當(dāng)福山雅治扮演的父親（野宮良多）說出，“世界上有各式各樣的親子關(guān)系”這句話時(shí)，你的腦海中是否像我一樣，浮現(xiàn)出許多令人厭惡的嘴臉和瞬間呢。不論是作為父親還是男人，在推卸自己沒能勝任的角色時(shí)，始終是相似的面孔。

影片自始至終都是在溫柔平和的氣氛中，于屏幕上，兒童在被保護(hù)的立場(chǎng)，免于現(xiàn)實(shí)中遭遇的暴力。全片最大的沖突，也只是福山雅治在訓(xùn)斥有血緣的兒子（琉晴）亂彈琴時(shí)候，大聲的呵斥：“停下！”而說完這句話后，他也感到自己的過失，轉(zhuǎn)而將情緒轉(zhuǎn)化為自己的失望。

在這樣的軟糯包裹下，電影呈現(xiàn)出一種溫吞的質(zhì)感，福山雅治的父親形象，代表了一種獨(dú)斷和功利至上的父權(quán)，在工作中拼盡全力，并以同樣的標(biāo)準(zhǔn)要求兒子，下屬甚至妻子。因?yàn)橥陼r(shí)家庭分裂產(chǎn)生的不幸，他對(duì)于如何建立人與人之間的親密關(guān)系存在障礙，這樣的自卑產(chǎn)生出的自負(fù)，讓他不自覺表現(xiàn)出清高和漠然。然而即便是這樣，他對(duì)于兒子仍然持有了相當(dāng)?shù)娜棠秃蜏睾停蛟S這是他受到的教育，讓他的自我要求時(shí)時(shí)顯現(xiàn)出文明的一面，但許多場(chǎng)景中，眾多的教條，禮儀的約束，仍然能讓人感到十分的不自然和刻板。

如福山雅治扮演的父親所說，“與其將來努力，還是現(xiàn)在努力的好”，他能為孩子帶來的是更為富裕的生活和資源，而盡可能在未來讓他能夠復(fù)制自己的“成功”，但母親說的，“有些人即便是想努力也是不行的”，也許才是生活的真相，這句話也在說她自己。她與父親的人生哲學(xué)并不能融合，所以盡管之后父親受到觸動(dòng)而改變了許多，但仍然不能消弭兩人之間存在的因“資質(zhì)”而帶來的差異。如外婆說的，“這樣的人，哪里想過是你能高攀的”。

現(xiàn)實(shí)中，帶有這樣屬性的父親，多半不像影片中這樣克制，都或多或少都會(huì)帶有暴力的屬性。影片中所展現(xiàn)出的，只是對(duì)于孩子的忽視和嚴(yán)苛，多少有些冷暴力的成分。對(duì)于孩子，來自父親的嚴(yán)厲和漠視，還不是最糟的，畢竟母親能夠提供與之互補(bǔ)的一面，更糟的，是這樣一個(gè)家中強(qiáng)權(quán)的存在，對(duì)于天性的壓抑，個(gè)人空間的侵犯，以致自尊的踐踏，包括時(shí)時(shí)都可能出現(xiàn)的付諸行動(dòng)的肢體暴力和言語。

由于缺少對(duì)于人性中惡的描繪，影片因此少了縱深感，作為一部溫情電影，他感人，細(xì)膩，但對(duì)于探討父子關(guān)系的主題，顯得過于干凈，無法觸碰到更深處的內(nèi)核。



影片更多以兒子慶多展開描寫，有幾處細(xì)節(jié)十分動(dòng)人，其中一處是福山雅治在琉晴離家出走后到雜貨鋪去接孩子回家時(shí)，慶多看到他，跑到了壁櫥中躲了起來。

這個(gè)片段讓我想到了自己的童年。我上小學(xué)的時(shí)候，寒暑假寄宿在姥姥家，過著放縱任性的生活，對(duì)于童年時(shí)代，越少束縛，就意味著越多的快樂。有幾次爸媽來接我回去的時(shí)候，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著車開過來，我會(huì)跑出院子，去到很遠(yuǎn)的地方，希望他們因?yàn)檎也坏轿叶艞?，但無論我走了多久，依然還是要回去面對(duì)等待著我的他們，依然要不情愿的坐上那輛回到自己家的車。

我不愛自己的父母嗎？我想不是，我只是想逃避那個(gè)家的壓抑和孤單。

舅舅是個(gè)跟電器行老板相似的人，一生一事無成，散漫懶惰，然而他是一個(gè)能讓小孩快樂的父親，也是能夠盡心照顧媽媽的兒子。我一直記得，在老家不大的院子里，他在兩棵樹之間架了橫梁，系上兩根繩子，用一個(gè)舊輪胎，搭了一個(gè)秋千。這是我童年記憶中，依稀之中感受過的最浪漫的事。表弟和妹妹玩著我的舊玩具，穿我的舊衣服，但他們有一架秋千，這是我永遠(yuǎn)無法擁有的東西，或者說一種溺愛。

對(duì)于孩子來說，一個(gè)快樂的童年是無價(jià)的，而父母常常由于感受到了成人世界中的殘酷和壓力，遺忘了自己身為孩子時(shí)的求索。關(guān)于陪伴，擁抱這些細(xì)碎又看似不重要的事，在成長(zhǎng)中起到的作用也許大過金錢能帶來的東西。

影片結(jié)尾，如果以慶多的觀感，似乎他是幸運(yùn)的，回到了一個(gè)愛的氛圍更為濃郁的家中，自由的成長(zhǎng)，也許他會(huì)變成如父親一樣正直但懶散的人，也許會(huì)像母親一樣溫柔而堅(jiān)強(qiáng)?；氐搅硗饧抑械牧鹎?，他的未來也許同樣變得美好，成為父親一樣強(qiáng)悍的人，也許失意如母親，也未可知。影片只能止于此處，他們之后的命運(yùn)，互換人生后將要面對(duì)的種種，便成為他們自己的選擇了。

電影給帶我最多感受，不是父與子的情感交織，而是每個(gè)人在成長(zhǎng)中都曾遇到的那些遺憾，如野宮良多與繼母的隔閡，對(duì)父親的憎恨，中途放棄的鋼琴，妻子努力過卻不能達(dá)成的事，面對(duì)丈夫的自卑，慶多無兄弟姐妹的孤單，害怕父親失望而勉強(qiáng)自己完成的一個(gè)又一個(gè)任務(wù)。

風(fēng)箏，蜘蛛俠，發(fā)光的機(jī)器人，遙控電動(dòng)車，秋千，田野，天邊的云，弟弟睡著的樣子，媽媽深夜里的哭聲，第一次說出無心的謊言后，是童年的終結(jié)。

長(zhǎng)大后才明白了所謂人生，就是許多遺憾的堆疊。

Su

Halifax
三月，最后一場(chǎng)雪就要來

“六年以來朝夕相伴的可愛兒子竟然與自己沒有任何血緣關(guān)系，而這一切都始自當(dāng)年在醫(yī)院陰差陽錯(cuò)的誤抱。”乍看故事簡(jiǎn)介，估計(jì)不少人會(huì)產(chǎn)生這樣的想法“故事好狗血啊，這真的不是瓊瑤阿姨的劇情配置嗎？”然而同樣的情節(jié)，在電影《如父如子》中所要表達(dá)的主題卻截然不同。

 一脈相承的血緣關(guān)系與朝夕相處的養(yǎng)育之情，兩者之間如何選擇。這是圍繞電影的一個(gè)核心問題。兩個(gè)家庭，兩種完全不同的教育方式以及家庭環(huán)境，觀念的不同也造成的是否交換孩子和如何交換孩子所面臨的一系列問題。

影片中，野野宮一家家庭富裕，丈夫良多一心在工作上，對(duì)兒子也是嚴(yán)格要求，完全按照自己的意愿來要求兒子慶多。對(duì)于慶多來說父親是嚴(yán)肅的，令人膽怯的。父子間缺乏交流和感情的培養(yǎng)，父親對(duì)于兒子來說更多的是敬畏。而另一個(gè)家庭，齋木一家則經(jīng)營(yíng)著一個(gè)很小的店鋪，雖然經(jīng)濟(jì)條件不是很好，但是丈夫齋木雄個(gè)性隨意，經(jīng)常與孩子玩成一團(tuán)。父親的隨性，母親的隨和，使這個(gè)貧困的家庭變得溫暖而快樂。相較之下野野宮一家，就顯得尤為的冷漠。當(dāng)?shù)弥獌鹤硬⒎亲约旱挠H生兒子時(shí)，良多內(nèi)心越加的壓抑，以至于各種不滿于兒子慶多，總覺得是因?yàn)椴皇亲约旱挠H生兒子所以不能像自己一樣做到做優(yōu)秀。俗話說“有其父必有其子”，所以他期待他的另一個(gè)兒子，跟他流著相同血液的那個(gè)兒子。然而當(dāng)兩個(gè)孩子真的相互交換之后，他的親生兒子琉晴，卻并不能接納他。良多無法和琉晴正常的相處，更無法用以前對(duì)待慶多的方法去要求他，教育他。這使得良多異常的苦惱，也越發(fā)的想念慶多。

隨著故事的發(fā)展，查其抱錯(cuò)的根本原因，是醫(yī)院護(hù)士的惡意調(diào)換。醫(yī)院護(hù)士當(dāng)年也同樣遇到了與非親生兒子的相處問題，邪念之下做出了換子行動(dòng)。然而當(dāng)良多去拿賠償金還給護(hù)士之時(shí)，另護(hù)士做出換子舉動(dòng)的根本原因那個(gè)繼之卻出來維護(hù)了繼母。這一幕讓良多明白了母親告訴他的，“沒有血緣關(guān)系的人，也能靠時(shí)間的相處成為至親?！痹瓉硌壍穆?lián)系并不能維持好親情，親情是需要陪伴和交流的。所以良多開始轉(zhuǎn)變，他開始陪伴琉晴，與琉晴相處，去完成“父親這項(xiàng)別人無法替代的工作”。

影片中，捕蟬人那一段頗有意思。原對(duì)話是這樣的：
捕蟬人：“蟬在這里產(chǎn)卵，幼蟲破土而出，再到羽化成蟲，要花15年的時(shí)間?！?br>父親：“這么久？”
捕蟬人：“感覺時(shí)間很長(zhǎng)么？”
15年可以是一只蟬化繭為蝶的時(shí)間長(zhǎng)度，也可以是一個(gè)孩子長(zhǎng)大成年的時(shí)間。是啊，15年很久嗎？慶多他養(yǎng)育了6年，這6年現(xiàn)在回想一下轉(zhuǎn)瞬即逝啊。
所以影片最后，良多違背約定去找了慶多，告訴他：“這6年，這6年我都是你爸爸。我可能做的不夠好，但我也是你爸爸。”

整個(gè)影片著力于親情的渲染，電影鏡頭總是在緩慢的平移，好似在安靜的訴說著這樣一個(gè)小故事，講述著良多在做“父親”這項(xiàng)工作中的成長(zhǎng)。而導(dǎo)演在探討親情與血緣的這個(gè)問題時(shí)，似乎也不愿意放棄人性的探討。良多一開始在同事的慫恿下，想利用金錢使齋木一家同時(shí)放棄兩個(gè)兒子，這是人性的貪婪；還有包括女護(hù)士的惡念等，這是日本電影里經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)主題，人性。

演員方面，福山雅治無需多說，人物各方面刻畫的都很好。然而最吸引我的還是慶多，這個(gè)孩子眼神真的太贊了，小正太實(shí)在是太可愛了。奉上小正太萌照一張
<圖片1>

我從來都覺得，為人父母是世界上最困難和精巧的工作。相較于生，父母二字的重量好像更多集中在養(yǎng)育的過程。沒有人天生就懂得如何為人父母。是枝監(jiān)督在《如父如子》里面提供了一種視角：當(dāng)孩子汲取父母教育的養(yǎng)分，父母也同樣得到來自孩子的、精神上的反哺，這兩種成長(zhǎng)，在親子關(guān)系里同等重要。

良多算是個(gè)壞爸爸嗎？他有收入頗豐的穩(wěn)定工作，可以供養(yǎng)一家三口住在可以看見天空樹的高級(jí)公寓里，過著富足的生活。他的社會(huì)地位決定了他對(duì)慶多未來教育有著精英階層的前瞻性。他不嗜煙酒，不夜不歸宿，沒搞外遇，也不家暴，怎么看，都不能算是壞爸爸。

可是良多可以算好爸爸嗎？他冷峻刻板，不茍言笑，吝嗇陪伴，在和慶多的親子關(guān)系里，談到最多的，是如何讓慶多“變的更強(qiáng)”。他最不滿意的，是慶多“即使輸了也不會(huì)很不甘心”的溫吞性格，在他眼里這是軟弱的表現(xiàn)。好像在這個(gè)養(yǎng)育的過程中，他對(duì)于“自己養(yǎng)了一個(gè)優(yōu)秀孩子”的成就感和滿足感遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于和慶多度過在一起的時(shí)光。

其實(shí)這似乎是很多現(xiàn)代父母身上都存在的問題，也就是功利心的問題，只不過是枝監(jiān)督在電影里，讓福山雅治演出了這樣一個(gè)稍微極端一些的父親形象，然后在一個(gè)小概率事件里，這位父親飛速成長(zhǎng)。

良多對(duì)于家庭里父權(quán)的執(zhí)念，讓他無法放下身段，像齋木先生一樣陪孩子玩耍。作為父親的高大完美的形象，對(duì)他來說實(shí)在太重要了，他對(duì)扮演這個(gè)父親角色的執(zhí)著，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了去思考如何真正參與到慶多的生命中去。和慶多之間的微妙的距離感，在他看來也許正是父親威嚴(yán)的體現(xiàn)。所以，當(dāng)他對(duì)齋木一家投以自上而下的視線時(shí)，往大了說，這是一個(gè)精英階層對(duì)平民階層的嗤之以鼻，往小了說，他對(duì)齋木先生不夠權(quán)威、不夠穩(wěn)重、不夠優(yōu)秀的父親形象抱有天然的懷疑和不屑。

良多對(duì)自己父親的厭惡感絲毫不影響他像極了父親。對(duì)血緣的迷信，反而讓他對(duì)慶多的不優(yōu)秀松了一口氣：啊，原來是基因的問題。只要流著一樣的血，就會(huì)和我變成一樣的人。某種程度上，良多否認(rèn)了后天教育對(duì)孩子的可塑性。

可是齋木先生卻很清楚：『真是不可思議啊，我當(dāng)初是看著慶多的臉，給他取了“琉晴”這個(gè)名字，可是現(xiàn)在無論怎么看這孩子都應(yīng)該叫“慶多”?！?br>
那時(shí)候站在一旁的良多大概會(huì)很不是滋味，因?yàn)樯砩狭髦难牧鹎纾泊蛏狭她S木一家的平庸烙印。他盯著那一桌被咬扁吸管的飲料杯子，臉上露出了復(fù)雜的表情。

雖然不愿意承認(rèn)，可是現(xiàn)在的琉晴，怎么看都還是應(yīng)該叫琉晴。

這讓他馬不停蹄地去矯正琉晴身上的“缺點(diǎn)”，忙不迭地把他“變成”自己的親生兒子。

良多在交換小孩這件事情上抱有絕對(duì)的理性，所以與親生兒子的磨合一直有步驟有計(jì)劃地展開著。諷刺的是，他對(duì)家庭血緣關(guān)系的執(zhí)念，導(dǎo)致了他對(duì)妻子和慶多的冷漠。真正讓良多開始成長(zhǎng)的，是琉晴對(duì)這個(gè)新家庭一次又一次的反抗。同時(shí)，藏在沙發(fā)旮旯里的、折斷的手工花，喚起了良多內(nèi)心的愧疚。琉晴始終還是琉晴，即使良多已經(jīng)放下身段與他打成一片，他還是坦誠(chéng)想念另一個(gè)家的父母，琉晴的直白完全就是齋木家的特色。

相比之下，誰又能說慶多不像野野宮家的孩子呢？雖然父親不喜他性格溫吞，但慶多獨(dú)立、自律、懂事，每一分氣質(zhì)都散發(fā)著父母的氣息。

良多在和琉晴的磨合中，相對(duì)于父親的威嚴(yán)，反而更渴望得到孩子的喜歡。所以當(dāng)他看到慶多拍下的照片，受到的沖擊不言而喻，原來自己現(xiàn)在想要得到的一直都擁有。慶多的眼里滿是父親的背影，偷偷地拍下來放在相機(jī)里，這是慶多含蓄的溫柔。

他們真的像兩父子，只是良多始終對(duì)他們相像的部分視而不見，眼睛永遠(yuǎn)落在不像的部分。良多一直以來理所當(dāng)然地忽略了兒子對(duì)他的珍視，難怪他不懂得如何為父。

良多最后對(duì)慶多的坦誠(chéng)，可以看作是與自己的和解，和對(duì)親子關(guān)系看法的妥協(xié)。到底什么才是真正的“為人父母”？誠(chéng)然如他所說，『世界上有各式各樣的親子關(guān)系』，但“如何保持一個(gè)父親的形象”似乎沒那么重要，珍惜在一起的時(shí)間，坦誠(chéng)去愛才是唯一的答案。

說到底，良多還是幸運(yùn)的，至少他在片尾，終于開始明白為人父母的意義。如果不是因?yàn)檫@個(gè)抱錯(cuò)孩子的事件，良多是否就一直無法成長(zhǎng)，一直是一個(gè)失格的父親呢？所以因?yàn)橹骶€的戲劇性，跟是枝監(jiān)督的前作相比，顯得不那么自然和日常。換句話說，沒有這樣的一次沖突，這世界上又有多少像良多一樣（甚至比良多還差勁）的父母，是一輩子都無法跳脫出來審視自己的呢？




PS. 兩個(gè)家庭的階層差異性也是一個(gè)有趣的維度。
PPS. 因?yàn)榭戳艘槐槔槐槭冀K都在福山看照片的時(shí)候哭瞎，所以還是把第一次的四顆星改成了五星。
PPPS.再次表白，是枝裕和我是你腦殘粉！

一個(gè)偶然 發(fā)現(xiàn)在身邊六年的兒子 非親生 醫(yī)院錯(cuò)抱 這種抱錯(cuò)孩子的戲碼本已在電視電影中多有接觸 但還是措手不及的被戳了

影片的開端 選定為兒子的入學(xué)面試 可以很直觀的感受到這個(gè)家庭的整個(gè)社會(huì)地位 以及父母對(duì)孩子的教育等各個(gè)方面 兩家人的社會(huì)地位差距也在細(xì)微之間顯露無疑

母親的角色在電影中有所弱化 父愛本就無言 這里卻將兩個(gè)截然不同的父親放在一起
兩種家庭 兩種教育方式的對(duì)比 導(dǎo)演一股腦的將父愛拋過來 沒有防備 卻各個(gè)戳淚

簡(jiǎn)單說下幾個(gè)印象比較深刻的鏡頭吧
第一個(gè)是父親知道兒子不是親生的時(shí)候 盡管極力的克制 但還是用手捶車窗玻璃
第二個(gè)是兩家人聚會(huì)的時(shí)候 父親的眼神一直在盯著自己的親生兒子
第三個(gè)是父親開始一張張回放照片的時(shí)候 眼淚終于決堤

想起了福山雅治《家族になろうよ》里的歌詞

いつかお父さんみたいに大きな背中で
總有一天會(huì)像父親一樣擁有寬闊的背影

いつかお母さんみたいに靜かな優(yōu)しさで
總有一天會(huì)像母親一樣擁有靜謐的溫柔

どんな事も超えて行ける
無論何事都能渡過

家族になろうよ
讓我們成為一家人吧

看是枝裕和的電影總是很舒服的，看似徐緩的節(jié)奏卻基本沒有多余的廢話，潛移默化的情緒變化都通過淡淡的鏡頭語言。其實(shí)將人物心態(tài)變化做足其實(shí)是會(huì)影響觀眾對(duì)社會(huì)性的思考的，比起聲嘶力竭般控訴以及過度煽情效果是更加深入的。而且影片最終力求傳達(dá)的是關(guān)于父子間微妙關(guān)系，從這方面來說，他的重點(diǎn)是表述得很清晰的。
 
雖然相對(duì)以往作品這次涉及到更為傾向社會(huì)性的問題，但他還是很輕描淡寫的帶過，各種既往我們觀影模式中的情緒點(diǎn)也被反常規(guī)的無害化了，包括施害者、兩個(gè)都相對(duì)幸福的家庭、兩個(gè)相對(duì)沒有性格缺陷孩子的設(shè)置等等，一切顯得有點(diǎn)過于“美化”。這可能是一種固步自封，但亦可能是作者一向?qū)⑸鐣?huì)家庭化的表達(dá)基礎(chǔ)。其實(shí)是枝裕和還可以做得更好，期待他找到一種適用于自己卻可以有所拓展的格局觀，當(dāng)然了，他要一輩子拍一種電影也是沒問題的。