1-原著胖子是身手敏捷的高手，這里演成了沙雕。毫無睿智敏捷所言，除了貪演出來整個就是一累贅！這要在小說里活不過半集！

2-莫名奇妙的魔改加搞笑音樂，我特么要看搞笑看小品不行嘛？每當搞笑音樂一起就快進！整個太出戲，太兒戲！這特么哪是摸金校尉，這是演小品呢？

3-很多魔改臺詞對推動劇情毫無關(guān)系，有時候剛?cè)鐟颍苯颖慌_詞尷尬的整出戲，這胖子是藍貓一百問？

4-第一集開場真不錯，我覺得群演李大爺最自然！潘粵明也還可以，這胖子外形有了，臺詞太尷尬，智商太弱智！看了六集，馮褲子的大金牙有點年輕，演的可圈可點。

5-本來神劇演成尷尬版歡樂喜劇摸金“笑”尉！導(dǎo)演和編劇能不能不彰顯你的實力，不改劇情彰顯不了你是導(dǎo)演？能不能別在下墓拼命的時候強行加搞笑？

6-總的來說選角90分，劇情魔改60分，演技80分，配樂60分！這么好的ip不要添油加醋，你那真是畫蛇添足！

在下不是靳東粉，更不是潘粵明粉。隨意看看最近龍嶺迷窟的評論。有一條是選角失敗，一時分不清哪個是王胖子哪個是胡八一，那我只能說您實在是眼瞎可能不太適合混豆瓣。歲月回頭這種爛劇都給5星，喜歡幽默沙雕風(fēng)格的你又是燈迷，你給龍嶺評2星，慶余年評1星，呵呵噠。

靳東粉絲黑人也要講究方式方法技巧嘛！

湊字，哈哈哈哈哈哈啊哈哈hi啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈啊哈哈哈哈哈哈哈哈啊哈哈哈

首播第二天的一點感想

我自己本就是鬼吹的書迷！大概是06年在一次長途飛行之前于某個書攤兒給自己隨意置辦了一本兒解悶兒的小說，不想一看就停不下來，被書中接地氣的人物以及一段段充滿畫面感的奇幻故事深深吸引。這本書到現(xiàn)在還留著，書名《云南蟲谷》。此刻我就在拍這個單元的戲，希望能早日呈現(xiàn)給大家。怎么說呢，胡八一性格通透、幽默勇敢，通曉天文地理還特仗義，我很開心能有機會演這樣的角色，相信通過劇組的努力我們可以把更多的快樂帶給大家。

2018年，我有幸與管虎導(dǎo)演、費振翔導(dǎo)演合作，出演了鬼吹燈系列中《怒晴湘西》的陳玉樓，劇播出后效果還行，有質(zhì)疑的聲音同時也獲得了不少認可。謝謝這個拼勁十足的團隊，真的是拼勁十足！也謝謝費導(dǎo)對我的信任，我喜歡在這樣的團隊里工作，再苦再累，值！

基于《怒晴》的合作、基于我對《鬼吹》的喜愛、基于平臺和導(dǎo)演對我的信任、基于比我?guī)浀难輪T可能也沒咋有檔期（玩笑）...總之，我慢慢走近了胡八一。當我得到這個消息的時候，我默默地告訴自己要把他演好，多累多難我都要走一遭！我想任何一個演員在好劇本的眷顧下都會不顧一切！看到有評論擔(dān)心我在同一個IP中相繼出演兩個人物，會不會在先演了陳玉樓的情況下受影響跳戲，我也擔(dān)心這事兒，但對于演員來說，這種挑戰(zhàn)是很難巧遇且非常有意思的！其實呢兩個人物區(qū)別很大，一個軍閥時期富甲天下、呼風(fēng)喚雨的總把頭、一個改革開放新時代從戰(zhàn)場歸來的正直又有些點兒郎當?shù)亩际星嗄?..我和費導(dǎo)認真地溝通過，我們有信心把這兩個人物區(qū)分開，至于大家看的串不串戲我就不知道了哈哈！

說說Shirley楊和王胖子！可能是喜歡whisky的原因吧，一提雪莉楊總順邊想到雪莉桶，雖然是玩笑話，但都有一個特點：有魅力！雨綺很能吃苦，炎熱的夏天在棚里吊著鋼絲飛來飛去著實不容易。還要兼顧漂亮、堅韌、冷靜、博古通今、武功高強且說得一口流利的中文和英語同時還能在我和王胖子的調(diào)侃中接招兒，關(guān)鍵是她外公和我玉樓還是莫逆之交...自己寫串了（開玩笑），這在80年代是多么有范兒的女性?。唤莸耐跖肿幽匚液芟矚g，也很貼近原著上的人物，昨天大家也都看到了，一個善良魯莽的無產(chǎn)階級大貧嘴，我一邊看一邊樂，想著現(xiàn)場無數(shù)次笑場和磨戲的過程，甚是感慨！我和姜超24年前就合作過了，演了個學(xué)生戲，穿著西裝校服各種淘氣作，時光荏苒、一去不返，我們當時的嫩照在網(wǎng)上也不難找到...總之那股勁兒還在，還都是想豁出去拍個好東西出來！一起加油！

還有一點我想說的是我看到大家說我胖了，我知道胖八一會影響燈絲們看這部作品的帶入感，向大伙兒道歉！我會在后面的工作中嚴重注意對自身飲食及身材的管控！我也非常想把一個有意思的可看性很高的角色留在你們的心目中！我會為此努力！

最后希望大家給我們鼓勵！為我們整個辛苦著的制作團隊加油！他們太不容易了！現(xiàn)場又喊我去打痋人了...粵明叩謝大家！疫情期間請多保重身體！白白...

2020.4.2中午于現(xiàn)場

《龍嶺迷窟》播了兩周了，觀眾的反饋我也看了不少，早在開播之前就有無數(shù)的人問我緊不緊張。說實話，緊張是再正常不過的事了，作品就跟考試一樣，學(xué)了那么久考的分不高回家就得挨揍（管虎導(dǎo)演揍我??）！倒也無妨，山后練鞭來年再戰(zhàn)，成長嘛！話說回來，再討好大家說句話，《黃皮子墳》和《怒晴湘西》也有幾輪交流，跟大家更像是老友相聚，只不過換了身衣服洗了個澡，打個招呼咱們再話鬼吹談心龍嶺。既是老友見面就得說一些掏心窩子的話，不然對不起這份兒情！

最初想著要選“鐵三角”我這心里就直犯嘀咕，怕選不好辜負了原著人物還有觀眾，但潘粵明的“胡八一”我是真真的沒猶豫，他有才華演技好，又是《鬼吹燈》的鐵粉。這些就不多說了，難得是他的塑造能力極強！演完玉樓再演八一一點都不費勁，轉(zhuǎn)換的很自然，他的老胡機敏又靠譜，演活了！起初他自己還有點猶豫，怕演了陳玉樓再演胡八一觀眾不接受，我跟他說咱是個演員，你得相信自己的能力和魅力！就是這一碗雞湯成功拉粵明“入坑”了。開個玩笑，總而言之，他是我們團隊的不二人選！再說雨綺，第一印象就是：嚯，漂亮，山東大妞兒，耿直、灑脫！跟我們心目中的Shirley楊很契合，再加上人也痛快很豪邁，不是那種弱不經(jīng)風(fēng)的女子，全對！到了拍攝的時候驚著我了，動作戲跟人一樣灑脫，是很多非專業(yè)動作演員難以達到的那種干凈利落，挺棒！而且越拍越發(fā)現(xiàn)她身上有股魔力，一直吸引著在場的所有人，這也許就叫“演緣”！還有王胖子，姜超是民調(diào)和粉調(diào)中呼聲最高的，大家都覺得胡八一和王胖子這倆演員一上眼就像是鐵哥們兒，發(fā)小兒，這需要多大的默契呀?？蓻]想到哥倆二十多年前就合作過，見面就親，一拍就對，小細節(jié)大情緒都接的住，我這心里踏實一大半了，剩下的就留給朋友們自己判斷吧！所以說選姜超絕不只是因為他有喜感！記得姜超最讓我感動的是他恐高，三米哆嗦、五米暈倒、七米玩命，不是膽子大小，這是生理反應(yīng)沒辦法控制，大量的動作戲吊威亞，他為了塑造角色克服了恐高，這是真演員，對自己夠狠！最早看到劇本中有鷓鴣哨的戲，眼前閃過的沒別人，就是高偉光！因為《怒晴湘西》里的他已經(jīng)把鷓鴣哨塑造到觀眾心里去了，不忙的時候偉光啊粵明啊我們經(jīng)常哥幾個一起聚一聚，太熟悉了，所以這特別出演的鷓鴣哨非他不可?。?/p>

至于人物塑造，每個人心中都有自己的“鬼吹”、胡八一、Shirley楊、王胖子。我一開始會跟演員溝通我心中人物的樣子，然后告訴他們，你聽完之后覺得好的你拿走，覺得不好的你就撇開。因為這是一個合作，大家是水漲船高，互為依靠，演員信任導(dǎo)演，我尊重演員，我要看到他身上我沒有的，他要幫我展示一些未知的，這才能帶來更多驚喜。

《龍嶺迷窟》我們?nèi)チ擞芰謱嵕芭臄z，其實說起來這是個傳統(tǒng)，7印象團隊能實景拍攝的絕不偷懶，總要去一些沒人去的地方，《黃皮子墳》去了死火山，《怒晴湘西》去了好漢坡。這是在我?guī)煾腹芑?dǎo)演那里傳承來的，每個作品選景都必須要去作品背景發(fā)生的地方，他腿長走的也快，每每都走到團隊說不能再往前走了才罷休，江湖人稱“鐵老虎”！其實選景這事兒如果人人都見過那就沒意思了，別人不去的地方才會給你意外之喜。我雖然腿沒有他長，但咱也要往前走啊，難是難了點兒，制片組當工程組用，開路搭橋全組跟著吃沙子，特慘......可當你拍完第一個鏡頭，所有人都倍兒開心，真美！值得！所以，畫面是不會騙人的，你到底花了多少錢、出了多少力、用了多少心，都會在鏡頭這個框框里呈現(xiàn)出來，一點兒都馬虎不得。咱就踏踏實實做好自己的國劇，不能怕吃苦，要不斷突破，摔倒不可怕，最怕摔倒裝死還喊自己可憐！哪怕達不到，也總比沒人做強。

其實拍《鬼吹燈》拍的越多在創(chuàng)作上的壓力越大，正常，沒壓力哪來的動力！說一千道一萬，《龍嶺迷窟》算是第三份我交的“鬼吹”答卷，您滿意呢就謝謝您捧，您給呱唧呱唧，覺得不滿意您就再罵我一頓出出氣，我也能爭取再有個成長，深謝大家了。

2020年4月 寫于《云南蟲谷》拍攝現(xiàn)場

編劇夢工廠-楊哲老師分享課（語音文字版）

既然上次也說了，咱八點鐘隨便聊聊，那我就跟大家簡單介紹介紹，我們這個《龍嶺迷窟》的創(chuàng)作過程。我先介紹一下我們這個團隊，我們叫大魔王工作室，是一個2015年注冊的編劇工作室，最早做的《法醫(yī)秦明》、《十宗罪》，后邊兒陸陸續(xù)續(xù)的還做了一些活。最近播出的有《鬼吹燈》和《危險的她》。其他作品陸陸續(xù)續(xù)也都在拍攝或者剪輯中。

《鬼吹燈》這個小說兒吧，是我們接觸過的小說當中質(zhì)量非常好的小說。其實很多IP，能用的東西很少，因為審批因為種種原因。但鬼吹燈的人物已經(jīng)非常成熟了，故事的商業(yè)點上也很突出。尤其是后邊幾本兒書，內(nèi)容也很飽滿?！洱垘X迷窟》相對而言，最大的問題可能是量有點少。其他的故事都是50卷，只有《龍嶺迷窟》是36卷，都是十八集，這缺個六集的量，所以我們的主要工作就是加內(nèi)容。

做《龍嶺迷窟》的小組大概主要創(chuàng)作者有四個人，除了我以外，還有中戲的師弟魯辰，師妹黃詩洋，美國學(xué)電影回來的張家誦。我們琢磨怎么樣把這后邊兒這14卷給編出來?？墒菙[在我們面前最大的問題是，鬼吹燈這書，大家太熟悉了。很容易觀眾們對編劇新編的東西不接受。

后來播出了以后，驗證了，這種鐵粉多的書，還真不能隨便動。包括原書那個繡花兒鞋到底多少錢？都會有觀眾較真。所以我們當時怎么合理的加量，實在是頭疼了一下。我們還查過當?shù)赜猩讹L(fēng)俗，發(fā)現(xiàn)當?shù)赜羞^野人傳說。我們還琢磨弄個野人出來，便宜啊，找個人扮演就行，結(jié)果發(fā)現(xiàn)云南蟲谷里也有個野人。很多冒險里常見的因素，不在這里就在后邊。后來我們就琢磨，要不然我們在自然因素的危險之外，再增加一些，人為的，冒險的因素。和費導(dǎo)一溝通，導(dǎo)演也肯定了我們的想法，我們就著手干了。我們?yōu)榱俗鰷蕚?，看了很多?jīng)典的冒險的故事，像那個《印第安納瓊斯》（《奪寶奇兵》），《國家寶藏》這些片兒都有一個特點，就是主人公的冒險的過程當中，敵對勢力都是烏泱泱一大堆人的，尤其像《印第安納瓊斯》，主人公要面對的都是那些德國的軍隊，動不動好幾百人，扛著槍扛著炮。

學(xué)編劇，很重要的是你得琢磨前人的作品，他們?yōu)槭裁匆@么設(shè)計。其實就是為了做出懸念感。而懸念說白了就是讓你的主人公隨時處于危險的狀態(tài)當中。而怎么體現(xiàn)危險？你的這幾個主人公經(jīng)歷了這個冒險之后，又不能缺胳膊少腿兒，所以最好就是在冒險過程當中，不停地安排敵方的那些小手下死掉啊或者傷殘呀，這樣的話才能烘托出這個冒險的環(huán)境非常危險，然后主人公也處在這種處境下，觀眾們才會更加揪心。

有人問我們是怎么給這些馬大膽的團隊安排個性的。其實一開始也沒想這么多。因為我們寫這故事當中，他肯定得有一個用炸藥去炸東西的環(huán)節(jié)，所以肯定有一個炸藥哥，我們其實一開始設(shè)計這個炸藥哥這個老三，就是個挺暴脾氣的一個人，但是導(dǎo)演在調(diào)戲中，他有一個很棒的改進。他賦予的炸藥哥，不但有點兒暴脾氣，而且這哥們兒有點兒毛手毛腳，咋咋呼呼的，總是一不小心，就把手里的炸藥給點燃了。這就把“一點就炸”這個詞發(fā)揮到了一個極致。這么一改，這個人物就做得更形象了。

另一個加的主要人物是馬大膽旁邊的軍師。我們這個正方的這些人，你看男主角兒和其他幾個人，包括大金牙安排得都是非常博學(xué)多才的人，所以他們可以在一起經(jīng)常聊有的沒的，這些科學(xué)有些玄學(xué)的東西。但是如果只有我們的四個主人公，在那邊叨逼叨逼說，壞人那邊兒沒人說話，這就屬于插蠟燭，這個戲就有點兒尷尬了。其實十個人在一個空間里邊兒的戲是非常難寫的，因為你核心的最牛逼的臺詞只能給我們的主角們，但反方，如果要是沒話說或只會逞兇斗惡的話，這反方就會特別單薄，所以我們肯定要給他安排一個軍師類型的人物，這樣的話讓這個人能沒事兒跟他的主人公叨逼叨一點兒有的沒的的，這樣的話可以雙方都去炫耀一下各自的知識。當然軍師這邊扯得都是有的沒的，沒啥用處的歪理邪說。但正好也借此襯托我們的主人公，更專業(yè)，體現(xiàn)我們主人公的牛逼。

先有了這倆角色，然后剩下的人物，有拍馬屁的人，有獻忠心的人，有反叛的，其實一個辦公室里有啥人，這隊伍里就會有啥人。這都不用編，看看你周圍就行了。

真正讓這些人物非常出彩的，還是導(dǎo)演。導(dǎo)演給很多人物做了非常細微的調(diào)整，一下就讓故事提亮了很多，我這會兒要再多說兩句，導(dǎo)演，是一個學(xué)表演出身的人，他有幾十年的表演經(jīng)驗，所以這個片兒真的讓我強烈地體驗到一個導(dǎo)演的專業(yè)素質(zhì)是多么的牛叉兒。

我舉個例子，很多臺詞，一個小調(diào)整，就能顛覆整個味道。男主和胖子在一起，終于見到了女主那段戲。女主說出來自己的身世，然后告訴男主他們，你們都被傳染了絕癥。我們劇本里寫的還是傳統(tǒng)的戲，就是女主一說，胖子一聽，我草，怒了，這事兒他媽不該是我們的事兒，這是你的事兒。然后男主在旁邊攔胖子。正常寫都會這么寫。但導(dǎo)演就是細調(diào)一下，把王胖子的詞兒改到了男主身上，男主一個眼神兒，知道王胖子要爆發(fā)了，要張口罵人了，然后立刻把王胖子所有詞兒都按自己身上了，張口就對著女主一頓發(fā)橫，而且還放大了幾倍的態(tài)度去說，說完了以后女主角懵逼了，大金牙也懵逼了，最重要的是王胖子自己都懵逼了，王胖子自己一看，噢，如果我說這些臺詞，我是多么的無理取鬧那啊，我還反而要攔著男主。而男主順坡下驢，就把這個尷尬的環(huán)節(jié)給虛晃過去了，給所有人都解了套。就這么一個小對調(diào)，使得這個臺詞的味道就好了很多。

我覺得這就是神來之筆。這使得這個劇本兒加分兒太多了，他不但把我們已有的內(nèi)容該說完的說完了，而且他能讓你的主人公的默契的那種感覺更提高很多，什么是默契？是你沒開口，我就知道你要說什么，而且我說完了以后，我還能知道你聽到這些話之后，你的反應(yīng)是什么。觀眾們看后，還能玩兒味一下。這種畫龍點睛的一筆，導(dǎo)演做了特別多的貢獻。其實我們在這個項目上是真心來學(xué)習(xí)來了。

然后呢，就是我們在做這些戲的時候，我也可以跟大家分享一個小技巧，這也是我們從費導(dǎo)這里學(xué)到的，這個小技巧一直是在我心頭——當你處理這種十來個人物的時候啊，你要想到每一個人物的時候，你給他去想一個動物，比如說某個人的性格，你想它是一只熊，那好，他是一個憨憨樣，有的人他就是只豬，有的人他就是一猴兒，猴兒精猴兒精的，其實換句話說，你就想想西游記里邊兒的那幾個家伙，其實不都是各種小動物嗎？中戲上學(xué)的時候都要去動物園體驗生活，我擦，現(xiàn)在我才明白，這是打基礎(chǔ)。

所以當你把這個人帶入到一個動物當中去，你這人物就不會寫散，我有時候看國劇，其實有的時候大家說是戲崩了，戲崩了主要點就在于人物垮了，人物的前后不一致。這問題最有可能就是大家沒有找到這個人物最關(guān)鍵的那個點。美劇教科書里也經(jīng)常提到，每個人都有個三句話不離本行，都有個座右銘，你得找到最核心的那個點，一抓住的話，這個人物就容易出彩，抓不住，這主人公就成了路人甲，一沒有特點之后，就特別容易千人一面，然后這個戲就垮掉了。

我看有人提問題說，咱們這個故事當中，寫作過程中有沒有想過讓這三個人物的內(nèi)在矛盾增強一點兒啊，其實我們做《鬼吹燈》，做了兩年，最早也有人提出過，往另一個方向?qū)?。他說，你這片子有多少人是在電視上看的？其實都沒幾個人，大部分人也就用手機看，平板看，都是小屏幕，所以特效能怎么樣？所以你要真的想讓人吸引看下去啊，你應(yīng)該把矛盾放在人物身上，所以這個鐵三角兒，應(yīng)該做他們的內(nèi)在矛盾。

我們最早確實有一個版本，就是讓這三個人相愛相殺，那比如說女主給兩個人帶來的麻煩，這部分就是講，男主要解決男主跟女主之間的問題，這放在《龍嶺迷窟》，第二個《云南蟲谷》，那可能要解決男主跟男二之間，比如說男二在云南蟲谷里邊兒，他有了他的愛人，然后那他會不會想離開這三人組？尤其是男主在猶豫和女主去美國，男二會琢磨，他們帶不帶我走？而云南這里我有喜歡的人了，我該不該留下來。倆人有了分歧了。所以這個故事，聊的是友誼和信任。那到第三個故事當中昆侖神宮的時候，我們想過會不會跟著男主一塊兒去下到那個冒險地方兒的時候，有個人物是孫教授，孫教授會不會跟男主之間再有一個一種師生情的關(guān)系。在那個版本里孫教師是個終極boss，他其實是男主的未來的加強版。就是男主如果不去美國，繼續(xù)在中國混，早晚有一天會發(fā)展成孫教授。所以你要和未來的自己對抗。

我們想過這個故事是一個三部曲，男人成長三部曲，解決愛情的難題，兄弟的難題，師徒情的難題，最后一個男人從男孩兒成長為男人。尤其是昆侖里頭有個神秘的走廊。我總覺得那個獨特的場景，男主要有一種立地成佛，頓悟蒼生的感覺。說白了，我就想這三本鬼吹燈，放一起，這就是孫悟空一路打到了西天，領(lǐng)悟了人生之后泯然一笑的感覺。

這些都是設(shè)想，但這些設(shè)想的問題就是，得大改劇情。這時候制片人出來，給我們攔下來了，說這書觀眾們心中都有個譜了，你們這得收住你們那天馬行空！費導(dǎo)也有一次，問我這個問題，說這胡八一和王胖子，做這倆人矛盾，彼此有猜忌，觀眾們能接受么？觀眾們看改編，看的就是你把他們心中的那倆活寶寫實了，寫活了，等著看他們倆情比金堅，要的就是哥們一聲吼，然后上刀山下火海。一旦沒了這些，整個故事就變味了??！我一想，也是，我們這做的是改編，到時候辛苦創(chuàng)造了一個我們覺得非常好的東西，但是觀眾不認，這就尷尬了。事后，我們看大家評論，果然，大家其實說的最多的，就是，這人物是不是符合他們的內(nèi)心中的設(shè)想。做劇，核心還是做人物。人物對味了，就什么都對了。

鬼吹燈作為一個類型片，它純粹的核心還是冒險。但是在座的都是編劇，你們也知道，編劇總不知道哪根筋冒出來，動不動想把故事升級到一個能夠講人類最終大命運的那種故事。不過我后來仔細想了想，《印第安納瓊斯》，《國家寶藏》，其實這些冒險題材確實也沒有什么去講人性的故事?？赡芪耶敃r那根筋搭錯位置了，我恨不得把它寫成《行尸走肉》那范兒的，就是人物到最后心靈受到重大的創(chuàng)傷，但那真的就離冒險題材太遠了?？傊?，在最后的改編中，我們也就都想通了，我們得嚴格抓著原著的調(diào)子走。我們要對得起那些書的鐵粉。在這里，一定要感謝制片人和導(dǎo)演，做出的清晰的方向判斷。

然后這個我看也有人問，說什么懸魂梯的結(jié)構(gòu)啊等等，懸魂梯這個事兒吧，原著中他特扯，它這個梯上抹了一種特殊的黑漆，所以導(dǎo)致所有的光都被吸走了，所以你打個燈，遠處也看不清。這在作家的世界里邊兒，你可以這么寫，大家每個人可以幻想，在黑暗的世界里邊兒，這幫人怎么樣？走路什么樣？但是放在影視拍的話，你不能兩集的時間，烏漆嘛黑一抹空，所以懸魂梯他是必須得改的。導(dǎo)演也提了好多修改的想法，都是為了讓視覺語言不單調(diào)。

說到那些技術(shù)環(huán)節(jié)吧，我們工作室的人，自己編了一些，還查了好多資料，但是拿到那個演員手里邊兒。我們這故事當中這大金牙的演員，也是一神人，他本身就是研究這個八卦這一類東西的，然后他直接回來跟我講，那個編劇啊，你們的東西有問題啊，這個卦不應(yīng)該是這卦，這卦應(yīng)該是另一卦。后來這神人，這個大金牙，他自己提出了好多關(guān)于這個懸魂梯應(yīng)該怎么走的這些問題。一個編劇作品，需要各方面的努力，鬼吹燈好看，也確實來自于演員也都是神人。這個還是得說導(dǎo)演眼光好。

有人問，男主嘴里說的那些，都是干啥。其實就是為了耍酷，這種念臺詞像那個生活大爆炸里邊兒那個謝耳朵，沒事兒叨逼叨叨一堆東西，速度太快，其實你聽也聽不太明白。但你聽他叨逼，你就感覺到，哦，這似乎是一個很牛逼的東西。這是我們看《夏洛克》的時候感悟到的，主人公只要嘴皮子足夠快，說的你越聽不懂越加分。觀眾們真的想聽懂嗎？聽懂了也用不上啊？真能聽懂的也是準備給你挑刺的。

有人問鷓鴣哨的這個故事為什么放在了三集里。最早我們是安排了五段閃回。先說男主人公，這版的男主人公跟之前的那個精絕古城那版其實有一點區(qū)別，就是精絕古城里邊兒那個男演員，他給人感覺很正。但是我們這個版本當中，我們希望他是有時候很逗比，有的時候兒它會有一點兒小小的憂傷的，而這個憂傷，來自于他參加過越戰(zhàn)引起的戰(zhàn)后創(chuàng)傷綜合癥PTSD。

所以我們最早設(shè)計的時候，甚至是故事一開始，第一集里邊兒，還有一段兒戰(zhàn)爭戲，遠處的炮火轟炸過來，然后這個男主人公在壕溝里邊兒，他會有一些心靈上震撼的東西。我又說回了我那個什么爛俗的編劇的心理，我總癡迷于做一個復(fù)雜人物。所以我們當時想的就是他經(jīng)常會有一些，在現(xiàn)實空間中遇到一個震撼的事情，啪，腦子開始閃回到他的戰(zhàn)爭，這樣的話，我們的故事中，有一些閃回是男主角兒閃回到越戰(zhàn)，然后還有一些就是，我們現(xiàn)在拿到一個寶物，啪，閃回到鷓鴣哨。以前是這么想的。

但是后來呢，反正越戰(zhàn)這個事兒，好像人家也說最好別提。而且擔(dān)心閃回戲太多，節(jié)奏會破壞掉。我們正琢磨得沒結(jié)果呢，制片人那邊說，要做一個鷓鴣哨的三集一個大段落，所以就把幾段閃回干脆放一起了。然后這三集還正好還在18集的中間這個位置。一個劇啊，開頭幾集，大家瀏覽量最高。結(jié)尾也高，中間容易弱下去一點。但這部分正好上的是鷓鴣哨，這段拍的也是特別酷的一段兒，而且大帥哥出場，和前頭的戲的狀態(tài)迥然不同，觀眾們視覺上也有突破，果然口碑更上一層樓。制片人的選擇非常機智。

有人問，既然胡八一和雪莉楊在下李淳風(fēng)的墓之前見過陳瞎子，陳瞎子之前下過帝王墓和西王墓，他要是直接告訴雪莉楊，西王墓的線索不就可以了，為什么沒有阻止他們……其實陳瞎子沒有下去太深，他哥們死里頭了，他一個瞎子還能咋樣。不過這種片，要是硬找邏輯問題，肯定能找一堆。鬼片都是講，這個兇宅很危險。那你搬家不就完了？房租和命哪個重要啊？現(xiàn)實中人們肯定就跑了啊！但主人公就是不搬家。所以，這就是個劇，咱別那么較真。

時間到了，該說的也差不多了?？偟膩碚f，我們在改編的過程中，著重的就是把這個故事串成一條線索，原書里前后兩部分，沒啥關(guān)系，給人感覺不像是一個完整的故事。但我們劇集不能這么來。所以我們靠馬大膽這幫人，把整個故事給串起來了，從李春來騙他們開始，然后他為什么來到這里，然后怎么樣躲開了，躲開了以后，又他媽被摁進去了，發(fā)現(xiàn)了一些真相之后，又終于逃出來了，逃出來了以后雮塵珠的線索來了以后，他不得不再次進入，就明知山有虎，偏向虎山行，然后在過程當中跟之前的那個宿敵又見面了，跟馬大膽他們從宿敵又成為朋友，然后共同的接著打boss，這樣的話，這個故事你能感覺18集，它是一碼的事兒。層層遞進，會讓人感覺故事完整。在這里我也要感謝我們團隊的眾人，他們中有人癡迷原著，有喜歡研究稀奇古怪的風(fēng)水知識的人，有擅長寫人物情感的人。但最重要的是，制片人和費導(dǎo)都給我們的劇本，提出了寶貴的意見。

我經(jīng)常有種感觸，好片，真的需要方方面面，每個環(huán)節(jié)，大家共同的努力。能夠參與到《龍嶺迷窟》的創(chuàng)作中來，真心是對我的成長帶來莫大的幫助。也衷心希望后邊幾部鬼吹燈可以更上一層樓。

《龍嶺迷窟》把鷓鴣哨“毀”了

為何說鷓鴣哨被“毀”了？

原因是原著中的鷓鴣哨可不是一個傳統(tǒng)意義上的正派人士，為了找雮塵珠，可以說是一種擋我者死的氣勢，本身戾氣很重，手上有不少的人命。船上五個俄國人被其一人開槍打死，可謂狠；在墓中被毒霧逼迫時想著把托馬斯推出去當誘餌做自己活命的踏板，可謂毒；所以，了塵大師在臨終前規(guī)勸鷓鴣哨不可隨意殺戮要收戾氣，鷓鴣哨方然聽悟，又因為失去左手，心灰意冷，隨托馬斯遠走美國隱居。

而電視劇中，將鷓鴣哨塑造成了一個近乎完美的正義之士。

了塵大師曾對鷓鴣哨說墓中野貓也是一條生命，不要輕易傷害，鷓鴣哨一口應(yīng)下。其實對比原著，電視版的鷓鴣哨少了許多殺氣，簡直稱得上心慈手軟了。

比如書中鷓鴣哨在渡船上不是叫老毛子壞蛋跳河，而是打死。還有，他們下墓時根本不是托馬斯自己好奇想跟著，書上說鷓鴣哨想著留這洋人在上面不放心，總要帶上他，萬一有機關(guān)也好叫他去滾機關(guān)……

哈哈，想法這么的狠辣，才是搬山魁首的真實性格啊。不過有了塵大師在，斷不會讓他把托馬斯怎么樣的，事實上，最后師徒倆一死一殘，倒是托馬斯受他們保護安全跑出來了。因緣際會，托馬斯帶哨爺去美國，也算助他避開了鬼洞詛咒。

書上的鷓鴣哨是自帶三分匪氣的，要不然也不會和陳玉樓等綠林人士稱兄道弟。他有俠義之風(fēng)，但行事作風(fēng)也可以相當無情，比如見胡國華時他說順手把太湖匪幫解決了。解決了？救一人，殺一幫人，孰是孰非？可他又不求胡國華報答，只是本著自己的行為準則覺得匪幫該死，你能說這樣抄家滅門的哨爺不酷嗎？

這就減弱了人物后面轉(zhuǎn)變的力度，戲劇張力大受影響，明明是一個很復(fù)雜的人物，被塑造得太過單一，實在是敗筆。

但高偉光卻把鷓鴣哨演“活”了

《龍嶺迷窟》劇里，關(guān)于鷓鴣哨的故事，用了三集的篇幅來敘述。正是這三集90分鐘幾乎成了鬼吹燈影視劇的巔峰之一，鷓鴣哨也應(yīng)該是形象和演技最成功的鬼吹燈主角之一，所以，鬼吹燈影視劇不在集數(shù)多，而在于精！

鷓鴣哨無論是人物性格還是個人能力，高偉光都將其演繹的很到位，可以說非常還原了。這里的鷓鴣哨比怒晴湘西里的人設(shè)更好，怒晴湘西里的鷓鴣哨有點過于陰郁和滄桑，可能是因為時間短吧，畢竟這三集沒有一點拖泥帶水，完全展現(xiàn)出了鷓鴣哨的自信和機智。

早在《怒晴湘西》中，高偉光塑造的鷓鴣哨就讓人印象深刻?？嗟纳聿?，既有粗獷又有英氣，和原著粉心目中的鷓鴣哨相差無異。當時陳玉樓深陷危機，命懸一線，有幸得鷓鴣哨出手相救，才逃過一劫。

不得不稱贊的是，費振翔劇組團隊真的是把小說《鬼吹燈》中最精彩最讓人期待的環(huán)節(jié)拍攝的是精彩萬分，全程高能，節(jié)奏一點也不拖沓，甚至感覺點急促，完全的讓觀眾有那種急切感在里面。

眼花繚亂的闖關(guān)場面讓人窒息的同時又被強烈地吸引著，追隨主角鷓鴣哨的腳步融入到劇情當中去。故事節(jié)奏可謂是一氣呵成，在這里筆者斷言，鷓鴣哨的故事將成為經(jīng)典。

此外不可否認導(dǎo)演的選角選得太好了，原著中描寫鷓鴣哨的外形屬于比較帥得那種，更何況還有點西域血統(tǒng)，個人武力更是絕頂綠林，現(xiàn)在拍網(wǎng)劇選角鷓鴣哨找個太老的吧吸引不了年輕粉絲，太年輕的吧還會被老粉絲噴小鮮肉沒演技，太沒演技的會被噴只會靠臉和知名度，光有演技的總覺得違和感太強、老套俗氣。

所以說鷓鴣哨能選中高偉光真是絕了，恐怕千萬人里都找不出來這獨一無二的人選。

（圖片來源網(wǎng)絡(luò)）