世奇2020秋，如期而至。

投幣洗衣機

又名一天換一個女朋友，哈哈~對男主的印象好停還留在《紅鏘魚》，不知怎的就慢慢學壞了呢，故事結構有點類似夏季篇的《三個愿望》，都是通過不勞而獲最終自我終結，可是，不勞而獲真的是最讓人覺得幸福的事情呢，簡直就是人生理想，也許只有能夠不勞而獲，人們才能真的都去做自己喜歡做的事情吧。結尾的處理其實有點BUG，不知道自己有沒有看錯，女主仿佛并沒有投幣，卻實現(xiàn)了愿望。

管本雅子

最喜歡第二個故事，女主神神叨叨碎碎念的表演印象很深刻，居然有種詭異的可愛。整個故事不就是暗黑版辦公室透明人的苦難生存法則嘛，“言靈”的設定挺有趣的，試問誰不想維持安生的生活呢，誰又沒有因為犯錯狗急跳墻使用了不合適的方法呢，只不過是尺度拿捏出了問題才最后釀成悲劇。

所在文具店的slogan簡直是管本雅子的內心寫照啊，也難怪她這么喜歡這個公司。

能夠讓領導言聽計從甚至忘記過去，簡直就是社畜最想擁有的超能力啊，又不用去拯救世界，比犯錯誤更可怕的是沒有勇氣承認錯誤和改進錯誤，不過如果可以那么方便地讓別人直接忘記，誰還想努力呢，努力本身不就是社會運作規(guī)則的PUA嘛。

最后在手臂寫下待辦事項想起了《掟上今日子的備忘錄》，果真即使記憶只有一天，也要努力生活啊。

最后，只有管本雅子像是一個備忘錄一樣記著所有不愉快的事情，她又怎么會過的快樂呢，果真，遺忘有時也是一件讓人快樂的存在呢。

假想朋友

不走尋常路的親情向世奇故事，感覺反轉刻意，節(jié)奏有點奇怪，主要女主顏值在撐，但是“假象朋友”這個概念挺有感覺，正因如此，人們才會那么喜歡熱血漫畫和超級英雄吧。

升級家庭

這個如此沙雕的故事，居然精準地戳中我的笑點，有點想起之前的《蘿卜武士》和《惠美論》，不過受限于時長，本來可以講得更好。最近的世奇逐漸沒有之前4+1的配置了，而且似乎有所重點的突出某個故事，導致時長分布較為不均，有點懷念之前基本20分鐘的短片感。

奶奶化成裝飾還在吐錢那里真的好戳啊，她要的是陪伴而不是六百塊，比你給的還簡單。

最后結尾化身二次元還是真沒想到，果真很多時候人們認為一件事情不好，歸根結底是因為沒有按照自己喜歡的方式來而已。

這陣勢確定不是模仿《咒術回戰(zhàn)》野薔薇嘛，哈哈哈～

可能因為2020實在太難了，所以世奇也苦心熬制黑雞湯以饗觀眾，好運從不會空穴來風，付出回報守恒定律不容打破，幸福也的確需要付出代價，只不過這代價不是精心算計，利益熏心，迷失自己，萬劫不復，而是付出時間，抵制誘惑，忍受孤獨，一往無前，霍，多燙嘴的心靈雞湯啊。

「你的存在本身 可能就已經是奇跡了」，多勵志。

好啦，明年見～

今年秋的四個故事，兩個為原創(chuàng)，兩個是改編。本以為春天請了四個新人編劇，還附帶宣傳了一下秋季篇，那么秋季篇會請些老牌編劇，憋個三十周年大招，結果果然是想多了。這季的世奇差強人意，不溫不火。以下挨個說說四個故事：

投幣洗衣店

第一個故事《投幣洗衣店》，原作是鈴木祐斗在Jump上三十多頁的短篇漫畫《更衣間》，大媽之家有漢化。

原作的設定是更衣室的儲物柜，男主許的愿望和世奇中基本一致，但沒有花大篇幅講男主和變出的女性約會。漫畫里男主第一次用變出的錢買東西，翌日商店就通報失竊，所以男主再沒有變過錢?？傮w而言，原作的男主不過是個輸給小欲望的普通人，沒有世奇中的渣男人設。最重要的是，原作中根本沒有戀愛線，從頭到尾就沒有一個世奇中那樣對男主一見鐘情的妹妹。最后男主玩脫，是一次和變出來的女性在更衣間喝酒，男主去上廁所，女性無意中說“希望男主快回來”。而且，原作最后還給出了solution：男主必須每天到柜子前續(xù)命，由此揭示為什么管理處的老人知道柜子的秘密，卻不濫用。

原作在較短的篇幅中講述了完整而奇妙的故事，可謂佳作。相比之下，世奇改得一塌糊涂。負責腳本的是遠山絵梨香，首次參與世奇。世奇的改編有許多bug：

1、強塞女主和戀愛線，再不諳世事的妹妹，會因為男主的一句鼓勵就愛上這個無業(yè)游民？之后女主對于情節(jié)的推動也都是建立在此基礎上的。真要加入女主，就必須給她更多戲份，讓她和男主有更多交集，而不是現(xiàn)在的工具人。

2、男主第一次輸給欲望許愿變錢，世奇靠“父親生病”進行了合理化，還可以。但這條線索延續(xù)到了之后，描寫男主墮落后也變得不孝，為了約會竟不去看望父親，我覺得有些殺人誅心。

3、管理員的身份和原作的結尾直接刪去，這一點我著實無法理解，這本是原作反轉的精髓，使之足以成為一個世奇故事的亮點，但改編后管理員就是一個純粹的陰間角色，故事的結尾也是懸而未決。

總而言之，世奇的第一個故事不及格，唯一的亮點是配樂不錯。這個故事包含的母題中，有保質期的女性令我想到05年春的《美女缶》，許愿令我想到20年春的《三個愿望》、

館本雅子

第二個故事《館本雅子》，原創(chuàng)故事。原案荒木哉仁，新人編劇，是20年春《三個愿望》和《直播主》兩個故事的編劇。腳本山岡潤平，世奇的老面孔，負責編劇的有08年春《比之前更好的人》，杰作；14年秋《冷》，杰作；18年秋《無法逃脫》，拉胯；19年秋《人工冬眠》，普通。

《館本雅子》似乎是本季豆瓣上口碑最好的故事。確實，大竹忍的演技為這作的加分實在太多，縱使劇情平庸，但憑她一人的演技，這個故事的驚悚程度放到十五年前世奇的黃金期也不算太過遜色。

整個故事的節(jié)奏把握很好，抽絲剝繭揭露館本雅子真身。一路上，同事叛變、戰(zhàn)友被害，非要把女主弄得眾叛親離，妥妥的好萊塢劇情。就連女主和大魔王的對手戲都選在天臺，總之是怎么王道怎么來。館本雅子終于開口，其實是個話癆，讓我想到《入間同學入魔了》中普爾森·索伊；而她作惡多端卻只說自己想做個普通人，也是經典的反差。BTW，天臺這一幕運鏡真的好，長達八分鐘的對手戲每一刻都能扣人心弦。

solution實在拉胯。女主被消除記憶后用寫在手上的小抄提醒自己，能不能想一個超越《記憶碎片》的手法？館本雅子的超能力其實是言靈，老觀眾看到前1/3應該就能猜到了吧。女主把館本雅子的洗腦魔音錄下來，以彼之道還施彼身，這也是這類超能力母題電影的標準結局：讓大魔王反噬自己。

總而言之，我認為這個故事的劇情不行?？垦輪T和演出能拉上及格線，甚至勉強算是良作，但對于世奇這類靠腦洞、情節(jié)取勝的劇，這已經算是失敗了。

假想朋友

第三個故事，《假想朋友》，原創(chuàng)。腳本又是荒木哉仁，看來世奇有在大力栽培這位仁兄。廣瀨絲絲真好看！

劇情中規(guī)中矩，但許多細節(jié)做得相當精致。標題畫面后，女主回憶中（和粉兔子玩蕩秋千）的公園的取景地和15年秋的《昨日公園》的是同一個，看到這里我直接淚目了。

本作

15年秋 昨日公園

《小王子》貫穿始終，中間粉兔子把女主的鑰匙藏起來，女主翻箱倒柜地找時，能看到《小王子》還在女主的書架上，暗示女主雖然在學校里不搭理朋友，但仍然保持著初心。結尾女主成功自衛(wèi)，這本書從書架上掉下來，暗示是女主的初心救了她自己，最后她也挺身而出幫助了女二不被繼續(xù)欺凌。

書架上的這幾本漫畫我都找不到，可能是編的

回到劇情本身，男主的PUA還是老套，老觀眾在世奇里看到老好人男主和creepy的粉兔子，應該就能猜到兔子必是好人，男主必是壞人。反轉太好猜就不叫反轉了。至于粉兔子其實是她的姐姐，腦洞本身我覺得不錯，但鋪墊得太少了，原本我還以為粉兔子和女二有關。要增加鋪墊其實很容易，在女主回憶的鏡頭中，在房間里放個小靈龕都行。不過，女主兒時和姐姐玩的記憶因姐姐的死而被歪曲，原本真實存在的人物（姐姐）成為了女主的假想朋友（粉兔子），再聯(lián)系女主是心理咨詢系的學生，我覺得是能圓上的。但這樣一來，母親的形象就很單薄。她在劇末懺悔自己害死了大女兒，然后迷之與女主和解，可開頭時她不照樣還是喝得醉醺醺地來找女主要錢？母親的角色又淪為了揭曉謎底的工具人，沒有內在的行為邏輯。

總之，我覺得這個故事比較平庸。一個關于女主成長的故事，沒有特別奇妙之處。世奇打溫情牌的故事太多了，不差這一個?！蹲蛉展珗@》比這好哭多了。

升級家庭

最后一個故事《升級家庭》只有短短十分鐘，可以當短片來看了。原作是チョモランマ服部的短篇漫畫《アップデート家族》，只有7頁。世奇版的腳本由向田邦彥擔任。他也是世奇的老朋友，擔任過14年春《空想少女》、19年春《大根武士》、19年秋《恵美論》的編劇，風格非常鮮明。這次也還是由他來負責放飛自我。

整個故事節(jié)奏輕松明快，前半基本照搬原作：哥哥弟弟合一、狗變錄像帶、爺爺奶奶變無機物（吐錢這個點原作也有，太狠了）。唯一不同的是原作中媽媽還沒回來，結尾留了懸念；世奇中媽媽也被升級了，結尾是原創(chuàng)，女主把爸爸誤殺后升級，自己還變成了二次元，徹底放飛自我。

和世奇往常的無厘頭劇一樣，這一作也不能帶腦子看，生草就完事了。女主的吐槽非常犀利。這個故事出現(xiàn)在任何一集世奇中都是不錯的甜品，像《惠美論》（19秋）、《數(shù)學的傍晚》（18秋）那樣?？墒亲鳛楸咀鞯恼?，就有點不夠意思了。

***

總之，今秋的世奇繼續(xù)走低。本以為三十周年會憋大招，結果果然是想多了。個人向評分：館本雅子>=升級家庭>=假想朋友≈及格線>投幣洗衣店?；径荚诩案窬€附近，又是沒有杰作的一年。

又等到世界奇妙物語的更新了，這次的四個故事都挺不錯，最喜歡投幣洗衣店，男主角因為失業(yè)每天消沉，在投幣洗衣店發(fā)現(xiàn)了神奇魔法可以從洗衣桶里變出任何東西他，但是24小時就會消失，于是他開始放棄對生活的打拼和追求，每天沉迷在虛擬世界中金迷紙醉。故事的結局，自己也和那些虛擬世界里的人一樣只能存在一天?？梢钥闯?，真正把把人打敗的，往往金錢是勢力的誘惑，比普通的失敗經手的挫折，更難克服。

太熟悉的感覺了。

屌絲失業(yè)的白日夢，邊緣人格的社會性死亡，幻想中的好友陪伴，家庭沖突的依附和沖突。

好像每個不那么成功的人，都能多多少少在這四個故事里找到自己的影子。

有時候也會想，如果許愿都能成真，如果可以隨意控制他人，如果能讓討厭的人統(tǒng)統(tǒng)消失，那么事情會變好嗎？

大概率是不會的。簡單粗暴的消失和被消失，在生活中隨意可見。我們討厭一個人，拉黑；討厭一家公司，跳槽；厭倦一段戀情，分手。事情消失了，可是問題呢？

拉黑了說話直總是惹惱你的朋友，卻遇見心口不一陽奉陰違的塑料姐妹；離職換崗，卻在面臨利益分配的時候再次卷入沖突；甩掉渣的明白的渣男，卻遇見了滿口仁義道德轉頭將你出賣的偽君子。那些你以為繞過去的坑，總能以另一種形態(tài)重新出現(xiàn)在人生里。

就像片中的主人公，逃避的姿態(tài)只是讓她們陷入了更無望的沼澤。

逃避現(xiàn)實的，又何止是她們呢。

你說為什么不選擇面對。

因為，難啊。

小時候未解出的幾何題被你扔到一旁，嗯，這個大題就放棄吧。

長大后遇到棘手的問題不知從何入手，嗯，那就繞道吧。

直到有一天退無可退。

當你不再年輕——沖動行事?lián)Q來的是“這人有病吧，活該一輩子基層”的白眼，而不是曾經的“年輕人嘛，年輕氣盛，能理解”；頻繁跳槽被嘲人到中年還一事無成，而不是曾經的“我年輕，我試錯，我挑戰(zhàn)”；當及時行樂開始遭遇體能下降，深夜加班差點暈倒時撐著最后一點力氣撥通120；當各種趕場子嗨周末的單身貴族，如今深夜翻遍通訊錄卻發(fā)現(xiàn)朋友甲在奶娃朋友乙在輔導作業(yè)時，好像自己才變成了全世界唯一多余的那個人。好不容易鼓起勇氣去相親，對方不再夸你笑容迷人妝容精致，而是問你開車還是坐地鐵來，房子買在哪多少年按揭，你還要維持尷尬不失禮貌的微笑最后和人AA制。

當你跨過了某個年齡階段，你會發(fā)現(xiàn)世界忽然變得不太友好了。

你曾經秉持的人生信條其實是對的，你說年輕就是要試錯。沒錯。

然而，不管是換公司還是換愛人，都不能算真正意義上的試錯。

真正意義上的試錯，是你愿意去面對。當你遇到難纏的前輩勾心斗角的職場，不是急著換個地方，而是扛住壓力。也許你扛住了，過后風平浪靜甚至節(jié)節(jié)高升；也許你沒扛住，最后還是離開了，但你掌握了與人斡旋的本領和自保的能力。當你遇到了看似不可調和的相處問題，試試能不能互相妥協(xié)磨合，因為沒有人一開始就能和另一個出生經歷成長環(huán)境都不同的人相處得很好。如果你愿意自我成長，那現(xiàn)在面臨的會不會不一樣？

答案還是不一定。

因為苦難的確成全了一些人，但也擊垮了一些人。直面深坑，有的人跨越了，有的人就一直留在了坑里。

但至少，你試過了。

你也許能看到山頂?shù)娘L景，也許只能享受半山腰的微風。但可以肯定的是，你在走一條向上攀登的路，而不是一次次重回起點，把山腳下的路走上一萬遍。

世奇播到現(xiàn)在，故事有溫馨有懸疑也有搞笑，但最大的特色還是永遠意料不到的結局。

這次的世奇保留了幾十年來一貫的水準，懸疑溫馨元素都有，結尾的反轉也不錯，但觀眾的水平在提高，期待值也就高一些。進幾年的世奇，至少對我而言，是有些失望的。

第三個故事《假想朋友》是唯一一個溫馨故事，不過結局改成懸疑更有意思——當布偶（姐姐）離開后，女主正和發(fā)小并肩走在路上，卻發(fā)覺身邊的人看不見發(fā)小，而她露出詭異一笑...

第一個故事《許愿洗衣機》。很常見的套路，看到開頭就能猜到結局。男主許愿成功，過上滿意的生活，但愿望是有代價的，前面的生命線短就是伏筆。

《言靈》這個故事提出一種設定——語言即是咒語，只是效力有大有小罷了。以故事的時長來看，轉折不算少，但懸疑氣氛的渲染主要靠突然出現(xiàn)的bgm，差點意思。結局是沉默的女人被自己的“咒語”所害，失去記憶。

最后一個故事《升級家庭》，最感人的部分就是奶奶已經變成一個字母了，卻還想著給孫女零花錢。結局女主直接升級到二次元，也是挺有意思的設定。

寂寞游走在食物鏈頂端的女人，可以用言靈的力量隨意操控他人的思想與記憶乃至生死，從來沒有對手也沒有朋友，擁有這樣神一般的能力，她的訴求卻是想過普通人的生活，需要工作需要和人打交道，需要被需要感，可是對世間的愛與情卻又嗤之以鼻……

只是她不明白普通人的生活其實往往是最難的，欲望一步步誘其走入陷阱，一直高高在上扮演著神的角色給人洗腦的她最終被反噬，忘記了自己是誰。

投幣洗衣機的故事也有著異曲同工之妙，以為自己擁有了可以滿足欲望的神奇之物，漸漸深陷其中為所欲為，隨意玩弄他人，最終發(fā)現(xiàn)自己才是被玩弄的對象。

這種真實的荒誕感就是《世界奇妙物語》貫徹始終的風格，也是一直以來深深吸引我的特質，這種奇妙的荒誕有著一種深刻的世事無常，浮生若夢的無力感，很多的故事構思都令人拍案叫絕，引人深思，回味無窮。

不知不覺間《世界奇妙物語》已經31歲了！一直主持的墨鏡叔塔摩利老先生也已經75歲高齡了，有生之年不知道還能看到多少季？