驚悚片[小小陌生人 ]上周末北美小范圍開畫，票房十分低迷。影片由焦點影業(yè)出品，在北美474家院線上映，票房收入約42萬美元，單館票房僅886美元。

錢比任何東西都直觀，從票房看，這部電影無疑是失敗之作。

導(dǎo)演到底想表達什么？如果是懸疑，本片的配樂和 劇情明顯不夠；驚悚，更是看不出來；人性，不太明顯；落魄貴族的覺醒之路？可惜既沒勵志的場景，也沒起伏的劇情。

主題的模糊性奠定了失敗的基調(diào)，每一方面都不如同類型《贖罪》，當然，原著作者薩拉老奶奶和伊恩.麥克尤恩也不是一個級別的作家，但影視劇不能完全按照原著拍，即便原著沒有精髓，劇組也應(yīng)該給創(chuàng)造個精髓。

看了半天我都沒理解究竟要講啥，

這家人家先后死亡怕是人為的吧，

片子太隱晦了吧。如果是鬼片那這主題又不對，

我覺得這一切是人內(nèi)心的障礙

，反復(fù)的鏡頭看的讓人打瞌睡，除去所謂的死亡，陰影，含糊不清的情節(jié)，

實在不知道電影要表達的什么意思？

，............................

我認為，結(jié)局非常明顯，就是這惡鬼實際上就是醫(yī)生，殺死母女的就是醫(yī)生本人。你們沒有看明白？從他是孩子時第一次進入這莊園，就注定了他會做這事。無論如何，除了醫(yī)生外，沒有其他的力量能殺死這母女，哪個傷殘的軍人知道自己并非是對手，所以選擇離開。保姆是純潔的，醫(yī)生天亮了才回到莊園說明了他作案后離開，然后在天明后到現(xiàn)場。作者生怕大家沒看明白，所以結(jié)尾還加了一句他母親做了詛咒，這完全是為自己犯罪意識開脫，實際上是從拍照被擋后，他就產(chǎn)生了狂暴的報復(fù)心態(tài)，并深埋心底，看明白了？最后他借口是他母親的詛咒。為自己犯罪的行為開脫。電影名叫小小陌生人，最后的結(jié)語，是他母親的詛咒?？梢苑Q之為最后點題。

影片不算短，將近兩個小時，有很多的對話鋪墊，但是觀感并不冗長。

Dr.Farady自小第一次來到百廈莊園，就被它的華麗和美好吸引。年幼的他受父母的嚴格管制，家境也勉勉強強。機緣巧合，他得以進入這幢房屋的內(nèi)部一探究竟，不知出于什么心理，摘下了一塊飾品。作為紀念也好，出于嫉妒也罷，總之這一幕被Susan發(fā)現(xiàn)，并且向他的母親告狀。母親狠狠的打了他一耳光，并以他為恥。

Susan死了。

1919年的故事到這里就結(jié)束了。

當年的小男孩變成了Dr.Farady。他變得克制，隱忍，一絲不茍。唯一沒變的，是他內(nèi)心對百廈莊園的執(zhí)念。他制造假象（墻上的刻字，結(jié)尾被告知Caroline死訊時，相同的字跡都在他書桌上。）；他蠱惑人心，不斷告訴大家，你們只是被自己的潛意識蒙蔽而已，并成功的把Rod送進精神病院；他不僅親手殺了Susan，也親手殺了夫人。他不擇手段，也有一絲同情，對Caroline百般關(guān)懷，體貼備至，甚至已經(jīng)提出了婚約。Caroline卻早已意識到，想要逃離，只能靠自己。

再一次與夢想失之交臂。那是他魂牽夢縈的完美世界。

Caroline死了。

“我一定要得到你?！闭驹诙堑男∧泻⒄f到。

這本書是剛來美國的時候根據(jù)斯蒂芬·金在《娛樂周刊》的推薦上讀的，是當年他推薦的十本書目之一。當時英語不好，讀得囫圇吞棗，竟然還寫了一篇書評，可見我的書評有多不值錢。最近上班開車，把中文版又找來重新讀了一遍，才看明白了不少。

作者薩拉·沃特斯的作品總是脫不開女同，這是唯一的一本與同性戀無關(guān)的書。厚厚四五百頁，講了一個并不恐怖的恐怖故事——當時以為斯蒂芬·金推薦的都是刺激的恐怖小說呢。書如其名，講了一個“小小陌生人”在二戰(zhàn)后英國的衰敗莊園里生根發(fā)芽，并把整個家族的殘余摧枯拉朽的故事。舊時代的淑女母親、飽受戰(zhàn)爭生理和心理創(chuàng)傷的兒子，毫無貴族儀態(tài)的粗糙堅韌的大女兒，還有以第一人稱敘述、貫穿故事始終的醫(yī)生。光看人物，就可以想象得到這是個什么樣的故事。陰暗幽深的大宅——參見唐頓莊園在電視劇結(jié)束的二十年后，艱難度日、賣地賣宅，卻還要保持貴族風度的舊時代家庭……這樣的環(huán)境下，鬼的產(chǎn)生莫不是太容易了?

“小小陌生人”，初看此書的讀者都以為是艾瑞斯夫人的早逝的大女兒蘇珊。一戰(zhàn)后的1919年，莊園里舉行慶祝集會，那幾乎是這個古老莊園的最后榮光。故事的敘述者——法拉第醫(yī)生作為莊園女仆的兒子，也參加了集會，并見到了蘇珊。當天晚上，蘇珊就得了白喉，在痛苦中夭折了。她的靈魂似乎一直都在莊園里折磨著母親和后來的弟妹，并導(dǎo)致了一系列悲劇的發(fā)生。有趣的是，法拉第醫(yī)生作為外來者，總是在對莊園的主人們講述各種古怪事件的科學(xué)解釋——其實同時也是在對讀者們一遍又一遍地強調(diào)，這里并沒有鬼。弟弟羅德里克的發(fā)瘋很顯然是戰(zhàn)爭PTSD和莊園的生存壓力雙重的結(jié)果；小女孩被吉普咬傷很可能只是一次偶然事件；而母親艾瑞斯夫人的身亡，則是她內(nèi)心對死去孩子的思念所致。莊園里的種種奇怪聲音——搖鈴、電話、通話管、墻里的敲擊聲——連我家房頂上還經(jīng)常有各種響動呢；那么大的古老宅院，沒有聲音才讓人覺得奇怪呢。

那么，如果大女兒的鬼魂并不存在的話，小小陌生人到底是誰呢？

——————————以下有劇透慎入————————————

看完全書才恍然大悟，“小小陌生人”原來是一直置之事外、在讀者看來一直是局外人、但卻一直懷著對莊園、更是對他不屬于的那個貴族階層的憧憬的法拉第醫(yī)生。作者虛晃一槍，用似有還無的蘇珊鬼魂騙過了讀者，并造成恐怖小說的假象。當讀者意識到這并不是一本類型小說，而更是一本嚴肅文學(xué)的時候，答案就呼之欲出了。法拉第醫(yī)生作為當年仆人的兒子，對莊園的崇拜讓他內(nèi)心深處的“小小陌生人”潛意識人格發(fā)揮了作用：他一直在試圖進入這個階層，他對卡洛琳的愛是包裹在對莊園的占有欲之下的；而當卡洛琳發(fā)現(xiàn)了他的意圖、拒絕了他之后，他的潛意識人格則需要把這個莊園毀掉；而廣義來看，法拉第代表的那個下等階層，在二戰(zhàn)后迅速崛起（想象地產(chǎn)商巴里買下了莊園的土地，一棟棟建起來的二十世紀現(xiàn)代聯(lián)排別墅），他們的上升也加速了舊時代鄉(xiāng)紳階層的毀滅。那個“陌生人”，既是法拉第醫(yī)生自己，也是整個社會的遷移和動蕩。這樣的生活對艾瑞斯一家太陌生了，他們既無法接受，也無法生存。

在書中，由于法拉第一直充當?shù)谝蝗朔Q的敘述角色，因此讀者對許多的空白視而不見，而到最后真相呼之欲出的時候，才發(fā)現(xiàn)自己漏過了書中的許多伏筆。我直到卡洛琳在母親死后說的一句：“它殺死了媽媽，而我一直在幫助它”時，才大概明白這個“它”指的是誰：她并不是指莊園里的“壞東西”，而是指她引入的這個外來者，這個一直監(jiān)視、影響著他們家，并且讓她如此依賴的醫(yī)生。

故事是好故事，但我覺得薩拉·沃特斯對貴族生活并不十分了解，雖然她說她為了體驗生活，特意住到莊園改裝的酒店里去。跟《唐頓莊園》、《高斯福德莊園》的上下幾十口人、枝蔓延伸出的家族關(guān)系和社會關(guān)系相比，百廈莊園里面的人就像與世隔絕了一樣，既沒有親戚、也沒有社會關(guān)系，直到夫人葬禮那一節(jié)，才知道他們家原來是有親戚的。作者當然是想把整個故事放在一個幽閉的環(huán)境中以渲染氣氛，可我覺得對比光靠景物和氛圍描寫塑造沒落貴族的光景，還是把他們放到更廣闊的社會中去更能說明問題。

電影拍得實在不好，一方面是因為時間太短，書中大量的細節(jié)、慢熱的層層推進都被放棄了，像是給看過書的讀者拍了個MTV；我覺得要拍好這本書，起碼要BBC六集電視劇的分量。另一方面，電影在塑造氣氛方面做得也很一般。那么古老的莊園，那么多的鬼，你老把光線拍得跟建設(shè)社會主義似的干嘛，不知道的還以為在塵土飛揚中搞拆遷呢。

這部電影的鏡頭是冷靜而克制的，就像男主角的性格一樣。當主角激動時，鏡頭就會變得不一樣。鏡頭配上男主角的旁白，觀眾就像是男主角，不動聲色地實現(xiàn)他的野心、渴望以及幻滅。電影語言使用的爐火純青，吹爆。

說實話，女主角這一家是我看過的貴族架子較少的一家之一了（對比受傷小女孩的那個夜晚里，其他的有錢人對男主的傲慢而言）。男主最后把分手的原因歸咎于女主的階級，其實是一種下意識的自我辯護行為。他沒有反思他在這段感情中的自私和貪婪。這也可以展現(xiàn)出他本來就把階級晉升與女主聯(lián)系起來。女主角是一個聰明人，她是用感受發(fā)現(xiàn)這段關(guān)系的問題，敏感地拒絕了求婚（PS：女主角飾演過簡愛，同樣是跨階級的愛情，那一對真的是真愛）。

總而言之，虛榮這種東西真的好容易引人犯罪呀。童年時的向往竟然成為一種執(zhí)念。哎，果然要認識榮華富貴的本質(zhì)才能正確處理好對上流階級的羨慕嫉妒恨的心情。