最近，電影《捉迷藏》正在熱映中，這部電影被定義為一部驚悚懸疑的商業(yè)片。作為一個從來害怕驚悚，但是又比較喜歡懸疑的矛盾者，我大膽地一個人走進了電影院，然后又大膽地一個人走出了電影院?？赐暾侩娪埃业挠^影感受總結起來也就是三句話: 驚悚的地方我驚悚了，不驚悚的地方我緊張著，而我最愛的懸疑，我想嘗試著開一開腦洞自解疑。這部電影叫作《捉迷藏》，我想看看到底能藏到什么地步。 要評價一部電影的前提是，作為觀眾首先需要看明白它在講一個什么故事，而這個故事，它是如何一步一步發(fā)展，最后呈現(xiàn)出一個完整的樣子。在看這部電影之前，除了微博上那些點映的叫好，我沒有看過任何的影評，當然也沒有看過韓國原版。在看完這部電影之后，我點開了一些公眾論壇，看到了一些觀后感，有人認為這部電影侮辱智商，有人認為這部電影太多bug說不通，當然，還有很多人叫好稱贊。那么，我就說說我這一種吧，我想嘗試著用線索串聯(lián)整部電影，再玩一次“捉迷藏”。 以下將會是我腦洞大開的時候，在此聲明，劇情推理部分沒有任何權威性質，僅屬于個人主觀分析，邏輯串聯(lián)，如有不妥，敬請諒解和告知。 篇章一 一個真實的故事，一張細密的網(wǎng) 劇幕（一） 蘇紅的身份 張家偉的死因 璐璐的死期 變態(tài)張家輝 嚇人的小萍 精神病患者 三個人的兇殺案 張家輝作為片中男主人公的哥哥，是一個關鍵的線索人物，但是這個人物在電影一開場就已經(jīng)被蘇紅殺死，而蘇紅為什么要殺死他？他又在整部電影中起到了什么作用呢？我想故事也許是這樣開始的。 1.蘇紅的身份 梓萌有一個跟爸爸講電話的情節(jié)，梓萌告訴爸爸，蘇紅的女兒告訴她，“在她們那個地方有很多無家可歸的人，他們會悄悄躲進別人的房子藏起來居住，連房子的主人都不知道呢?！边@簡單的一段話，暗示了蘇紅和她女兒的身份 : 無家可歸的寄居者。 2.張家輝的死因 蘇紅在殺張家輝之前，在那片地方是沒有自己的房子的。但是她會偷偷地潛去別人家居住，使用別人的東西，吃喝別人的東西。蘇紅在那之前，去過張家輝的家，也去過璐璐的家。在張家輝的家里寄居，蘇紅作為一個嚴重的偏執(zhí)精神病患者，她的主觀世界中幻想出那個房子是屬于她的，她強烈的主觀占有欲讓她深信她是房子的主人，而張家輝是一個外來人，是一個占據(jù)她的房子的人，所以她對于生命和他人痛苦的冷漠精神狀態(tài)，讓她想要殺了張家輝，趕走他。 3.璐璐的死期 璐璐一路走來都在和男朋友吵架，以至于她在電梯中氣憤地卸下了手機電池，這時候頭盔人進來，她才害怕地冷靜下來。璐璐是第一次見到頭盔人，但是當她看到頭盔人在開張家輝的門時，明顯地松了一口氣，接著她進屋繼續(xù)打電話抱怨旁邊的張家輝是一個變態(tài)，并說出了開門鎖的事。而這一個電話應該不是打給男朋友，而是其他朋友的。從后面劇情中男朋友的口中可以知道璐璐從和他吵完架就一直沒有聯(lián)系他，所以璐璐的最后一個電話并不是打給男朋友，也正是因為這樣，璐璐的男友以為從那個電話后璐璐一直生他的氣不理會他，但是他還是會收到璐璐刷卡的短信，這讓他以為璐璐沒有死，只是在生氣。直到他收到璐璐分手的短信，才正式失去璐璐的消息，尋找璐璐。他告訴張家偉，璐璐是在半個月前發(fā)短信發(fā)的分手消息，還把門鎖換了。所以從男友的視角看，璐璐是半個月前死的，但其實卡是蘇紅刷的，短信是蘇紅發(fā)的。因此，璐璐和張家輝同樣是一個月以前死亡。 4.變態(tài)張家輝 璐璐說張家輝看到過她找人來開鎖，這說明璐璐是見過張家輝的，并且她認為張家輝是變態(tài)的原因在于，她家里的女性用品或者衣服總是有被動過的痕跡，從她的憤怒程度來看，被動不是第一次。一個獨居漂亮女孩子，住在一個臟亂區(qū)，旁邊還居住著一個丑陋詭異的獨身男人，再加上他之前看到她換鎖的行為和自己家里的種種痕跡，她當然有理由以為張家輝是變態(tài)。因此當頭盔人進入張家輝家的時候她有放松警惕，在她看來張家輝這個變態(tài)戴個頭盔的事并不奇怪，還很惡心，她并沒有從張家輝身上意識到威脅她生命的危險，所以她敢去大膽地拍門，想以報警嚇唬張家輝。那么，到底張家輝是一個變態(tài)偷窺者嗎？后面我會有所證明。 5.精神病患者 這時候的蘇紅正好殺完張家輝，當聽到璐璐要報警的時候，她慌了，并說了一句話:“這里是我家，你絕對不能報警”。這句話是她精神疾病的初次展現(xiàn)，把別人的東西幻想成自己的，并且強行占有。而這一幕洽好和最后在占據(jù)張家偉的房子時她突然的精神轉變相呼應。如果沒有電影最開始的那一段偏執(zhí)性精神病科普，我想其實電影從一開始，包括劇情發(fā)展中蘇紅幻想張家輝偷窺她，蘇紅強行占有萍芝的衣服，蘇紅和梓萌的爭吵，都是鋪墊她是精神疾病的線索，最后和家偉的那場戲，是對她一系列行為的原因揭示。 6. 嚇人的小萍 接下來的一幕就是璐璐回去之后又聽見了外面的敲門聲，她拿著防狼棒出來看情況，這個時候看到了小萍，小萍的突然出現(xiàn)讓璐璐嚇了一跳，也讓觀眾嚇了一跳。璐璐問小萍: “這么晚了，你怎么在這里？你家住在哪兒啊”，這說明璐璐并沒在這個小地方見過小萍，小萍深夜的出現(xiàn)，并不是故意地嚇人，而是媽媽去干活兒了，她沒有地方去，所以媽媽讓她待在一個地方乖乖等她回來。這就是最后蘇紅去搶張家偉房子把小萍獨自留在小區(qū)說的話。一樣地無處可去，一樣地干活，一樣地搶房子，只是地點和對象不一樣。這里再次說明蘇紅和女兒無處可去的寄居者身份。 至于小萍的眼睛， 這個是導演給出的答案，小萍因為長期處在有尸體的房間，眼睛細菌感染發(fā)炎，受到傷害。所以后面梓萌回家抱著娃娃不停地揉眼睛。PS:這個細節(jié)我是真的很佩服！ 7.三個人的兇殺案 也就是在這個時候，電影給了璐璐身后鎖的一個特寫，這是表示頭盔人進入璐璐家，接下來大家都知道，頭盔人殺了璐璐。拋開后面的謎底揭示，前面我們都以為這場兇殺案只有兩個人，但其實電影早給出了三個人的答案，電影開場璐璐遇害的那里給了頭盔人手上雨傘滴血的特寫，這說明在這個開篇夜晚場景中一共有三個人，張家輝的房間里有兩個人的存在，頭盔人和第三人，并且第三人已經(jīng)遇害。而后面真相出來之后我們也知道， 這個第三人就是張家輝。 劇幕（二） 乞丐的寓意 蘇紅的出場 小轎車中的瘋男人 1. 乞丐的寓意 乞丐的第一次出現(xiàn)，是在張家偉咖啡店門前，乞丐不停地制造臟亂，和張家偉精心擦盤子，擺放杯子的行為形成鮮明對比。 乞丐的第二次出現(xiàn)，是在張家偉咖啡廳的廁所門口，同樣的對比，一個小心翼翼地刷馬桶，一個不停地制造臟亂不堪。 這兩次乞丐的出現(xiàn)，其一的作用是凸顯張家偉的潔癖強迫癥， 其二的作用是為了引起張家偉對于臟亂的哥哥的回憶，對他的精神造成一定的壓迫。這里的乞丐是真正的乞丐，接下來，在這種精神壓迫下，張家偉開始產(chǎn)生臆想。 張家偉的第一次臆想是乞丐在他家偷吃冰箱，這一次他把那個乞丐的樣子幻想成哥哥的樣子。那些滿身滿臉的瘡是哥哥最明顯的特征。他之所以有這樣的幻想，原因在于他白天接到哥哥失蹤的消息，以及他曾經(jīng)接到過哥哥的短信，哥哥表示自己住的房子快要拆遷，希望能夠見一見他，有重要的事情和他談談，但是很明顯，直到張家偉接到房東的電話，一直沒有對哥哥的請求做出回應。所以，在他的意識中，哥哥現(xiàn)在是一個無家可歸的臟亂人，就像那個乞丐一樣。同時，小時候的事一直對他產(chǎn)生心理上的折磨，他認為是自己害得哥哥無家可歸，在這樣心理和精神的雙重壓迫下，他產(chǎn)生了那樣的幻想，一個無家可歸的乞丐哥哥到自己家偷吃冰箱。 張家偉還產(chǎn)生了第二次臆想，這一次的臆想，作用一是暗示張家偉以為頭盔人是哥哥回來報復，作用二是對他的精神形成快要崩潰的壓迫，使他不得不去面對尋找哥哥，面對心魔。 2.蘇紅的出場 張家偉在接到哥哥失蹤的消息后，嘗試尋找哥哥的下落。他第一次去到哥哥家門口，這里電影運用了一個鏡頭。這個鏡頭以哥哥家對面的視角呈現(xiàn)張家偉的背影，這個鏡頭所呈現(xiàn)的畫面，是一個半掩的偷窺畫面，而這就是蘇紅的第一次出場:在張家輝房子的對面偷窺發(fā)現(xiàn)了張家偉出現(xiàn)的蘇紅。從電影后面張家偉從哥哥家逃到蘇紅家的畫面我們知道，哥哥家對面住著的就是蘇紅。 接下來蘇紅的正式登場是在小轎車旁邊的游戲機旁，蘇紅如此平常地以一個市井婦女的形象出現(xiàn)，是一個巧合嗎？在我看來并非如此，一個城市的貧困區(qū)，出現(xiàn)光鮮靚麗的男人和轎車，蘇紅也并不傻，她在前面的偷窺后，出現(xiàn)在這個地方是在尋找機會接近這一家有錢人。 3.小轎車中的瘋男人 梓萌要玩游戲機，萍芝牽著梓萌下車的時候，蘇紅也陪著女兒玩游戲機。當萍芝在車里找硬幣，出現(xiàn)一個男人對著她笑，再看男人就不見了，而這時候的梓萌和蘇紅都不見了。再后來就是瘋男人玩小轎車，梓萌大哭，蘇紅出手，瘋男人落荒而逃。瘋男人對萍芝兇狠，對蘇紅有著忌憚，這一點很多人奇怪。其實，我猜想這并不是蘇紅和瘋男人的第一次對決。 不知道有沒有人注意到這個細節(jié)，瘋男人在對著萍芝笑的時候，他背后有一輛深綠色面包車。而這輛車，和晚上尾隨萍芝和孩子回家的面包車似乎是一樣的。瘋男人向對面敬禮，我想大概這個禮并不是向萍芝示意，而是向萍芝背后的蘇紅示意。所以萍芝在發(fā)現(xiàn)瘋男人不見的時候，回頭小萍還在，蘇紅卻不見了。我猜想，這時候蘇紅大概是去驅趕車子前的瘋男人去了，因為從后面瘋男人玩轎車玩得不亦樂乎可以看出，他很喜歡車，而我猜想那輛深綠色面包車是蘇紅的，至于瘋男人，應該不止一次占據(jù)過她的車，因此當瘋男人在小轎車再次看到驅趕自己下車的兇狠蘇紅時，才會趕忙下車而逃。而晚上尾隨孩子和媽媽回家的，就是蘇紅，這是她第一次知道她的新目標在哪里。 至于那個瘋男人，他就是一個平常的精神不正常的人，我曾經(jīng)遇到過這樣的人，打擾這樣的人的快樂，他會非常憤怒，所以他才會兇狠地瞪著萍芝，表達自己的不滿。 劇幕（三） 神秘的符號 蘇紅的病因 蘇紅的家 誰的通道 小萍的娃娃 真正寄生蟲 真假偷窺者 1.神秘的符號 只要認真看過電影的朋友，大概都知道門上的對勾符號是蘇紅畫的。璐璐的房子、張家輝的房子、蘇紅正在住的房子都有著對勾，這表示著她對于這三間房子的占據(jù)。當然，這三間房子都是占據(jù)成功，但是對于張家偉的房子，她在沒有占據(jù)成功之前就打上了對勾，那么對勾的意思到底是什么呢？對勾不是完全表示霸占目標，因為蘇紅殺璐璐的目的是滅口，并不是在之前就想要霸占房子而殺了她，這個對勾也不是完全表示霸占成功，因為家偉家的房子還沒成功也有對勾。這個對勾表示蘇紅內心的主觀確信。也就是偏執(zhí)精神疾病的癥狀之一，主觀確信屬于自己的東西一定就是自己的。因此，只要當她認定那個房子是她的，無論是否成功占據(jù)，她都會打上對勾，認為那是她的家。 2.蘇紅的家 蘇紅請男主人公一家去到她家做客的時候，電影對她用鑰匙開門的動作有一個近鏡頭，這個鏡頭讓我看清楚蘇紅的鑰匙很大一串，并且她換了好幾把鑰匙才開門成功。這個細節(jié)暗示蘇紅有很多的房子。 蘇家門口一個男人一個女人一個孩子的標記和一個對勾的符號，暗示她現(xiàn)在居住的房子也是占據(jù)的他人的房子。果然，在后面反轉的劇情中她抽出相冊自己和女兒的照片后呈現(xiàn)的一家三口的照片，也證實了照片中的一家三口才是房子真正的主人。并且，在后面躲在床下小萍問媽媽，我們又要搬家了嗎，也能證明她們一直在不停地搬家，她一直在不停地占據(jù)別人的房子。 3.蘇紅的病因 開門之時，蘇紅問萍芝衣服很好看在哪兒賣的，進門之后，又是噴霧，又是問是否喝咖啡（家里一直備有咖啡）這表示她對于高層次生活的向往和熟悉。她的家很干凈，擺放在柜臺上的她和女兒的照片看著也很干凈漂亮，和她呈現(xiàn)的形象并不相符。還有女兒標準的發(fā)音，她口中的澳洲，以及她在介紹小萍的時候刻意強調的姓式“她叫小萍，李小萍”，這或許暗示了蘇紅和女兒曾經(jīng)被丈夫拋棄的身份，我猜想至少以前她們的生活比現(xiàn)在好。蘇紅的精神病可能是因為曾經(jīng)的被拋棄傷害造成，她沒有了家，所以她對于家有著強烈的執(zhí)念。這從最后張家偉要燒她家，她所表現(xiàn)出的恐慌和瘋狂維護也可以看出來。 4.誰的通道 張家偉一家到蘇紅家作客的時候，蘇紅說她的房子已經(jīng)是那一片最敞亮的房了，并且這個房子是兩間打通的，同時她在冰箱前自言自語地說“以前的房子真不是人住的”，再加上張家偉在哥哥房間發(fā)現(xiàn)的兩把牙刷、衛(wèi)生棉、女性內衣，可以推測蘇紅曾在張家輝的房間住過。這次的居住不是偷偷地寄居，而是正式地居住，并且從蘇紅打通現(xiàn)在的房子可以知道，蘇紅喜歡大房子，干凈敞亮的房子，所以她將璐璐和張家輝的房子打通，由此有了那個通道。 張家偉發(fā)現(xiàn)了哥哥房間和璐璐房間掛著的相似內衣以及哥哥衣柜中的漂亮衣服。這里我注意到張家輝房間衣柜的衣服是時尚漂亮的，類似于萍芝身上的衣服，這與蘇紅本身的穿著完全不同。但是我前面有分析，頭盔人不介意喝璐璐的飲料，璐璐衣服上的長頭發(fā)，蘇紅詢問萍芝的衣服并在后面穿上她的衣服，這些都能證明她對于別人東西的占有欲，以及自己對美好的追求。所以，我推測，張家輝衣柜中的那些漂亮衣服是蘇紅同時居住在兩間屋子時拿過來的璐璐的衣服。 5. 真假偷窺者 我前面有分析推測，璐璐認為張家輝是一個變態(tài)，是根據(jù)她東西被動過的痕跡以及內心對于一個丑陋獨身男人的歧視所確信的。而我也分析了張家輝家的衣服實際上是蘇紅拿過來的，再加上影片中張家偉鑰匙悄無聲息地被偷，頭盔人出現(xiàn)在通道處，都可以說明蘇紅知道通道的存在。如果是張家輝打的一個秘密通道，蘇紅在這里短暫地居住極少可能會發(fā)現(xiàn)。那么，為什么蘇紅總是叫嚷著有人偷窺她？也正是蘇紅口中張家輝的偷窺，誤導了張家偉找真相的方向。 張家偉第一次來到哥哥的住處，發(fā)現(xiàn)了女性用品，他在屋子里觀察的時候發(fā)現(xiàn)了窗外偷窺的蘇紅，蘇紅趕緊跑回家，張家偉緊隨著問蘇紅，知不知道他哥哥在哪里？蘇紅用恐懼的聲音說“他在啊，他一直都在啊”"求求你，讓他別再偷窺我和我女兒了”，后面當張家偉發(fā)現(xiàn)哥哥的尸體時耳邊回想的就是蘇紅這句話。這充分展現(xiàn)了蘇紅的偏執(zhí)精神病癥狀:持續(xù)幻想癥和被害妄想癥。她把張家輝的尸體關在自己和女兒臥室的衣柜，所以她說他一直都在，還在偷窺她們。因此，真正的偷窺者根本不存在，只是蘇紅幻想出來的。 6. 小萍的娃娃 梓萌抱著一個娃娃，小萍表現(xiàn)出了羨慕喜歡的樣子，從后面劇情我們知道，她有很多娃娃，但是她還是喜歡梓萌的娃娃。為什么呢？小萍說過，媽媽告訴她，那些東西全部都是她的。全部都是她的，可對于一個小孩子來說，都不是她自己喜歡而買的。小萍盡管擁有那么多娃娃，但是她卻是真的喜歡梓萌的娃娃。 7.真正寄生蟲 蘇紅得知張家偉是張家輝的弟弟之后，憤怒地將他們趕出家門，并且大喊“像這樣的寄生蟲就活該被一輩子關起來”。乍聽，以為蘇紅在說張家輝應該一直坐牢不被放出來，但其實是因為在蘇紅偏執(zhí)的精神世界中一直認為張家輝的房子是她的家，她才是那個房子的主人，而真正主人張家輝就像一個寄生蟲一樣老是待在她的家中，她很憤怒，所以在她殺了張家輝之后，她希望把他永遠關起來不再去占據(jù)她的房子，因此她將張家輝關在自己家臥室的衣柜中，看住他。 劇幕（四） 頭盔人蘇紅 神秘的快遞 家偉的沉默 家偉的謊言 強奸犯之迷 1.頭盔人蘇紅 整部電影中，除了開場幾分鐘的頭盔人的出現(xiàn)，頭盔人的下一次出現(xiàn)就是在張家偉家的車庫，那么，電影到底是怎么鋪墊頭盔人是蘇紅的呢？我推測也許是這樣 當蘇紅把家偉一家趕出去之后，當天晚上有一輛深綠色面包車跟蹤了萍芝和孩子。前面我有分析那輛面包車是蘇紅的，所以我認為是蘇紅在跟蹤她們回家，也是這時候知道了她們家的地址。 我們知道，家偉當天晚上沒有回家，留在了哥哥家。接下來的劇情發(fā)展是第二天家偉正在哥哥家觀察的時候，發(fā)現(xiàn)窗外蘇紅的 偷看，蘇紅快速跑回家，家偉緊隨著去詢問哥哥的下落，蘇紅哀求讓張家輝別再偷窺他。接下來就是家偉回到哥哥家，在洗手間洗手聽見一聲響出來發(fā)現(xiàn)錢包鑰匙和門禁卡不見了。從后面車庫里的頭盔人用門禁卡進樓我們知道，鑰匙是頭盔人偷的，但是頭盔人是怎么偷的鑰匙呢？蘇紅又為什么要去張家輝家的窗外偷看呢？我推測大概是這樣 蘇紅在窗外偷看張家輝房間是在確定張家偉的存在，但是她沒有想到自己會被發(fā)現(xiàn)，所以才快速逃回家。至于她叫嚷著的不要偷窺她，這里我有解釋過，是她自己的幻想和被害妄想癥所致。接下來張家偉回到房間在洗手間洗手，聽見一聲響動出來發(fā)現(xiàn)口袋里的東西不見了。首先，從家偉的反應來看，頭盔人肯定不是從大門直接用鑰匙開門而入，那么這樣，家偉肯定不可能這樣后知后覺。但是頭盔人有鑰匙，干嘛不直接從大門進入呢？因為頭盔人知道屋里有人，不能從張家輝家的大門進入，這樣必定會被發(fā)現(xiàn)。而如果蘇紅是頭盔人，她知道屋里有人，也就當然不會從前門進入。所以，她就從璐璐家進入，從那個通道進入。從后面劇情中頭盔人出現(xiàn)在通道處也可以知道，頭盔人是知道那個通道的存在的。所以，頭盔人偷鑰匙是從通道進入的，逃走的時候匆忙之下造成響動。這也讓家偉在接下來就發(fā)現(xiàn)了那個通道的存在，發(fā)現(xiàn)了璐璐的家，發(fā)現(xiàn)了璐璐家和哥哥家衣柜里衣服和相似的內衣。由此我猜想，兩個房間的通道，哥哥家的女性用品，家偉被偷的鑰匙，這些情節(jié)為蘇紅就是頭盔人作了細節(jié)的鋪墊。這時候的頭盔人只有門禁卡，所以他在車庫外等著萍芝和孩子，跟隨她們一起回家，想要知道開門密碼。 其實整部電影中，蘇紅一直不知道張家偉家的密碼，后面她能夠把萍芝綁回家，追著梓萌從電梯進到家里，就是用的她把張家偉打暈之后從錢包內層里拿的那個三星標志小卡，那就是張家偉家的門卡鑰匙。 2.神秘的快遞 這個快遞很明顯是頭盔人安排的。她的目的，就是想把萍芝引出家門。當頭盔人看到密碼被換之后，她表現(xiàn)出很憤怒的樣子，他在車庫已經(jīng)知道梓萌想吃披薩，所以她安排了一個快遞把萍芝引出家門，想要冒充送披薩的騙小孩子開門。但是我們知道，這是一個空快遞，而且快遞上顯然寫出了張家偉家的具體位置和住戶姓名，這說明頭盔人是認識張家偉。第一，如果這個快遞是頭盔人之前就安排好的，那么在電梯里他等著萍芝先按電梯門這一幕就說不過去了，因為顯然他已經(jīng)知道她們住幾樓，不必再去故意等候并探知樓層。第二，如果這個快遞是在頭盔人知道她們換密碼之后送的，那么當萍芝取快遞的時候，接到家偉電話不要開門，這個時候家偉之所以能及時打電話是因為他的電話和門卡被偷，并在發(fā)現(xiàn)哥哥家的通道和存折之后，去查哥哥的消費記錄的時候發(fā)現(xiàn)了哥哥最近的消費記錄在他家附近萬象城，他以為哥哥去他家報復去了，由此打電話提醒妻子。這個時候的頭盔人正在門外。這里我認為有一個邏輯bug，如果頭盔人是在知道密碼被換之后安排的快遞，她刷的哥哥的卡這個沒問題，問題在于他沒有這么充足的時間去萬象城刷完卡后安排一個快遞后還能在萍芝之前到她們家門前撞門。畢竟這萍芝剛進門沒多久就接到了取快遞的通知。這里我認為唯一能夠解釋的只有一個，頭盔人是把哥哥的卡號綁定在手機上，用手機叫了一個最近的空快遞送到小區(qū)。 如果這個快遞都不是頭盔人安排的，而是個巧合，那就是太生硬的劇情推動了。 3.家偉的沉默 萍芝飛奔回家，順便通知了小區(qū)安保。因此當家偉回來的時候，保安正在做調查。在監(jiān)控室里，家偉對于安保人員的詢問一直保持著沉默。觀眾認為他很傻，妻子也逼問他不顧家人的安全。實際上，從一開始，家偉就以為是哥哥回來報復自己。從遇到乞丐，知道哥哥失蹤，幻想哥哥回來偷吃冰箱，再到發(fā)現(xiàn)哥哥家的女性用品，蘇紅的哀求，哥哥家的通道，哥哥仇恨自己的日記。家偉一直沉浸在小時候的那個謊言中難以自拔，在精神和心理的雙重壓迫下，他一直以為是哥哥恨自己，回來報復自己，他以為頭盔人是哥哥，他的沉默是不想說出哥哥的存在，也是在維護哥哥。 那么，家偉的謊言到底是謊言嗎？ 4.家偉的謊言 從家偉對于妻子坦白的言語中我們知道，張家輝小時候進過少管所，后來又因為強奸進了監(jiān)獄，直到兩年之前才被放出來。那么，那個小時候至少要倒退20年。二十多年前的中國社會，正是計劃生育蓬勃施行的時期，正是中國法治的起步時期。電影雖然呈現(xiàn)的是戲劇故事，但是戲劇同樣離不開社會背景和現(xiàn)實生活，這大概就是所謂的寫實吧。 家偉是家里的第二個孩子，并且還是一個男孩子。在家偉的生活環(huán)境中，他身邊的男孩子應該都是獨生子，而只有他是有哥哥的，這就是他問，為什么只有他有哥哥，別人都沒有哥哥。可是，他的這個哥哥不僅讓他異于其他小朋友，并且還有進過少管所的污點，長相丑陋，形象臟亂，性格或許也是沉默不語的。還有一點就是，他和哥哥沒有太多共同成長的經(jīng)歷，他們之間應該并沒有那么兄弟情深。家偉雖然是二胎，可是他同樣有獨生子女的寵愛和獨寵欲，再加上這樣一個哥哥，我猜想大概會讓他免不了被小伙伴嘲笑。畢竟，在這個社會，對于如張家輝這樣的人，沒有多少人抱有絕對的惡意，但是也不是所有人都投以平等待之的善意。所以，在家偉的心里，大概是排斥這個哥哥的。由此，當警察詢問家偉的時候，他有些猶豫，但是他還是說出了哥哥。 我知道，大概有人想說，家偉并沒有說謊，他確實看到了哥哥，他說的也是真話。是的，從影片情節(jié)來看，家偉確實看到了哥哥。但家偉之所以對于這件事如此耿耿于懷，以至于造成了一些精神疾病，大概是因為一個小孩子潛在的那一瞬間的惡意。對于警察的詢問，女孩家人的找上門，媽媽的哭泣，哥哥的掙扎，就算家偉也不知道這件事到底是不是哥哥做的，但是他能夠隱約地知道自己說出的答案的重要性。就是那一些對于哥哥潛在的排斥和不喜歡，讓他在猶豫之后還是說出了哥哥。之后哥哥嘶聲力竭的控訴和鋃鐺入獄的結果，讓他的愧疚和心魔越來越深，他的潔癖的形成大概也是因為這件事，他想洗干凈的何止是杯子盤子和馬桶，他最想洗干凈的是自己內心的罪惡感。 5.強奸犯之迷 哥哥到底是不是強奸犯，我想這個問題應該是很多觀眾不解的問題，大概也是張家偉不清楚的問題，同時也是誤導觀眾猜測真正頭盔人的一個問題。說說我的想法吧 我說過，二十年前的中國社會，處于健全法制（法律制度建設），開啟法治建設（法治社會建設）的時期。對于法治社會建設初期，打擊犯罪是非常重要的一點，就整個刑事領域來說，理念重在打擊犯罪。 再加上張家輝進入少管所的污點，弟弟的指控， 警察在具體的案件偵查過程中，由于法律制度的不健全，法治條件的不成熟，往往會帶有主觀色彩，抓住線索主觀歸罪的嫌疑。在一個法制不健全，法治建設還處于起步的社會，即使在我們看來這是一個證據(jù)一點都不充分的強奸案，但是在當時就此被定罪一點也不足為奇。這其中還有因素，再此不多說。 就這一點上，這看似的回憶片段實則有它獨有的深意，其中反映的社會現(xiàn)實是確實存在的，可以說這是獨屬于中國的社會現(xiàn)實問題，只有結合中國社會背景才能明白這個影片中這一段回憶的重要性，一點不會顯得多余，反而為這部驚悚懸疑片增添了深意，不只是一部為驚悚而驚悚，為懸疑而懸疑的空片。 上面我解釋了哥哥因為強奸入獄的原因，肯定有人要繼續(xù)問，那他到底有沒有強奸呢。這一點我從家偉的回憶片段中看不出來那個女孩到底有沒有被強奸，或者是不是被張家輝強奸。因為從家偉的視角來看，或許他也是不清楚的，所以我才推測當他發(fā)現(xiàn)哥哥家的女性內衣和蘇紅說讓張家輝不要再偷窺他時，他仍然是懷疑哥哥是頭盔人的，是回來報復的。不過，那個女孩到底為什么控告張家輝，我認為這個并不重要，這可以有很多理由，包括誣陷也說不定，但是電影沒有必要交代清楚這個原因，這對于整個電影的劇情發(fā)展也沒有實質的意義，這是這個電影故事之外的另一個問題。重要是這樣的一個證據(jù)不充分的案子反映的二胎的問題，孩子的心理教育，法治建設的重要性。 不過還是說說我的答案，我認為張家輝是沒有強奸的。第一，張家輝在被弟弟指控的時候，他表現(xiàn)出極大的掙扎和，控訴弟弟的撒謊，這是一個未成年孩子被親人傷害和拋棄的憤怒和無助；第二，張家輝在被頭盔人擊打的時候正在捧著一本書，書中的照片正是家偉后面撿起的那張照片，后面大概就是寫著“爸爸媽媽弟弟，我們是幸福的一家?！边@說明他是很愛這個家庭的，但是在他的日記中，他表達出對于弟弟強烈的恨意，這種心理情緒的反差，或許真的就是被親人冤枉傷害和拋棄之后產(chǎn)生的，所以我認為張家輝是真的被冤枉的。 劇幕（五） 張家偉的戰(zhàn)斗力 真假頭盔人 璐璐男朋友 1.張家偉的戰(zhàn)斗力 在看電影的時候，我有聽到一種質疑說 : 張家偉這樣一個年輕男人，居然還打不過一個中年婦女，這是不是有點搞笑？搞笑嗎？我想未必。 我前面很多地方都分析過，從張家偉知道哥哥失蹤，第一次去到哥哥家里發(fā)現(xiàn)那些女性用品，蘇紅口中的偷窺，手機門卡的遺失，打通的門，日記中的仇恨，跟蹤妻子的頭盔人，再到后面律師口中的爭遺產(chǎn)，都一步一步加深他對頭盔人的懷疑，他一直懷疑頭盔人是哥哥。 當萍芝再一次在監(jiān)控中發(fā)現(xiàn)頭盔人的時候，張家偉也正發(fā)現(xiàn)了自己樓里的那些符號，以及302標記的一個男人。我想大概他以為哥哥已經(jīng)藏進了他們家小區(qū)，所以他拼命地去追頭盔人，拼命地去扒人家的頭盔，迫切地想要知道頭盔人是誰。這里是張家偉的第一次戰(zhàn)斗，和假的頭盔人，張家偉完勝一個男人，但是注意一點，這個男人只想逃，并不想打架?；艚ㄈA在這一場打戲中，這個表情做得尤為使我印象深刻，那種激烈地急迫地想要知道答案的情緒和后面他知道頭盔人不是哥哥之后情緒的消沉低落形成鮮明對比，這個時候的家偉，還深陷在哥哥事件的精神壓力之下。所以回到家的當天晚上他就做了頭盔人哥哥回來殺他，代替他的位置睡在妻子旁邊的噩夢。這是壓迫他精神以以至于快要崩潰的一個夢，讓他不得不去面對自己的心魔，正式地去尋找哥哥。 張家偉的第二次戰(zhàn)斗是剛回到棚戶區(qū)就出來找他打架的璐璐的男朋友，這場打戲同樣是胡亂的打法，但是張家偉傻嗎？他不傻，他至少知道打不過就跑，一占據(jù)主動權就撲上去主動的一拳又一拳。這一次，張家偉完勝一個年輕男人。但是注意，他知道這個男人的惡意攻擊，有自我保護的意識，還知道主動出擊。 張家偉的第三次戰(zhàn)斗很快就來了，就是出現(xiàn)在通道的頭盔人。第三次家偉之所以能夠被頭盔人打得如此慘，還是在于他懷疑頭盔人是哥哥，他特別想知道到底頭盔人是誰，所以一個勁地送上去挨打，又下不去狠手，不想傷害哥哥。 一個想要置另一個于死地，棍子不夠，刀子來湊；另一個還是執(zhí)著地想要扒下頭盔，不拋棄不放棄不出擊。所以，至少我很能理解他最后被打得遍體凌傷，快被殺死的時候才腿瘸地逃入了狼窩。況且，這還是一個一直在戰(zhàn)斗中成長的女精神病患者。以至于后面他一直腿瘸地打不過，我也感覺理所當然。 2.真假頭盔人 當家偉知道是假頭盔人以后回到家里，發(fā)現(xiàn)家門沒鎖，還有被喝過的易拉罐，再加上他去抓頭盔人之前發(fā)現(xiàn)的那些樓里的標記，我想真的頭盔人來過。他來觀察了她的這個新家，內心滿意，從心理上認定了這是她的家，所以作上了對勾的記號。也是因為這些準備工作都做好了，接下來她回到棚戶區(qū)就想直接殺了張家偉。至于樓里其他的符號，我想大概是一個用來誤導張家偉的線索，因為我實在想不出蘇紅會在盯上張家偉一家后還跟蹤其他人的理由。不過我認為這個線索有點尷尬，就為了讓張家偉懷疑哥哥和阻止他回家？這樣好像也不是蘇紅會做的事，比較像推動劇情發(fā)展而做的，有點邏輯bug 至于那個小區(qū)的假頭盔人，有一個細節(jié)也可以知道他是假的。每一次真頭盔人的出現(xiàn)，都會拿著一把傘，那是她的武器。但是小區(qū)里的這個頭盔人是沒有帶傘的，所以這個細節(jié)也暗示出他是假頭盔人。 3.璐璐男朋友 璐璐的男朋友除了正式出場，電影在之前一共給過他兩個鏡頭，一個是在家偉一家第一次去到棚戶區(qū)，蘇紅救孩子，給過一個坐在車里男人的鏡頭。第二次是抓假頭盔人那里，給過璐璐男友一個鏡頭，并且是仇視的眼神。璐璐男友說，他每次來都發(fā)現(xiàn)家偉在，所以他懷疑家偉是璐璐的新男人，由此看來，他一直盯著的目標是家偉。所以即使在蘇紅救孩子那里給過他一個特寫鏡頭，我也并不懷疑是他在當天跟蹤了母女倆回家，因為他沒有理由這樣做。這一次的鏡頭大概是說明他從家偉到這里就一直盯著家偉，所以后面他出現(xiàn)在小區(qū)門口，大概也是跟蹤張家偉回去的，后面他的出現(xiàn)才會更加順理成章。 劇幕（五）: 照片后的真相 錢包里的鑰匙 衣柜里的尸體 發(fā)音的娃娃 這一場反轉之戲，我不用再多作解釋了，有人在意料之中，有人在意料之外，以上的那些真相，我都有在前面分析過。但是我想說的是，在我看來，這部電影沒有故弄玄虛的開始，也沒有突如其來的真相。 電影從一開始的幾分鐘的場景，其實已經(jīng)埋下了很多的細節(jié)線索。這些細節(jié)線索不僅為最后揭示頭盔人是蘇紅作了鋪墊，同時也與整個電影劇情中眾多其他細節(jié)相聯(lián)系，共同織成一張細密的網(wǎng)?？催^電影的觀眾都能看懂這個故事，但是如果細想，又總感覺哪里不對，說不清它是怎樣一步一步發(fā)生的。我想原因大概就在于，電影直接給了我們答案，但是它也在和我們捉迷藏。就像我們小時候念書，別人給我們的答案我們都能接受，感覺還挺簡單，但是要自己來解答的時候，又得費另一翻心思。對于我來說，我愿意費這翻心思去織這張網(wǎng)，不管是不是腦洞大開或者胡思亂想，我就當鍛煉自己的邏輯思維能力了。 篇章二 你以為的那些bug , 也許并不是bug 影片反轉之后，我們都知道了大boss是蘇紅，所以這里也就不存在什么懸疑了，對于接下來的劇情，觀眾也大概都能猜測到她要去搶房子了。所以，這個時候對于觀眾來說，沒有了對于驚悚的提心吊膽，懸疑的不解之謎，內心放松了不少，因此后面孩子和媽媽的一系列行為，會從戲劇效果上給觀眾呈現(xiàn)出很弱智很讓人著急的感受，畢竟我們都知道了危險的逼近，預估了劇情的發(fā)展，所以看到她們的行為是真真兒地恨鐵不成鋼。但是，我認為在反轉之后，這部電影沒有了驚悚，但有著隨著劇情發(fā)展的急迫的緊張感。緊張完之后，你得到了什么，這大概需要觀眾自己去思考。 有人說，這部電影中的主人公集體智商不在線，特別是孩子和媽媽；還有人說，這部電影黑了中國警察；當然還有人說，后半部分為了推動劇情發(fā)展，侮辱了廣大觀眾的智商。當然，也有人說這是一部安全教育片。我也是廣大觀眾之一，至少在我這里，這部電影并沒有侮辱了我的智商，倒讓我明白一個道理: 從別人的全世界路過，回頭看看自己犯過的錯，未必全然沒有收獲。 （一）從別人的全世界路過，想想自己犯過的錯 電影中的媽媽，被很多人詬病智商下線，沒有安全意識，一次又一次把孩子一個人放著。那么，我們來看看她都是放在哪里的。第一次，她把孩子放在離車不遠的游戲機旁，自己去車里找東西；第二次，她把孩子放在家里，自己去取快遞；第三次，她把孩子放在小區(qū)游樂場，自己暫時離開；第四次，她把孩子放在車里，鎖上車門自己去取鑰匙。她這四次放下孩子都有一個共同點，那就是安全領域 : 在自己的注意力范圍內，在自己的家里，在自己家小區(qū)熱鬧的游樂場，在自己的車里。 作為一個平常人，拋開我們已知的危險來說，這些應該都是我們認定的或者潛意識的安全領域。如果你是一個媽媽或者帶過孩子的人，你或許可以嘗試著回憶一下，你曾經(jīng)有沒有過一種體驗，叫孩子乖乖等一下別亂跑，然后這個時候，你去了哪里？在我看來，影片中孩子的媽媽，并不是完全沒有安全意識，她知道飛奔回家的時候順便叫保安，她知道意識到危險的時候停車暗中觀察，她也知道悄悄按電梯報警，并且從梓萌給她打電話能不能開門，以及她下車順便鎖上車門都能看出，她有一定的安全意識。只是，她也有諸多的潛意識和壞習慣。 潛意識中認為的安全其實并不一定安全。這部電影有一個“家”的概念，它用打破家的安全的方式講出一個讓人細思急恐的故事，也用打破潛意識安全領域的方式，告訴我們不要太自以為是。 我不是一個媽媽，但是我作為一個孩子的時候經(jīng)歷過類似的危險，有時候，有些事情不是智商的問題，而是意識和習慣的問題。越是自以為是，越是不受控制。最近這部電影有一個話題叫做“想想自己做過的蠢事”，不想不知道，一想自己真的挺蠢的。有句話說，針不扎在自己身上，你永遠不知道有多疼。但是不是我們真的都需要像影片中的媽媽一樣被多扎幾針才能感覺到疼呢？從別人的全世界路過，想想自己犯過的錯，希望我們都能改過。 （二）給孩子一個安全的環(huán)境，還是一個安全的教育 影片中的小女孩梓萌 ，映射出的是很多中國家庭獨生子女身上的特點:擁有優(yōu)越安全的家庭環(huán)境，有獨寵自己的爸爸媽媽，可愛的外表，自我的內心。這樣的孩子，他們一直生活在安全的溫室里，被呵護著成長。但是，如果當自我又無知的孩子，在被打破的安全環(huán)境中，遇到未知的危險的時候，他們又該怎么辦呢？ 梓萌是一個自我大膽的孩子，也是一個對危險后知后覺的孩子。她有自己的脾氣和逆反心理，從她不要小弟弟，嫌棄小萍，吵著要吃披薩，玩游戲，鬧脾氣，可以看出她很自我。這樣的孩子，有人一旦滿足她的要求，也容易被誘惑著跟著走；她敢和陌生人走，也敢跟陌生人大吼大叫，可以看出她對危險的后知后覺。不過，她知道當一個人在家的時候要打電話詢問媽媽能不能開門，意識到蘇紅的危險之后趕緊跑和躲起來，又可以看出她對于危險的應變能力。 從影片開始的一家人捉迷藏，可以看出他們一家可能經(jīng)常玩這個游戲。從媽媽告訴梓萌密碼只能記在心里不能說出來，大概也能想到她告訴過梓萌一個人在家不能隨便開門。兩次梓萌獨自面對危險，都是這些平常熟悉的行為和叮囑救了她。 那么，問題來了，父母是給孩子一個安全的環(huán)境重要，還是給他們一個安全的教育更重要？梓萌對于危險的后知后覺，在于她一直處在被保護得很好的環(huán)境中，而她對于危險的應對能力，來源于父母平時有意無意的教育。影片打破家這個最安全的地方，這個來源于真實事件的改變故事告訴我們，沒有什么地方是絕對安全的。那么我想安全環(huán)境是必要的，安全教育應該是更有必要的。因為你不知道，危險什么時候會來，而父母是不是總在，孩子需要有獨自應對危險的基本能力。 有一個媽媽跟我說，她看完了這部電影，好好反省了自己。她認為她或許應該轉變一下自己對于孩子的教育方式。我想這就是這部電影后半部分有被詬病也有被贊賞的原因，如果你只是想要更驚悚懸疑，那也許是不夠的，是挺bug的；但如果你從中得到了你想得到的另一些東西，那它就是有價值的。 （三）那些戲劇給過我們的美好，請不要隨便奉為現(xiàn)實的寫照，并且深信不疑。 我們都說:藝術來源于生活，又高于生活。把這句話放進影視作品中，應該就是: 戲劇來源于生活，又創(chuàng)造生活。所以，在一些影視作品中常常會有不早不晚的不期而遇，會有恰如其分的心有靈犀，還有九死一生的峰回路轉。這些都是在彌補我們對現(xiàn)實的無奈和惋惜?？墒窃凇蹲矫圆亍愤@部電影里，沒有及時趕到的安保人員，也沒有破門而入的英勇警察。這讓很多人無力吐槽，但是我真的很想說 : 那些戲劇給過我們的美好，請不要隨便奉為現(xiàn)實的寫照，并且深信不疑。 1. 不是所有警察，都能破門而入 影片中張家偉知道真相后，一逃脫就報警自己家有殺人案，這個時候正是萍芝帶著孩子準備走，又在電梯遇到了蘇紅的那一段時間。當蘇紅把萍芝綁回家換好衣服準備去找梓萌的時候，警察敲門了。這是接到報案的警察趕到犯罪現(xiàn)場，蘇紅聽到警察來了很恐慌，觀眾看到警察來了很慶幸，可是在警察敲門沒有應答以后，請示完上級就走了。我想大概這個時候很多人心里有萬匹草泥馬奔騰呼嘯而過，可是那又怎么樣，人家是按照正常程序辦案偵查。 警察接到報案到達犯罪現(xiàn)場，這個時候他們并不能確定屋內的具體情況。屋內沒有任何的響動聲和應答聲，他們也并不知道現(xiàn)在是已經(jīng)發(fā)生了兇案，還是正在發(fā)生兇案。他們不可能在這樣的情況下貿然闖進門，否則一旦有什么意外的后果發(fā)生，輕則警察承擔責任，重則會發(fā)生難以彌補的后果。在這樣的情況下，作為偵查人員，他們需要請示上級的安排，所以接下來他們就去調取監(jiān)控了。而蘇紅也在這個時候去車庫找梓萌了。 電影有一個鏡頭是蘇紅在車庫回頭對著監(jiān)控笑了一下，這說明車庫有監(jiān)控，按理說警察是會發(fā)現(xiàn)蘇紅和梓萌的爭執(zhí)的。但是電影同時有一個細節(jié)是，警察對安保人員說他們要調取一個小時以前的監(jiān)控錄像。因為從警察局接到報案的時間來看，兇殺案應該是在一個小時之前就已經(jīng)開始，所以他們要知道具體的情況，就必須調取之前的錄像。那么當他們在看之前的錄像的這一段時期，就正是蘇紅和梓萌在車庫的這一段時期，所以他們并不知道車庫正在發(fā)生的危險。直到他們看到蘇紅和萍芝在電梯里的那場打斗的時候才呼叫指揮中心再次返回現(xiàn)場。而這時候他們也聽到了屋內蘇紅和家偉的打斗聲，一直在外面敲門撞門。可能很多觀眾的注意力都在屋內倆人身上，但其實外面一直在撞門。至于我在看電影的時候聽到后面一位觀眾罵物管傻，不知道開門啊。我真的挺想告問她，那是密碼和指紋鎖門，你是住戶，你會沒事兒把自己的密碼告訴物管，鑰匙交給物管嗎？ 所以，至少在我看來，從辦案的程序上來說，警察并沒有什么過錯。如果實在有挑錯的，大概不應該全部走了，應該有人留守犯罪現(xiàn)場。不僅如此，我認為在這一點上，影片中兩個時期警察辦案的對比，反而凸顯了我們社會法治發(fā)展的進步，法治程度的提高。 2. 別把設施當擺設，別把責任全忘卻 這部電影中的安保問題，大概是最讓觀眾痛心疾首的問題。最高檔的小區(qū)，最先進完備的安全設施，24小時的監(jiān)控，隨時巡視的安保人員，都沒有發(fā)現(xiàn)這些危險的存在，可以讓頭盔人一次又一次潛入，這簡直讓人忍無可忍。對于這一點我并不想多說什么，因為我也無法忍受這樣的安保。不過我有看到一個安保工作人員的博文，他說它和同事看完電影之后，深知他們對于小區(qū)的安保工作需要予以重視，繼續(xù)加強和改善。所以，我只想說，這部電影也許有設置這些情節(jié)輔助劇情發(fā)展的作用，但是它也是在寫實我們的生活，盡管有些讓人無法忍受，但它也是確實存在的現(xiàn)實。如果你是安保人員，別把設施當擺設，別把責任全忘卻。 篇章三 精神疾病，你不可忽視的社會存在 如果沒有電影片頭對于偏執(zhí)性精神疾病的強行科普，我想這部電影的暗線就是蘇紅的偏執(zhí)性精神疾病。作為普通的觀眾，我想大概沒有被科普，除了能看出男主人公的潔癖和臆癥，即使看到了電影反轉部分，也不一定能看出來蘇紅的偏執(zhí)性精神疾病。而電影最后蘇紅和家偉的那場打戲，蘇紅情緒的忽然反轉，就是在揭示她的精神疾病以及她的所有行為原因。即使是家偉，也是在這個時候知道這個女人是精神病患者，而以將心比心的做法，想要保護自己的一家。 這部電影的男女主角都是精神病患者，一個因為小時候的心理罪惡感得不到救贖而造成精神壓迫，一個因為早年的被拋棄和傷害而偏執(zhí)極端。這并不是戲劇，這是真實存在的群體，和真實的別人的人生。但即使別人的人生，也可能會影響到你的人生。就像電影中的蘇紅，她一個人的精神疾病，造成的是更多人人生的傷害和悲劇，包括她的女兒，也是被傷害的人之一。 看完這部電影，我想起一個曾經(jīng)遇到的人。當時對于她的行為不以為然，還和朋友一起吐槽過她神經(jīng)病，但是現(xiàn)在想來，細思極恐的感覺，大概我曾經(jīng)也遇到過一個蘇紅，只是我比較幸運。不過這確實是不可忽視其存在的一個特殊社會群體，無論是如張家偉那樣的無攻擊性的精神病患者，還是如蘇紅這樣的會危害到他人的精神病患者，都反映出現(xiàn)代社會中人的心理問題已經(jīng)不僅是一個人問題，它是一個社會問題。如今，層出不窮的大學生自殺他殺，連續(xù)報道的強奸碎尸等犯罪事件，并不是每個人真的都有現(xiàn)實的需要殺人報仇的理由，有時候，心理的壓迫，才是罪無可赦的原因。所以，不要吝嗇你的善意，就是最好的惜福和保護。 篇章四 沒有完美的表演，只有主觀的評價 評價一部電影，免不了要說說演員的表演。這是架構出一部完整電影的血肉部分，哪怕作為一個業(yè)余觀眾，我也想簡單的地來說說我的感受。這里我并不評價演技的優(yōu)良，這是一個專業(yè)人士才能點評的問題，我自認沒有這些知識就沒有這種專業(yè)話語權。所以在此我只想說一說我心中的幾位演員在這部電影中的表演?？偨Y起來也是一句話: 霍建華的眼神和打戲，秦海璐的表情和肢體，萬茜的自然和無痕跡，小孩的時不時驚喜。 我想評價一個演員的表演，首先要清楚的是他所飾演的角色是一個什么樣的角色，只有這樣，才能中肯地評價演員在這個角色上的表演價值。 1.霍建華的眼神和打戲 霍建華飾演的張家偉是一個背負著小時候罪惡感成長的都市精英。他有自己的事業(yè)，有美好的家庭，有優(yōu)渥的物質生活，但是只有他自己知道他有一顆備受煎熬的心和越來越嚴重的精神壓迫。 我認為霍建華在飾演張家偉這個角色的時候主要是以一種克制的收的表演方式，用很多很細微的東西去一點一點展示這個人物的內心世界。譬如對于潔癖和強迫癥的表現(xiàn)，小心翼翼地擦盤子和刷馬桶，小心翼翼地轉動杯子和瓶子。這些很細微的動作在導演特寫鏡頭的展示下，就顯得特別的凸出，簡單又明確地表現(xiàn)出了張家偉的潔癖和強迫癥。不過，最能表現(xiàn)他的這種克制的表演方式的還是他的眼神。下面說說我比較深刻的幾個眼神 第一次看見乞丐時若有所思地一瞥，這說明乞丐引起了他的心事。 看到女兒吃東西滿口胡塞時的目滯和輕閉，說明他內心的惡心和強忍。 看見妻子沒關門時的詢問，眼神盡顯無語加責備。 刷手死盯鏡子，再加上手上越來越快的動作，說明內心臨近崩潰的極度自我壓制。 打完床鋪之后的淚眼，是對精神近乎崩潰的無助和屈服。 看孩子和妻子入睡，是精神放松準備面對現(xiàn)實的釋然。 后面還有各種恐懼和被打時的眼神表現(xiàn)就不一一列舉了，最后最深刻的必須說一說，就是最后哀求蘇紅的眼神，有哀求，有希冀，有同情，有感懷，很復雜的一個眼神，但是很真實的一個眼神。 霍建華的眼神傳遞情感是一大亮點，這也是由于張家偉這個人物本身的性格就不宜有太多表情，所以眼神很重要。但其實我認為，華哥或許可以在以后的類似不宜過多表情的角色上，運用微表情配合眼神的表演，這樣也許會更出彩。比如張家偉看到孩子吃東西的那里，我就看出了一些微表情的展示，以及問妻子關門沒有，也有微表情配合眼神。微表情在心理學上來說，本身也是特別能展示情緒的一種方式，并且從某些方面來說，微表情比起大開大合的表情展示的情緒更精準和真實。 再說霍建華的打戲。在影片中，霍建華一共有四場打戲。第一場和假頭盔人，第二場是和璐璐男朋友，第三場是和真頭盔人，第四場是和蘇紅的終極對決。這四場打戲，都是以一種比較混亂的方式呈現(xiàn)的，霍建華先生在采訪中也說過，用這樣的打的方式，是電影追求的一種寫實的風格。同樣的混亂的打法，看似相似，實則不一。前面我分析張家偉的戰(zhàn)斗力的時候已經(jīng)分析過霍建華的前三場打戲，仔細觀察，他這三場打戲都呈現(xiàn)除了張家偉這個人物在與不同人打的時候心理的情緒。和假頭盔人打是迫切地想知道答案，和璐璐男友打有自我保護的意識，和真頭盔人打有不顧安危而尋求答案的架勢，而最后一場和蘇紅的打戲，更多的是受傷的疲累和抵死掙扎。這四場打戲，我認為是出彩的，一部100多分鐘電影一個主角有如此多的打戲，還能以類似的方式打出不同的情緒，我認為還是呈現(xiàn)得不錯。 2.秦海璐的表情和肢體 秦海璐所飾演的蘇紅是一個偏執(zhí)性精神病患者，但是這個精神病患者她又不是一個神經(jīng)病，她是介于正常人和神經(jīng)病患者之間的一類人，簡單來說，就是要在正常和不正常之間自由轉換。并且，這精神病患者是一個看似無害，但讓人細思極恐的女人。這樣復雜的心理，表現(xiàn)起來是挺有難度的。好在，秦海璐一出場，就讓我有一種有問題的感覺。然后我就一直帶著對她的好奇心觀望她的行為，對于她是一個精神病，我一點也不感覺違和。 前期的中年婦女蘇紅，讓我最深刻的是秦海璐的肢體表演，也可以稱做為肢體語言。 蘇紅趕小轎車的瘋男人下車的時候，強悍之下身體瑟瑟發(fā)抖，這表現(xiàn)出她內心不可抑制的憤怒和恐懼。這是一場令人深刻的表演，你會以為她是一個勇敢助人的女人，其實在我看來這就是精神病患者面對攻擊的本能反應，極度憤怒又不可抑制的自我被害恐懼。 蘇紅請家偉一家到家做客，慌里慌張的進門動作，隨手拿起的噴霧亂噴，忙東忙西的熱情招待，這又表現(xiàn)了一個尋常家庭婦女的好客。讓人放下防備之心。 聽到梓萌嫌棄的話語之后的緩慢切水果的動作，慢悠悠地端咖啡的動作，是她內心熱情的熄滅，逐漸地冷漠。這反映了這個人物內心的極度敏感。 知道家偉身份時候的態(tài)度極速轉變，急迫地趕走，又表現(xiàn)出她強烈的憤恨。 一個普通女人，短時間內多種情緒的轉換自如，沒有刻意的掩飾和壓制，也不需要逢場作戲的客套。秦海璐的表演，讓我看出這個普通女人的不尋常，這也正是達到了影片的效果，制造這個人物的懸念，鋪墊反轉的線索。 后期的蘇紅，是已經(jīng)揭開身份的蘇紅，是登堂入室的蘇紅。這個時候，秦海璐讓我尤為深刻的就是她的表情了。 刷卡不成功那若有所思的一楞，表明她已心有打算?？此圃诳词圬泦T，實則在想著卡號一定要讓你說出來。 進電梯時遇見萍芝時那嫣然一笑，是對于獵物的不屑一顧，他人痛苦的極端漠視。 打人時的表情猙獰，是不達目的不罷休的不計后果，無所顧慮。 穿上新衣服的高興，展現(xiàn)的是內心的自我滿足。 遇上警察的慌亂不知所措，展現(xiàn)的是一個精神病患者的無助和害怕。 與小梓萌的大喊大叫以及占據(jù)房子的理直氣壯的表情，展現(xiàn)的是她內心的執(zhí)念。 最后，拼死護家的瘋狂，是她內心對于家的極度渴望。 一個偏執(zhí)精神病的情緒需要在電影劇情中快速轉換，并且還要轉換得自然，同時將其連貫起來體現(xiàn)這個精神病人物的復雜內心，不能用力過猛演成神經(jīng)病，也不能用力太弱人物不豐滿，這是一個比較難掌握的度。秦海璐的表演在這個度還是把握得挺好的。但是我認為就兩個階段來說，各自階段的情緒轉換都很流暢。但前期的蘇紅和后期的蘇紅一比較就有些過渡生硬，太大的反差，讓人不止感覺這是一個精神病，這還是一個偽裝者。不過我也不知道這是不是蘇紅性格的一部分，如果是，我只能說她未免也太聰明了一點。 3.萬茜的自然無痕跡 萬茜所飾演的這個媽媽的角色，本身是沒有什么特別的個人的性格突出部分，主要就是一個妻子和媽媽的身份。萬茜的表演讓我有一種行云流水的感覺，就是抓不住一個特別吸引人的點，但是整體呈現(xiàn)的人物角色很自然。妻子有妻子的依賴和嬌嗔，一句一句老公叫得一點也不造作，很自然；媽媽有媽媽的脾氣和日常，和小孩子的大量戲份也自然無痕跡。總的來說，沒有驚喜，貴在自然。 4.小孩的時不時驚喜 影片中兩個小演員的表現(xiàn)，小萍給我的感受是自帶陰郁，沉默的時候居多，但沉默得讓人有些擔心。一個孩子飾演這樣陰郁的另一個孩子，小演員的心理建設應該不錯。 梓萌就是一個熊孩子，這個角色很有發(fā)揮，前期的乖萌和別扭，后期遇到危險時的慌亂和自救，表演層次很分明。特別是坐在汽車上媽媽不讓玩娃娃后的那個無所謂的表情，以及后面逃跑電梯那兒的急迫，算是給了我很大的驚喜。這讓我看到我們祖國的花朵，也不是全然沒有演技，只靠本能演戲。 春夏和董子健，總結起來，驚鴻一瞥，都在眼神。 以上，就是我對整個《捉迷藏》這部電影的解讀，很長很心累的解讀，但是我感到很滿足。這部電影總的來說還是很不錯，雖然是翻拍自韓國，但是同樣的故事，劉杰導演確是做到了本土化，將這個故事以寫實的拍攝方式深扎于中國的現(xiàn)實之中。這個真實事件是每一個國家都可能發(fā)生的事件，它不是屬于韓國的，也不是屬于中國的。但是當把一個放之四海皆可能的事件拍攝成為電影作品，就必須反映它所立足于的那個社會的現(xiàn)實，就這一點而言，《捉迷藏》當之無愧為國產(chǎn)良心驚悚片。至于那些被詬病的地方，每個觀眾都自有一翻見解。 也許對于驚悚要求比較高的觀眾，這部電影是不太能滿足高能的刺激驚悚感官的，畢竟我很膽小，我也感覺沒有特別嚇人，就是全程緊張到搓手而已；對于懸疑愛好的觀眾，這是一個用細節(jié)串聯(lián)的簡單故事，給出答案的電影，也許暗藏更多的答案；當然，我認為這部電影完全還可以看作一部社會寫實的電影來看，其中深意，需要你自己去領會。不過，那種類似于我身邊的一位看完整部電影吐槽很弱智，還來問門上的對勾符號是什么意思的朋友，我選擇保持沉默。 再次聲明，本文純屬個人主觀推測和解讀，不具有任何代表性，如有不妥，敬請諒解和告知。未經(jīng)許可，不得復制和轉載。