近150分鐘，無(wú)一鏡閑筆，無(wú)一幀無(wú)審美——如那莫奈式的雨中鄉(xiāng)間路，卡拉瓦橋筆觸似的飽受拷打摧殘的瀕死面孔。 沒有三段式結(jié)構(gòu)。沒有“廣大水深火熱中的被侵略者”，甚至沒有某個(gè)具體的艱巨任務(wù)，眾所周知那最終的勝利，然而影片的時(shí)間線終止在人物死亡的日期——他們是如何，自裁、被斃、“這一次沒有跑”地死在某一天——無(wú)需倒數(shù)亦無(wú)需對(duì)比那日后和平。至簡(jiǎn)即至敬。 然而壓抑感貫穿始終。 善與邪并不涇渭分明，處死叛徒并非大快人心，對(duì)叛變者的極刑也同時(shí)殘忍地射向行刑者； 具有鎧甲的果敢戰(zhàn)士，也是暴露軟肋的無(wú)私母親，只有被視為叛徒槍決，方能解除那生死間無(wú)處逃遁的delimma； 出逃牢獄一路狂奔的驚怖惶恐，是人人都會(huì)經(jīng)歷的倉(cāng)惶時(shí)刻的縮影，跳傘前的軟弱與恐懼，是每個(gè)生命都難以逃脫的本能。 惟其如此，對(duì)那抗?fàn)幵倏範(fàn)庪S時(shí)準(zhǔn)備著自決的抗?fàn)幍木匆?，宛如哀慟的刺耳的悲鳴，緊緊纏繞眾生。惟其如此，在元首畫像下坦然遞給逃亡者的外套和路費(fèi)，是難以逃避的塵世軟弱里，不能泯滅的一絲微光。 正邪白黑的故事流暢，精彩，奪目。然而在每一個(gè)角落帶著悲憫叩問人性的極致，似乎更能描繪出，戰(zhàn)爭(zhēng)獨(dú)裁以及一切罪孽下，世間靈魂如何被摧殘，又如何極力地盡力堅(jiān)韌。

一部1969年上映，時(shí)長(zhǎng)2個(gè)多小時(shí)的法國(guó)電影，以60年代末法國(guó)電影特有的那種厚重質(zhì)感講述了法國(guó)地下組織小隊(duì)在二戰(zhàn)德占法國(guó)進(jìn)行地下抵抗的故事。從沒見過這種題材如此沉靜的隱忍克制敘事方式，男主是斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)不足，多次在劇中面對(duì)“第一次”情況的中年大叔，沒有正面描寫過小隊(duì)成員究竟對(duì)德國(guó)人做了什么，甚至刻意隱去了德國(guó)人對(duì)他們的殘暴手段的正面描繪。全片最多的就是描述抵抗成員們一個(gè)個(gè)怎樣身處險(xiǎn)境直到走向死亡：片頭便是被自己人處決的驚恐的帥氣法國(guó)小伙叛徒，繼而是在獄中被折磨致死的中年抵抗者，在獄中不肯叛變最終服毒自殺的年輕人，迫不得已叛變的原本忠心耿耿的中年女性特工精英最終被小隊(duì)擊斃于街頭，以及其他幾位成員在電影結(jié)尾字幕中才被提及的因?yàn)閳?jiān)持抵抗的最終死亡結(jié)局。但看完了，你會(huì)感到人在特殊時(shí)期的道德困境，德占法區(qū)錯(cuò)綜復(fù)雜的艱難抵抗環(huán)境，抵抗成員中大多數(shù)異常堅(jiān)定的抵抗信念。

影片中好像根本沒有“偉光正”的道德和信念的抒發(fā)，甚至就連抵抗者們究竟為了什么在作抵抗也沒有正面提及，他們就像影子一樣存在和死去，他們的死究竟有意義么？影片似乎什么也沒說，但又感覺好像說了些什么…微言大義，卻又無(wú)比厚重真實(shí)，可能就是這種感覺，就正是這部影片的精妙所在。

這么多年了 他沒什么變化 還是年輕帥氣 溫暖的酒吧里迷人的女郎在等他 他偏偏一個(gè)猛子扎進(jìn)沼澤里 大領(lǐng)導(dǎo)來(lái)了 得小心護(hù)送 海岬，夜色，小船 他奮力劃槳 船尾坐著 大領(lǐng)導(dǎo)， 他唯一的親人 那個(gè)從不敢逛黑市的 哥哥 為了一個(gè)口信 他舉報(bào)了自己 向蓋世太保 肉體的折磨在戰(zhàn)友微弱的呼吸下 失去意義 狹仄骯臟的牢房 鼻青臉腫的他 默默的 吞下毒丸 一個(gè)飛行員 一個(gè)未被敵機(jī)擊落的飛行員 如此 交待了自己 不同的組織 不同的圈子 人們 相互傾軋 勝利者的胸前 掛滿勛章 琳瑯滿目的勛章上 寫滿 羞愧 2014-11-11

在戈達(dá)爾的《精疲力盡》中，梅爾維爾借客串角色之口說道：”先成為不朽，然后死去“。直到看完《影子部隊(duì)》（Army of Shadows)，我才確信他不是在說笑。

《影子部隊(duì)》是梅爾維爾的雄心之作，集結(jié)了利諾?文圖拉、西蒙·西涅萊、讓-皮埃爾·卡索等法國(guó)最優(yōu)秀的演員，拍攝過程橫跨倫、巴黎、里昂、馬賽多地，運(yùn)用極為簡(jiǎn)約寫實(shí)的手法，展現(xiàn)了法國(guó)地下抵抗組織不為人知的革命往事。

影片于1969年上映，但受到68年法國(guó)五月風(fēng)暴的余波影響，被貼上了戴高樂主義的標(biāo)簽，不論是口碑還是票房表現(xiàn)都十分糟糕。直到2006年，《影子部隊(duì)》在美國(guó)再次公映，這才重新進(jìn)入大眾視野。多家媒體將其評(píng)為年度電影，評(píng)分網(wǎng)站Metacritic給了《影子部隊(duì)》99分的綜合得分（100分制），并有7家給了滿分。

在我看來(lái)，電影的史詩(shī)特性，不在于將鏡頭對(duì)準(zhǔn)那些改變歷史的大人物，描述他們?nèi)绾我环虍?dāng)關(guān)、力挽狂瀾。很多優(yōu)秀的史詩(shī)，講述的往往是身處歷史洪流中的普通人，他們雖無(wú)足輕重，但我們完全可以從他們身上窺見時(shí)代的面貌，畢竟在宏大的敘事中，沒有誰(shuí)是真正的局外人。

《影子部隊(duì)》就是這樣一部具有史詩(shī)質(zhì)感的電影，只不過將焦點(diǎn)放在了一群“看不見”的人身上。這群地下黨人，默默堅(jiān)守著信仰，在極端的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景下，展現(xiàn)出異乎尋常的勇氣和高貴。沒有人看得見他們的努力，也沒有人記錄他們的光輝時(shí)刻。只要終點(diǎn)還未到來(lái)，所有的勝利，都不過是下次行動(dòng)的開始，而任何一次失誤，卻可能付出生命的代價(jià)。他們要隱藏自己的真實(shí)身份，像影子一樣活著，只敢在黑暗中求得片刻安寧。

這種徹骨的孤獨(dú)貫穿了梅爾維爾幾乎所有電影。孤獨(dú)雖然痛苦，但卻能保障組織的安全，為個(gè)體帶來(lái)安全感，并提供一種可以自我掌控的錯(cuò)覺。如果放下了這份孤獨(dú)，內(nèi)心所打開的缺口，并不會(huì)迎來(lái)溫暖的真情，只會(huì)將自己暴露在極端危險(xiǎn)之中。所以，我們會(huì)在片中看到一對(duì)親兄弟至死都沒能知道彼此的真實(shí)身份，當(dāng)讓-弗朗索瓦與他所掩護(hù)的組織領(lǐng)袖擦身而過時(shí)，怎會(huì)想到眼前這名蒙面人竟是自己的親哥哥。而女戰(zhàn)士馬蒂爾德思維縝密、行事謹(jǐn)慎，卻因舍不得丟下隨身攜帶的女兒照片，為自己埋下了危險(xiǎn)的種子。

《影子部隊(duì)》的偉大還在于它的克制。真正的克制不是減少表達(dá)，而是為了實(shí)現(xiàn)一種客觀，去壓制那種用刺激場(chǎng)面過度激發(fā)觀眾情緒的沖動(dòng)。想一想我們看過的許多電影，如果剝離了暴力、熱烈的場(chǎng)面，還能留下什么？

和梅爾維爾的其他作品一樣，《影子部隊(duì)》中幾乎沒有暴力的鏡頭，但我們卻能時(shí)時(shí)刻刻感受到那種揮之不去的的恐懼、緊張和悲傷情緒，并一直蔓延到那個(gè)冰冷到刺骨、簡(jiǎn)約到壯烈的結(jié)局。

最為難得的是，《影子部隊(duì)》并沒有一味將這幫人塑造成完美無(wú)瑕的英雄，甚至在某一瞬間，當(dāng)尊嚴(yán)、榮譽(yù)、骨氣與人求生的本能沖突時(shí)，影片曖昧地提出了一絲質(zhì)疑。為了大義是否可以將任何行為都進(jìn)行合理化？一名優(yōu)秀的成員因?yàn)橥{到組織的安危，被成員討論后決定處決，這時(shí)主角杰比爾對(duì)上級(jí)說了一句，“你上了賊船，自此再也沒有值得你害怕的了”。

開場(chǎng)的序曲中，杰比爾在黑夜中迎著飄雪奪路而逃，腳步聲在寂靜空曠的巴黎大街回響，每一聲都像是死神發(fā)出的倒計(jì)時(shí)。這只影子部隊(duì)，就這樣潛伏著、行動(dòng)著、消失了?？烧l(shuí)會(huì)知道，在歷史的角落里，有這么一群人，隱蔽而偉大過。

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