斷三百六十度旋轉(zhuǎn)拉近。這是主角瑪儂的內(nèi)心一直不敢回去正視當(dāng)日極度痛苦的創(chuàng)傷記憶核心，也是影片中她必須再次進(jìn)行的一次旅程，以重新勇敢地接受人生，接受愛情。當(dāng)瑪儂得知冷血?dú)⒑λ暮糜眩瑒儕Z她十五年青春生命的變態(tài)殺人犯即將假釋出獄，她約集已經(jīng)少有聯(lián)繫的其他三位再度回到森林小屋。
導(dǎo)演潔絲藍(lán)?科特很成功地讓瑪儂這趟旅程具有多個(gè)層次的電影意義。一方面這是瑪儂個(gè)人艱鉅但是必要的心理旅程，另一方面這也是劇情揭露事件真相的探索之旅。觀眾并不完全知道這五位女孩之間彼此關(guān)係，另外三位女孩跟觀眾也不知道瑪儂跟另一位女孩在森林裡所經(jīng)歷的受暴細(xì)節(jié)。
《驚弓森林》對(duì)比青春與死亡，對(duì)比美景與夢(mèng)魘，對(duì)比純真與邪惡，讓人思考為何冷血兇殘的暴力能夠如此橫行，女性在生活中是否真有免于恐懼的空間。
我很高興《驚弓森林》不只發(fā)出問題，也提供了一種答案。當(dāng)佈滿刀痕的背再度接受愛的撫摸，我們慶幸世界還是好的。
2 ) 有感
這部影片的女主人公叫做瑪農(nóng)，是一個(gè)優(yōu)雅美麗的女性。但是她極其神秘，從不曾和任何人保持親密關(guān)係。當(dāng)她遇到一個(gè)同樣優(yōu)雅的男子——史蒂芬時(shí)，她以為她可以獲得美好幸福，但是一則罪犯假釋的消息又將她帶回了十五年前的那場(chǎng)噩夢(mèng)。十五年前，瑪農(nóng)有四個(gè)閨蜜，他們?cè)卩l(xiāng)下的別墅里準(zhǔn)備開一場(chǎng)聚會(huì)慶祝大學(xué)的畢業(yè)?，斵r(nóng)和另一個(gè)名為蘇菲的女孩去鎮(zhèn)上買酒和飲料，但因回來(lái)的路上，他們搭一輛便車，噩夢(mèng)開始釀成。便車司機(jī)對(duì)兩名女孩子進(jìn)行了性侵，並且當(dāng)著瑪農(nóng)的面殺害了蘇菲?，斵r(nóng)雖然僥倖得以解脫，但她的心裡從此留下了深重的陰影，五個(gè)女孩子的親密關(guān)係也因此不復(fù)存在。十五年後，當(dāng)她們?cè)俅位氐皆?jīng)的鄉(xiāng)下別墅，那些往事，像潮水般湧入腦海，一切都沒有辦法重來(lái)，只有活著的人懷揣著痛苦和遺憾。
一場(chǎng)性侵害案件，對(duì)死去的人造成了無(wú)法挽回的傷害，而對(duì)活著的人又何曾不是一種傷害呢？十五年來(lái)，五個(gè)女孩雖然都有了各自的生活，但他們?cè)僖矡o(wú)法信任任何人，再也無(wú)法擁有所謂的“安全感”。他們中一個(gè)成為了飯店老闆娘，但是她無(wú)法跟任何男人保持長(zhǎng)久親密關(guān)係，身邊的男人換了一撥又一撥。一個(gè)結(jié)了婚又離了婚，還有了小孩，但她無(wú)法忍受自己一秒鐘得不到孩子的訊息。另外一個(gè)，懷著對(duì)摯友的懷念，一直活在遺憾和痛苦里。而瑪農(nóng)，十五年來(lái)，也從不跟任何人保持親密關(guān)係。
我印象最深的一幕是，瑪農(nóng)來(lái)到死去友人——蘇菲的家裡，蘇菲的媽媽表情複雜地感慨道：原諒，並不代表遺忘。是啊，原諒罪犯所犯下的罪行，但是又怎能忘記那些罪行帶給他們的痛苦呢？
在心理學(xué)中，瑪農(nóng)經(jīng)受的狀況叫做“性侵害創(chuàng)傷癥候群”，他們經(jīng)歷過(guò)性侵害事件，從而留下了深厚的心靈創(chuàng)傷，包括噩夢(mèng)、壓抑、麻木、不信任感等。而其餘的三個(gè)女孩子的狀況被稱為“創(chuàng)傷后壓力癥候群”，他們?cè)繐?、?jīng)驗(yàn)或被迫面對(duì)性情事件，出現(xiàn)的反應(yīng)包括有強(qiáng)烈的害怕、無(wú)助感或恐懼感?？傊瑹o(wú)論是哪一方，性侵害事件都對(duì)他們的生活留下了不可磨滅的壞影響。
這讓我不禁聯(lián)想到了我們現(xiàn)實(shí)生活中的犯罪處置。警局和司法部門給了罪犯應(yīng)有的懲治，可是卻忽略了一個(gè)問題——被害人的心裡撫慰。這裡的被害人包括直接受害人和他們的親朋好友。只有得到有效的心裡治療，他們才能面對(duì)新的生活，好好地活下去，不帶陰影地活出自己的生活。
影片中最讓我揪心的情節(jié)是，五個(gè)女孩子再一起回到鄉(xiāng)下別墅。當(dāng)他們坐到一起時(shí)，我?guī)缀跻荒莻€(gè)蕭索又奇異的氣氛震撼到。誰(shuí)都無(wú)法想像這裡會(huì)發(fā)生什麼？會(huì)不會(huì)有互相埋怨的爭(zhēng)執(zhí)，以及無(wú)法釋懷的互相猜忌？當(dāng)然，重回傷害的地方，才能拾起重新生活的勇氣。這樣的方式，在心理學(xué)中叫做“儀式治療”。然而，這讓我聯(lián)想到了我們的生活。如果真的有這樣的事情發(fā)生，我覺得，帶著心裡諮詢師會(huì)更好，減少了發(fā)生意外狀況的可能，並且能更好的達(dá)到預(yù)期效果。
這部片子以性侵害案件為主題展開，不僅讓我們?cè)谟捌锌吹搅巳诵?，引發(fā)了良多的感慨和討論，同樣，也值得我們深思。在生活中，我們應(yīng)該時(shí)刻防範(fàn)性侵害犯罪案件的發(fā)生，時(shí)刻警醒自己不要大意忽略危險(xiǎn)的存在。
3 ) 一開始是部描述美好生活的片子
我平時(shí)不太喜歡看殺人犯罪的片子，因?yàn)槭懿涣朔缸锓肿有睦淼呐で視?huì)同主人公一樣，害怕，驚慌，但這部的心理的細(xì)節(jié)和拍攝手法還是很吸引人的。
一看到主人公回憶當(dāng)時(shí)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，我渾身就發(fā)冷，徹底的冷。
一個(gè)心理變態(tài)的人幾分鐘的舉動(dòng)，會(huì)影響五個(gè)女生一生對(duì)待事物的看法，多么可怕啊。
但生活還是要繼續(xù)，罪犯依然會(huì)被假釋，他真的認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤了嗎？五個(gè)女生真的想明白了嗎？我們不得而知。
平時(shí)我喜歡把自己包裹在美好的假想當(dāng)中，所以我喜歡看童話，喜歡看插畫本，喜歡多啦A夢(mèng)，我希望隨時(shí)去感受美好的生活，不去強(qiáng)求什么。
所以每當(dāng)看到這樣的影片時(shí)，我感覺是窒息，無(wú)法理解為什么會(huì)有人做出這樣的傷害人的事情。
莫非我還太脆弱？
對(duì)無(wú)人性罪犯的縱容，及妄圖改造，對(duì)執(zhí)行死刑的懼怕與偽善，預(yù)示著基督教，與整個(gè)西方國(guó)家逐漸走向沒落，這片子出乎意料的在英語(yǔ) 法語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)評(píng)分低，因?yàn)樗洪_了西方最失敗的一面
要勇敢面對(duì)過(guò)去的不幸，從記憶的創(chuàng)傷中走出
我的女孩，我的天使
沒字幕，沒看懂，沒看完
一般之作，整體看下來(lái)算是簡(jiǎn)略框架型的吧，對(duì)受害者創(chuàng)傷恢復(fù)這方面并沒有太多關(guān)注，略略而過(guò)，還算流暢。