本片資源賊難找...同樣找到也只有英文字幕。傳說(shuō)中的驅(qū)魔鼻祖級(jí),在觀看前已經(jīng)了解過(guò)影片的歷史背景,所以即使英文字幕基本從畫面來(lái)看影片也略懂一二?!侗R丹的惡魔》在影史上以觸碰敏感的政治題材遭受各種禁映,確實(shí)如此,縱觀全片它如同一部黑色幽默的電影,尤為后三分之一簡(jiǎn)直觸發(fā)教條到不可理喻的群魔銀亂場(chǎng)面,可想意大利教會(huì)看過(guò)此片應(yīng)該會(huì)暈過(guò)去三回。在影片藍(lán)本已足夠噱頭的情況下也不忘別具自我的氣質(zhì),雖然槽點(diǎn)還是有,簡(jiǎn)要地分兩點(diǎn)評(píng)論本片:
槽點(diǎn)方面:
促使影片下降質(zhì)量最大的槽點(diǎn)非男主莫屬了,與藍(lán)本劇情太不相符(僅供個(gè)人觀點(diǎn)參考)。這里并非指Oliver Reed本身的演技問(wèn)題,而是影片選角問(wèn)題。影片藍(lán)本劇情是傳說(shuō)里的Grandier神父以出挑非凡英俊的迷人外表以及性魅力能迷倒群臣甚至引起嘩然一片,有種要被艸過(guò)一番都此生無(wú)憾的高能顏值,好,這里說(shuō)的Grandier顏值神高,一回頭看片子,Excuse me?_(′?` (′?` (′?` 我還能說(shuō)什么,一看就是一個(gè)不懷好意淫威不斷欲擒寬縱的中年胖叔把玩弄權(quán)的bug銀亂史????有帶這么玩的嗎???大哥?。。∫蔡环麆∏樗枇???瞬間對(duì)此片生出棄療感┐(─__─)┌,真的覺(jué)得太殘念!如果挑一個(gè)就算演技一般但是顏值能把全片大眾都?jí)合氯サ拇髱浉缒瞧诱娴淖兂煽赡軙?huì)被我放在神壇上供著的神作!畢竟全片一開始就是敲定是用視覺(jué)取勝的,又咸濕可口群魔亂舞假若還有帥哥看最后燒死我都咬著我的小濕巾替他哭一把的話你能忍?窩的天,迷倒群臣讓修女們每天每夜意淫的對(duì)象居然是個(gè)連里頭年輕的巴萊驅(qū)魔神父顏值都?jí)虿恢粊G丟的中年大叔.....What Can I Say or How Can I Say....f**k.......這一點(diǎn)真的不吐槽我都別說(shuō)我看過(guò)這片。當(dāng)然,咱們冷靜下來(lái)(好像只有我比較激動(dòng)...)想想吼,當(dāng)年要拍這么敏感的片子有多少演員樂(lè)意去,別光說(shuō)找顏值高的了,畢竟到最后里面的男女主兩位演員差點(diǎn)遭到坐牢的風(fēng)險(xiǎn),為奉獻(xiàn)這部片子勇氣可嘉的演員們表示夸贊。
除此外,影片的劇本即使在藍(lán)本的鋪墊下過(guò)于按部就班未能將情節(jié)有所突破,因?yàn)楣诺錃庀庵氐碾娪爸荒芡ㄟ^(guò)演員、攝影、視覺(jué)等去彌補(bǔ)可觀性,參照1964年的《紅死病》同樣古典氣息過(guò)濃將影片陷入一片沉悶而被后尾極具感官的結(jié)局拉回彼岸的最好例子?!侗R丹的惡魔》同樣也是講述權(quán)利斗爭(zhēng)人心晦暗的故事,前半部分神父淫威弄權(quán)差點(diǎn)把全村女人日了個(gè)遍拉一堆仇恨,后半部是否只能說(shuō)明是可想而知的因果報(bào)應(yīng)?而群眾在宗教氛圍燃燒的正義感實(shí)則只是邪惡的政治勾搭縱使必然結(jié)果的俗套歷史情節(jié),突出17世紀(jì)宗教狂熱生動(dòng)的恐怖氛圍外結(jié)尾也無(wú)爆破的點(diǎn)綴,只是幸好全片情節(jié)保留一定的邏輯性,加之接下來(lái)要說(shuō)到出眾的視覺(jué)感官也將槽點(diǎn)彌補(bǔ)了許多,影片亦未陷入真正沉悶的邊崖。
優(yōu)點(diǎn)方面:
前面說(shuō)過(guò),全片最厲害之處就是人神共憤的視覺(jué)體驗(yàn)。映入眼簾的是一片暗沉布景里帶血以求鮮明對(duì)比的藝術(shù)配色,花巧里卻不顯凌亂,連幻想景象都充斥變異的奇幻、精巧的構(gòu)思,影片在麋爛精致的設(shè)計(jì)下將黑色的情節(jié)碰撞特顯詭異的宗教氛圍,這一點(diǎn)可謂不可否認(rèn)的成功。首先影片在角色方面下了一番功夫,畫著臉譜外交官的女兒,拿著槍玩著打人鳥的游戲視勞動(dòng)階級(jí)皆如草芥的貴族,年輕的巴萊驅(qū)魔神父和米尼昂神父,狼狽為奸主謀的當(dāng)?shù)卣賳T,當(dāng)然表現(xiàn)最出色無(wú)疑是那個(gè)駝背異形般的修道院長(zhǎng)珍妮,所有的角色皆把人類最陰暗最丑陋最邪魔化的心理特點(diǎn)完整地顯露,修女珍妮多次的自我鞭撻手握十字意淫畫面每每呈現(xiàn)出極具戲劇性的沖擊讓人大跌眼鏡,修女們?nèi)肽Щ谋砬榧仁亲屓擞X(jué)得滑稽又深生詭異,如此一群亂世人魔在神壇面前果身胡鬧燒圣經(jīng)褻瀆至丑陋到毫不保留,并且在情節(jié)的推動(dòng)下體現(xiàn)的是人與人利益之間的勾結(jié),如傳說(shuō)般平民在貴族權(quán)勢(shì)下的屈服、背叛信仰,為了自衛(wèi)去離經(jīng)叛道,就像修女珍妮最后都把神父喊作魔鬼、惡魔,她不是不相信她的禱告者對(duì)她的庇佑,而是發(fā)自內(nèi)心亦是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者,那么魔鬼也只是自我心里萌生的憧憬對(duì)象,當(dāng)驅(qū)魔神父把她放上神壇以著魔理由對(duì)她盡其蹂躪之所能,只因?yàn)闄?quán)利斗爭(zhēng)而要犧牲的人說(shuō)實(shí)在也是自我利益沖突,久而久之也驅(qū)使人民內(nèi)心相信神父因?yàn)槭┱沽宋仔g(shù)使眾人對(duì)其甘拜下風(fēng),意淫不斷,本是丑陋的外表在自我利益的維護(hù)下顯得更是丑陋不堪,展示人性自衛(wèi)中扭曲分化的現(xiàn)象。
影片最后Grandier以去毛發(fā)拷打到疲倦不堪的肉體送上了火邢臺(tái),這幕戲非常觸目驚心,讓我想起來(lái)《寂靜嶺》被綁著的女警官焚燒的場(chǎng)景。這一幕眾人抱著骷髏頭形狀的布偶在色彩明艷的舞臺(tái)上起舞,貴族舉起酒杯慶祝一場(chǎng)勾結(jié)終于塵埃落地拉下勝利的黑色帷幕,在Gandier神父焚燒慘烈的叫聲中眾人隔著熊熊烈火露出詭異的笑臉,甚至連骷髏布偶感覺(jué)都在笑,這時(shí)外交官舉起女兒和神父生下的嬰兒目睹烈火焚燒,而只有這個(gè)嬰兒臉帶悲傷實(shí)則是信仰留下的種子摧毀的隱喻,烈火不斷燃燒神父詛咒身邊的人,這里用了大量的主觀鏡頭呈現(xiàn),火焰蓋過(guò)了他的雙眸,詭異的笑臉逐漸消失,他皮開肉綻在火中死去,話說(shuō)當(dāng)年已經(jīng)有這么赤裸的特效,配合交叉蒙太奇的剪輯以及配樂(lè),以當(dāng)年的尺度實(shí)在觸目。說(shuō)來(lái)也是權(quán)力斗爭(zhēng)的犧牲品,諷刺的是人們?cè)趧?chuàng)造的權(quán)力同時(shí)將彼此玩弄的體無(wú)完膚犧牲的最終也是自己,都是歷史上一貫的可笑現(xiàn)象,而到了結(jié)尾城墻打破,神父的妻子跨越城墻走上這條旁邊幾柱高舉白骨的塔座的道路離開了盧丹,深想可能是導(dǎo)演給予信仰一絲希望的隱喻,因?yàn)樯窀傅钠拮邮侨畲緲愕钠矫窠巧?,?dāng)她的出現(xiàn)也是神父在世俗中看到的最珍貴淳樸的寶物才決心真正愛(ài)過(guò)一場(chǎng),她到最后彷如信仰的化身離開俗地,越走越遠(yuǎn),逃離盧丹陰霾般人性埋葬的地方?!侗R丹的惡魔》前半部以循規(guī)蹈矩的模式敘事到后半部極端化的胡鬧表現(xiàn)出來(lái)其特有的藝術(shù)氣質(zhì),胡鬧而并非真正的胡鬧,是把人心赤裸的惡劣進(jìn)行夸大化,即使歷史俗套的很,但是視覺(jué)感官可以促使其成為一本邪魔化的視覺(jué)指南。(再說(shuō)一次如果影片主角換一個(gè)大帥哥我絕對(duì)會(huì)把此片放神壇上供著....)
6th Aug,2017
8:15pm
THE DEVILS, Ken Russell’s grandiose and provocatively scandalous adaptation of the notorious witchcraft trial in 17th Century France, has its own indisputable artistic flourish albeit its thinly veiled obloquy and ridicule of the insidious backscratching between religion and politics, actualized in the most wanton style which can be both riveting and endurance-testing.
Father Urban Grandier (Reed), a Catholic priest in the city of Loudun, is as liberal in his attitude towards Protestants as in his views on sex, woman and marriage, which makes him a fair game in the eyes of Cardinal Richelieu (Logue), who is spoiling for a theocratic regime by ingratiating himself with a flamboyantly attired Louis XIII (Armitage), who opens the film with a ludicrous playacting. So the actual persecution is carried off by Richelieu's minions, the Baron de Laubardemont (Sutton, an exemplar of dastardly evil-doer) and an adept inquisitor Father Pierre Barre (Gothard, hard to take him seriously with his jarringly out-of-context hippie hairdo and histrionic enthusiasm). Distinctly and blatantly, Russell plays the anachronistic card to accentuate the whole scenario’s fulsome scale of delusion and sleaze: the town’s cubistic buildings, the prison-like, cemented interior of the church and low-ceiling convent. It marks a big leap from other more detail-revered period films, that is where Russell pushes the envelope of his unorthodox vision and constructs something so bombastically lavish, idiosyncratic, sacrilegious and explicit to make great play of the harrowing witch-hunt and jeer at the religious brainwashing.
Oliver Reed’s macho bravado is not everyone’s cuppa, but tellingly he is riveting to behold in the show trial and on the stake, operatic but counterpoising the sadistic atrocity with his own stamina and compassion. Vanessa Redgrave’sSister Jeanne des Anges, a twisted character subjugated to her repressed sexuality, is both a victim and an inexplicable indictor, her tour-de-force is staggeringly perverse and utterly stirring, a deformed figure imprisoned by her warped faith, mouthing the ugly truth of nun’s ill-fated destiny, from this regard, the orgiastic sequence (much is cut from the original version but re-added in shoddy quality in this DVD version) in the heat of the exorcism, evokes a ghost of misogyny and misgivings that Russell’s abandon seems to be beyond the pale in his unrestrained demonization, not of the Establishment, but of the powerless and downtrodden. Last but not the least,a dazzling Gemma Jones debuts as Madeleine De Brou, Grandier’s wife, who could have been put to good use (or at least a chance to give her own voice, however it would be inconsequential for the preordained judgement) in the fray if Russell’s modernist take doesn’t opt to kept her entirely off-screen during the show trial of her husband.
All things considered, THE DEVILS substantiates itself as a cultish eye-opener for the liberal-minded audience, but definitely a bugbear among devout God-botherers, a monumental artifact only can be conceived and manufactured in the age of liberation.
referential point: Russell’s TOMMY (1975, 7.4/10)
http://weibo.com/1565377705/DqBJIEDy7?type=repost#_rnd1460440235152
8.5/10。盧丹教區(qū)神父因與性壓抑的修女們荒淫無(wú)度而冒犯了保守勢(shì)力導(dǎo)致被他們用酷刑誣陷折磨至死的故事。各種攝影美術(shù)和詭異儀式的設(shè)計(jì)都極具原創(chuàng)感極其邪典、癲狂、褻瀆,但作為傳統(tǒng)故事片敘事節(jié)奏太混亂了。
與Ken Russell同場(chǎng)看這部電影的大屏幕,是件幸福的事。
假如看的是Uncut版本會(huì)不會(huì)覺(jué)得更有沖擊力一些?我猜并不會(huì),因?yàn)楫吘褂小度蹱t》珠玉在前。[惡魔]有著類似的故事,但重點(diǎn)不在道德而在人性之惡上。在賈曼無(wú)邪坎普的布景下,這個(gè)人間慘劇變成了荒誕鬧劇。這種獨(dú)特的風(fēng)格是如此奪眼球,讓人幾乎沒(méi)看到這個(gè)劇本本身的扎實(shí),特別是臺(tái)詞寫得極有水準(zhǔn)。
Russell從來(lái)不給片子停下來(lái)呼吸的機(jī)會(huì)。同年拍的波蘭的Diabel也以一種歇斯底里的方式探討性、宗教、權(quán)利,就更為立體深刻。僅管如此,他的努力和野心也堪比Pasolini的索多馬了。
嘆為觀止的直白諷刺。政教合一的權(quán)力亂像,借用禁欲主義引來(lái)的瘋魔導(dǎo)致烏合之眾的狂歡。影片的視聽美學(xué)也運(yùn)用的相當(dāng)高級(jí),彩色影片卻用了大量黑白設(shè)計(jì),禁欲的教堂墻面設(shè)計(jì)成的黑白格子,一塵不染的環(huán)境,低矮的房間還有修女直不起來(lái)的脖子處處表現(xiàn)宗教的性壓抑。最后一個(gè)鏡頭的超現(xiàn)實(shí)主義構(gòu)圖,城墻打開,神父的妻子走向絕望未知的未來(lái)。視聽手法對(duì)傳統(tǒng)宗教赤裸裸的挑戰(zhàn)至今仍然讓大部分人難以承受,大概是因?yàn)閷彶榘l(fā)行知名度不高,感覺(jué)索多瑪120天與之相比都弱了很多。
在Ken Russell對(duì)于Huxley的影像化之中,創(chuàng)傷性的蒙太奇暗示著對(duì)影像的剪輯等同于招魂術(shù)——褻瀆在修女讓娜的祈禱之中突然出現(xiàn),“誘惑”以影像的方式現(xiàn)身,作為取代神圣的反客為主之物。論薄伽丘式的愛(ài),或曰迷戀?!侗R》所呈現(xiàn)的逼仄修道院并不存在神跡,由肉體驅(qū)動(dòng)的信仰之名,在禁欲的表象之下,德萊葉借用受難者面孔背后無(wú)限空間構(gòu)成畫外的無(wú)限延伸直通超驗(yàn)之時(shí),《盧》對(duì)于格拉維耶神父的處理則反其道而行之,狂歡化的空間與有限延伸的修道院拱頂是逼仄的,在影片之中,縱使畫面將在攝影機(jī)之外有所延伸,卻始終維持著某種封閉的有限性。唯一的哥特時(shí)刻:國(guó)王和主教到來(lái),修女們以裸體召喚Glavier神父的肉體之名,被審判的神父身后的暗色調(diào)不斷延伸。不應(yīng)該忘記的是,病態(tài)的迷戀是哥特神圣的另外一面。
傳說(shuō)中的修女剝削電影,真是一片群魔亂舞的景象....
3.5。真是骯臟又淫亂。所有宗教的誕生都伴隨著“犧牲品”。所有女人-修女(出生丑陋嫁不出去才做修女)對(duì)耶穌和神父的絕對(duì)臣服與迷戀(肉欲)仿若女巫的誕生。契合“女人是原罪,女人是一切罪惡的起源。”的基調(diào)。一小時(shí)后的淫趴幾乎達(dá)到了瘋魔般的褻瀆。修女瘋狂擼蠟燭/赤身坐于耶穌雕像上…
what a disturbing film full of poetic sickness
"the tourist season is coming, we need a bigger theatre"第一次驅(qū)魔開始的father barre像搖滾明星,眼看著觀眾一場(chǎng)一場(chǎng)多起來(lái). 反正中世紀(jì)燒女巫常常serve觀看的人群 jesus-judas-devil在火墻里不分彼此dont look at me look at your city. fight or become slave.
人力滾輪拆墻機(jī),宗教審判業(yè)務(wù)部,酒池肉林驅(qū)魔宴,火刑狂歡嘉年華;空圣盒,獵鳥人,骷髏風(fēng)車一路轉(zhuǎn)……最偉大的驅(qū)魔電影,也許沒(méi)有之一。Mel Gibson和Terry Gilliam一定受此片影響很多,當(dāng)然,還有修女系的SM porn
Plus d’une simple fustigation envers les dérives du pouvoir ecclésiastique appuyée par la dénonciation du fanatisme et l’obscurantisme, les Diables excelle avant tout par son esthétique formelle (couleur, décors, plans) sans oublier ses scènes cultes audacieuses
絕對(duì)偉大作品。強(qiáng)烈的文本、典故與瘋魔的感官、肢體交融。拍出了所有真實(shí)歷史的傷痕,也揭露了欲望與信仰、原罪與圣行交鋒焦灼的苦楚。堅(jiān)石之城、人骨輪盤,德里克·賈曼為本片設(shè)計(jì)布景后轉(zhuǎn)向電影。
肯.拉塞爾又一次展現(xiàn)他奇妙的視界,宗教的野蠻神秘與性的偏激奔放,融匯成驚心動(dòng)魄的景象,一個(gè)性的無(wú)政府社會(huì)。
能明白當(dāng)年禁映的原因,你直戳戳的告訴宗教徒他們的正義性來(lái)自世俗權(quán)力的傾軋而非萬(wàn)能的上帝、神性只是空空如也的盒子里的謊言、圣潔的修女淫亂的和娼妓一般在教堂赤身裸體、政教合一既殘酷又癲狂、教廷的事兒不是追求真理的爭(zhēng)辯而是爭(zhēng)權(quán)奪利的陰謀、以信仰之名藏納了數(shù)不盡的迫害,可不得戳著他們的肺管子嗎,瓦妮莎·雷德格雷夫的歪脖子修女和邁克爾·戈特哈德的眼鏡神父演的極其精彩,奧列佛·里德被吐槽長(zhǎng)的不帥沒(méi)有吸引眾女的合理性,但是其實(shí)很有性張力
很難再找出一部電影能夠更加肆無(wú)忌憚地褻瀆天主教會(huì),它幾乎是以喜劇甚至接近于鬧劇的方式拍攝的,但其主要角色的塑造和剪輯方式則為敘事基調(diào)帶來(lái)完全相反的詭異與恐怖的氣氛,鏡頭中的荒誕與詭異的配樂(lè)烘托出一種沖突強(qiáng)烈而扭曲瘋癲的氛圍,而火刑那場(chǎng)戲視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)的剪輯則是這種特殊風(fēng)格的極致
以格蘭蒂的死收尾了,政治的部分就結(jié)束了,電影里表現(xiàn)出的人物行為因明確的前因后果和顯得更合理化;赫胥黎書的下半段里,慕男狂的讓娜修女以圣女自居走上朝圣之旅受到王公貴族的接見(jiàn);性、宗教、狂熱、人的非理性可以有更深的探討。
我懷疑我看的盜版在畫幅上出了問(wèn)題,畫幅比原來(lái)的更窄了(本身畫幅就窄),在這種逼仄的框架里,人物的身體所表現(xiàn)出的扭曲更能加大某種“痛苦”。一面是畫幅的長(zhǎng)向極限延伸,一面是畫幅的寬向人物逼近,一切(尤其是畫幅中要表現(xiàn)的人物主體)都貼近了那個(gè)不可逾越的邊緣,更加顯示出某種不可能的抵抗,摩擦由此產(chǎn)生、咬著牙抵住門的圣母像由此產(chǎn)生。關(guān)鍵詞是扭曲、極限、與邊緣。就像在女主脊柱上隆起的棱角一樣,在這樣的畫幅里,女主也像皮膚下的一塊塊骨頭像從畫框中掙脫出去、徹底的溢出!也恰恰是骨頭掙脫出皮膚的不能,人物掙脫出畫幅的不能導(dǎo)致了對(duì)抗關(guān)系中始終持續(xù)的緊張狀態(tài)。一切在皮膚與骨頭、人物的與畫框頂撞的力與力中流動(dòng)、然后凝固。
Cinema Museum 重映,Mark Kermode 做介紹,講到本片長(zhǎng)期遭到華納禁映的歷史,BFI為修復(fù)本片做出的努力。非常精彩的關(guān)于宗教與政治的反思,并且,竟然并不病態(tài)和晦澀,直白,有力,不用隱喻,而用的荒誕景象本身,來(lái)展示政教勾結(jié)的可怕后果。