男主對于悲傷毫無表現(xiàn)，除了在醫(yī)院抱起嬰兒時的表現(xiàn)，后續(xù)全程poker face。像極了國內(nèi)小鮮肉的演技 轉(zhuǎn)場大量使用同一種手法。場景聲音加大，先于畫面?zhèn)魅?。太單調(diào)了 女主幫助的動機成謎，一開始像出于人道主義關(guān)懷，后面卻像是看上了男主。最后因為惺惺相惜抱在一起可以說是全片最大敗筆了 女主孕婦的身份除了讓她多上廁所以外毫無意義。本來以為會再挖掘一些背景為其提供動機。例如設(shè)定腹中胎兒亦有先天疾病卻仍然打斷留下ta，見到因此早夭的嬰兒不禁動了惻隱之心。然而都沒有 咋一看簡介感覺像是想拍異國之中不同民族文化之間展現(xiàn)的無國界互助精神，然而與路上的角色互動太弱，有幾個地方可以給路人多一些情節(jié)卻被草草帶過了，最終還是兩人對手戲，后面插入個第三張者，味不對了。 從頭到尾只一直在解決尸體腐爛，基于問題本身的沖突太少，矛盾逐漸變成幾個角色間感情的沖突，路子大大滴走歪。 男主缺乏對幫助與阻礙的人的響應(yīng)。女主這么盡力的幫助男主從來沒有表露過謝意，只有一種傲嬌式地“你別管我了”的表達。女主在片子里不像一個熱心群眾，更像一個舔狗。女主前任舔女主，女主舔男主。舔狗最后都不得house 劇情有不少類似之處的“小蘿莉的猴神大叔”故事就好多了，有沖突有轉(zhuǎn)折有高潮，人家拍了三個小可沒有拖沓的感覺，送孩子回家的過程該碰上的事情都碰上了，該解決的問題都解決了。這片子兩個小時啥也沒干，男主有為自己孩子做過努力嗎？沒有，他只會抱著不動裝木頭人，找冰箱，換通行站，從診所取回包裹，所有的辦法都是別人幫他想的。海報上男主抱著孩子好像很圣母，那樣也就剩下圣母了。碰到問題不想著如何去解決，等著你的天父為你機械降神呢 這片子看完帶給人的觸動甚至不如國內(nèi)的社會新聞。見義勇為，物歸原主，哪個不比你這個更讓人感受到社會真善美

#2021年上海國際電影節(jié)# 6月12日 上海百里宮影城（ifc商場店）

兩星半。

繼《狐步舞》和《必是天堂》之后，第三次看反映類似時代背景的影片。但是相比前兩者的結(jié)構(gòu)精巧、主題鮮明，《帶奧馬爾回家》從故事邏輯、表現(xiàn)手法到演員演技，都顯得有些稚嫩。

故事發(fā)生在巴以邊境，來自巴勒斯坦的男主帶孩子在以色列看病，孩子卻不幸病逝。這個絕望的父親抱著孩子的遺體回鄉(xiāng)，卻因為宵禁政策被攔在了邊境。在一個商場里，他意外碰到了懷著孕的以色列女主。女主得知男主的困境之后起了惻隱之心，一路幫助他，最終成功送男主和孩子回到了家鄉(xiāng)。

這個故事的立意原本很好，但是人物的動機交待得不是特別明確。男主本來應(yīng)該是最想帶孩子回去的，但是更多的時候，他除了絕望地抱著日漸腐爛的遺體，就是自暴自棄。女主和男主萍水相逢，也許最初是因為惻隱之心，但到后來，她反而是更積極想辦法的那一個。女主的懷孕沒有交待前因后果，她懷孕的身份也沒有對劇情產(chǎn)生多大的影響。她為了幫男主過境，去求助前男友，又碰到了前男友的現(xiàn)女友，這整段劇情脫離主線，也許是為了讓女主的人物形象更加立體，但似乎并沒有達到預(yù)期的效果。

關(guān)于男主對孩子的情感，劇里表現(xiàn)得也不是很充分。男主從停尸間將孩子抱出來那段非常感人，但后來，“父子情感”就似乎只存在于男主腦海里對小朋友形象的閃回，和幾次出現(xiàn)的“沒有不成三的二”的歌詞里。這首歌第一次出現(xiàn)在女主的車上，第二次出現(xiàn)在酒店的大堂（酒店駐場歌手唱歌頌孩子和親情的歌還是略顯違和）?？赡苁且驗榉g的原因，這首歌也并不讓人十分共情。

其余的一些想表達的主題，諸如阿拉伯人與猶太人的文化沖突，兩國居民對和平的向往，關(guān)于希伯來語和法語的探討，都有些淺嘗輒止，浮于表面。

關(guān)于演員表演，重頭戲都在兩位主演身上。兩位演員有很多懟臉特寫，有很多需要通過眼神和微表情傳達的情緒，但兩位演員都沒有完全撐住。男主的表情時常呆滯，女主則有一種莫名滯后的鈍感。兩位主演身上也缺少化學(xué)反應(yīng)，那個擁抱和結(jié)尾戛然而止的告別，都差一點意思。