電影《南征北戰(zhàn)》（1952年）由沈石蒙等編劇，成蔭、湯曉丹執(zhí)導(dǎo)，上海電影制片廠出品。1957年，影片作曲獲得國(guó)務(wù)院、文化部頒發(fā)的一等獎(jiǎng)[①]。1999年，影片入圍上海影評(píng)人評(píng)選的“新中國(guó)電影50部?jī)?yōu)秀影片”。

作為一部紅色經(jīng)典影片，電影《南征北戰(zhàn)》的歷史視野大氣磅礴、人物刻畫(huà)生動(dòng)鮮明、拍攝場(chǎng)景真實(shí)細(xì)膩、情感抒發(fā)游刃有余，受到了觀眾的廣泛喜愛(ài)，是中國(guó)電影在政治與藝術(shù)的夾縫中穩(wěn)步成長(zhǎng)的歷史見(jiàn)證，代表了中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片在藝術(shù)探索上的階段性進(jìn)步，對(duì)中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

一、現(xiàn)實(shí)性和時(shí)代感：國(guó)家意識(shí)的時(shí)代闡釋

電影《南征北戰(zhàn)》形象揭示了革命戰(zhàn)爭(zhēng)中平凡戰(zhàn)士的英雄主義情結(jié)，呈現(xiàn)出戲劇性與紀(jì)實(shí)性的有機(jī)結(jié)合，體現(xiàn)了深刻的現(xiàn)實(shí)性和時(shí)代感，是新中國(guó)建立初期國(guó)家意識(shí)在電影作品中的典型闡釋。

（一）新時(shí)期戰(zhàn)爭(zhēng)電影的范式開(kāi)創(chuàng)者

受蘇聯(lián)及東歐社會(huì)主義國(guó)家軍事歷史題材影片創(chuàng)作的影響，作為反映毛澤東同志“運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)”軍事思想勝利的重大革命歷史題材影片，電影《南征北戰(zhàn)》政治意義巨大，體現(xiàn)了新時(shí)代對(duì)電影藝術(shù)創(chuàng)作的要求。影片依托解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期，我軍全殲國(guó)民黨整編七十四師的偉大勝利史實(shí)，表現(xiàn)了一線(xiàn)部隊(duì)的戰(zhàn)斗生活，描繪了宏偉壯觀的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，開(kāi)創(chuàng)了新時(shí)期中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的經(jīng)典敘事模式：國(guó)軍共軍分別戰(zhàn)略部署，國(guó)軍共軍分別進(jìn)攻沖鋒，動(dòng)員百姓支援前線(xiàn)，共軍百姓真摯互動(dòng)，激烈戰(zhàn)斗共軍大獲全勝，總結(jié)發(fā)言升華主題。

在創(chuàng)作思想上，影片描繪出一幅全景式的革命戰(zhàn)爭(zhēng)歷史畫(huà)卷，是一部反映革命戰(zhàn)爭(zhēng)英勇成果的英雄史詩(shī)。受到新中國(guó)剛剛建立的熱烈氛圍鼓舞，影片呈現(xiàn)出歡喜昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗氣息。中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的國(guó)家意識(shí)、歷史意識(shí)和現(xiàn)代意識(shí)在本片中得到了初步顯現(xiàn)。

（二）現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格的探索與實(shí)踐

影片的導(dǎo)演成蔭與湯曉丹，在此之后均拍攝了大量具有里程碑意義的革命歷史題材影片，被譽(yù)為中國(guó)“第三代導(dǎo)演”的代表人物。從創(chuàng)作思想上講，兩位導(dǎo)演均在最大程度上致力于追求自然、真實(shí)的影片風(fēng)格，注重對(duì)革命歷史生活的原貌再現(xiàn)，熱情歌頌人民解放軍與新中國(guó)，展現(xiàn)了濃郁的政治氣氛和時(shí)代脈搏。

為了還原真實(shí)的革命面貌，電影《南征北戰(zhàn)》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)紛紛深入生活，實(shí)地觀察，認(rèn)真體悟。導(dǎo)演之一成蔭在拍攝本片時(shí)說(shuō):“在拍攝中，我們同我們的軍事顧問(wèn)，和參加拍攝部隊(duì)的指戰(zhàn)員們，研究過(guò)一切，我們的每個(gè)動(dòng)作每個(gè)場(chǎng)面，每個(gè)人物形象，都曾努力地追求符合真實(shí)的情況”。[②]影片的另一位導(dǎo)演湯曉丹雖然缺乏戰(zhàn)爭(zhēng)生活經(jīng)驗(yàn)，卻虛心求教、深入生活、認(rèn)真筆記，以便切實(shí)指導(dǎo)創(chuàng)作。

最終，電影《南征北戰(zhàn)》以時(shí)代背景為依托，現(xiàn)實(shí)生活為根基，取景真實(shí)事件的發(fā)生地點(diǎn)，呈現(xiàn)了宏闊的歷史視野，塑造了生動(dòng)真實(shí)的影片人物。影片中所勾勒出的我軍在華東戰(zhàn)場(chǎng)迂回作戰(zhàn)、大舉圍殲敵軍的空間真實(shí)感，在新中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影中堪稱(chēng)楷模。

（三）承載政治訴求的戰(zhàn)爭(zhēng)電影創(chuàng)作

處于“十七年電影”的意識(shí)形態(tài)主導(dǎo)電影創(chuàng)作典型時(shí)期，受到政治因素與意識(shí)形態(tài)深刻影響，中國(guó)電影不是單一形態(tài)的藝術(shù)形式，而是以實(shí)現(xiàn)社會(huì)教化功能為主要目標(biāo)。在此期間，電影創(chuàng)作約束與創(chuàng)新并行，成就與缺憾共存。

1951年，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了題為《應(yīng)當(dāng)重視電影<武訓(xùn)傳>的討論》的文章，對(duì)電影《武訓(xùn)傳》進(jìn)行了嚴(yán)厲的政治批判。隨后，文藝整風(fēng)持續(xù)開(kāi)展了半年之久，電影創(chuàng)作趨于停滯。1952年，中國(guó)電影創(chuàng)作進(jìn)入低潮期，故事片創(chuàng)作數(shù)量銳減至8部[③]，電影作品數(shù)量少、質(zhì)量差。

電影《南征北戰(zhàn)》作為1951年國(guó)內(nèi)電影界唯一投入生產(chǎn)的影片，受到了各界領(lǐng)導(dǎo)與社會(huì)大眾的廣泛關(guān)注，在影片拍攝期間，部隊(duì)積極派遣兵力、地方動(dòng)員大批群眾支援拍攝[④]，其創(chuàng)作條件的優(yōu)越性非此前同題材影片所能比擬。同時(shí)，影片也經(jīng)歷了嚴(yán)格繁復(fù)的審查過(guò)程，成片過(guò)程曲折。據(jù)影片主演之一張瑞芳的創(chuàng)作手記顯示，中央電影局甚至審看了每個(gè)演員的試鏡頭。[⑤]嚴(yán)格的意識(shí)形態(tài)干預(yù)限制了影片的藝術(shù)性發(fā)揮，導(dǎo)致了該片未能充分再現(xiàn)那段殘酷艱險(xiǎn)的歷史歲月，“對(duì)我軍內(nèi)部存在的思想分歧以及戰(zhàn)爭(zhēng)給我軍帶來(lái)的傷亡情況的表現(xiàn)淺嘗輒止，運(yùn)用階級(jí)立場(chǎng)鮮明的二元對(duì)立手法塑造電影人物，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)也缺乏深刻的歷史思索”[⑥]，史詩(shī)價(jià)值受到了一定程度的削弱。

（四）不同來(lái)源創(chuàng)作隊(duì)伍的磨合交融

在創(chuàng)作隊(duì)伍上，電影《南征北戰(zhàn)》的創(chuàng)作處于不同來(lái)源的主創(chuàng)人員聚合時(shí)期，是中國(guó)電影史上的特殊現(xiàn)象。

從戰(zhàn)斗前線(xiàn)走進(jìn)電影創(chuàng)作的導(dǎo)演成蔭與原本在國(guó)統(tǒng)區(qū)舊體制下從事電影導(dǎo)演工作的湯曉丹合作，兩套班子同拍一部戲。為了在拍攝過(guò)程中實(shí)現(xiàn)合作，整個(gè)導(dǎo)演組統(tǒng)一構(gòu)思后，分別將兩組的行動(dòng)寫(xiě)在兩塊黑板上，深化溝通。其中，成蔭導(dǎo)演主要負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)拍攝工作，湯曉丹導(dǎo)演主抓補(bǔ)戲、配音、配樂(lè)和剪輯工作。

由于對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)題材不夠熟悉以及身份上的差異，導(dǎo)演湯曉丹在影片創(chuàng)作上處于配合位置[⑦]，他在之后的訪談中回憶：“《南征北戰(zhàn)》結(jié)束，在導(dǎo)演組的總結(jié)會(huì)上，副導(dǎo)演張望兼攝制組支部書(shū)記說(shuō)，湯導(dǎo)演不計(jì)名利，不顧個(gè)人過(guò)去的成就，真心與我們合作。我們導(dǎo)演組沒(méi)有人事糾紛，湯導(dǎo)演起了主導(dǎo)作用，是很好的學(xué)習(xí)榜樣。湯導(dǎo)演工作作風(fēng)踏實(shí)，平易近人，演員看見(jiàn)他就定心了。他不懂的不裝懂，懂的也不專(zhuān)斷，善于聽(tīng)取別人意見(jiàn)，善于團(tuán)結(jié)合作。這是《南征北戰(zhàn)》攝制組對(duì)我個(gè)人的評(píng)價(jià)，我當(dāng)作座右銘規(guī)范自己的言行?！盵⑧]

這樣的創(chuàng)作機(jī)制，既可以充分吸收導(dǎo)演成蔭成長(zhǎng)于戰(zhàn)爭(zhēng)前線(xiàn)，了解工農(nóng)革命軍真實(shí)生活的寶貴經(jīng)歷經(jīng)驗(yàn)；也發(fā)揮了導(dǎo)演湯曉丹在電影專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域把控不同故事題材內(nèi)容的技術(shù)、技法方面優(yōu)勢(shì)。二位導(dǎo)演互為補(bǔ)充，磨合、吸納、交融，盡管作品主題宏大繁雜，但電影語(yǔ)言表達(dá)上清晰流暢，最終制作出了《南征北戰(zhàn)》這樣的史詩(shī)級(jí)藝術(shù)精品。

二、濃墨重彩的新英雄主義人物塑造

電影《南征北戰(zhàn)》強(qiáng)調(diào)生動(dòng)地刻畫(huà)影片人物，重點(diǎn)塑造典型環(huán)境中的典型人物，點(diǎn)面結(jié)合，規(guī)模塑造人物群像的同時(shí)，強(qiáng)化人物個(gè)性，相較于以往的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片創(chuàng)作而言是一次突破。

（一）強(qiáng)調(diào)真實(shí)，注重演員的選擇與生活體驗(yàn)

電影《南征北戰(zhàn)》的創(chuàng)作十分重視對(duì)演員的選擇，攝制組盡量選取有軍隊(duì)生活的群眾演員參與拍攝?！爱?dāng)時(shí)參加演出的部隊(duì)?wèi)?zhàn)士，都是剛剛經(jīng)過(guò)硝煙彌漫的戰(zhàn)斗生活，只要沖鋒號(hào)一吹，就進(jìn)入了規(guī)定情境，真象戰(zhàn)場(chǎng)上那么干，情緒很飽滿(mǎn)。導(dǎo)演叫‘停’，他還在繼續(xù)開(kāi)槍打。”[⑨]因此，影片戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面十分具有真實(shí)感，與群眾演員的切實(shí)體驗(yàn)密切相關(guān)。

對(duì)于沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)生活的演員而言，生活體驗(yàn)顯得尤為重要。在電影《南征北戰(zhàn)》拍攝之前，導(dǎo)演成蔭就要求演員深入生活，提煉、捕捉表演依據(jù)。全攝制組首先參加了華東解放軍英模大會(huì)，幫助大家了解影片的背景和角色，然后演員分三組體驗(yàn)生活:演解放軍的演員下連隊(duì)，演國(guó)民黨的下俘虜營(yíng)，演老區(qū)群眾的下農(nóng)村。[⑩]演員張瑞芳談到，“那時(shí)我們深入生活和拍外景，與農(nóng)民老鄉(xiāng)吃住在一起將近一年，我們就象現(xiàn)在一些人拼命學(xué)洋時(shí)髦一樣拼命往土里學(xué)，確實(shí)從生活里體驗(yàn)到角色的一些東西，多少改變了自己的精神氣質(zhì)，初步打破了深入生活、改造思想感情的神秘感，使自己從惶惶不安中，得到了創(chuàng)造人物的信心。”[?]而飾演張軍長(zhǎng)的演員項(xiàng)堃為了從文獻(xiàn)資料中尋求藝術(shù)靈感，奮戰(zhàn)七天七夜，全神貫注琢磨角色。

電影《南征北戰(zhàn)》對(duì)演員的選擇與把握，不僅講求表演的真實(shí)，更加關(guān)注情感和心理的真實(shí)，在美學(xué)上實(shí)現(xiàn)了新的開(kāi)拓。導(dǎo)演成蔭說(shuō)：“理性的東西在分析角色時(shí)可以用，但在正式表演時(shí)還去表演理論的分析，一輩子也不會(huì)產(chǎn)生真情實(shí)感。”“陳戈這個(gè)演員我是很喜歡的，他的四川話(huà)一說(shuō)，動(dòng)作起來(lái)很松弛自然。他演《南征北戰(zhàn)》里的我軍師長(zhǎng)，到現(xiàn)在為止，有人說(shuō)電影里遠(yuǎn)沒(méi)有一個(gè)人超過(guò)他呢。”“這里面有個(gè)氣質(zhì)的問(wèn)題。演員的氣質(zhì)和角色的氣質(zhì)?！盵?]

（二）要求演員精準(zhǔn)掌握角色特征

演員班底確定后，表演技法就成為影片質(zhì)量的關(guān)鍵。影片《南征北戰(zhàn)》要求演員設(shè)身處地推測(cè)自身角色在其所處情境中的心理特征，掌握角色的精神特質(zhì)，消除表演痕跡，自然、松弛、有生機(jī)。對(duì)人物的塑造不局限于“形似”的表面，而要層層挖掘，實(shí)現(xiàn)演員與角色精神上的合一狀態(tài)。

演員曹翠芬說(shuō)：“成蔭導(dǎo)演的特點(diǎn)是給演員最簡(jiǎn)單、最明確、最具體的提示，使你能夠立刻明白該怎么去做?！痹陔娪啊赌险鞅睉?zhàn)》中飾演高營(yíng)長(zhǎng)的馮品當(dāng)時(shí)剛從香港回到大陸，缺乏軍隊(duì)生活體驗(yàn)。導(dǎo)演成蔭告訴他：“解放軍的戰(zhàn)士都是農(nóng)民，是貧雇農(nóng)參軍的，這個(gè)你要牢牢的掌握”。[?]“你要記住，解放軍戰(zhàn)士首先是穿了軍裝的農(nóng)民?！盵?]短短幾句話(huà)，簡(jiǎn)單直接地引導(dǎo)了飾演者馮品深入角色內(nèi)心世界，順利完成了人物形象的塑造。

（三）栩栩如生的群像與個(gè)性化的人物塑造

電影《南征北戰(zhàn)》在人物塑造上力求做到人各有貌、個(gè)性突出，真實(shí)反映時(shí)代氣息。導(dǎo)演湯曉丹曾說(shuō)：“我一向反對(duì)塑造反面人物臉譜化，那是沒(méi)有影幕生命力的。我們講爭(zhēng)鋒相對(duì)的斗爭(zhēng)，著重表現(xiàn)的是精神力量的斗爭(zhēng)，這樣的勝利才能夠震撼人心，這樣的勝利才是生活真實(shí)?！盵?]

人物群像塑造方面，戰(zhàn)爭(zhēng)歷史題材影片對(duì)人物群像塑造的要求極高，栩栩如生的人物群像是支撐這類(lèi)題材影片宏偉場(chǎng)面建立和歷史氛圍營(yíng)造的基石。電影《南征北戰(zhàn)》通過(guò)人物群像的描繪，生動(dòng)再現(xiàn)了宏闊的歷史場(chǎng)景。共軍戰(zhàn)士、國(guó)軍部隊(duì)、根據(jù)地群眾，疏密有致，點(diǎn)面結(jié)合，展現(xiàn)了宏偉生動(dòng)的史詩(shī)氣魄。深受導(dǎo)演成蔭的革命經(jīng)歷影響，影片中的共軍戰(zhàn)士與各級(jí)指導(dǎo)員，都有著一種從農(nóng)民成長(zhǎng)為戰(zhàn)士的樸實(shí)、粗獷、坦誠(chéng)性格。在革命戰(zhàn)爭(zhēng)的年代里，這是特定的性格真實(shí)和心理真實(shí)。

個(gè)性化人物塑造方面，相較以往同題材作品的概念化、扁平化不足，電影《南征北戰(zhàn)》探究人物心靈，擷取能夠反映人物精神內(nèi)核的典型化片段，簡(jiǎn)潔、精練地刻畫(huà)描繪人物，描繪出了個(gè)性較為鮮明的人物圖譜。影片中，有姓名的人物形象多達(dá)近20人。在突出人物主要性格和革命品質(zhì)的同時(shí)，電影《南征北戰(zhàn)》注意描繪人物性格的成長(zhǎng)過(guò)程，加入人情化元素，成功塑造了正義勇敢的高營(yíng)長(zhǎng)、樸素爽朗的女村長(zhǎng)趙玉敏、盛氣凌人的反動(dòng)將領(lǐng)張軍長(zhǎng)、老謀深算的反動(dòng)將領(lǐng)李軍長(zhǎng)等形象，這些人物既有鮮明的階級(jí)立場(chǎng)，又有各自獨(dú)特的個(gè)性特點(diǎn)，鮮明生動(dòng)。在當(dāng)時(shí)，陳戈扮演的我軍師長(zhǎng)和由項(xiàng)堃扮演的敵張軍長(zhǎng)這兩個(gè)形象，達(dá)到了當(dāng)時(shí)條件下再現(xiàn)歷史真實(shí)的很高的水平。[?]

三、遵循基本矛盾，敘事結(jié)構(gòu)趨向多元

影片《南征北戰(zhàn)》敘事層次較為豐富，三條基本矛盾“國(guó)共兩黨矛盾、敵人內(nèi)部矛盾、我軍內(nèi)部矛盾”線(xiàn)索清晰，避免了與同類(lèi)型影片之間的雷同，豐富了影片的內(nèi)涵，也為塑造紛繁復(fù)雜的人物形象創(chuàng)造了良好的條件。盡管電影《南征北戰(zhàn)》在創(chuàng)作中力圖避免“好人絕對(duì)好，壞人絕對(duì)壞”的公式化、概念化創(chuàng)作理念，但在矛盾沖突的設(shè)計(jì)上，仍然存在著力度欠缺的不足。

（一）國(guó)共兩黨矛盾直接、尖銳，但流于簡(jiǎn)化

電影《南征北戰(zhàn)》圍繞國(guó)共兩黨的軍事斗爭(zhēng)展開(kāi)，敵我矛盾明確，階級(jí)矛盾突出。影片經(jīng)歷了我軍大撤退、桃村阻擊戰(zhàn)、摩天嶺牽制戰(zhàn)、鳳凰山大總攻、將軍廟夜襲戰(zhàn)、大沙河殲滅戰(zhàn)等國(guó)軍共軍多次交鋒，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面恢宏大氣，激烈昂揚(yáng)。其中，“搶占摩天嶺”“鳳凰山總攻”等交鋒段落已經(jīng)成為影史經(jīng)典。

與此同時(shí)，國(guó)共兩黨矛盾也有流于簡(jiǎn)單化的弊病。影片導(dǎo)演之一成蔭曾在訪談中提到，“一個(gè)戰(zhàn)役中矛盾錯(cuò)綜復(fù)雜，困難很多，但我們寫(xiě)到作品中，往往回避矛盾，總是寫(xiě)成我們對(duì)敵人了如指掌，敵人一來(lái)就被打垮，勝利一個(gè)接著一個(gè)。缺乏生動(dòng)性和真實(shí)性?！盵?]這也是影片《南征北戰(zhàn)》在主線(xiàn)矛盾塑造上的遺憾之處。

（二）敵軍內(nèi)部矛盾刻畫(huà)層次漸進(jìn)

盡管電影《南征北戰(zhàn)》受到闡明“運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)”軍事戰(zhàn)略思想正確性的主旨約束，在部分場(chǎng)景中，對(duì)敵軍人物的刻畫(huà)還有漫畫(huà)化、臉譜化的痕跡。但總體而言，影片對(duì)敵人內(nèi)部矛盾的刻畫(huà)比較細(xì)膩，且形成了一定層次推進(jìn)。

劇情初始，在國(guó)民黨內(nèi)部召開(kāi)軍事會(huì)議的場(chǎng)景中，內(nèi)部矛盾暗流涌動(dòng)。反面人物軍官之中的對(duì)話(huà)，暗示了這些反派高層人物之間面和心不合、各懷鬼胎的復(fù)雜關(guān)系，人物關(guān)系頗有余韻。

隨著劇情展開(kāi)，敵人內(nèi)部之間的矛盾逐步激化，當(dāng)共軍重拳出擊打擊敵人時(shí)，其內(nèi)部矛盾開(kāi)始進(jìn)一步激化和外露，軍心渙散，分崩離析，并最終導(dǎo)致了戰(zhàn)場(chǎng)上的全線(xiàn)潰敗。

（三）我軍內(nèi)部矛盾揭示平直淺易

由于思想和體制上的束縛，電影《南征北戰(zhàn)》將主要精力著眼于階級(jí)共性的塑造，忽視了其中的個(gè)性化矛盾，關(guān)于我軍內(nèi)部矛盾的揭示顯得力道不足。

總體來(lái)說(shuō)，電影《南征北戰(zhàn)》主要描寫(xiě)我軍戰(zhàn)士對(duì)雖然打了勝仗，卻屢屢撤退的軍事部署的不理解。在之后的情節(jié)中，隨著共軍迅速突圍，節(jié)節(jié)勝利，戰(zhàn)士們的情緒轉(zhuǎn)為熱情洋溢，矛盾也隨之迅速解決。這樣的處理方式，難免流于表面和膚淺。

具體而言，有材料記錄，知名編劇斯米爾諾娃說(shuō)，如果她寫(xiě)電影《南征北戰(zhàn)》的劇本，“就寫(xiě)一個(gè)干部思想不通，脫離革命甚至叛變”。另有資料顯示，陳毅同志在指導(dǎo)電影《南征北戰(zhàn)》劇本創(chuàng)作時(shí)，指出應(yīng)該把戰(zhàn)略思想上的矛盾尖銳化，描寫(xiě)一個(gè)團(tuán)級(jí)干部對(duì)運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)認(rèn)識(shí)不足，在我軍大踏步撤退時(shí)喪失了勝利信心，投敵叛變，最后在我軍前進(jìn)沖鋒時(shí)遭到俘虜，受到了軍法審判。然而，類(lèi)似情節(jié)在當(dāng)時(shí)的審查制度下無(wú)法通過(guò)，被批評(píng)為“讓一個(gè)戰(zhàn)士的思想發(fā)展到開(kāi)小差，這是我軍政治工作的失敗”，[?]削弱了作品最終呈現(xiàn)的藝術(shù)沖擊力。

此外，《南征北戰(zhàn)》的原劇本還描寫(xiě)了女村長(zhǎng)趙玉敏和高營(yíng)長(zhǎng)的愛(ài)意情愫，討論劇本時(shí)卻因“戰(zhàn)爭(zhēng)生活很緊張，沒(méi)有時(shí)間談戀愛(ài)”[?]的原因受到干預(yù)，被淡化了。

四、大場(chǎng)面調(diào)度嫻熟，藝術(shù)風(fēng)格流暢質(zhì)樸

電影《南征北戰(zhàn)》在景別、角度、運(yùn)動(dòng)、構(gòu)圖、聲音和蒙太奇等視聽(tīng)語(yǔ)言的使用考究，視覺(jué)風(fēng)格鮮明，節(jié)奏縱橫自如，是紀(jì)實(shí)美學(xué)在戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影中的一次有益實(shí)踐。

（一）影像風(fēng)格真實(shí)可信，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面恢弘壯闊

為了再現(xiàn)了特定歷史背景下的歷史真實(shí)，滿(mǎn)足觀眾關(guān)于解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的想象，影片通過(guò)對(duì)波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和軍民互動(dòng)細(xì)節(jié)的展示，呈現(xiàn)了硝煙彌漫又不失溫情的戰(zhàn)場(chǎng)氛圍。

在景別處理上，電影《南征北戰(zhàn)》貫徹紀(jì)實(shí)性的視覺(jué)風(fēng)格，景別選擇嚴(yán)格為影片主旨服務(wù)。在刻畫(huà)人物心理時(shí)，主要選用能反映人物動(dòng)作細(xì)節(jié)和心理活動(dòng)的中景和近景鏡頭；在表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的宏大氣勢(shì)時(shí)，多選用層次豐富場(chǎng)面壯觀的全景和大全景鏡頭。

在畫(huà)面構(gòu)圖上，由于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的需要，電影《南征北戰(zhàn)》以富有層次的構(gòu)圖方式，加深了影片的空間縱深感和真實(shí)感，展現(xiàn)了波瀾壯闊的歷史內(nèi)容。例如，影片多次使用我軍部隊(duì)行軍過(guò)程中的場(chǎng)景，畫(huà)面中，近景的人物對(duì)話(huà)與遠(yuǎn)景的部隊(duì)行軍構(gòu)成視覺(jué)上的層次感，真實(shí)再現(xiàn)出解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的歷史場(chǎng)景。在搶占摩天嶺、鳳凰山總攻等場(chǎng)景中，影片多次運(yùn)用全景鏡頭展示我軍奮勇沖往前線(xiàn)的英雄氣概，隨后接上氣勢(shì)豪邁的我軍圍殲敵軍鏡頭，清楚地交代了戰(zhàn)場(chǎng)形勢(shì)。

（二）鏡頭角度自然靈活，鏡頭語(yǔ)言質(zhì)樸無(wú)痕

相較早期電影多采用平視角度、固定鏡頭，反映生活常態(tài)的影片特點(diǎn)而言，電影《南征北戰(zhàn)》的鏡頭角度和鏡頭語(yǔ)言的變化主要服務(wù)于影片內(nèi)容，自然流暢，質(zhì)樸無(wú)痕。

在角度的選擇上，電影《南征北戰(zhàn)》以平視角度為主，符合觀眾視覺(jué)上的自然常態(tài)，即使是俯拍、仰拍，也基本遵循人物視線(xiàn)的舒適角度，貫徹了影片的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格。

而在關(guān)鍵場(chǎng)景中，影片則應(yīng)用更加大膽的鏡頭語(yǔ)言，如跟搖拍攝的長(zhǎng)鏡頭等，突顯戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍。例如，在“搶占摩天嶺”部分，攝影機(jī)運(yùn)用角度的不同，展現(xiàn)了敵我作戰(zhàn)狀態(tài)的鮮明對(duì)比，仰視角度展現(xiàn)我軍奮勇直前的行軍面貌，俯拍角度表現(xiàn)敵人行軍的松垮懶散。為展示我軍大舉反攻敵軍，敵軍潰如山倒的壯觀情景，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)自制起重機(jī)，周密設(shè)計(jì)：鏡頭上移，我軍部隊(duì)向敵人追擊猛攻，昂揚(yáng)斗志勢(shì)不可擋；鏡頭下降，我軍押解大批俘虜由遠(yuǎn)而近紛紛而過(guò)；鏡頭搖攝，槍支彈藥、大炮坦克等戰(zhàn)利品堆集如山；鏡頭升搖俯攝，大批支前部隊(duì)和民兵百姓歡呼勝利而來(lái)；鏡頭搖攝下降，敵軍司令從坦克中投降鉆出。[?]通過(guò)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，《南征北戰(zhàn)》的畫(huà)面內(nèi)部調(diào)度豐富、連續(xù)、完整，對(duì)新中國(guó)電影的造型藝術(shù)進(jìn)行了積極探索。

（三）電影化語(yǔ)言豐富，蒙太奇應(yīng)用嫻熟

剛剛邁入新中國(guó)的特殊歷史時(shí)期，許多電影創(chuàng)作在結(jié)構(gòu)上還存在著較為濃厚的舞臺(tái)劇特征，電影《南征北戰(zhàn)》積極擺脫相關(guān)局限，學(xué)習(xí)和借鑒蒙太奇手法，充分運(yùn)用電影在時(shí)空設(shè)置上的自由優(yōu)勢(shì)，若干條線(xiàn)索彼此交織，揭示出兩軍交戰(zhàn)的激烈沖突，展示了廣闊的革命圖景。

電影《南征北戰(zhàn)》中，平行蒙太奇主要交待主線(xiàn)劇情，強(qiáng)化節(jié)奏，同時(shí)，在幾條故事線(xiàn)之間制造對(duì)比，相互烘托，強(qiáng)化影片的藝術(shù)感染力。影片中，敵我雙方搶占摩天嶺是運(yùn)用平行蒙太奇的經(jīng)典段落。鏡頭先拍攝了敵我兩軍同時(shí)向山頂急速行進(jìn)、搶占制高點(diǎn)的場(chǎng)面，在我軍先敵一步登上山頂時(shí)，鏡頭轉(zhuǎn)向僅有一步之遙的敵軍部隊(duì)，表現(xiàn)了兩軍狹路相逢、千鈞一發(fā)的緊張感，配合背景音樂(lè)中交替出現(xiàn)的國(guó)民黨黨歌和淮海戰(zhàn)役組歌旋律變奏，反映了兩軍對(duì)壘的激烈場(chǎng)面，強(qiáng)化了情節(jié)的緊張感和節(jié)奏感。

電影《南征北戰(zhàn)》中，交叉蒙太奇主要突出懸念，強(qiáng)化矛盾沖突，烘托緊張氣氛。在搶渡大沙河的場(chǎng)景中，我軍先行部隊(duì)搶渡大沙河、敵軍頑固阻擊、游擊隊(duì)阻止敵軍炸水壩三條線(xiàn)索交替呈現(xiàn)，懸念迭起、氣氛緊張，有效調(diào)動(dòng)了觀眾的觀影情緒。

電影《南征北戰(zhàn)》具有高度的歷史真實(shí)感與革命視野，在廣闊的空間背景下，呈現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭(zhēng)的恢弘氣勢(shì)，藝術(shù)風(fēng)格質(zhì)樸簡(jiǎn)潔、剛勁有力，人物刻畫(huà)生動(dòng)形象，在重大革命歷史題材上進(jìn)行了具有創(chuàng)造性的探索與實(shí)踐，體現(xiàn)出老一輩電影人的藝術(shù)視野，具有特殊的歷史地位。該片受到“左”傾文藝路線(xiàn)干擾，在創(chuàng)作過(guò)程中經(jīng)歷了坎坷曲折，此后又于1974年創(chuàng)作了并不成功的重拍版本，從側(cè)面反映了我國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)革命題材影片的發(fā)展不易，其成功的探索和遺憾的不足，無(wú)論對(duì)于總結(jié)過(guò)去還是指導(dǎo)未來(lái)，都有高度的現(xiàn)實(shí)意義。

[①] 陳念祖：《他隱沒(méi)在觀眾心中——記著名電影作曲家葛炎》，《電影評(píng)介》1988年第8期，第26頁(yè)。

[②] 馬靜：《成蔭導(dǎo)演論》，碩士學(xué)位論文，南京師范大學(xué)2008。

[③] 周星：《中國(guó)電影藝術(shù)史》，北京大學(xué)出版社2005年版，第156頁(yè)。

[④] 羅藝軍：《跟隨時(shí)代成長(zhǎng)——悼念電影藝術(shù)家成蔭》，《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》1984年第1期，第81頁(yè)。

[⑤] 張瑞芳：《難以忘懷的昨天》，學(xué)林出版社1998年版，第89頁(yè)。

[⑥] 馬靜：《成蔭導(dǎo)演論》，碩士學(xué)位論文，南京師范大學(xué)2008。

[⑦] 陳偉：《湯曉丹導(dǎo)演戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影研究》，碩士學(xué)位論文，上海戲劇學(xué)院2010。

[⑧] 湯曉丹，藍(lán)為潔：《湯曉丹和他的軍事影片》，《電影藝術(shù)》1999年第4期，第31頁(yè)。

[⑨] 徐虹：《<西安事變>縱橫談——訪成蔭同志》，《電影藝術(shù)》1982年07期，第37頁(yè)。

[⑩] 馬靜：《成蔭導(dǎo)演論》，碩士學(xué)位論文，南京師范大學(xué)2008。

[?] 張瑞芳：《張瑞芳談表演》，《電影評(píng)介》1983年第9期，第18頁(yè)。

[?] 陳荒煤：《成蔭與電影》，中國(guó)電影出版社1985年版，第172、176頁(yè)。

[?] 馬靜：《成蔭導(dǎo)演論》，碩士學(xué)位論文，南京師范大學(xué)2008。

[?] 倪震：《成蔭的藝術(shù)道路》，《電影藝術(shù)》1985年第2期，第17頁(yè)。

[?] 湯曉丹，藍(lán)為潔：《湯曉丹和他的軍事影片》，《電影藝術(shù)》1999年第4期，第31頁(yè)。

[?] 倪震：《成蔭的藝術(shù)道路》，《電影藝術(shù)》1985年第2期，第10頁(yè)。

[?] 徐虹：《<西安事變>縱橫談——訪成蔭同志》，《電影藝術(shù)》1982年07期，第31頁(yè)。

[?] 徐虹：《<西安事變>縱橫談——訪成蔭同志》，《電影藝術(shù)》1982年第7期，第31頁(yè)。

[?] 丁亞平：《逝去的時(shí)光——湯曉丹的曲折的電影道路》，《當(dāng)代電影》1999年第7期，第60頁(yè)。

[?] 朱今明：《難忘的合作——懷念成蔭同志》，《電影藝術(shù)》1985年第10期，第63頁(yè)。

2017.8.28

提到現(xiàn)在的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，可以說(shuō)，給觀眾留下深刻印象的，但也可以肯定是眾說(shuō)蕓蕓，有人會(huì)為電影火爆特效感到震撼，也有人為電影深入人心的劇情而深深感動(dòng)，當(dāng)代的電影可謂是特效和劇情的大片，但你們有沒(méi)有人好奇過(guò)70年前，也就是那個(gè)沒(méi)有特效的年代，戰(zhàn)爭(zhēng)片是怎么個(gè)樣子的嗎？

你還別說(shuō)，我還真的就找到了一部當(dāng)年拍的電影，名字叫做《南征北戰(zhàn)》，我們可以先看一下這部電影的豆瓣評(píng)分，截至到目前，這部電影的豆瓣評(píng)分7.4分，但好評(píng)率卻非常高，四星好評(píng)高達(dá)40.6%，而五星好評(píng)也有19.5%，可見(jiàn)這部電影的口碑有多好了，但這部電影的評(píng)分人數(shù)并不多，也就才4000多人。

但這個(gè)原因也是能理解的，因?yàn)檫@部電影并不是這些年拍的，而是在1952年拍的，距離現(xiàn)在也有70年的時(shí)間了，70年前的電影，當(dāng)年看過(guò)這部電影的，即便是小孩子，恐怕今年也已經(jīng)是70多歲了，更別提那些年輕人了，當(dāng)年的年輕人，放在如今也是已經(jīng)90歲的老頭了，所以，可見(jiàn)這部電影有多老了。

這部電影的演員們更是全部都已經(jīng)去世了，導(dǎo)演成萌和湯曉丹兩人也已經(jīng)去世了，不管是飾演團(tuán)長(zhǎng)的王力，還是師政委的湯化達(dá)，還是師長(zhǎng)陳戈或者高營(yíng)長(zhǎng)的馮喆，都去世了，有意思的是這個(gè)馮喆，我居然發(fā)現(xiàn)他還是在56版《鐵道游擊隊(duì)》里面飾演李正的人，所以，這部電影也是這些演員們留給我們的一部遺作。

不過(guò)，這并不妨礙這部電影的精彩之處，這部電影最厲害的是還得到了兩位大佬的支持，沒(méi)錯(cuò)，這兩位大佬便是陳毅和粟裕，尤其是陳毅，還特地將當(dāng)年的幾句對(duì)白放進(jìn)了這部電影里面，就是那個(gè)師長(zhǎng)最后說(shuō)的那幾句話(huà)，而且很多人都看得出來(lái)，這部電影的軍事細(xì)節(jié)考究非常到位。

而之所以這部電影軍事細(xì)節(jié)做得那么到位，很大程度是因?yàn)閰⑴c拍攝的群演和演員們都是真軍人，而是還是那種打過(guò)仗的軍人，他們都是從朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上直接拉回來(lái)拍電影的，甚至因?yàn)橐輫?guó)軍，很多戰(zhàn)士都十分抵觸，但不可否認(rèn)這部電影的確是拍出了那股精神氣，因?yàn)槟莻€(gè)年代下，那種眼神中的氣質(zhì)是沒(méi)辦法比擬的。

《南征北戰(zhàn)》是一部由成蔭、湯曉丹導(dǎo)演，陳戈、馮喆、湯化達(dá)主演的一部戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)型電影。

這部影片的配樂(lè)，自始自終，都能聽(tīng)到的是一段熟悉的旋律《沂蒙山小調(diào)》在反復(fù)變奏，優(yōu)美而抒情，并且?guī)в幸环N自豪感，令人神往。

《南征北戰(zhàn)》是我童年的記憶中看的次數(shù)最多的一部電影，他的精華是：“為了消滅敵人 有時(shí)我們必須大踏步往后撤退，大踏步的向后撤退就是為了明天大踏步的向前進(jìn)”，“在運(yùn)動(dòng)中尋找戰(zhàn)機(jī)，并消滅敵人”。它的人物眾多，并在銀幕上第一次出現(xiàn)敵我雙方的高級(jí)指揮員。它的場(chǎng)面巨大 敵我雙方行軍場(chǎng)面、戰(zhàn)斗場(chǎng)面，其磅礴的氣勢(shì)是前所未有的。它以強(qiáng)烈的懸念、緊張的情節(jié)和內(nèi)涵的精神力量而贏得廣大觀眾濃厚的觀賞興趣。

影片在敵方人物的描繪上有所突破，沒(méi)有臉譜化，影片在電影表現(xiàn)手段運(yùn)用上，也達(dá)到了當(dāng)時(shí)的高水平。例如：電影開(kāi)始我軍撤退的場(chǎng)面，全景中，近處有主力部隊(duì)在行進(jìn)，稍遠(yuǎn)有民工隊(duì)伍在行進(jìn)，再遠(yuǎn)還有一支隊(duì)伍在行進(jìn) ，呈現(xiàn)一種全線(xiàn)后腿的情景，安排的層次分明，很有生活真實(shí)感。

影片的成功，在于創(chuàng)造者們對(duì)當(dāng)年的戰(zhàn)斗生活的熟悉，得益于他們飽滿(mǎn)的創(chuàng)造熱情和樸實(shí)的感情。

《南征北戰(zhàn)》拍于1952年，由上海電影制片廠攝制，沈西蒙、沈默君、顧寶 璋編劇，成蔭、湯曉丹導(dǎo)演。影片根據(jù)解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期發(fā)生在山東、蘇北戰(zhàn)場(chǎng)的真 實(shí)戰(zhàn)例改編，講述了人民解放軍華東部隊(duì)在毛澤東戰(zhàn)略思想的指引下，采用“大踏步地后退，大踏步地前進(jìn)”，“集中優(yōu)勢(shì)兵力，各個(gè)殲滅敵人”的靈活機(jī)動(dòng)的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，最終打敗國(guó)民黨軍隊(duì)，取得戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的故事?！赌险鞅睉?zhàn)》以宏偉壯觀的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和眾多的人物群像為主要表現(xiàn)手段，從全景性的宏觀角度來(lái)展現(xiàn)廣闊的歷史背景和戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)展態(tài)勢(shì)，描繪出一幅波瀾壯闊的革命戰(zhàn)爭(zhēng)歷史畫(huà)卷，形成了 史詩(shī)性和紀(jì)實(shí)性的獨(dú)特風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)了新中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)電影的先河。 《南征北戰(zhàn)》的藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面: 1.影片主題集中。影片一開(kāi)始就提出問(wèn)題，并隨著故事的發(fā)展，一步步地使主題得到深化。影片著力表現(xiàn)的是毛澤東戰(zhàn)略思想體系中運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)戰(zhàn)術(shù)的神奇和偉大，但影片并沒(méi)有以教條化的方式來(lái)表現(xiàn)這個(gè)主題。作為主角的解放軍戰(zhàn)士們一 開(kāi)始并不理解為什么“天天打勝仗，天天往后撤”，搞不懂上級(jí)讓他們一口氣后 撤400多里的真正用意，很多戰(zhàn)士還因此鬧情緒，覺(jué)得這種打法“很不痛快”但隨著戰(zhàn)場(chǎng)形勢(shì)的發(fā)展，當(dāng)戰(zhàn)士們?cè)谶\(yùn)動(dòng)中配合兄弟部隊(duì)有效地殲滅敵軍時(shí)，指戰(zhàn)員們深刻體會(huì)到了運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)的奇妙所在，領(lǐng)悟到了毛澤東戰(zhàn)略思想的偉大之處。指戰(zhàn)員們的思想也轉(zhuǎn)變了過(guò)來(lái)。通過(guò)這些描述，影片明確表現(xiàn)了“毛主席偉大戰(zhàn) 略思想”是“小米加步槍”的人民解放軍能戰(zhàn)勝裝備精良的國(guó)民黨部隊(duì)的根本原因，使影片的主題得到了升華。 2.影片初步扭轉(zhuǎn)了銀幕上對(duì)反面人物漫畫(huà)化、小丑化的創(chuàng)作傾向。新中國(guó)建立之初的電影作品，在涉及到反面人物時(shí)，往往采用矮化、丑化、漫畫(huà)化的“二 化”式處理方式，使得反面人物形象單調(diào)而乏味。《南征北戰(zhàn)》沒(méi)有拘泥于這個(gè)僵化的模式，按照現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法對(duì)作為反面人物的國(guó)民黨軍官進(jìn)行了真實(shí)可信的描寫(xiě)。影片中的國(guó)民黨軍官?gòu)堒婇L(zhǎng)和李軍長(zhǎng)在演員項(xiàng)堃和陽(yáng)華的演繹下，顯得真實(shí)而又富有光彩，成為公認(rèn)的優(yōu)秀藝術(shù)形象。 3.在電影視聽(tīng)語(yǔ)言上的成功運(yùn)用是《南征北戰(zhàn)》的最大藝術(shù)特色。《南征北戰(zhàn)》在題材樣式上不同于同時(shí)期其他戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，它是一部從高視點(diǎn)的宏觀角度對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行全景式把握的史詩(shī)電影。因此，影片用了較多的篇幅來(lái)展現(xiàn)廣闊的歷史圖景和戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程，沒(méi)有集中精力對(duì)個(gè)別人物及其性格進(jìn)行細(xì)膩刻畫(huà)，而是群像式地展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的各類(lèi)人物，通過(guò)塑造一批栩栩如生的人物群像，生動(dòng)地表現(xiàn)影片的主題。由是，影片較多地運(yùn)用了全景、中景及運(yùn)動(dòng)鏡頭，而很少運(yùn)用刻畫(huà)人物心理活動(dòng)的近景、特寫(xiě)及靜止鏡頭。特別是“搶占摩天嶺”這場(chǎng)高潮戲，更 是體現(xiàn)出影片在視聽(tīng)語(yǔ)言方面的獨(dú)到之處。在這場(chǎng)戲中，導(dǎo)演首先成功地運(yùn)用了 為后人津津樂(lè)道的“平行蒙太奇”手法，將敵我雙方從兩側(cè)攻占摩天嶺的緊張場(chǎng) 面生動(dòng)地體現(xiàn)出來(lái)。在解放軍戰(zhàn)十搶先一步登上摩天嶺制高點(diǎn)后，影片采用了一 個(gè)跟移拍攝的長(zhǎng)鏡頭，將鏡頭從沖上峰頂?shù)慕夥跑姂?zhàn)士身上迅速地移到即將沖上來(lái)的敵軍那里，在時(shí)空上完整地表現(xiàn)了兩軍短兵相接、爭(zhēng)分奪秒的緊張場(chǎng)面。此外，在這一場(chǎng)戲中，影片的背景音樂(lè)急促而又熱烈，生動(dòng)地渲染了戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張氣氛，也烘托了解放軍戰(zhàn)士們高昂的戰(zhàn)斗激情，成為音樂(lè)與畫(huà)面同步的經(jīng)典段落。 總之，《南征北戰(zhàn)》的史詩(shī)品格，對(duì)毛澤東運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)思想的生動(dòng)表現(xiàn)，對(duì)反面人物的創(chuàng)造性處理以及對(duì)電影語(yǔ)言的成功運(yùn)用，使其成為新中國(guó)電影史上最具藝術(shù)價(jià)值的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影之一。當(dāng)然，由于時(shí)代的局限，《南征北戰(zhàn)》的不足之處也是顯而易見(jiàn)的。影片圖解毛澤東戰(zhàn)略思想的意念過(guò)強(qiáng)，在一定程度上削弱了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性以及人物內(nèi)心沖突的描寫(xiě)。在影調(diào)設(shè)計(jì)及鏡頭運(yùn)用上，也不可避免地帶有濃重的意識(shí)形態(tài)色彩:敵軍總是低調(diào)、俯拍，我軍多是高調(diào)、仰拍。