First這次的《對立面》像一個究極混搭版拼盤愣是要選出來一個關(guān)鍵詞一樣，感覺題目叫《first訓(xùn)練營六部作品成果展示》也沒啥問題。完全獨立六部，彼此之間風(fēng)格敘事各不相通，只能說是毫無關(guān)系，我就當(dāng)這個概念就是訓(xùn)練營的作文題交了六篇作文了。

七個作品，一個估計很愛寧浩，一個怕不是吞了韋斯安德森，三個同人文老套常用梗，兩個原生家庭失獨父子情。

雖然聽說是就在西寧趕著3-4天拍出來的，結(jié)果既看不出來是西寧限定的故事風(fēng)格，也沒覺得時間趕了能證明什么。編和導(dǎo)都太明顯偷懶了，核心劇本不夠好，導(dǎo)演風(fēng)格也不太立得住，敘事節(jié)奏上只有玩小人物尊嚴諷刺喜劇的《太陽雨》和拍少數(shù)民族“幼吾幼以及人之幼”拍的非常漂亮的《來客》勉強說得過去，整體實在是夸不出來。

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最喜歡第三個《太陽雨事件》，節(jié)奏最穩(wěn)，4比3畫幅配魚眼鏡頭，廣角加特寫，我腦子里出現(xiàn)了追著王寶強搶面包的黃渤。小人物的苦悶生活轉(zhuǎn)成極盡諷刺效果的喜劇，拍攝風(fēng)格感覺是沿著寧浩商業(yè)片的路子出來的，用的還算嫻熟，借喻的鏡頭語言非常巧妙，包括“太陽雨”這個標題意象也很有趣，整體完成度最高了，也是印象最深的一部。唯一問題：不建議下飯的時候看。

第一個《屬于我們的黑夜》實在太落俗套了：好慘一個家暴女碰上好善良一個逃犯，被打與打人，前面她救他，后面他救她，最后倆人吃個飯買個衣服蹦個迪互相救贖一下，制止一下還沒開始的犯罪，再來個纏綿的眼神然后半夜開著車一起浪跡天涯，再加個為了過審不得不加的字幕：次日一起自首。非主流的頭發(fā)配搖晃的燈球，邊緣小城的破舊小樓里還得有個一直有底噪的燈泡。Boring，白瞎了童謠身上獨有的力量感被導(dǎo)演弄來當(dāng)個美強慘的家暴女意淫對象。我開始在反思為什么東亞人天天被生活已經(jīng)pua的夠苦了還愿意天天寫這些拍這些看這些。

第二個《狗兒子》，主題不新不舊，老人vs寵物，原生家庭中永遠無法互相理解的父子，加班忙的孩子手里沒有一張父親的照片，一心給孩子要介紹姻緣的老父親對狗丟了這件事不當(dāng)回事，老父親為了狗出尋狗啟示，孩子看見啟示理解了父親的良苦用心，最后還得是掙脫繩子跑丟的我們柯基自己找到家。中間孩子和老父親共享的那個問題還算巧妙：“找人還是找狗”，應(yīng)該也是導(dǎo)演埋的題眼了吧。主題選點其實蠻細膩的，聽說是唯一一個女導(dǎo)演，但整體還是中規(guī)中矩的中規(guī)中矩。

第四個《拼圖》，黑白色調(diào)帶出往事回憶，生者錯亂以為死者沒死，明擺著是拼拼圖，實際上是跟過去的回憶一步步和解。色調(diào)和風(fēng)格都還蠻喜歡，但還是那個問題，太普通了。難道世界的盡頭是同人文嗎？感覺都是同人文用爛的梗，敘事上拍不出什么新意，時長所限，細節(jié)堆積的不夠（打賭、硬筆、拼圖的點還算不錯），節(jié)奏有點慢，情緒也很難拉上去，最后的黑白轉(zhuǎn)有色也是視覺語言用爛的手法了，除了艾老師演的真的很好很好，其余真的很一般。

第五個《球場9》，又是寫“城市化進展太快閹割了多少人的夢想和生活空間”的傳統(tǒng)敘事，視角選的小男孩和廣場舞隊爭打籃球的場地。從開頭找籃球場地得從衛(wèi)星地圖里找就能感覺出背景一直在暗示城市的變化：破樓板、堆積的建筑廢料、修了一半的樓房、遠處的大吊車、背后給座椅刷新漆的工人。但是太多空鏡堆時長了，直接拉慢了整體的節(jié)奏，很容易陷入毫無意義的視覺疲勞里。事感又不強，所有對話和故事的沖突地方全都因為空鏡被削弱了力量，情緒生生被打斷，非常不舒服，是我看的最難受的一個。我總是感覺寫城市化題材的片子很難寫好，很明顯地能感覺出創(chuàng)作者自己都對這個話題沒有很強烈的觀點，只有既不恨城市化又不愛城市化的疏離感，它就變成了一個非常淡漠不尷不尬的東西，極難打動人。

第六個《如斯》，標準的離異家庭兄弟倆最愛用的設(shè)定，還是那句話，怎么看怎么像同人文。離異家庭的倆小孩，跟爸爸的哥哥現(xiàn)在有房有家有老婆，跟媽媽的弟弟吃盡苦頭渾身傷痕債臺高筑，十幾年沒見再相逢只是為了分去世親爹的倆個瓶子，嫂子不想給，哥哥想一人一半，弟弟想倆全抱走還債，結(jié)果在幾十年前小時候同樣的地方摔了一跤。小時候他摔了，哥哥說你別哭我把媽媽讓給你，現(xiàn)在他摔了，哥哥粘好了碎花瓶說，我?guī)闳ミ€錢我們以后好好生活。硬要解釋，這就是感天動地好菩薩哥哥和良心不安生活所迫的愛撒嬌弟弟不得不說的故事。我也不敢說這是不是“真正”的現(xiàn)實，但熒屏上的相似敘事實在太多，我開始懷疑這是不是只是一些人臆想中的“現(xiàn)實主義”，拍的相似又沒辦法拍的比人家好，那說到底就很難滿意。

第七個《來客》，少數(shù)民族主題，第二喜歡的短片。孤寡獨居老人和“小偷”男孩的敘事，老人把對兒子的想念移情到了這個差不多大的男孩身上，一邊安慰一邊關(guān)懷一邊教育，甚至鼓勵小偷綁架自己來“要挾”親兒子回家，結(jié)果兒子也不來不管，頗有些同命相憐的意思，漸漸的老父親在這個男孩走的時候說：歡迎你以后能來家里吃（以前專門給兒子留的）冰激凌，而孩子說：以后您家衣柜別堆滿了（因為他一開門的時候藏衣柜里了）。很溫馨的故事，主要還是兩個人長得都挺帥。唯一吸引我的就是中間有幾幕的鏡頭，對打鏡頭配合站位極端的對稱，非常的布達佩斯大飯店，導(dǎo)演吃了多少韋斯安德森啊。好的是這種鏡頭手法用在維族風(fēng)格的故事上確實非常合適。

概括一下吧：電影在我心目中雖然不必達到純文學(xué)的程度，但咱也不能是同人文水平。有幾個給我個感覺就是套上任意一對cp的名字都能比這劇本寫的好，一個最鼓吹青年人創(chuàng)新的青年人電影節(jié)訓(xùn)練營作品就別再往這些已有的路子里去套了吧，求你了求你了。

1.家暴受害者莫名其妙幫助逃犯劫匪？一見鐘情還是想再次被被虐？2.突然對陌生人一陣吹捧狗兒子？狗都不如竟然沒有一絲怨言？又尬又生硬。3.太陽雨挺歡樂，但老司機一個瓶子的事都解決不了嗎？沒看出哪里有對立面。4.籃球少年球大點事啥也沒表達出來，空洞的空鏡，空洞的內(nèi)核。5.能把兄弟間微妙的關(guān)系拍出韻味來就不錯了，硬要加什么跟爹還是跟媽，結(jié)尾還來狗血的破鏡重圓。6.拼圖本來可以做得更好，奈何細節(jié)掌控能力差點火候，早早泄氣。7.來客是幾個片子中最有質(zhì)感且沉穩(wěn)大的作品，如果能交代小偷為啥一開始沒選擇迅速跑掉的話。最最最討厭結(jié)尾用字幕圓場。

喜歡狗兒子、太陽雨和來客，特別是后面兩個。

狗兒子是諷刺畫風(fēng)，保安問兒子找爸爸還是狗，兒子回答找爸，問照片后，兒子打開手機相冊都是狗的照片，唯一找到的一張關(guān)于爸爸的照片是爸爸年輕時候的，而另外一邊的爸爸主動去找狗時，在打印店里念叨的都是兒子的點點滴滴，兩邊形成鮮明對比，最逗的是最后狗子竟然真的自己回家了，兩人白忙活一場的狀態(tài)。

太陽雨部分，中間段閃現(xiàn)的馬桶也是特別逗，和司機內(nèi)急的心情相呼應(yīng)，馬桶是帶著朵大禮花在路邊迎面走來，畫面很魔幻哈哈，最后找到個真正給市民用的公共廁所時，但因為還沒剪彩不能用，也是很諷刺的畫面，其中一個安保人員說：這么好的廁所，怎么能你來第一個上！圍過來的幾個大姐說的話更是聽起來各種理所當(dāng)然，但其實各種離譜，直到最后，司機師傅實在是忍到極限后，實在是被逼急了只能就地解決，現(xiàn)場就放著前面路上移動的那個馬桶，前后呼應(yīng)，馬桶和廁所不就是用來救急的嗎，怎么就變成擺設(shè)和恭迎用的了？主人公最后跑到廣場里的噴泉里的感受噴泉的洗禮畫面，是整段的高光時刻。

來客這段很溫馨，很可愛，相互間的對話很幽默，畫風(fēng)也很獨特。老人家在收到父親節(jié)卡片和玫瑰花的這天，家里突然冒出個小偷，小偷是個年輕人，大概是和他兒子年紀差不多，兩人因為臨時撞見了，意外的和諧相處了一天。有幾個對話很幽默：1-給兒子錄綁架視頻時，老人家問：為什么我就值3萬？年輕人說：因為3萬是我的幸運數(shù)字，老人家不語；2-坐飯桌時，年輕人說，想吃冰淇淋，老人家說沒有，他就給兒子準備了冰淇淋。3-吃飯時，年輕人把葡萄干給老人家看，老人家說：你怎么沒經(jīng)過我同意？年輕人說：因為我是小偷。老人家笑了；4-吃飯時，老人家說上次被綁架時，給兒子透露的信息，他兒子過了兩天才收到。年輕人問：綁架的人是不是你雇的？老人家不語；5-吃完后，老人家送年輕人到門口，告別時，老人家說：很抱歉，今天讓你一無所獲。年輕人回答不是，是自己的能力還不夠。老人家說：下次想吃冰淇淋的時候，隨時過來。年輕人說：那你得準備滿滿一冰柜啊。老人家笑了。中間還有一段是年輕人在被老人家氣跑后折返時，直接跑到了房間把被單整理好了，老人家看到時笑著說：我就是這個老弄不好。大概是這里，老人家看著年輕人覺得很像自己孩子吧。這段描述的更像是一個獨居老人的孤獨狀態(tài)，整個故事傳達的感覺是很溫馨的，但深究起來，就又挺心酸的，包括年輕人，被老人家的玩笑氣跑后，又想起他房間的被單沒整理好，又折返回來的細節(jié)，也是反應(yīng)年輕人是個還在成長中的階段，心底不壞，但是正在人生道路上做選擇的狀態(tài)。兩人意外的相處了一天，像對父子一樣和諧畫面，但又不是父子。嗯~這段最喜歡。

《對立面》里的《太陽雨事件》還是挺活潑的，但在喜劇之余，還是存在一個邏輯問題。除非這個出租車司機是尿頻尿急，或者跟《瘋狂的石頭》男主一樣，是前列腺炎，那對于一個老司機來說，解決放水問題，是基本的職業(yè)技能，甚至于對一個第一天上班的出租車司機來說，亦是如此。所以，雖然這個男主角為了一泡尿，為了在路邊撒尿是狗不是人這個”高大上“的原則，滿城市找可以撒尿的廁所，是有喜感的，但也僅限于此。而且這個主題，其實跟球場9是一樣的，天地之大，竟無我撒尿，打球之地，但這大小之間的戲劇性差異，還是太淺。而別的短片，或多或少還是被”現(xiàn)實“死死的束縛著，更包括最后的字幕，比如屬于我們的夜晚，就太有為賦新詞強”作狠“之嫌，其實更應(yīng)該想的是，如何在沒有最后字幕的前提下，整個故事還能成立，亦能被通過，不然意義何在？

我說過，當(dāng)下這個社會，每個人都可以有很多條底線，甚至是高壓線。有人可能只要別人在性別對立中，為惡男”辯護“一句，那就是十惡不赦，觸犯了底線……那對于我來說，賈樟柯就是底線。我從內(nèi)心，骨子里痛恨這種所謂的現(xiàn)實主義，那種把所有的一切，都狠狠束縛在這塊土地上的引力……于是乎這個國家的電影，就只有兩種，一種是非主流，或主流的現(xiàn)實主義文藝片，這兩種從影像，甚至是本質(zhì)上都沒多大區(qū)別，區(qū)別只在于編導(dǎo)平時在國內(nèi)外的姿態(tài)與附加的陳述，另一種就是怪力亂神，不管是網(wǎng)大，還是院線，甚至之前港片中很大一部分，也屬于這一類。

但實際上，在這兩者之間，有很多很多別的可能性，明明可以做到，既不屈服于現(xiàn)實，也不從本就貧瘠，惡性循環(huán)的現(xiàn)實中敲骨吸髓，更不是毫無創(chuàng)意的在所謂的B級，港片殘羹冷炙中吸取營養(yǎng)。

分享一下個人感受，《屬于我們的夜晚》從宋洋在迪廳拔刀，音樂起的時候片子就崩了，所有的基調(diào)和情緒都被打散了?！豆穬鹤印穼嵲谑菦]什么能拿出來說的優(yōu)點?！短栍晔录泛懿诲e，就是片名個人覺得可以更戲劇或者荒誕一點?！镀磮D》是老戲骨撐起了一部短片，如果在猜丁殼的時候，男主不要露臉就更好了?！肚驁?》可以拍的更好?！度缢埂肪褪怯悬c簡單了，最后破花瓶再粘上，不如把另一個花瓶也擺出來想想怎么弄一下會更好，只是單個的破花瓶太簡單了?！秮砜汀肥呛?，但是顯得有點普通了。

最關(guān)鍵的還是Keep Rolling，當(dāng)開機的那一刻我們的生命力和影片便交融在了一起！加油！所有的青年導(dǎo)演！