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該片曾于1962年獲第一屆《大眾電影》百花獎最佳音樂獎。
長篇影評
1 ) 電影《洪湖赤衛(wèi)隊》的影評
看完了這部影片，回憶著這一個又一個的華美片段，雖然旁邊總有同學吵吵鬧鬧，但是他們無法打斷我的思緒，洪湖赤衛(wèi)隊，以他們的聰明才智，以他們熱衷于革命的情懷，獲得的應(yīng)有的勝利！ 時代留下的痕跡是永遠無法被新一代的人理解的，但你必須承認它存在的價值，也許很多事情在現(xiàn)在看來是錯誤的，甚至是無法理喻的，但也許在當時那個年代，它卻給人帶來歡樂，帶來鼓舞。對組織紀律的無比嚴肅，對于革命的信心十足，這些都是諸如我們這些后來者所無法理解的。信仰，在當今社會幾乎被大多數(shù)人們遺忘的詞匯，在一段時間內(nèi)曾經(jīng)是那么的清晰，如同火炬一樣點亮群眾的心，擦亮群眾的眼，指引著前進的方向。天，是黑壓壓的，但仿佛，曙光就在觸手可及的不遠的地方，于是，人們的臉上綻開了笑容，前路漫漫，但人們，踏歌而行。
2 ) 《洪湖赤衛(wèi)隊》影評
《洪湖赤衛(wèi)隊》這部電影主要講述了1927年，黨領(lǐng)導洪湖人民，在全國秋收起義的影響下 掀起了洶涌澎湃的革命浪潮，摧毀反動統(tǒng)治，建立了紅色政權(quán)的故事。
這部電影有許多感人的片段，印象深刻的是韓英被敵人抓住后，敵人先是嚴刑拷打，再以母女之情想軟化韓英，但沒有想到韓英的母親臨危不懼，反而激勵女兒為黨為國家為人民犧牲一切，敵人軟硬兼施，威逼利誘絲毫沒有動搖她消滅敵人的決心。后來，地下黨員張副官犧牲了自己救出了韓英。
影片改編自同名舞臺歌劇，并保留了原歌劇的唱段，還充分發(fā)揮了電影的優(yōu)勢，場面氣勢恢宏，演員在實景中充分發(fā)揮表演技巧，使整個故事更加真實感人。
《洪湖赤衛(wèi)隊》這部影片可以說影響了一代人，其插曲《洪湖水浪打浪》更是經(jīng)久不衰的經(jīng)典歌曲。
3 ) 洪湖赤衛(wèi)隊
拍攝于1961年的電影《洪湖赤衛(wèi)隊》曾影響一代人，韓英的英雄形象深入人心。
這部原創(chuàng)歌劇是根據(jù)賀龍將軍的姐姐賀英的革命故事改編，40多年前飾演女主角韓英的王玉珍說：“歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》是為慶祝新中國成立十周年而創(chuàng)作的，被拍成電影后，它的影響就更廣了”。
片中插曲《洪湖水浪打浪》1962年獲第一屆《大眾電影》百花獎最佳音樂獎，傳唱至今，成為經(jīng)典。
4 ) 電影《洪湖赤衛(wèi)隊》的影評
本電影主要講了洪湖是湘鄂西革命根據(jù)地的中心，1927年，黨領(lǐng)導洪湖人民，在全國秋收暴動的影響下，掀起了洶涌澎湃的革命浪潮，摧毀了反動統(tǒng)治，建立了紅色政權(quán)，1930年夏天，白匪乘紅軍開辟新區(qū)之際，糾集豪紳惡霸，卷土重來，妄想復辟。在毛澤東思想的光輝照耀下，洪湖人民經(jīng)過艱苦曲折的斗爭，打垮了白匪，有力地配合了井崗山，大別山根據(jù)地的革命斗爭…… 這部電影里有許多感人的片段，韓英被敵人抓住了，敵人先是嚴刑拷打，再以母女之情想軟化韓英，但沒想到韓英的母親臨危不懼，反而激勵女兒為黨、人民犧牲一切，敵人軟硬兼施，威逼利誘絲毫沒有動搖她消滅白匪的決心。后來，地下黨員張副官犧牲了自己,救了韓英。我不禁被革命者寧愿為黨和人民拋頭顱，灑熱血，也不愿背叛黨和人民的偉大精神所感動。
5 ) 兒時觀看的一部露天電影
雖然那時候根本看不懂電影的情節(jié)，但是記憶非常深刻，電影放完后離場的秩序也很亂，差一點跟媽媽走散了。長大后也在電視上重看了很多次，覺得就是個樣板戲臉譜式的表現(xiàn)手法，那個年代的革命老電影都是大同小異的美化主人公，丑化反動派，電影被作為一種政治斗爭宣傳工具，給老百姓洗腦的方法之一，赤衛(wèi)隊這個名字就是這部電影植入我的腦里的。
多年以后不禁對這類電影產(chǎn)生厭惡，包括以前很喜歡看的《劉三姐》。
6 ) 洪湖赤衛(wèi)隊影評
在建黨百年之際重溫這部《洪湖赤衛(wèi)隊》經(jīng)典電影，就是要致敬那些在戰(zhàn)爭年代的革命先驅(qū)者，他們用自己的血熱生命之軀為我們創(chuàng)造了今天的幸福生活! 影片對當今出生在新中國的成年人和新生代人有非常好的教育意義。。。
非常非常喜歡里面的電影主題插曲《洪湖水浪打浪》，和洪湖赤衛(wèi)隊長韓英在監(jiān)獄里唱的那首歌曲！影片里面的主要演員演繹的角色也非常經(jīng)典。
我的記憶當中，中國歌劇中，這是最好的一部。特別是那些難忘的唱段和王玉珍純美透明的聲音。
和最喜歡老戰(zhàn)爭片的老爸一起看的
有兩首名曲《洪湖水浪打浪》，《娘啊兒死后》。原型是賀龍姐姐，不過改了角色的姓。里面也有提到賀龍。監(jiān)獄遺言這段戲太冗長，很多紅色電影都有這個問題，尤其帶唱的。整體上還行吧。
韓英在獄中與母親訣別，生命可貴，親情難舍，她交待好后事，從容赴死。每一句遺言都情真意摯，只見決心，不見眼淚，作為觀眾卻總是悲痛難忍地淚崩。
音樂太好聽了! 直到現(xiàn)在，想到“娘啊娘，兒死后”那段，還會鼻酸感動；即使完全不信了。
韓英統(tǒng)屏，劉闖助燃，洪湖蘆蕩，金曲噴涌。影片的藝術(shù)表現(xiàn)力甚強，畢竟是以成名歌劇做底——王玉珍那略帶南方口音的普通話女聲唱腔別有一番韻味。兩大反派，造型搶鏡，彭霸天的大ber了頭，馮團長的蠟筆小新粗眉毛。之前較少以正面人物出鏡的導演謝添這回近水樓臺為自己設(shè)計了個高光角色特別是最后時刻的造型！
時間久遠，內(nèi)容記不清了，只記得名字和歌曲。
電影確實是政治，但是區(qū)別在于是否遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律來表現(xiàn)政治，將電影直接當做政治范本來排演，排斥其他的表現(xiàn)方式，這又何嘗不是一種官僚主義的做法呢？當然也要考慮到當時人的審美，1961年，傳統(tǒng)藝術(shù)還大有其發(fā)揮之力，戲曲、臉譜這都是那時電影的有機組成物。我們要反思的是為何如今的電影雖然表現(xiàn)張力，特效煙火這些都上來了，但是在電影背后的思想站位卻出現(xiàn)了很大的紊亂，以致主旋律差點成為巴甫洛夫式的條件反應(yīng)電影，全無半點邏輯站位和思考。洪湖赤衛(wèi)隊最起碼還闡述了同志、敵人、機械化農(nóng)業(yè)生產(chǎn)等等關(guān)于階級斗爭和未來的暢想（當然也是配合60年代公社和大躍進的宣傳，不過漫長時間過去，農(nóng)村的機械化確實為后來的鄉(xiāng)鎮(zhèn)經(jīng)濟打下了基礎(chǔ))，可現(xiàn)在的主旋律電影好像只能背書，不太能讓人思考，只是喚起一個又一個口號。
在猶豫看《丑女大翻身》還是《洪湖赤衛(wèi)隊》之時，朋友選擇了后者，因為前者她看過好幾遍了。在博物館展廳參觀時，她搶先我一步，找到這部電影的介紹：啊，竟然是部歌?。吭诎l(fā)生了一小段小插曲后，我們買了票，進來看了，朋友看睡著了，而我的觀感也不及預期：表演刻意，人物扁平，故事紅色，歌曲不錯。
“手拿碟兒敲起來，小曲兒好唱口難開……”
好聽的音樂，好看的畫面，好熟悉的人物形象與情節(jié)設(shè)計。魯莽的男主劉闖與清醒的女書記韓英，與《杜鵑山》中雷剛與柯湘極其相似。但此片似乎更具有感染力。記得影片被禁十多年后恢復公映時，我們一群小朋友傳抄片中全部歌詞歌譜的情景……
歐陽謙叔
這部電影是我回憶中看的第一部歌劇電影?？吹臅r候不知道，當片中演員第一次突然開唱，我都懵了。
此片可以看作后來的樣板戲雛形，節(jié)奏明快，人物鮮明，就戲而言，唱演交映，藝術(shù)水平還是很高的。當然，就電影藝術(shù)而言，此片由于其主題意義的政治化，趣味性和感染力仍舊是非常不過關(guān)的，這是政治片的通病。故事以游擊戰(zhàn)為背景，我方撤退之后，敵方設(shè)法引蛇出洞，以間諜戰(zhàn)增強戲劇內(nèi)部沖突，整個過程還是非常流暢，看得出導演游刃有余的功力，在當時一眾政治片中，此片應(yīng)該算是其中風格較為突出的一部。
里面歌不錯，“這一仗，打得真漂亮……”
我媽整天在唱: 洪湖水…啊————浪打啊浪啊……
女主的臉放這個現(xiàn)代，那也只能去演媽了。比較明顯的樣板戲的風格，畢竟一個時代有一個時代的審美。
洪湖水啊浪丫嘛浪打浪～My Heart Will Go On And On啊～
作為一個出生于湖北的人，洪湖赤衛(wèi)隊的經(jīng)典自不必多說。這里面的人物形象多么立體呀，演員的精氣神多么飽滿呀。也算是插曲最密集的國產(chǎn)片了。
歌劇改編的，幾段唱詞都很經(jīng)典，一點都不拖沓，樸素干脆利索是那個時代電影的特點，一點多余的都沒有。就說最后一段，彭霸天要殺全村的百姓，擱現(xiàn)在肯定得犧牲個人，或者讓他臨死之前說幾句話，電影很干脆，上來給一顆黑棗，一點廢話都沒有。群眾演員也是一大特色，每個都很到位。這也是那個年代電影的一大特色。韓英的原型應(yīng)該就是賀老總的大姐，一家都是忠烈，讓人既感且佩。