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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 嫉妒的原罪
在創(chuàng)世紀(jì)篇，便有了對(duì)嫉妒的記載。
4:1 有一日，那人和他妻子夏娃同房。夏娃就懷孕，生了該隱（就是得的意思），便說(shuō)，耶和華使我得了一個(gè)男子。
4:2 又生了該隱的兄弟亞伯。亞伯是牧羊的，該隱是種地的。
4:3 有一日，該隱拿地里的出產(chǎn)為供物獻(xiàn)給耶和華。
4:4 亞伯也將他羊群中頭生的和羊的脂油獻(xiàn)上。耶和華看中了亞伯和他的供物，
4:5 只是看不中該隱和他的供物。該隱就大大地發(fā)怒，變了臉色。
4:6 耶和華對(duì)該隱說(shuō)，你為什么發(fā)怒呢，你為什么變了臉色呢。
4:7 你若行得好，豈不蒙悅納，你若行得不好，罪就伏在門前。它必戀慕你，你卻要制伏它。
4:8 該隱與他兄弟亞伯說(shuō)話，二人正在田間。該隱起來(lái)打他兄弟亞伯，把他殺了。
黑天鵝不是一個(gè)有著美好結(jié)局的童話。
白天鵝本是美麗的少女，不幸被詛咒化成白天鵝，需要真愛(ài)解除詛咒?？尚膼?ài)的男人被同胞妹妹黑天鵝勾引。于是只得選擇自殺。
嫉妒的隱喻，不言自明。王子只有一個(gè)。你能得到，我為何不能。
高薪職位只有一個(gè)，獲獎(jiǎng)名額只有一個(gè)，第一名只有一個(gè)，得到上帝寵愛(ài)的，只是少數(shù)。爭(zhēng)奪的道路是條獨(dú)木橋，想要擠過(guò)去嗎？拿出實(shí)力來(lái)。
nina有著過(guò)人的舞蹈天賦。天鵝皇后的位置，是她的夢(mèng)想。付出了刻苦的訓(xùn)練和汗水。卻被告知，仍需釋放情感。
什么情感？嫉妒。
因嫉妒，黑天鵝釋放出了魅惑，釋放出了野性，釋放出了全部潛力，釋放出了無(wú)所不用其極的手段。處處和白天鵝形成強(qiáng)烈對(duì)比，看那，我有的，你沒(méi)有。王子是我的，不是你的。
nina膽小，怯懦，壓抑。身著素雅的白衣，淡色圍巾，總是欲言又止的神色。而她幻想中的自己卻是一襲黑衣，眼神凌厲，笑容自信，步履輕盈堅(jiān)定。
這種幻想給了她一些勇氣，她主動(dòng)去要求天鵝皇后的位置。怪蜀黍問(wèn)，你為何從不釋放情感。nina說(shuō)，我刻苦訓(xùn)練，只想做到完美。
可自從人類吃到了智慧果實(shí)，就永遠(yuǎn)不會(huì)得到完美了，因?yàn)樗麄兲斆?，總是能發(fā)現(xiàn)不完美的存在，所以永遠(yuǎn)不會(huì)被滿足。
nina所追求的完美很簡(jiǎn)單，循規(guī)蹈矩，付出就會(huì)有回報(bào)，因?yàn)槲矣?xùn)練得比別人刻苦，所以這個(gè)位置就是我的。
就像她的處世態(tài)度，獨(dú)善其身，沒(méi)有多余的交往，拒絕發(fā)胖的食物。一心練舞。
這本是一種超然的境界，偏安一隅，獲得自己內(nèi)心的完美。但nina沒(méi)有，因?yàn)樗膽B(tài)度不是自然形成的，而是一種刻意的壓抑。她只是擔(dān)心和別人交往，懼怕接觸外界，在孤獨(dú)封閉的內(nèi)心里，她又渴求著外界的豐富多彩。
這給了她一種負(fù)罪感，她用抓背懲罰自己，掩埋欲望。
可扮演黑天鵝需要的不只是舞姿，更需要情感。需要的是一顆因嫉妒而變得不完美的心。有時(shí)候不完美比完美會(huì)更有沖擊力，更值得藝術(shù)的歌頌。
她咬了怪蜀黍一口，拒絕了他的潛規(guī)則。黑天鵝的性格中必定有著剛硬的成分。性格太軟弱的嫉妒，只會(huì)落得自怨自艾。而不是奮起爭(zhēng)奪。怪蜀黍發(fā)現(xiàn)了nina的潛力。
于是歪打正著，nina如愿以償?shù)玫搅藟?mèng)中的位置。
一任群芳妒。nina怕了，她是得到王子的那只白天鵝，時(shí)刻擔(dān)心著王子被黑天鵝奪走。
她追求的完美，亦有人際關(guān)系的完美，她避免太多的交往，就是因?yàn)閺?fù)雜的人際關(guān)系會(huì)帶來(lái)不可避免的麻煩。簡(jiǎn)言之就是，我不犯人，你們也不要來(lái)犯我。還是對(duì)人際關(guān)系的恐懼。
宣布她當(dāng)選的時(shí)候，從來(lái)只有新人笑，舊人哭，可她表情卻如此不自然，似乎虧欠了BETH和其他落選的人什么，好像這個(gè)職位不是通過(guò)正當(dāng)手段得來(lái)一樣。實(shí)際上她只是不想太過(guò)張揚(yáng)，引起別人的嫉妒。
這一刻nina還是那個(gè)怯懦的小女孩。她不知道，一個(gè)人永遠(yuǎn)不可能取悅所有人，社會(huì)和競(jìng)爭(zhēng)往往就是如此殘酷。就像她看到的那座雕像，一個(gè)斷臂的天使。其實(shí)是臂膀變成了翅膀。得到翅膀，就要付出胳膊的代價(jià)。
黑天鵝跳的不好，怪叔叔大發(fā)雷霆，nina說(shuō)對(duì)不起，可黑天鵝不需要說(shuō)對(duì)不起。在黑天鵝眼睛里，王子本來(lái)就是我的，搶來(lái)不會(huì)有任何負(fù)罪感，就如同這個(gè)社會(huì)上的正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)一般。我搶得的，就是我的。我只想把王子保存得更久更久，讓所有人都搶不走。
看上去她似乎永遠(yuǎn)不會(huì)變成黑天鵝了?？墒莑ily的出現(xiàn)，讓她感到了危機(jī)。
Lily性感，外向，魅惑，大膽。和她形成強(qiáng)烈的對(duì)比。久練不成的自卑，角色被替代的恐懼，讓nina產(chǎn)生了更多幻覺(jué)。她脾氣變得暴躁，敏感，多疑。
她試圖用輕柔的音樂(lè)讓自己入睡，卻變得更加煩躁。按照少女?dāng)[設(shè)的房間，不再適合她，她將所有象征童年的玩具熊丟進(jìn)了垃圾桶。世界不再美好，她蛻變成了大人。
這一刻 她終于開(kāi)始向黑天鵝轉(zhuǎn)變。有了一付大人理所當(dāng)然的硬心腸。刺死了搶奪自己角色LILY,就像刺死了那個(gè)天真純潔，理想主義，小心怯懦的自己。
黑天鵝終于破繭而出。手臂化為魅惑的翅膀。
這個(gè)世界不再完美，那又如何，只要能留下我的身影，讓人們看到我的舞姿，即使沾了骯臟的鮮血又怎樣，美就是美。我就是嫉妒又如何，因?yàn)槲視?huì)比任何人都做得更好。
舞畢。白天鵝倒在血泊中，是黑天鵝刺傷的，還是它自己刺傷的，都不再重要。因?yàn)槟嵌际撬约骸?br>
百度之，有一個(gè)有趣的理論。即使你發(fā)現(xiàn)幾百萬(wàn)之白色的天鵝，也不能得出“世界上所有的天鵝都是白色的”這一結(jié)論。因?yàn)橹灰l(fā)現(xiàn)一只黑天鵝，這個(gè)理論就會(huì)被推翻。
即使nina內(nèi)心再美好，只要有一小絲的妒忌，一根黑色的羽毛也會(huì)感染全身。
黑天鵝就在我們的內(nèi)心里，原罪之中。
就連哈7也不再純潔，曾經(jīng)單純的小男孩們有了成長(zhǎng)的煩惱。羅恩也陷入了嫉妒的漩渦之中。然而友情最終勝利了。是個(gè)好結(jié)局。
在各種典籍里，對(duì)人類本性的描寫總是一針見(jiàn)血，少了多余的修飾和掩蓋。那是我喜歡的。能讓我們更好地認(rèn)清自己，和種種相由心生的魔障，穿越它，我們就會(huì)得到新生。
2 ) Dance (together) with your heart
整體上最強(qiáng)烈的感覺(jué)還是Natalie Portman的精湛表演。記得在Lost劇終的時(shí)候，有聽(tīng)到美國(guó)的評(píng)論員夸獎(jiǎng)Terry O’Quinn在里面飾演John Locke的卓越表演時(shí)。說(shuō)法是當(dāng)他在飾演之后黑煙怪的時(shí)候：“His eyes changed”這其實(shí)是一種很傳神的說(shuō)法。臺(tái)詞念好不難，動(dòng)作做不對(duì)也可以糾正，但是要演對(duì)眼神卻是非常難的，而要演出兩種不同的神態(tài)眼神更是登峰造極難?？催^(guò)的人應(yīng)該都能感覺(jué)到那種變化，他從之前彷徨無(wú)助的中年失敗者到之后的陰險(xiǎn)狡猾為達(dá)目的不擇手段的千年老怪，一定用心把兩人的心態(tài)都摸透了才能演成那樣精確。
而這部里面的Natalie Portman的表演與之也有異曲同工之妙。在最后表演黑天鵝的時(shí)候，之所以有那么大的震撼力和感染力，除了音樂(lè)和舞蹈的視覺(jué)效果，她的神態(tài)和眼神也是無(wú)比驚人和有穿透力的，氣勢(shì)上充滿了自信和魔力。這次回頭重新看到前面大部分時(shí)間里，Nina的唯唯諾諾，灰頭土臉，擔(dān)驚受怕的樣子，其實(shí)震撼更加強(qiáng)烈。她把二者都能演繹得那么精確傳神，就不得不感慨這個(gè)28歲的女孩的神奇之處了。除此之外，每次她在洗手間化妝室獨(dú)自面對(duì)鏡子的時(shí)候都是極其高難度感情表演，觀眾可以看到她那種平時(shí)在人前強(qiáng)行壓抑，而到了獨(dú)處的時(shí)候釋放出來(lái)的感情。這部里面用了極近的長(zhǎng)鏡頭拍攝這種場(chǎng)景，其實(shí)是最充分地考驗(yàn)演技的方法。而她做得天衣無(wú)縫而且一次比一次更精彩。其中的最經(jīng)典當(dāng)數(shù)她獲得Swan Queen角色之后給媽媽打的那個(gè)電話：一方面開(kāi)心激動(dòng)選上結(jié)果，一方面回首這個(gè)苦澀委屈艱辛的過(guò)程只有自己知道，又不由得淚下，而同時(shí)又有點(diǎn)緊張自己是否能演好……短短的一分鐘，她的臉上完美詮釋了這語(yǔ)言無(wú)法表達(dá)的萬(wàn)千感情。觀眾看到了真是世界里的小女孩一個(gè)人躲在洗手間里為自己努力多年終于等到的成功而感情徹底爆發(fā)，這幾十秒，超出完美許多。不過(guò)看她12歲時(shí)就能有Leon里那種表演，其實(shí)也不會(huì)太讓人驚訝了
其后是之前說(shuō)到過(guò)像我這種感興趣的人，會(huì)回電影院去再看一遍，試圖搞清楚那些片段哪些是幻覺(jué)，哪些是真實(shí)的場(chǎng)景?？墒羌幢阄业诙慰赐?，還是無(wú)法對(duì)一些部分是否真實(shí)給個(gè)確定的答案。比如去找Beth那段到底是怎么回事之類的，影片本身似乎沒(méi)有要視圖把所有細(xì)節(jié)都自圓其說(shuō)，留給了觀眾自己一定的分析想象空間。如果作為懸疑片來(lái)看，由于這一點(diǎn)似乎略微有些不足，但是相信導(dǎo)演本身就沒(méi)有將其定位為懸疑片，其實(shí)從某些角度看更像是現(xiàn)代文藝片。我并不知道現(xiàn)代文藝片的精準(zhǔn)定義，但是可以確定的就是這一點(diǎn)略微的不足對(duì)影片整體效果影響微乎其微，可能重看的時(shí)候會(huì)稍微少一些：“??！原來(lái)如此。。?！钡母锌?，但是如果導(dǎo)演為了迎合完善的解謎效果而哪怕一點(diǎn)點(diǎn)削弱了感染力的話，必然是得不償失。這樣想想現(xiàn)代文藝片的說(shuō)法其實(shí)很有道理
最后一點(diǎn)是我一個(gè)學(xué)音樂(lè)的朋友提出的。他覺(jué)得這部影片整體節(jié)奏是他看過(guò)作品中最為出色的，起承轉(zhuǎn)合是做得非常好。在這種非靠懸念解謎為主打的片中，他這種驚悚懸疑的手法看似沒(méi)有必要，但其實(shí)是導(dǎo)演編劇精心安排的。目地就是自始至終牽引著觀眾，經(jīng)常在緊繃和松弛之間不斷地來(lái)回切換，既不如大部分文藝片一樣始終偏于平淡，也不似恐怖片那樣頻繁越界。而是逐漸吸收觀眾的注意力，讓觀眾在兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里越來(lái)越投入，注意力越來(lái)越集中，直到最后氣氛上已經(jīng)烘托到一個(gè)高點(diǎn)時(shí)，同時(shí)將故事帶入高潮。這時(shí)觀眾心理徹底被擊穿，心里上在最投入的時(shí)候受到最強(qiáng)烈震撼，效果極佳。這是一種非常高明的心理學(xué)手法，朋友告訴我這種手法音樂(lè)作曲中有不少人會(huì)試圖運(yùn)用。這也說(shuō)明了為什么很多人覺(jué)得這部電影情節(jié)上復(fù)雜度不夠，但是又有很強(qiáng)的感染力；也說(shuō)明了為什么影院觀看的效果會(huì)比下載的好看很多。國(guó)內(nèi)引進(jìn)的可能性很小，不得不說(shuō)是個(gè)巨大的遺憾
配角們作用的理論，這里拋磚引玉了：
Lily/Beth理論（嚴(yán)重劇透）:
Lily代表的是Nina對(duì)現(xiàn)存競(jìng)爭(zhēng)以及自己弱點(diǎn)的恐懼，Beth象征的是Nina對(duì)自己未來(lái)的憂慮，她擔(dān)心將來(lái)會(huì)有新的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手并且自己會(huì)老去。一個(gè)代表的是近憂，一個(gè)代表的是遠(yuǎn)慮。二者共同作用讓Nina處在極大的精神壓力之下
關(guān)于Lily，Nina深知自己身處全世界所有舞者都艷羨期望取代的位子，同時(shí)她知道自己的弱點(diǎn)是無(wú)法放開(kāi)，不能完全融入黑天鵝那種張揚(yáng)放縱的表演要求，而Tom的不斷強(qiáng)調(diào)和夸張的失望表現(xiàn)又讓她越來(lái)越懼怕自己這個(gè)弱點(diǎn)，強(qiáng)烈畏懼會(huì)失去角色。于是Lily作為她的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，并且是最符合黑天鵝表演要求的舞者，作用就隨之無(wú)窮放大，混雜了她自己內(nèi)心的另外一個(gè)黑衣Nina也就是與Nina性格本身完全對(duì)立面的一個(gè)自我交互出現(xiàn)，并且越來(lái)越頻繁，成為了她的最大對(duì)手和阻礙她的假象敵人。
這種心理推動(dòng)著那個(gè)黑暗Lily一次次充滿了她的幻想視野，幾次比較明顯的包括她從酒吧后跟隨她回家的那個(gè)Lily，以及最后在化妝室刺傷并且拖進(jìn)洗手間的Lily，這兩個(gè)部分電影中都利用黑衣Nina的方法強(qiáng)烈明示了那僅僅是她自己幻想，而她歡愉以及刺傷的對(duì)象都是她自己內(nèi)心的黑色Nina。
此外也有幾次不是非常明顯的部分，比如在后臺(tái)和Tom偷情的那個(gè)Lily，以及最終表演時(shí)和男舞者親密接觸的Lily，似乎無(wú)論真實(shí)與否理論上都能接受，但我更傾向認(rèn)為這些也是Nina的幻想。
真實(shí)中的Lily一定確實(shí)是覬覦Nina的角色也希望她失敗，但是她也并沒(méi)有用惡性的方法去競(jìng)爭(zhēng)，并且能夠坦然承認(rèn)Nina的出色表現(xiàn)。這兩點(diǎn)從她最后幾次正常狀態(tài)出現(xiàn)都能充分說(shuō)明（看到Nina沖進(jìn)劇場(chǎng)語(yǔ)氣失望，最后一幕前到化妝間恭喜Nina的表現(xiàn)）。
關(guān)于Beth，Nina所看到的情況與真實(shí)應(yīng)該相差不遠(yuǎn)。老Swan Queen多半確實(shí)經(jīng)歷了很多痛苦，摔爛化妝室，失勢(shì)后對(duì)Nina和Tom的直接咒罵，以及主動(dòng)車禍斷腿，多半都是真實(shí)的。其實(shí)這種新城代謝非常正常，出現(xiàn)在所有地方，每時(shí)每刻在任何領(lǐng)域都會(huì)發(fā)生。然而一般來(lái)說(shuō)，剛剛得勢(shì)的青年新一輩，意氣風(fēng)發(fā)，都不會(huì)感受到舊人的痛苦，之所以本片要有很多的篇幅描述她這種恐懼，首先是Beth一直是她的目標(biāo)，從她偷竊Beth東西的部分已經(jīng)可以看出，而當(dāng)長(zhǎng)期的偶像變得如此悲慘之時(shí)，不可能會(huì)無(wú)動(dòng)于衷。其次也是強(qiáng)烈突出了她偏執(zhí)的患得患失，并且對(duì)完美的要求極高，無(wú)法忍受任何潛在的失敗。同時(shí)我也愿意相信這里面與Nina白天鵝的善良的本性有關(guān)，善良純潔的白天鵝不愿意看到自己喜愛(ài)得人變得如此悲慘
母親理論（嚴(yán)重劇透）：
對(duì)于情節(jié)上大多數(shù)爭(zhēng)議的焦點(diǎn)集中在Lily和Beth上，以及最后表演前夜Nina在練舞房熄燈后看到的Tom以及魔王是否完全幻想，然而關(guān)于母親的真實(shí)性很少人有懷疑，即便所有人都覺(jué)得這個(gè)媽媽是很詭異的。
但是我的美國(guó)朋友提出過(guò)一個(gè)關(guān)于劇中母親的理論。剛聽(tīng)的時(shí)候我覺(jué)得很荒唐，但是仔細(xì)想想覺(jué)得確實(shí)還是值得推敲。理論就是這個(gè)母親其實(shí)是并不存在的，而是Nina心中自律性的一種潛意識(shí)意向。她的母親也許在她幼年或者是少年時(shí)候就離開(kāi)或者去世，但是她腦海中一直保留了那個(gè)對(duì)她嚴(yán)格的母親形象，并且母親對(duì)待她的方式一直保留對(duì)一個(gè)小女孩的嚴(yán)格和限制，甚至她的房間都是按照幼女的方式布置的。
這位美國(guó)朋友最終放棄了自己的理論，原因是周圍的人都用最終Tom接到Nina母親電話說(shuō)Nina生病不能演出來(lái)反駁。他覺(jué)得確實(shí)這里無(wú)法說(shuō)通。但是我并不覺(jué)得因?yàn)檫@一點(diǎn)就能完全駁倒這種理論。如果她的精神上確實(shí)分裂成她自身以及兒時(shí)母親兩個(gè)對(duì)立面，完全還是可能她自己“變?yōu)椤蹦莻€(gè)對(duì)自己女兒非常Defensive的母親給Tom電話，然后自己又變回女兒掙扎地跑去了劇院。
對(duì)于這個(gè)理論我從兩個(gè)角度出發(fā)地想了下從而保留了其合理性：首先其實(shí)所有母親對(duì)Nina講的話都完全可能是她自己對(duì)自己說(shuō)的。想象一下她自己精神上存在這那個(gè)對(duì)她嚴(yán)格要求并且高期待的母親，這股力量不斷推動(dòng)著她自己前進(jìn)，努力，并且相信她。在她極其渴求這個(gè)角色的時(shí)候告訴她："you are the most dedicated dancer in the company"算是一種自我激勵(lì)；然后在她畏懼Tom對(duì)她有侵犯的時(shí)候，母親就站出來(lái)說(shuō)："i just hope he didn't take advantage of you." 一直到最終，整個(gè)過(guò)程母親的態(tài)度和臺(tái)詞都緊密跟隨她的心理活動(dòng)。都完全可以理解為她對(duì)自己所說(shuō)
另外一個(gè)角度更加重要：母親每次出現(xiàn)的時(shí)機(jī)，很多地方存在著一定程度的不合理性。首先是母親行為很詭異，似乎唯一職業(yè)是在家畫極其詭異的的面部畫。并且除了給Nina買蛋糕和最后在劇院出現(xiàn)以外，都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)家里。不知道大家是否注意到，其實(shí)影片中母親并沒(méi)有和任何除了Nina以外的人物有直接的交流對(duì)話。仔細(xì)想想好幾幕母親場(chǎng)景，都有點(diǎn)自身內(nèi)心沖突掙扎的成分存在：
一. 吃蛋糕一幕：正常母親哪會(huì)因?yàn)榕畠翰幌氤缘案猓婉R上氣著說(shuō)著是垃圾要丟到垃圾桶。Nina可能是自己買回了大蛋糕要慶祝，隨后內(nèi)心自律一面（也就是化身母親）馬上說(shuō)不行這個(gè)太多了不能接受然后要丟掉，丟掉之前又覺(jué)得誘惑很大，自己用手指挖了一點(diǎn)奶油嘗了嘗。（我不知道女孩和母親的關(guān)系一般怎么樣，但是這種舔?qū)Ψ绞种干夏逃臀疫€是覺(jué)得有點(diǎn)奇怪的）
二. Nina自慰時(shí)看到的母親：媽媽那個(gè)時(shí)候出現(xiàn)相信嚇到了不少人，其實(shí)前一天晚上Nina并沒(méi)有太多不正常，母親不太可能需要坐在旁邊看著她一直到睡著。這個(gè)時(shí)候可能又是她內(nèi)心的自律出現(xiàn)，停止了她這種“放縱”，她自己也羞愧至極
三. 真實(shí)的Lily來(lái)家里找Nina出去吃飯/喝酒，母親開(kāi)門后立馬關(guān)上，幾乎沒(méi)有對(duì)話的時(shí)間。然后當(dāng)Nina出門和Lily說(shuō)話的時(shí)候，母親出來(lái)讓Nina留下的幾句話里，也沒(méi)有任何一句是和Lily直接說(shuō)的。這一段理解成Nina自己對(duì)是否要去的心理斗爭(zhēng)也非常合理
四. Nina和那個(gè)假Lily過(guò)夜后，媽媽漠然地看著她遲到并且錯(cuò)過(guò)重要排練，我們已經(jīng)知道之前的晚上Nina并沒(méi)有帶Lily回家，如果媽媽存在，她看到的無(wú)非也就是一個(gè)出去酒吧high過(guò)以后回來(lái)很遲的女兒。無(wú)論出于任何理由，一個(gè)看重女兒職業(yè)的母親都不可能因?yàn)檫@個(gè)原因讓女兒的職業(yè)生涯受到毀滅性打擊。而那個(gè)坐在沙發(fā)上的媽媽，怎么看都像是不存在的，更像是Nina自我愧疚的掙扎
除此以外的好幾個(gè)母親出現(xiàn)地方也都可以用類似的方法解釋?？赡苈晕⒂悬c(diǎn)不好解釋的就是手機(jī)不斷接到的媽媽的電話?？墒羌幢闶请娫?，也可以明顯看出完全是Nina個(gè)人看到聽(tīng)到的感覺(jué)。既然之前幾秒鐘她可以看到幻想中的黑衣自我走過(guò)，為什么過(guò)幾秒不能接到幻象中的電話呢？她完全可以構(gòu)想出一個(gè)嚴(yán)格要求自己的媽媽不斷緊盯著自己，當(dāng)自己有任何不好的想法的時(shí)候都以電話形式出現(xiàn)，起到約束警醒自己的作用。
另外還有個(gè)細(xì)節(jié)，記得在最后表演白天鵝落臺(tái)前她眼里充滿的是誰(shuí)？就是她的母親。試問(wèn)哪里有那么容易從萬(wàn)千觀眾中如此清楚看到一個(gè)人，當(dāng)然我不否認(rèn)這部分是真實(shí)的可能性，但是如果設(shè)想這個(gè)母親是她假象出多年嚴(yán)格要求她并且對(duì)她有殷切期望的人，終于有朝一日她成功了，她潛意識(shí)在這個(gè)時(shí)刻一定會(huì)最想看到此時(shí)此刻的“母親”，于是“母親”就適時(shí)地出現(xiàn)在臺(tái)下，看著她完美的表演。這樣的解釋是不是也更加/同樣合理呢？
簡(jiǎn)而言之這理論就是劇中母親其實(shí)并不真實(shí)存在，只是她內(nèi)心里一股嚴(yán)格自律的力量產(chǎn)生的幻影。這個(gè)理論如果能夠成立并被部分人接受，其實(shí)將這部電影的檔次又推高了一些，就有一點(diǎn)Psycho和Fight Club的成分了。這里拿出來(lái)開(kāi)放大家討論是否合理。
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很高興看到關(guān)于母親的理論能得到大家的注意和討論，其實(shí)這就是我的初衷。今天收到豆友忘詞的歌手投條說(shuō)Nina背后的抓痕只有她自己和母親看到，也證明了母親的虛構(gòu)性。我也覺(jué)得是個(gè)Good Point
不過(guò)我慢慢覺(jué)得其實(shí)對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，并沒(méi)有絕對(duì)正確的理論
當(dāng)初我提出這個(gè)說(shuō)法也完全沒(méi)有說(shuō)就是認(rèn)準(zhǔn)了導(dǎo)演一定是帶著這個(gè)理論和想法拍攝的，只是覺(jué)得如果這個(gè)理論可以成立的話，電影會(huì)更加精彩。其實(shí)我后來(lái)再看黑天鵝，就逐漸覺(jué)得要板上定釘?shù)厝フf(shuō)服別人媽媽是不存在也是極其勉強(qiáng)的
關(guān)鍵是從什么角度理解，會(huì)讓人在觀影的過(guò)程中有更加好的體驗(yàn)和感受，能夠覺(jué)得電影更加精彩。
這也是為什么導(dǎo)演編劇從來(lái)都不會(huì)走出來(lái)認(rèn)真解釋解迷。我甚至總是感覺(jué)他們一定在背后偷笑觀眾們的over analyze，其實(shí)很多東西他們自己都完全沒(méi)想到。作為個(gè)體觀眾來(lái)說(shuō)，能說(shuō)服自己，并且給別人或多或少的啟發(fā)，就足夠了。
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“Dance with your heart” 套用前兩年超女快男點(diǎn)評(píng)最喜歡的用詞，可以是：用“靈魂”跳舞，但也可以有另一種理解：和自己的心靈舞蹈。
周二深夜已過(guò)12點(diǎn)，當(dāng)我從紐約林肯中心的一個(gè)小劇場(chǎng)走出，內(nèi)心的激動(dòng)與震撼久久不能平靜。這是紐約今年入冬以來(lái)最寒冷的一周，深刻體會(huì)“冬天的紐約冷的這樣直接”的同時(shí)，卻感受到了很久沒(méi)有過(guò)的巨大視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)以及精神上的多重愉悅與沖擊。
這是絕對(duì)一部電影藝術(shù)的巔峰之作"Masterpiece"。對(duì)它我之所以不想吝惜任何溢美之詞，因?yàn)樗鯘M足了我對(duì)優(yōu)秀電影作品的所有標(biāo)準(zhǔn)，并且在個(gè)人感情上也滿足了我的所有喜好。影片中宣揚(yáng)了一種藝術(shù)上精神：芭蕾的完美-Perfection并不僅僅在于每個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)都做到最精確，并且在于情感上的投入與詮釋。本片在我眼中就像是最終Nina的完美表演，不僅僅達(dá)到了白天鵝的自然精確，并且做到了黑天鵝狂野的熱情與放縱。在電影拍攝層面接近登峰造極，而又在需要情感爆破的時(shí)候”Let it go”，漂亮地讓一部108分鐘的影片有著遠(yuǎn)超這個(gè)時(shí)間的內(nèi)涵。
好了，影評(píng)還主要講講影片本身，下面試著從幾個(gè)角度來(lái)講講這部Darren Aronofsky的電影為什么能達(dá)到這個(gè)高度。概念上，我覺(jué)得優(yōu)秀的電影作品要達(dá)到的幾個(gè)要求：
1. 近乎從頭到尾讓觀眾投入（開(kāi)始可以有短暫的熱身部分，但是不能太久），即便對(duì)主題了解不多或興趣不大的觀眾也能被帶入；
2. 劇本上有一定的復(fù)雜度，情節(jié)帶有一定的回旋轉(zhuǎn)彎（并不一定要像Nolan帶你應(yīng)那樣有很多個(gè)彎，一個(gè)大的漂亮的回旋足以，例如Mulholland dr. 和Eternal Sunshine…那種）；
3. 主角有非常出色的表演，這種出色同時(shí)涵蓋動(dòng)作上和感情上；
4. 高潮部分能有足夠的劇情張力調(diào)動(dòng)觀眾情緒隨之升溫，并且關(guān)心主角的遭遇；
5. 超現(xiàn)實(shí)部分的強(qiáng)度弱于能夠讓觀眾共鳴的程度；
而從我個(gè)人偏好角度上也有幾個(gè)比較喜歡的方面，放在這部分就是因?yàn)槲矣X(jué)得這并不是好電影的必要成分，但是如果有的話我自己會(huì)更喜歡：
1. 希望有一定的心理學(xué)元素，幾乎所有我特別喜歡的電影都有一定的心理學(xué)成分在內(nèi)；
2. 我更享受略微偏于黑暗的作品，你說(shuō)我心理陰暗也好，說(shuō)是需要發(fā)泄也好。我就是客觀感覺(jué)觀看略微黑暗點(diǎn)的電影更好看；
3. 希望電影能有一點(diǎn)智慧的挑戰(zhàn)，就是往往第一遍看不能完全看明白，能夠有讓觀眾回味多次的沖動(dòng)，并且內(nèi)容上也有這個(gè)深度經(jīng)得起觀眾重復(fù)挖掘；
4. 除了影片第一主題之外，還有一個(gè)潛在內(nèi)部的主題讓觀眾品味；
5. pp的女主角。。。我開(kāi)玩笑
下面我試著來(lái)說(shuō)說(shuō)<Black Swan>，并不一定按照上面的順序但是應(yīng)該能基本涵蓋每一點(diǎn)?？傊褪沁@部電影在上面的10個(gè)方面都做得完美或近乎完美，才造就了這樣一部我心目中的滿分影片
開(kāi)篇夢(mèng)境：
對(duì)于情節(jié)的帶入，Black Swan開(kāi)頭那段Nina與魔王在黑暗中同舞的的夢(mèng)境具有極佳的效果。即使我這種本身對(duì)于芭蕾興趣不大的觀眾也為之震撼，從獨(dú)舞部分到合舞部分，藝術(shù)表現(xiàn)力上近乎滿分，而魔王的邪惡表情讓人不由得關(guān)心主角命運(yùn)。從而讓夢(mèng)境一結(jié)束，觀眾就凝聚了一定的注意力去關(guān)心主角的命運(yùn)，而其后馬上開(kāi)始的選角部分又加深了這種關(guān)注
身后跟拍：
本片非常多地運(yùn)用了跟拍，其實(shí)我自己并不是一個(gè)這種類同第三人稱冒險(xiǎn)游戲的拍攝手法的粉絲，但是不得不承認(rèn)這部影片里面把這種方法用到登峰造極。影片的本身出發(fā)點(diǎn)和凝聚點(diǎn)就是Nina，觀眾能夠不受干擾地全心關(guān)注她的命運(yùn)和遭遇。在這種大環(huán)境下，跟隨Nina的拍攝就極為出彩，觀眾仿佛和她共同體會(huì)了忐忑不安，驚悚，擔(dān)憂和掙扎。很多時(shí)候，比如在化妝間里和酒吧等，明明可以用遠(yuǎn)景拍攝的時(shí)候，導(dǎo)演依舊利用了這種手法，就是更加加強(qiáng)了這種效果。
DA在他導(dǎo)演的影片中都喜歡對(duì)演員臉部近距離拍攝，夢(mèng)之安魂曲里面也是有大量的正面特寫，常常都有長(zhǎng)鏡頭。很考驗(yàn)演員功底。不過(guò)跟拍運(yùn)用得如此之多還是第一次
以上兩點(diǎn)都讓觀眾加倍投入。相較之希區(qū)柯克那種略帶刻意調(diào)動(dòng)觀眾情緒的劇情排列，這種手法顯得更為自然，并且不需要像穆赫蘭道那樣要讓觀眾看第二遍之時(shí)才大為叫好
劇情波折：
Nina的整個(gè)經(jīng)歷中大小波折無(wú)數(shù)，相信觀眾從頭到尾都沒(méi)信心最終到底是悲是喜，從和Veronica的選角風(fēng)波，到母親的怪異表現(xiàn)，到酒吧之夜和Lily的后續(xù)行動(dòng)，到兩次遲到和精神的近乎奔潰，再到化妝間的血案。觀眾似乎一次又一次的被說(shuō)服最終會(huì)是一個(gè)慘烈悲劇結(jié)局。一直到最后一刻N(yùn)ina從舞臺(tái)頂端墜落，說(shuō)：”that was perfect.” 觀眾才能放心。而直到此時(shí)導(dǎo)演還是耍了一個(gè)類同Inception的花招，到底結(jié)束之后她的傷勢(shì)如何，觀眾也無(wú)從得知。在諸多回旋之中，最大的一個(gè)還是Nina在那么多事情之后還是得到了正式登臺(tái)的機(jī)會(huì)，而她的表現(xiàn)，也同時(shí)將影片推入了讓人窒息的高潮和結(jié)局
高潮：
高潮部分的表現(xiàn)張力甚至還要遠(yuǎn)勝過(guò)了開(kāi)頭的黑暗同舞。當(dāng)Nina在舞臺(tái)上演繹黑天鵝的時(shí)刻，那一段身上的羽毛隨之深長(zhǎng)，她的旋轉(zhuǎn)更加投入而加速，而設(shè)想鏡頭隨之一起旋轉(zhuǎn)，最終到正面，我們看到一個(gè)停下來(lái)的完美干凈的Nina原身，全場(chǎng)鼓掌。在這種時(shí)刻，相信所有影片觀眾都為之傾倒。高潮并不僅僅是這部分，我的個(gè)人感覺(jué)當(dāng)Nina在前一天晚上心魔加劇，化身天鵝開(kāi)始，所有觀眾就不由得隨之身體前傾，更加關(guān)注主角經(jīng)歷，是否還能夠成型還是就如<百萬(wàn)寶貝>一樣徹底墜落，之后的每一秒，都充滿張力
現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)：
這個(gè)定義是我最近想出來(lái)的；對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，每部電影都有超現(xiàn)實(shí)部分。然而導(dǎo)演和編劇如果恰當(dāng)玩味，能夠讓觀眾在欣賞的同時(shí)，內(nèi)心的共鳴能夠成為主旋律，那就是一種至高技巧。之所以我如此喜歡穆赫蘭道超過(guò)了同樣講夢(mèng)境的盜夢(mèng)空間那么多，就是因?yàn)橛X(jué)得穆赫蘭道就仿佛我們每天都會(huì)經(jīng)歷的一個(gè)夢(mèng)境一樣，細(xì)節(jié)上刻畫得無(wú)比真實(shí)深入真是，讓我仿佛想起了自己在許多人生抉擇，或者等待他人給我人生抉擇的時(shí)刻的那些掙扎的夜晚。而在Black Swan里面，這種元素同樣存在。
對(duì)于每個(gè)渴望成功的人，他們多少都會(huì)有正在經(jīng)歷的或者必須要經(jīng)歷的心魔。當(dāng)心魔存在的時(shí)候，如何和心魔共舞？戰(zhàn)勝心魔并非最高境界，與心魔共舞直到將至感化并且收為己用才是最大挑戰(zhàn)。這部影片深入地刻畫著每個(gè)人或多或少都有的內(nèi)心的掙扎，共鳴在所難免。而類似的主題，像Fight Club可能就是因?yàn)槌F(xiàn)實(shí)部分略微勝過(guò)的共鳴成分，所以并不能讓我喜歡到同樣的程度
黑暗以及鏡面效果：
心理學(xué)的部分我上一段就略微提及了，當(dāng)Psycho講的是人格上的徹底分裂，穆赫蘭道用夢(mèng)境表現(xiàn)潛意識(shí)，二者都表現(xiàn)得相當(dāng)完美的時(shí)候，Black Swan更多是關(guān)于潛意識(shí)和渴望帶來(lái)的幻境。這種幻境大多是黑暗的。特別是電影中另外一個(gè)主要表現(xiàn)手法鏡面效果，本片用了無(wú)數(shù)鏡子，酒吧里的洗手間，家里的廁所，劇場(chǎng)里的更衣室，很多次當(dāng)Nina背后鏡子里的倒影轉(zhuǎn)身，其間的驚悚就不用多說(shuō)了。而她的身體的變化，很多地方和80年代電影The Fly一樣，還好天鵝羽毛也要好看得多
Double Entry Rate （騙二次電影票）：
有些電影就是第二次看和第一次感覺(jué)完全不同。穆赫蘭道就是極致，不到最后你很難認(rèn)知到前面是夢(mèng)境，當(dāng)你知道是夢(mèng)境的時(shí)候，重看電影的感覺(jué)就極其不同，最后甚至有高端粉絲做了專門的網(wǎng)站細(xì)細(xì)分析哪些是現(xiàn)實(shí)哪些是夢(mèng)境；略微差點(diǎn)的像Fight Club和Prestige那種，當(dāng)你最終知道怎么回事的時(shí)候，回頭看起來(lái)會(huì)有很多很多復(fù)活節(jié)彩蛋去挖掘，這還是蠻有趣的。
可是鑒于電影嘛畢竟是收票的，要求太多觀眾都去再看一遍畢竟不是每個(gè)人都會(huì)感激的，所以穆赫蘭道得不到高分可以理解。而<Black Swan>做得算是恰到好處，當(dāng)曲終謎底揭曉，她唯一的敵人是她自己，那么觀眾就會(huì)好奇，之前那些是真實(shí)的，哪些是她的幻想。比如媽媽，Lily和Tom到底做了哪些事情等等。但是這些元素回頭其實(shí)已經(jīng)又并不重要了，喜歡的影迷可以再買票去看一遍（我就一定會(huì)），其他人也足夠帶著滿意地心情L(zhǎng)et it go回家去到IMDb上給個(gè)高分，這就是最高境界吧。
性元素:
性是這部電影里的潛在主題，電影中有很多很多和性相關(guān)的成分。Tom很多次利用性來(lái)引導(dǎo)Nina放開(kāi)來(lái)表演，而Nina自己的潛意識(shí)里面也無(wú)數(shù)次涉足這個(gè)領(lǐng)域，另有關(guān)于Lily在里面的相關(guān)作用也是。導(dǎo)演絲毫不避諱地充分展現(xiàn)這個(gè)元素，并且對(duì)欲望詮釋得入木三分
記得很多年前有聽(tīng)到一個(gè)報(bào)道，說(shuō)是前蘇聯(lián)體操隊(duì)的一種比賽前促進(jìn)女體操運(yùn)動(dòng)員表現(xiàn)的方法就是，讓她們?cè)诒荣愔昂徒叹毥M以及陪練組的男性過(guò)夜，據(jù)說(shuō)這種方法效果極佳，促成了蘇聯(lián)體操隊(duì)在90年代之前的統(tǒng)治地位，自然這件事情后來(lái)變成了丑聞。。。恰巧導(dǎo)演也是俄羅斯裔，不得不說(shuō)這里面有異曲同工的地方。我們看到了一個(gè)女孩從全心撲在職業(yè)上，樣樣追求細(xì)節(jié)上的表現(xiàn)完美，到她遭到各種內(nèi)外的誘惑，對(duì)身體逐漸認(rèn)識(shí)和感受的過(guò)程。影片沒(méi)有粗劣地直接描述她最終失身在哪兒，也算是一個(gè)點(diǎn)到即止了。
演員表現(xiàn):
這部電影近乎算是Natalie Portman的個(gè)人表演，即使最接近她的配角Vincent Cassel和Mila Kunis的戲份也和她相隔天地。這個(gè)耶路撒冷出生的女孩再一次讓人無(wú)比驚喜。我不知道她兒時(shí)學(xué)過(guò)多少芭蕾可以支持她給出如此完美的舞蹈表演，而在情感詮釋Nina，以及入戲上，她的表現(xiàn)絕對(duì)是堪稱超一流。如果不是一個(gè)對(duì)處在Nina那種位置的女生心靈有深刻的分析了解的人，絕對(duì)無(wú)法做得如此出色。在影片差不多到一半的時(shí)候，朋友問(wèn)我：“你會(huì)不會(huì)覺(jué)得她在這里面一點(diǎn)都沒(méi)有吸引力，這么嚴(yán)肅?！蔽也挥傻命c(diǎn)頭：啊我?guī)缀跬怂荖atalie Portman，只覺(jué)得她是一個(gè)很放不開(kāi)的稚嫩女孩；而在后半部她的釋放，又展示得淋漓盡致，實(shí)在也是她自己作品中的巔峰。我不知道她自身是否也有類似的奮斗直到突破的類似經(jīng)歷。但是肯定的是，選擇這位哈佛心理學(xué)的漂亮畢業(yè)生來(lái)演繹這個(gè)角色是非常聰明的，而她的表現(xiàn)，也比她的背景來(lái)得更為出彩。
為了拍這部電影，她的付出也同樣驚人，拍攝前減肥了20磅，看到最后換裝時(shí)她骨瘦如柴的背影，不得不為她的敬業(yè)所感動(dòng)。
補(bǔ)充：昨天聽(tīng)說(shuō)她已經(jīng)和片中的男舞者Benjamin Millepied孕有一子并且訂婚，黑天鵝讓一對(duì)佳人在現(xiàn)實(shí)中喜結(jié)良緣。
導(dǎo)演DA(補(bǔ)充)：
借著這個(gè)機(jī)會(huì)，這兩天重溫了導(dǎo)演Darren Aronofsky 以前的作品，這次再看夢(mèng)之安魂曲，能夠?qū)ζ淅斫飧钜恍Ｈ?四)條主線各自相關(guān)交結(jié)而又異常清晰，拍攝上甚至更勝黑天鵝，演員頭部固定中心的攝影效果保持了第一人稱的作用，又同時(shí)最大程度在熒幕上模擬了吸毒后感官異常敏銳但同時(shí)理性思考最大程度削弱的感覺(jué)，配樂(lè)上雖然沒(méi)有天鵝湖這種歷史經(jīng)典鋪陳，可是絲毫不為遜色，從頭到尾緊扣人心。尤其是那不斷重復(fù)的經(jīng)典敲擊型伴奏，一次次繃緊觀眾心弦，極大程度吸引了觀眾的全部注意力。推薦喜歡黑天鵝又沒(méi)看過(guò)這部的影迷看一看。
總體上說(shuō)，達(dá)倫是一名在攝影和配樂(lè)上非常考究的導(dǎo)演，他的所有作品在這兩個(gè)方面上都是頂級(jí)，同時(shí)他深諳對(duì)各種“邪惡”的人類欲望，毒品等感官的描述，這個(gè)方面絕對(duì)無(wú)其他現(xiàn)代導(dǎo)演可以出其右。在情節(jié)上可能略微有點(diǎn)依賴編劇，但是他也是非常有選擇性地只接手很可取并且會(huì)出彩的劇本，并且在大部分電影中自己親自上陣參與編劇。這種優(yōu)勢(shì)和態(tài)度讓他的每部作品都能給觀眾以至少視聽(tīng)上的沖擊，而絕大多數(shù)也能震徹心靈。是一名才華出眾，并且有追求完美的態(tài)度的好導(dǎo)演。
花絮：
小成本電影真是頗為不易。回來(lái)后上網(wǎng)去看了一些相關(guān)介紹，說(shuō)是拍攝過(guò)程也同樣的不易。Natalie Portman在拍攝過(guò)程中肋骨脫臼，但是劇組卻沒(méi)有隨行醫(yī)生。她說(shuō)如果真的資金如此緊缺，可以把她的獨(dú)立Trailer (就是演員臨時(shí)居住的移動(dòng)屋) 拿走換來(lái)隨行醫(yī)生。結(jié)果第二天她的trailer真的被移走了。。。
結(jié)語(yǔ)：
記得在我大學(xué)低年級(jí)時(shí)期從學(xué)校FTP里面亂拖電影，沒(méi)有選擇地去看各種各樣不同類型的片子。而在那個(gè)時(shí)期基本算是自己定義對(duì)電影的類型偏好，是那種有帶心理學(xué)層面挖掘，并且略帶黑暗的電影。當(dāng)時(shí)看過(guò)的兩部成為我最愛(ài)的電影是穆赫蘭道和希區(qū)柯克的Psycho，盡管之后又看過(guò)大幾百部形形色色的影片，優(yōu)秀的作品比比皆是，但是在我心目中，能夠達(dá)到這兩部作品高度的影片卻從未有過(guò)。
而今晚，本來(lái)準(zhǔn)備回家睡覺(jué)的我被好友拉到了那個(gè)在林肯中心地下的一個(gè)專門放獨(dú)立影片的小劇場(chǎng)看這部即使在美國(guó)都沒(méi)有完全公開(kāi)上映的影片，而這個(gè)和<Black Swan>這個(gè)近乎算是無(wú)意地邂逅，又仿佛在黑暗的海面漂浮多年之后突然又看見(jiàn)了一座新的燈塔。終于可以說(shuō)服自己這是一部可以和前二者媲美的作品。于是無(wú)法克制地選擇它作為我在豆瓣上寫的第一篇長(zhǎng)評(píng)。
這部電影的內(nèi)涵實(shí)在很多，我可以再寫2個(gè)小時(shí)也依舊有東西可以挖。但是這里就留給大家自己慢慢去觀賞體會(huì)吧，我自己就打算周末再去換個(gè)影院看一遍。
Dance with your heart，并不是每個(gè)人都需要在生活中去演繹兩個(gè)角色，但是每個(gè)人內(nèi)心深處都或大或小有一只黑天鵝，他有不同性格，但是相同的是都與主體對(duì)立。我們并不需要強(qiáng)迫把它放大并且展現(xiàn)出來(lái)，但當(dāng)他某些時(shí)候變強(qiáng)的時(shí)候，我們要懂得如何去面對(duì)他，Dance with it
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順便評(píng)了下夢(mèng)之安魂曲，可以參考：
http://movie.douban.com/review/4598559/
3 ) 《黑天鵝》她是自戀又自我厭惡的
我對(duì)某些狀況的歸類有著與生俱來(lái)的熱情與敏感?！昂萌穗y做”一句話可以有多種理解的立場(chǎng)，但沒(méi)聽(tīng)誰(shuí)說(shuō)過(guò)“壞人難做”的，但我覺(jué)得它們是相斥共存的關(guān)系，不過(guò)是個(gè)找誰(shuí)代言的問(wèn)題，就像天使與惡魔，它們?cè)诟髯缘念I(lǐng)域都做到了最專業(yè)，只是不要試圖混合它們。其實(shí)，人類不知不覺(jué)遺失的恰是一份“純粹”，想要駕馭社會(huì)又想要迎合別人，自己把自己矛盾成了矛與盾。所以人們看到，好人欲轉(zhuǎn)型成壞人，他便苦惱了，壞人真難做！因?yàn)橐夹亩罚獢[脫掉堅(jiān)守美好的緊箍咒，對(duì)好而言，壞，不只是個(gè)跨欄的動(dòng)作那么簡(jiǎn)單，它還可能帶來(lái)被毀滅的最后結(jié)局，被誰(shuí)毀滅？自我毀滅，因?yàn)楦邼嵉撵`魂最終是無(wú)法忍受墮落的軀殼的。反向而言其實(shí)也成立，立地成佛不是不可能，但幾千年來(lái)，本性難移，也是人們的共識(shí)；另外真心立地成佛的有幾人呢。 《黑天鵝》主要說(shuō)的雖不是表象上的人的好與壞，我卻要在一開(kāi)始就把它向這個(gè)方向誘導(dǎo)。繼而一層一層剖解出我所理解的，這部文藝懸疑片內(nèi)藏的無(wú)形無(wú)狀的核。因從天鵝湖的故事里選擇“黑天鵝”來(lái)做電影名字，所指引的討論方向——邪惡，就已相當(dāng)明確了；又因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)與理想之間太遙遠(yuǎn)的距離，就如戲里戲外幕前幕后無(wú)法合并成皆大歡喜式人生。你會(huì)發(fā)現(xiàn)電影想要討論的是人性，它讓善良與邪惡，自然地登上了PK的擂臺(tái)，不論載體是同一個(gè)人還是兩個(gè)人。諷刺的是，“善良、努力的人終有好報(bào)”，如此甜美的話語(yǔ)，很多的時(shí)候，往往就像墓碑前告慰逝者的鮮花，蒼白得毫無(wú)意義。而《黑天鵝》中所臆想的一切陰謀、災(zāi)難，如若真實(shí)上演，同樣的結(jié)局也根本無(wú)需懷疑。 關(guān)于電影《黑天鵝》的劇情，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，就是因“壓力”誘發(fā)的精神分裂的個(gè)案。通過(guò)一個(gè)才華橫溢的芭蕾舞女演員Nina，講述一個(gè)正常善良人被心魔毀滅的故事。而復(fù)雜說(shuō)來(lái)，本劇充分表現(xiàn)了達(dá)倫?阿羅諾夫斯基的電影才華，結(jié)合他之前成就的《夢(mèng)之安魂曲》《摔跤手》《真愛(ài)泉源》，還能深切地體會(huì)到他腦海中呈現(xiàn)的思想花園的光怪陸離。他始終孜孜不倦地對(duì)生命觀測(cè)的激情，在《黑天鵝》的創(chuàng)作延續(xù)中依然強(qiáng)烈。 不是蛇蝎心腸，也做不了銅頭鐵臂之人，不拿自卑搪塞，不找被父母過(guò)分保護(hù)的借口，就是忍受不了骯臟虛偽的世界，每時(shí)每刻都有人在這樣吶喊，或許就包括你和我。那么，一個(gè)天真善良的人，在無(wú)法繼續(xù)對(duì)抗內(nèi)外負(fù)荷的身心狀態(tài)下，一經(jīng)遭遇誘發(fā)瘋狂的特殊事件，偽裝成健康的心態(tài)就一定會(huì)蓄勢(shì)爆發(fā)，完全扭曲，徹底崩潰。《黑天鵝》的影像這樣解析了矛盾的人性。 你一定知道這樣一個(gè)故事。一位王子出游打獵，愛(ài)上了一位只能在夜間現(xiàn)出人形的，被“囚禁”的白天鵝公主。王子邀請(qǐng)公主來(lái)參加自己的生日晚宴，屆時(shí)他將告白欲娶公主的愛(ài)情宣言?？墒潜恍皭耗Х◣熓┲涞陌滋禊Z公主，最終未能出席，代替她的反而是化身成白天鵝公主模樣的另一個(gè)女人——魔法師的女兒，只是穿了黑色禮服，像只黑天鵝，迷惑了王子的心。結(jié)局是，王子看破陰謀，重回白天鵝公主身旁，卻被邪惡的魔法師陷害，白天鵝公主隨大浪卷走的王子而去，墜入湖海而亡。之所以引用《天鵝湖》的故事，是為更好地解說(shuō)這部電影的故事梗概，也為電影戲中戲情節(jié)設(shè)計(jì)找到同一根鏈條。這是芭蕾舞劇，其實(shí)這也是電影主人公Nina精神世界里的真實(shí)生活。 電影的故事脈絡(luò)大概就是這樣，沿著聞名遐邇的芭蕾舞劇《天鵝湖》的劇情，采用另一種巧妙復(fù)雜的“戲中戲”模式，結(jié)合時(shí)下全球蔓延的“抑郁癥”瘟疫話題，把醫(yī)學(xué)領(lǐng)域的幻聽(tīng)、幻覺(jué)藝術(shù)加工成詭異的視覺(jué)感受、跳躍的思維方程式，以“謊言”的特殊魅力達(dá)到論文、資料無(wú)法展現(xiàn)的生動(dòng)與神秘。 前面說(shuō)了人的好與壞，接著說(shuō)人的壓力與動(dòng)力。話說(shuō)動(dòng)力與壓力是兩個(gè)概念，卻緊密相連。施者稱之為動(dòng)力，受者視之為壓力，不容易把握尺度，一線之隔，可以呈現(xiàn)兩片天。顯然在《黑天鵝》幻化的通篇意境中，Nina無(wú)處釋放的壓力，這是全部災(zāi)難的源泉。電影開(kāi)始，從Nina的夢(mèng)境，獲得天鵝皇后一角的渴求中，泄露了無(wú)意識(shí)狀態(tài)中神經(jīng)緊繃成弦的危險(xiǎn)信號(hào)。這一段，實(shí)際也影射了各種類型全民海選比賽中，入圍選手為一夜成名，過(guò)關(guān)斬將，超負(fù)荷心理壓力得不到紓解，已經(jīng)形成的社會(huì)健康心理問(wèn)題。 Nina也將面對(duì)這樣的挑戰(zhàn)，但她背負(fù)的重大壓力似乎有更多來(lái)自平常人無(wú)需考慮的因素。母親在很年輕時(shí)為Nina放棄了自己的事業(yè)，母親寄新的人生目標(biāo)于Nina的未來(lái)，過(guò)分保護(hù)、照顧，這些施加在Nina身上的愛(ài)的壓力又是另一座無(wú)法撼動(dòng)的大山?！拔乙巡辉偈?2歲的Nina了！”那是她掙脫母親，希望擺脫“壓力”，證明自己長(zhǎng)大的吶喊。暗示的鏡頭中又有耐人尋味的信息傳遞，母親似乎很嫉妒Nina即將擁有的一切，而且也會(huì)惶恐于Nina有天會(huì)擺脫自己的現(xiàn)實(shí)。這樣，復(fù)雜的母女情感加重了Nina的思想重?fù)?dān)，她幻想母親會(huì)攻擊自己，于是私藏棍棒，與母親正面沖突，去酒吧喝酒、被灌藥、亂搞，不但方法不對(duì)，狀況也越來(lái)越糟。 Nina過(guò)于純凈無(wú)污染的生活，使她缺少了一份世俗的激情，從小到大一直是乖乖女，她沒(méi)有朋友，平時(shí)不喝酒不抽煙，也沒(méi)性生活，簡(jiǎn)單得就像濾好的純凈水。這份“簡(jiǎn)單”在演繹芭蕾舞時(shí)成為了無(wú)法擺脫“自己”的最大障礙，達(dá)不到黑天鵝的“失控”狀態(tài)，越想拋去負(fù)擔(dān)表現(xiàn)越僵直，這種壓力在Tom否定的挫敗感中愈發(fā)令她憎惡、憤怒。 新人笑舊人哭的行業(yè)換血規(guī)則，無(wú)形中也敲打著Nina的小宇宙。前一任天鵝女皇在Nina心中是最完美的，Nina偷走她的口紅表露她心底里的敬仰與羨慕?？墒悄桥吮粧仐壍脑庥黾白曹嚭笃鄳K的命運(yùn)，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在Nina的腦中倒帶重播，那份壓力轉(zhuǎn)化成了內(nèi)疚、自責(zé)、恐懼，折磨著她，甚至到后來(lái)完全暗示自己，是她毀掉了別人的人生，是自己陷人于不義。 除去上面的簡(jiǎn)單分析，Nina的壓力還以各種形式存在著。不斷抓傷自己的夢(mèng)魘，無(wú)法擺脫黑天鵝幽靈的無(wú)助，幻聽(tīng)幻覺(jué)在她意識(shí)中真實(shí)存在的恐怖，不懂得如何處理情感卻要表現(xiàn)成熟的自我懷疑等等。壓力創(chuàng)造了Nina身體里不可思議的黑天鵝，同時(shí)又是壓力奪走了Nina繼續(xù)生活的勇氣。 最后說(shuō)說(shuō)雙重人格，Nina有這性格特征，完全服務(wù)于整部劇雙重人格特點(diǎn)的需要?？隙芸闯鰜?lái)，Nina擁有成為芭蕾皇后的潛質(zhì)，又能感覺(jué)到Nina終將毀于一旦的氣息，話說(shuō)“不瘋魔不成活”。對(duì)前因著墨不多，一切不正常集中在參選“天鵝皇后”這個(gè)點(diǎn)上，然后加以追蹤，但故事細(xì)節(jié)刻畫別有用心，就是自然而然地外露了主人公的病態(tài)人格。 地下通道里戴著白羽毛圍巾的Nina遇見(jiàn)穿著黑色衣服的自己。被選為新一任天鵝皇后的Nina最后拒絕色誘Tom，卻看到鏡面上用口紅寫著的“妓女”，讓人匪夷所思，其實(shí)這段相對(duì)真實(shí)的畫面我還很愿意把它想成是Nina的又一幻覺(jué)。說(shuō)起來(lái)，之前Nina去Tom的辦公室爭(zhēng)取天鵝皇后角色，用偷來(lái)的口紅把嘴巴涂成鮮紅色，就像黑天鵝的紅色喙，她似乎已有了“墮落”的準(zhǔn)備，只是終究在吻戲中戛然而止，心理沖突打亂計(jì)劃。Nina可以完美跳出白天鵝，卻因找不到“失控的感覺(jué)”而無(wú)法跳好黑天鵝，三次不同場(chǎng)景但重復(fù)出現(xiàn)練習(xí)黑天鵝舞步，及最后演出時(shí)最震撼的黑天鵝表演。這些相互矛盾、沖突的對(duì)立畫面，在Nina搖擺的雙重人格中，想象力發(fā)揮到極致。在pub里看到Lily往酒杯里放迷幻藥，Nina在并不堅(jiān)定的獨(dú)立人格中選擇了放縱，像豁得出去一切的黑天鵝。但遺憾的是，至始至終Lily這個(gè)女孩子都沒(méi)有真正傷害過(guò)Nina，一切罪惡都是她的幻覺(jué)，最終都在無(wú)形中強(qiáng)大了邪惡的力量。 對(duì)于弱者身份的Nina而言，黑天鵝的靈魂跑進(jìn)她的身體里，讓她的自我變得無(wú)比強(qiáng)悍，無(wú)人能傷害，是出于本能。只是她的力量微弱，無(wú)法做到真實(shí)的墮落、厚顏無(wú)恥。加之又沒(méi)有征服社會(huì)的自信與能力，所以只能向自我傷害的精神分裂發(fā)展。在她單純的行為舉止中，她像正常女人那樣擁有的情感——自私、嫉妒、誹謗、報(bào)復(fù)、反抗，證明她并不弱智白癡，她的思想中存在很多骯臟、齷齪的社會(huì)剪影，那是人類排泄的異物，不隔絕于世，必然受熏染。這也是她把Lily塑造成魔鬼的智能條件，當(dāng)然也算社會(huì)生活常識(shí)。 即便得到了天鵝皇后的角色，依然怕自己不夠完美，怕自己被冷落，怕天鵝皇后的位置被有心計(jì)的女人覬覦，這些常人能理解的擔(dān)憂在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中成為了枷鎖。Nina重新塑造了Lily，現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法洞悉把握的在Nina的意識(shí)里漸漸清晰，但紛繁復(fù)雜，在Nina的臆想中出現(xiàn)了與她有同性愛(ài)關(guān)系的Lily，置他于死地的Lily，還有可愛(ài)豁達(dá)愿意分享她成功喜悅的Lily，但是無(wú)論做了哪些事，Lily是假想中不可低估的敵人，Nina擺脫不掉不安的情緒，她必定要用全部“黑天鵝”的黑暗勢(shì)力除掉Lily。 當(dāng)然，結(jié)局告訴我們，邪惡永遠(yuǎn)是善良的手下敗將。哪怕用死來(lái)?yè)Q取它的名。最后算不算開(kāi)放式結(jié)尾呢？隨便怎么想，反正又要契合《天鵝湖》的兩個(gè)截然不同的結(jié)局版本了。你希望Nina搶救及時(shí)化險(xiǎn)為夷了，那就活了，可是后面還有受不完的罪等著呢。如果她一句“這就完美了”，在天堂續(xù)來(lái)生，那就真的完美了。事實(shí)上，白天鵝真的死了。 娜塔莉波特曼真是位讓人喜愛(ài)的可兒，更是一位演藝界的千變女郎，奧斯卡上分一個(gè)獎(jiǎng)杯沒(méi)有技術(shù)上的障礙，不過(guò)最近報(bào)道因違反音樂(lè)評(píng)分原則，而被取消奧斯卡音樂(lè)獎(jiǎng)的角逐資格，對(duì)《黑天鵝》多少有點(diǎn)遺憾，但對(duì)其他應(yīng)該沒(méi)礙。說(shuō)回到波特曼小姐，努力減肥到標(biāo)準(zhǔn)的芭蕾身板，跳舞練到開(kāi)拍前半年多每天五個(gè)小時(shí)的強(qiáng)度，在這部戲里不僅搶盡了風(fēng)頭，連文森特卡索、薇諾娜瑞德看起來(lái)都中規(guī)中矩了。劇中意外惹眼的倒是天鵝湖里的王子，紐約城市芭蕾舞團(tuán)的首席舞者本杰明.米派德，即現(xiàn)實(shí)生活中娜塔莉波特曼的正牌男友。兩人的默契從波特曼的精湛舞步中完美展現(xiàn)了。 另一個(gè)最值得嘉獎(jiǎng)的肯定是導(dǎo)演達(dá)倫.阿羅諾夫斯基，他可真知道中庸之道，雙重人格，兩極分化等等相生、相斥的游戲規(guī)則。Nina及《黑天鵝》的故事，Nina是“自戀與自我厭惡”的（導(dǎo)演達(dá)倫在訪談中提到），故事是虛幻與現(xiàn)實(shí)交織的，整個(gè)都是沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案的矛盾，一會(huì)兒向左一會(huì)兒向右，但情節(jié)緊湊，邏輯推理性很強(qiáng)，加之巧妙的構(gòu)思編排，渾然天成一般。 想來(lái)道具、音效在達(dá)倫.阿羅諾夫斯基的電影教程中是比較重要的部分?！逗谔禊Z》中鏡子、剪刀不僅干擾了視覺(jué)感受，還起到了驚悚的效果。最后登臺(tái)演出時(shí)，融入進(jìn)音效中Nina急促喘息的聲音，推送劇情到了最高潮。這只白天鵝就是一塊易碎的瓷娃娃。 Nina的故事的確有現(xiàn)實(shí)意義。這個(gè)多事之秋的時(shí)代，將孕育更多“無(wú)事生非”的新新事物包括新新人類?！把垡?jiàn)為實(shí)”也要加上雙引號(hào)特別備注了。被抑郁掃蕩的滾滾紅塵，若沒(méi)有可見(jiàn)證的人，你就不要那么堅(jiān)信你所看到的一切，你眼中的世界也并非一定是客觀真實(shí)的世界。據(jù)說(shuō)在日本，“一懶無(wú)娛”的宅神逃避的正是來(lái)自方方面面的壓力，幾乎放棄了人與人交流交往的念頭。幾米蝸居，一床頭漫畫，拒絕戀愛(ài)，拒絕結(jié)婚生子，這又是極端的。不想被傷害，不愿勞心費(fèi)神地對(duì)付志向不同的人可以理解?？墒窍啾容^逃避，不如練就笑看一切的淡然更有益處。這話說(shuō)完，我就后悔了，哪那么容易，想互不干擾，偏偏有很多人就喜歡打擾別人，總之這個(gè)自帶各種暗器的社會(huì)大熔爐它還沒(méi)發(fā)展至大文明，柔弱的個(gè)體依然是最易被傷害的，特別是那些想要保有個(gè)性的真實(shí)的人，這類人似乎不得不防守了，所以迎合求得大同可能是最糟糕的。
4 ) 考前綜合征
不是不喜歡，只是無(wú)感。
想給兩顆半星，豆瓣沒(méi)這設(shè)置，給了三顆。覺(jué)得虧了。
不知道為何，豆瓣上如此多的人追捧，甚至有很多我很喜歡的友鄰贊不絕口。
但，這并不是一部我喜歡的電影。這幾年都不敢在豆瓣評(píng)論。說(shuō)喜歡，被猜疑；說(shuō)不喜歡，又會(huì)被攻擊。
不過(guò)隨便好了。
不喜歡。
一開(kāi)始還心懷僥幸，覺(jué)得沒(méi)有交代的地方是懸念。
我錯(cuò)了。
這本來(lái)是一個(gè)情節(jié)很簡(jiǎn)單明朗的故事，要說(shuō)清很容易。要故意說(shuō)不清，也有說(shuō)不清的講法。
驚悚最常見(jiàn)的方式是懸疑，懸疑最大的關(guān)鍵在于兜圈子和抖包袱（想到三蘇，他在這點(diǎn)上做得太好）。
如果不屑于此，也有更緊湊的套路。
仿佛要講點(diǎn)什么又什么都點(diǎn)到為止一帶而過(guò)，讓你懷疑所有人又在你準(zhǔn)備懷疑前打消你所有念頭。
這種方式拍驚悚片，還真是矜持。
所以首先這是個(gè)失敗的故事，然后這是個(gè)失敗的驚悚故事。
沒(méi)有故事，沒(méi)有情節(jié)，沒(méi)有恐怖。
首鼠兩端的精神分裂，在欲望和克制上的顧影自憐，晃動(dòng)的鏡頭和突然反打的招數(shù)，讓我以為是落魄的法國(guó)導(dǎo)演流亡好萊塢不得不屈尊于主流，又找不到主流的定位究竟在哪里。
要么[兩生花]，要么[孤兒怨]。你不能跳一支芭蕾舞就企圖俘獲所有觀眾。
但它要講的東西我明白。
這就是大型考試前的一場(chǎng)噩夢(mèng)。
夢(mèng)見(jiàn)考試遲到，夢(mèng)見(jiàn)進(jìn)錯(cuò)考場(chǎng)，夢(mèng)見(jiàn)答滿的試卷寫著別人的名字。
緊張。慌亂。猶疑不定。又忍不住懷有一絲期望。
在鏡子前面不斷不斷對(duì)自己說(shuō)你能行你可以的，卻在睡前關(guān)燈的一剎那涌起無(wú)限絕望。
片尾時(shí)心底泛起淡淡哀矜，于人于己。
音樂(lè)很好，演員太漂亮。[天鵝湖]這個(gè)故事本身又萌又虐。僅此。
5 ) 一個(gè)沒(méi)有性魅力的人，做什么事都不會(huì)成功（文末新增，6年后的時(shí)空對(duì)話）
“你喜歡做愛(ài)嗎？ “??？” “就是性。你喜歡嗎？” “……” “我們必須敞開(kāi)聊。” “……” “給你留個(gè)小作業(yè)?；丶?，觸摸自己?！?“……” “慢慢地?！?“……” （互相沉默數(shù)秒） “明天還要工作。門衛(wèi)會(huì)為你叫出租車?！? 宣布公演主角的慶功晚宴后，藝術(shù)總監(jiān)Thomas將女舞蹈演員Nina帶回家，展開(kāi)了以上的這段對(duì)話，這一幕場(chǎng)景來(lái)自于新近熱門的影片《黑天鵝》。在對(duì)話的開(kāi)始，你總以為要發(fā)生點(diǎn)什么，不過(guò)似乎并不止此。今年這部賺足了口碑的電影以描述為藝術(shù)完美而精神分裂的故事令人印象深刻，人們反復(fù)討論著這個(gè)敏感、執(zhí)著、緊張、美麗、壓抑的女人以及演員娜塔莉本身，事實(shí)上，撇開(kāi)人格分裂的熱烈討論，我們?cè)谶@里還可以看到另一個(gè)截然不同的故事——一個(gè)有關(guān)“性魅力”，如何主宰人格及命運(yùn)的案例。 以下一段依舊來(lái)自于影片中的對(duì)話，看著嚴(yán)肅死板的Nina與男舞蹈演員排練《天鵝湖》的片段，不耐煩的Thomas終于按捺不住火氣指著Nina問(wèn)男舞伴：Daivd，說(shuō)實(shí)話，你想不想和她上床？！男舞伴笑了笑沒(méi)有作答，Thomas狠狠沖著Nina說(shuō)：不，沒(méi)有任何人會(huì)想跟你做愛(ài)！ 舞蹈室的燈光突然跳閘，陷入一片漆黑。被直愣愣晾在一邊的女主角再次露出她那惶惶不安的受傷狀，事實(shí)上，在整部電影接近一個(gè)小時(shí)的時(shí)間內(nèi)此女一直保持著這種受傷狀（不得不佩服娜塔莉哈佛大學(xué)心理學(xué)專業(yè)出身，活生生將一個(gè)性壓抑者的神態(tài)心理描述地如此逼真）。從影片的一開(kāi)始，女主角便以緊皺眉心的形象出現(xiàn)，如同一只毫無(wú)抵抗力的白天鵝，又輕又脆弱。是的，你可以覺(jué)得這樣真的很美。 但是，你一定不想和她做愛(ài)。 【我們想和什么樣的身體做愛(ài)？】 沒(méi)人想和一具僵硬、膽怯、充滿抵抗的身體做愛(ài)。那么我們想和什么樣的身體做愛(ài)？人類數(shù)千年的文化藝術(shù)作品為我們提供了無(wú)數(shù)香艷的可視檔案，象征畫派莫羅描摹的在希律王面前跳舞的莎樂(lè)美、法國(guó)洛可可畫家布歇爾筆下驕縱可愛(ài)的小貴婦、安格爾畫筆下散發(fā)著奶味體香的大宮女、沃特豪斯畫作中誘惑水手的海妖塞壬……或者當(dāng)你直接面對(duì)那些描繪羅馬人集體沐浴、全稱狂歡的畫作，直接就是一部古典主義版本的情色A片，畫面中充溢著豐乳肥臀、膚若凝脂、自信與嬌羞于一體的古代女人們，提醒著我們那是一個(gè)淫蕩和純真沒(méi)有什么區(qū)別的時(shí)代。 而在中國(guó)古代的文學(xué)作品中，則常用“顛鸞倒鳳”一詞形容交歡的至樂(lè)境界，用現(xiàn)代人的歸類法來(lái)說(shuō)就是那著名的“69式”，用極敏感的嘴唇，觸碰極敏感的私處，引起生理上直接的快樂(lè)，也可以引發(fā)靈魂“顛”與“倒”的銷魂。歸總以上所有資料，結(jié)論很單純：豐滿曲線是基礎(chǔ)，姿態(tài)放得開(kāi)，方顛倒眾生。 讓我們看看影片中的Nina，盡管優(yōu)雅婉約，自有一種美的吸引力，身形卻過(guò)于清瘦、干硬，表情更是苦大仇深，幽怨委屈，由于過(guò)于保守懦弱，一舉一動(dòng)無(wú)不畏畏縮縮、誠(chéng)惶誠(chéng)恐。每一次跳舞，都恪守“精確”準(zhǔn)則，絕不“顛”，也不“倒”，不僅令總監(jiān)無(wú)言以對(duì)，熒幕這一頭的觀眾也昏昏欲睡。影片開(kāi)場(chǎng)二十分鐘處，Nina鼓起勇氣去Thomas辦公室請(qǐng)求讓她演女主角，被上司一把門關(guān)住開(kāi)始語(yǔ)詞兇猛進(jìn)攻。是要性騷擾？拜托，就Nina這副半死不活的樣子，愛(ài)死娜塔莉的死忠觀眾都覺(jué)得這仗勢(shì)完全引不起“性騷擾”的興趣啊。 到底是出了什么問(wèn)題？答案是：別以為你長(zhǎng)得貌若天仙，就擁有性的王牌。而沒(méi)有性的袒露，一個(gè)女人永遠(yuǎn)只是個(gè)小孩。 什么才是具有愛(ài)欲魅力的身體？“克里奧佩特拉身著半透明的絲滑綢裙、涂抹誘惑的香油于全身肌膚，露出俊俏的乳房與微鼓的小腹，打扮成希臘神話中司性愛(ài)的女神Aphrodite，乘著鋪滿玫瑰花瓣的大船，由扮演成丘比特的裸身少年輕搖大扇，去港口迎接安東尼。香風(fēng)、微汗、嫩膚、玉體、媚眼、紅唇……”讓一個(gè)作為健全男性的安東尼情何以堪？ 當(dāng)然，回歸現(xiàn)代社會(huì)，女人想要吸引一個(gè)男人，儀式大大簡(jiǎn)化。如艷后的排場(chǎng)，普通白領(lǐng)傷不起。性價(jià)比最高的方式，就是啟動(dòng)起每個(gè)人體內(nèi)原本便有的“性魅力“。 【為什么會(huì)變成性呆板】 “一個(gè)偉大的舞蹈演員，不能只是讓觀眾在臺(tái)下看著你而已，你必須要讓他們愛(ài)上你，想跟你做愛(ài)！”Thomas激動(dòng)地教育著技藝精湛卻始終缺乏激情的Nina，幾次試圖打開(kāi)她被壓抑的水閥。而他所描述的便是藝術(shù)家在創(chuàng)造過(guò)程中，用生命的激情在精神層面掀起的高潮。我們同樣深深地相信，一個(gè)對(duì)生命始終保持著狂風(fēng)驟雨般強(qiáng)烈情感的人，他（她）所展現(xiàn)出的生命力同樣是熾熱強(qiáng)烈而帶有征服欲?？碩homas一把抓過(guò)弱不禁風(fēng)的Nina，身體貼著身體，鼻息劃過(guò)耳畔，毫不遮攔地去用力撫摸她的私處，在深夜的排練房扮演王子帶她跳舞，僵硬的女人突然像通了電流，魂魄一下子回到身體般顫抖與不知名的狂喜，腎上激素達(dá)到最高處，這個(gè)男人卻一把推開(kāi)她，冷酷丟下一句：“剛才是我在誘惑你，接下來(lái)，該你來(lái)誘惑我?！鞭D(zhuǎn)身就走，看得觀眾一驚一乍，老師你真是好用心良苦。 是的，此時(shí)此刻我們都可以愛(ài)上這個(gè)有點(diǎn)酷酷的老男人了，但是我們還是沒(méi)有辦法愛(ài)上那個(gè)驚慌失措的女人。帶有著俄國(guó)血統(tǒng)的導(dǎo)演Darren Aronofsky所闡釋的這個(gè)故事總是會(huì)令我們聯(lián)想到烏克蘭的那位同樣具有高度神經(jīng)質(zhì)并如同神一般的舞者尼金斯基，自我描述為“我的脈搏就是地震”的這位天才舞者，在二十世紀(jì)的中葉的芭蕾舞史上留下了颶風(fēng)般的影響力。尼金斯基在自己的自傳寫道：“我是人群中的神，我是神所深深感受到的人，我要假裝發(fā)瘋，為了達(dá)到我的目的?！蹦峤鹚够暮墀偪瘢娴寞偭?，像做愛(ài)一樣地去跳舞，他就是影片中作為導(dǎo)師身份的Thomas用“性的誘惑能量”教學(xué)理論中抵達(dá)了藝術(shù)的出神入化的一個(gè)成功典范。尼金斯基的一生的戲劇性并不比他在舞臺(tái)上演繹的戲劇來(lái)的更弱一點(diǎn)，無(wú)時(shí)不刻釋放著體內(nèi)代表生命驅(qū)動(dòng)力的“性能量”，臺(tái)上臺(tái)下張揚(yáng)地沒(méi)有任何區(qū)別，高傲、神經(jīng)質(zhì)、激情四射、誘惑觀眾，用每一個(gè)來(lái)自力比多（Libido）的動(dòng)作，讓觀眾在臺(tái)下瘋狂地愛(ài)他。在目不轉(zhuǎn)睛的觀看中，想與他“融為一體”。 從精神分析學(xué)的角度看待，父親外遇，因情婦懷孕離開(kāi)家庭、母親為三個(gè)孩子放棄舞蹈生涯、哥哥進(jìn)入精神病院、因天賦異稟受同學(xué)欺凌——尼金斯基有著一個(gè)極為破碎動(dòng)蕩的童年，同樣這也是造成他在舞臺(tái)上如此瘋狂表達(dá)自己的宣泄形式，把所有靈魂中的痛苦與焦灼化為了外在動(dòng)作。與尼金斯基有著相似緣由卻在表達(dá)上走向反面的舞者Nina，則遭遇了另一種命運(yùn)——壓抑。她把所有情感表達(dá)都?jí)阂至讼氯?，只是純粹地表達(dá)技術(shù)。 由于懷上私生女Nina而不得不終止舞蹈生涯的Nina母親，無(wú)法原諒由于性沖動(dòng)所帶來(lái)的后果而成為了一個(gè)禁欲主義的象征，Nina于是便從此活在了暗無(wú)天日的性壓抑的生活之中。自我和超我嚴(yán)格地控制著她，一切有關(guān)“性”的蛛絲馬跡都不能出現(xiàn)在她的生活中，于是我們能看到一個(gè)二十多的女孩房間中依舊保持著少女時(shí)期的模樣，永遠(yuǎn)只穿粉紅色和白色的外衣這些外在的表征，當(dāng)男人直接地向她表達(dá)種種性暗示，Nina驚異、意外、羞怯、躲避、言辭閃爍、不知所措……儼然一副“性呆板”的典型形象。 弗洛伊德所指出的“轉(zhuǎn)換癥”（conversion disorders），是指當(dāng)事人內(nèi)心產(chǎn)生的一些本能沖動(dòng)因不為現(xiàn)實(shí)情境所接受，而被個(gè)體壓抑到無(wú)意識(shí)領(lǐng)域，但它們并沒(méi)有消失，并在尋找各種機(jī)會(huì)以某種方式表現(xiàn)出來(lái)。從而身體表現(xiàn)出來(lái)的各種問(wèn)題行為就是這種被壓抑力量的變相表達(dá)。如果說(shuō)尼金斯基的轉(zhuǎn)換癥是將命運(yùn)中的苦痛向外轉(zhuǎn)化，變成藝術(shù)激情，而Nina則是將來(lái)自外界的心理創(chuàng)傷向內(nèi)轉(zhuǎn)化，變成了精神自殘。投射了母親愿望的超我嚴(yán)酷地鞭笞著本我，為了不違抗母親，她只好在鏡像中自我懲罰。背上抓傷的傷口、斷裂的指甲片、幻覺(jué)中的黑色羽毛要刺破皮膚沖出身體……這些都是精神傷口。 而Nina整個(gè)壓抑的狀態(tài)在外在形體上還表現(xiàn)出一種堅(jiān)硬的抵觸性。按弗洛伊德的學(xué)生威爾海姆?賴希（W. Reich）的“人格鎧甲”（character armor）理論來(lái)說(shuō)，Nina因?yàn)樾枰⒆晕冶Ｗo(hù)機(jī)制而穿上了一層“人格鎧甲”。人格鎧甲是個(gè)體為免遭內(nèi)外危險(xiǎn)情境傷害而在內(nèi)心形成的一種人格防御模式，個(gè)體經(jīng)由人格鎧甲而建立一種神經(jīng)癥式的心理平衡機(jī)制，但同時(shí)這也阻礙了人格進(jìn)一步變化發(fā)展的可能。與“人格鎧甲”相對(duì)應(yīng)的還有“肌肉鎧甲”（muscular armor）的概念，長(zhǎng)時(shí)間的身體緊張對(duì)個(gè)體情緒表達(dá)與轉(zhuǎn)換具有阻礙作用，這種阻滯的情緒與內(nèi)在沖動(dòng)就好像凝固住了一樣，形成了一種僵化的人格。“只要身體的緊張、僵化狀態(tài)存在，我們就無(wú)法突破這層鎧甲而實(shí)現(xiàn)體驗(yàn)及相關(guān)情感的的變化、流動(dòng)?！? 這就是我們覺(jué)得這個(gè)女人雖然美得震驚卻讓我們毫無(wú)性欲的原因，Nina表現(xiàn)出的每一個(gè)舞蹈動(dòng)作都來(lái)自于精準(zhǔn)而嚴(yán)苛的“克制”，而非體內(nèi)蠢蠢欲動(dòng)的“激情”。作為一個(gè)舞蹈演員，她的“肌肉”不是柔軟而靈動(dòng)的，而是像石頭般堅(jiān)硬和抵抗。沒(méi)有人會(huì)愿意和一塊石頭跳舞，也沒(méi)有人愿意和一塊石頭做愛(ài)，更沒(méi)有人愿意和一塊石頭生活在一起。帶著人格鎧甲在日常生活中游走的人，在人群中是不受歡迎的人，看看在舞蹈隊(duì)休息的時(shí)候便能知道，Nina永遠(yuǎn)都是一個(gè)人形單影只地坐在一個(gè)角落，遠(yuǎn)離隊(duì)友，孤獨(dú)又封閉。在自己的公司里，沒(méi)有一位閨蜜或者同伴，在工作之外的生活，除了母親一個(gè)人之外也沒(méi)有朋友。 【像做愛(ài)一樣熱戀世界】 我們難以想象穿著厚厚的“人格鎧甲”的舞蹈演員，能夠?qū)⒅琳嬷量竦娜祟惽楦凶匀绲乇磉_(dá)出來(lái)，因?yàn)樗ㄋ┧姓媲械挠?，都是被禁止和不允許的。而在性愛(ài)中，一個(gè)被過(guò)高“道德感”包裹著的身體，也絕對(duì)不會(huì)是一具受歡迎的身體，因?yàn)槊恳粋€(gè)誘惑性動(dòng)作出現(xiàn)之時(shí)，“道德感”衛(wèi)道士便會(huì)出來(lái)糾正你的體位，把興致一掃而光。 影片中兩個(gè)重要的配角：作為上司及導(dǎo)師身份的Thomas，與作為隊(duì)友及競(jìng)爭(zhēng)者關(guān)系的Lily，可謂是兩個(gè)能正確運(yùn)用“性魅力”于工作于生活的正面典范。他們的共同之處在于從來(lái)不掩飾自己的欲望，是兩個(gè)真正懂得“自愛(ài)”的人。有人會(huì)覺(jué)得開(kāi)除了前任天鵝皇后Beth的他十分的不專情，Beth離開(kāi)舞隊(duì)后轉(zhuǎn)身便稱呼Nina為“我的小公主”這個(gè)專屬昵稱，在這里需要指出的是，這也許并不是濫情的表現(xiàn)，反倒是他懂得投入生命的積極態(tài)度。演出如此重要，Thomas把所有的激情都投入到如何去塑造一只最完美的天鵝角色上，而非糾纏不清地在虛偽的道義上徘徊。而看Lily，則是一個(gè)更為惹人喜愛(ài)的角色。盡管有人同樣會(huì)因?yàn)閯∏榈男睦矶懦膺@個(gè)對(duì)主角產(chǎn)生威脅和競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系的人物，但是你不得不承認(rèn)這是一個(gè)能引起共鳴的人物。第一次出場(chǎng)便以不羈的朋克形象現(xiàn)身于象征正統(tǒng)的古典芭蕾舞的排練室里，給觀眾留下一個(gè)驚艷的魅影。 你也是第一次看到一個(gè)原本該把頭發(fā)梳地一絲不茍的芭蕾舞女演員，扔掉了發(fā)繩，一邊放聲大笑一邊與男舞伴縱情地跳舞，她的背上還浮現(xiàn)著黑色細(xì)致的紋身，那么灑脫那么無(wú)拘無(wú)束，讓人想到生命本就該這樣沒(méi)有束縛，想跳就跳，就笑就笑，讓一切規(guī)則教條見(jiàn)鬼去。什么叫活色生香？Lily就是一個(gè)跳著舞就能讓男人有沖動(dòng)想和她做愛(ài)的女人。“你看她跳的，那種熱情是裝不出來(lái)的。”Thomas對(duì)著正在觀眾席上悄悄看著Lily練舞的Nina說(shuō)道。 一個(gè)人有多么熱愛(ài)世界，就會(huì)多么地?zé)釔?ài)自己。而非用“自戀且自我厭惡”（導(dǎo)演評(píng)價(jià)Nina角色語(yǔ)）式的方式。一個(gè)人要是聲稱他（她）熱愛(ài)生命卻不喜歡做愛(ài)，那這種熱愛(ài)一定是假的。比如Nina的這種自覺(jué)優(yōu)越的“自戀”事實(shí)上連她自己都無(wú)法確信，而Lily則是一個(gè)如此真真切切，活的有血有肉的人物，她會(huì)主動(dòng)地去關(guān)心他人（Nina一個(gè)人在練功房哭泣她過(guò)去安慰），她在別人獲得成功的時(shí)候表示真心的祝賀而非嫉妒（Nina成功演繹出黑天鵝后去后臺(tái)表達(dá)敬意），她懂得好不羞怯地運(yùn)用自己的身體，將每一寸魅力發(fā)揮得淋漓盡致（看到Nina壓力太大帶她去酒吧盡情狂舞）。這樣的人，是真正懂得愛(ài)自己的人，她生命中所有快樂(lè)的動(dòng)因不僅僅只有來(lái)自自身，還有來(lái)自于他人的互動(dòng)之中。而Nina則永遠(yuǎn)都封鎖在“自我”那個(gè)狹小陰暗的空間，把所有外在的人物都看成了不可靠、不穩(wěn)定以及隨時(shí)可能變成敵人的人。她每一分鐘的注意力都花在了杯弓蛇影上，看上去十分地“珍重自身”，實(shí)際上是對(duì)自己的極度不自愛(ài)。 【如何褪去人格鎧甲】 但顯然不是每個(gè)人都如電影中這個(gè)可愛(ài)角色那么幸運(yùn)，天生便能夠如此自信地享受自己的身體與生命。在錯(cuò)誤的教育與道德認(rèn)知的限制之下，人群中的“性呆板”、“性僵硬”、“性冷淡”、比比皆是，在大多數(shù)情形之下，這是一個(gè)女性的命題。女孩一般都會(huì)受家庭以及社會(huì)觀念影響而或多或少地限制了本身便該有的天然的性的吸引力，不懂得如何正確而快樂(lè)地使用它，從而使自己的人生缺乏了一種巨大的樂(lè)趣。而樂(lè)趣還只是其次，導(dǎo)致我們舉手投足是否能呈現(xiàn)出強(qiáng)大氣場(chǎng)，常常隱藏于一種難以言說(shuō)的“吸引力”之中——那就是來(lái)自于力比多的魔力。當(dāng)一個(gè)人從自己的身體開(kāi)始，到自己的靈魂都能夠刻骨熱愛(ài)，毫不掩飾的時(shí)候，他（她）便具備了一種勝利意志的暗示，他（她）就算天生不美，卻愛(ài)自己的每一寸肌膚，相信自己內(nèi)在的巨大能量，誰(shuí)會(huì)不愛(ài)他（她）呢？那便是一個(gè)所向披靡的人。 一個(gè)人沒(méi)有性魅力，做什么事都不會(huì)成功。在好萊塢所有占據(jù)首席地位的女人以及影史上所有令人刻骨銘心的女神，都具備強(qiáng)烈、純真、奔放的性魅力，這種性魅力并不是指單純的“生理吸引”，而是一種從精神層次散發(fā)到肉體上的絕對(duì)信心。一個(gè)不太有此種“性魅力”的演員，則常常只能處于一種被遺忘的二線狀態(tài)，因?yàn)樗形撮_(kāi)發(fā)出那種真正能夠吸引靈魂的潛力?！昂芏嗳顺３：雎?，我們的意志能力無(wú)論多么強(qiáng)大，最終還是要經(jīng)由我們的身體展現(xiàn)出來(lái)?！毙睦韺W(xué)界的超個(gè)人身體治療療法如此認(rèn)識(shí)道，同樣，這個(gè)流派認(rèn)為每個(gè)人事實(shí)上都擁有這種能力，只是看你有沒(méi)有將它釋放出來(lái)，而不是害怕它。 賴希提出的植物療法（vegetotherapy）對(duì)解決“性呆板”來(lái)說(shuō)是一種不錯(cuò)的方式，他“將人的上體由頭道髖水平走向分為七層，治療師通過(guò)按壓當(dāng)事人不同部位的肌肉，向他們解釋身體阻抗的有關(guān)信息，幫助當(dāng)事人打通受到凍結(jié)的身體層次，使生命能量重新流動(dòng)起來(lái)，從而恢復(fù)情緒情感的自由表現(xiàn)。”當(dāng)然，學(xué)會(huì)釋放內(nèi)在的激情的方式存在在我們生活中的每一個(gè)細(xì)節(jié)之處，不再認(rèn)為性是一件羞恥的事情，不再過(guò)度地壓抑和克制自己的正常欲望，重新回憶起自己也可以像個(gè)小孩子般單純地在人群中唱起歌來(lái)，就算你年紀(jì)活到一把了照舊可以在人群中盡情跳舞，在做愛(ài)的時(shí)候不再覺(jué)得是被動(dòng)參與而是一種主動(dòng)的創(chuàng)造，你在生活中得到的快樂(lè)會(huì)比現(xiàn)在多上好多。 換種話說(shuō)，其實(shí)性魅力來(lái)自于信任自己，不如說(shuō)它其實(shí)是一種生命的原動(dòng)力之一，它熱情奔放，來(lái)勢(shì)兇猛，具有強(qiáng)大的侵略性，只是這種侵略并不是為了奪取，而是為了將愛(ài)大膽地鋪撒到全世界的疆域里。當(dāng)你開(kāi)始信任自己，再也沒(méi)有什么東西能阻擋你。
-----2017.2.21 后記 補(bǔ)—— 這篇文章出來(lái)出來(lái)許久了，最近又被網(wǎng)友翻出來(lái)，其實(shí)一直以來(lái)大家都對(duì)文章中的觀點(diǎn)有所爭(zhēng)論，從文章發(fā)表后我一直沒(méi)有在評(píng)論和豆友們討論過(guò)~只有在幾個(gè)姑娘當(dāng)時(shí)看完文章后很受觸動(dòng)給我發(fā)來(lái)感謝的私信，當(dāng)時(shí)有簡(jiǎn)短的回復(fù)之外，我關(guān)于大家討論的一些爭(zhēng)論的地方一直沒(méi)有參與討論。感覺(jué)今天突然有種想說(shuō)一說(shuō)的沖動(dòng)，哈哈，那就記錄下來(lái)啦。 【關(guān)于這篇文章誕生的緣由……其實(shí)是】 當(dāng)時(shí)我所在的雜志社，領(lǐng)導(dǎo)非常喜歡“sex”這個(gè)話題，非要堅(jiān)持在雜志中開(kāi)設(shè)一個(gè)這樣的欄目，很囧的是在臨近截稿日期，沒(méi)有任何一個(gè)年輕的小編愿意接這個(gè)欄目！……結(jié)果，作為部門的小負(fù)責(zé)人的我，只好英勇就義來(lái)搞定這個(gè)無(wú)人認(rèn)領(lǐng)的欄目。 那個(gè)時(shí)間點(diǎn)的我，回想一下，應(yīng)該就是帶著和Nina差不多的狀態(tài)。 一直對(duì)自己的女性身份沒(méi)有清晰的感知，總覺(jué)得自己是一個(gè)“中性化的”。 就是對(duì)“成為女人”這種意象是非常模糊，甚至在潛意識(shí)里會(huì)主動(dòng)的規(guī)避，潛意識(shí)中大概會(huì)把“過(guò)于女性化的”=招蜂引蝶 （我想，這應(yīng)該是來(lái)源于我的家庭中，“性”一直也是如此被隱藏著，閉口不談或者是某一些看待他人的角度時(shí)給孩童時(shí)期的我留下了潛移默化的“教育”，對(duì)，這種教育就是什么都沒(méi)有跟你說(shuō)，但是你長(zhǎng)大后卻完全有一套來(lái)自父母、周邊社會(huì)環(huán)境、以及你自己的認(rèn)知搭建，合力產(chǎn)生了一種“對(duì)性的認(rèn)知”的知識(shí)。） 在我的成長(zhǎng)環(huán)境中，這些，那些的一些元素，就構(gòu)成了當(dāng)時(shí)的那個(gè)狀態(tài)，一直覺(jué)得自己像個(gè)“沒(méi)有太清晰的年齡感”、“沒(méi)有太清晰的性別”這樣一種很中性的存在。 有一些女孩，長(zhǎng)得非常具有女性特質(zhì)，而有一些女孩，在容貌和生理形態(tài)上，沒(méi)有那么顯著的“女性化”的特質(zhì)，我大概屬于沒(méi)有特別明顯的女性特質(zhì)的長(zhǎng)相，對(duì)鏡中自己的形象因此也是在關(guān)閉著一種“女性自我認(rèn)知”的通道的狀態(tài)。 感覺(jué)有點(diǎn)扯遠(yuǎn)了，說(shuō)回來(lái)。 那比如是在性愛(ài)中，你也不會(huì)覺(jué)得這是一件多么令人熱愛(ài)、期待、歡呼雀躍的事，反倒像是處在一種社會(huì)的兩性關(guān)系中，你迫不得已必須要做的一件例行的事。 但突然有一天，對(duì)，就是突然，我在下班路上，快要走近地鐵的時(shí)候，頭腦里正在構(gòu)思一篇如何才能幫編輯部補(bǔ)個(gè)洞的稿件的靈感時(shí)，一些事情疊加在一起，發(fā)生了很巨大的、神奇的變化。 但其實(shí)吧，說(shuō)神奇其實(shí)也不神奇，我只能說(shuō)我非常慶幸于我的生命在精神分析這種工作方式的幫助下，獲得了極巨大的幫助，我用神奇來(lái)形容它真是因?yàn)槌鲇谝环N禮贊的心態(tài)吧……(～ o ～)~zZ 其實(shí)我一直在接受精神分析，那個(gè)時(shí)候大概做精神分析剛剛開(kāi)始的一年，寫這篇文章的時(shí)候恰好是在談?wù)撘恍╆P(guān)于“性”的議題，我自己一直在性上面有很多的困惑、比如我自己并不期待“成為女性”這種向往，而且我還總是在編輯部對(duì)編輯們說(shuō)：我不是歧視女性哈但是請(qǐng)真的不要再找女性寫手給我們寫文章了，因?yàn)樗齻冋娴姆浅](méi)有邏輯，她們寫的東西都是些什么啊風(fēng)花雪月，除了情緒還是情緒……在很長(zhǎng)的時(shí)間段里，我一直都在用這種極其“偏激”的方式在和小編們溝通“女性寫手”。那個(gè)時(shí)候我自己都知道開(kāi)會(huì)的時(shí)候永遠(yuǎn)是一陣深度的無(wú)言沉默，現(xiàn)在都能想象他們的內(nèi)心戲……o(╯□╰)o 那個(gè)時(shí)候，我說(shuō)女性寫手只會(huì)寫情緒化的文章，沒(méi)有實(shí)際的知識(shí)系統(tǒng)的東西，也就在等同于，在潛意識(shí)里高度地認(rèn)可“男性”這種生物體所代表的“知識(shí)的權(quán)力性”，“話語(yǔ)的權(quán)力性”，一種被世俗社會(huì)根深蒂固而歷史漫長(zhǎng)地認(rèn)可的，一種“成功的”、“巨大的”象征。這些思維認(rèn)知，占據(jù)著那個(gè)時(shí)候我的精神結(jié)構(gòu)。 突然有一天，在某一種階段的精神分析工作的進(jìn)行，通過(guò)對(duì)深層的意識(shí)的探索、重新認(rèn)知、站在真正的自我面前思考，有一天，我就這樣發(fā)現(xiàn)我真正的實(shí)體，對(duì)，她就是我自己。 我是****，我就是我，我是一個(gè)女的，而且，我是一個(gè)女人，大概過(guò)去的二十多年里我一直都沒(méi)有這樣認(rèn)真的、鄭重的、親切地去看待過(guò)，我在生下來(lái)的時(shí)候就是一個(gè)女孩，一個(gè)少女，一個(gè)女人，一個(gè)女性，這個(gè)生命的一種天賜的設(shè)定。 我是****，我?guī)е蚣苎坨R，化個(gè)妝后還會(huì)挺好看的，但是一直習(xí)慣了從青少年時(shí)期就駝背的走路姿勢(shì)，然后總是苦大仇深的表情，但笑起來(lái)的時(shí)候會(huì)特別憨，我的老公卻說(shuō)最喜歡這種不是為了故意拍照裝出來(lái)的表情——絕對(duì)不是標(biāo)準(zhǔn)的露7顆牙齒而是露出一長(zhǎng)排，但是老公卻說(shuō)他最愛(ài)這個(gè)時(shí)刻的我，真實(shí)、不是虛假的，不是美人啊但是好看。 對(duì)啊，我們都不必非得是美人啊才有吸引力，當(dāng)然，說(shuō)吸引力這件事，不是為了說(shuō)我們要刻意地去追求吸引力（雖然這是一個(gè)瘋狂地追求自拍直播美顏卻一直迷失自我的時(shí)代），而是那個(gè)吸引力它就是存在在那兒啊，最最真實(shí)的那種，來(lái)自生命本真，而且是每一個(gè)生命個(gè)體，無(wú)論是長(zhǎng)得什么樣都存在的一種“美”的東西，就在那里。當(dāng)旁人也能真誠(chéng)地感知到這一種“美”的時(shí)候，我們自然會(huì)為止傾慕，而這種傾慕，并不一定來(lái)自兩性“性”的吸引，也可能是一個(gè)生命個(gè)體，對(duì)另一個(gè)生命個(gè)體，由衷的欣賞。 那種“美”，只有當(dāng)你成為你自己的時(shí)候，找回和自己真正的聯(lián)結(jié)的時(shí)候，才會(huì)散發(fā)出來(lái)，而當(dāng)你是一個(gè)女性，當(dāng)你能夠感知到作為女性這種生命的軀體，你去欣賞自己的身形，觀察自己的面容，發(fā)現(xiàn)自己異于男性獨(dú)特的思考方式，以及在走入生育的階段后，去承納另一個(gè)新的生命個(gè)體，去感知到你和自己孕育的生命體的極其感動(dòng)的聯(lián)結(jié)，由此所發(fā)現(xiàn)的宇宙中無(wú)聲無(wú)息的、妙不可言的“道”，它就在那里，靜靜運(yùn)轉(zhuǎn)，不以任何事情的意志為轉(zhuǎn)移。 你會(huì)欣然接受自己的身份，去享用它，善待它，用好奇的眼光，重新打量這一切，每一刻的存在，都像奇跡般的啊。 ~(@^_^@)~ 感覺(jué)自己又扯遠(yuǎn)了，再一次地拉回來(lái)。 我想說(shuō)，剛剛說(shuō)的那些，是今天，2017年，在后來(lái)又走了很多年的精神分析的道路后新的重建、感知和在經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)事件后的體悟。 而在2011年寫下這篇《一個(gè)沒(méi)有性魅力的人，做什么事都不會(huì)成功》的文章的時(shí)間點(diǎn)，有著它當(dāng)時(shí)獨(dú)特的心情背景。那是一種突然意識(shí)到在下班路上走著走著，穿著一件寬大的綠色大衣，瞪著一雙黑色高跟鞋，突然想自然而然搖曳生姿地走路來(lái)（我以前絕對(duì)不是這樣走路的，我走的很中性化、直直的、僵硬的），搖一搖啊，搖一搖，女人就會(huì)這樣走路的對(duì)嗎，好有意思啊，不是很美麗嗎？為什么我會(huì)覺(jué)得作為女性（展現(xiàn)魅力是比較可恥的所以主動(dòng)規(guī)避的呢） 在輕微的搖動(dòng)的走路中，我感覺(jué)到一種屬于女性自身的、輕曼、舞蹈般的、韻律般的內(nèi)在的生命節(jié)奏，在大自然中，女性就是如同花朵般的，有一種盛放的、柔情的美在里面，同時(shí)在靜默中，又有堅(jiān)毅的力量。 那個(gè)時(shí)刻吧，頭腦中想起的并不是電影中的女主角，反而是Lily，這個(gè)有點(diǎn)野，不那么合規(guī)矩，卻自然而然，大膽而坦率地展現(xiàn)著自己（顯然是活在屬于自己獨(dú)特的女性身份中的那個(gè)她）的美的女性，她也很性感，那種性感不令人羞恥或不適，而是大大方方的，“就是如此而已?！? 我想，當(dāng)一個(gè)人都這樣徹底的、真真切切地、坦率地活成“自己”了，Lily恰好在這里正是一個(gè)女性（與我自己的生命體驗(yàn)中驚艷地觸及到的經(jīng)驗(yàn)，剛好洽和），在那樣一種特殊的環(huán)境下，我想到了，“當(dāng)一個(gè)人（當(dāng)她是女性，當(dāng)她能由衷而喜悅的接受自己是個(gè)女性）發(fā)現(xiàn)自我的時(shí)候，TA不需要去刻意地追求什么，而生命中發(fā)生的一切都可能是非常棒的體驗(yàn)。 作為一個(gè)女性，可以熱烈地去愛(ài)啊，可以開(kāi)心地去旋轉(zhuǎn)，去舒展，去展現(xiàn)柔弱，也去挖掘內(nèi)在的勇氣。我們可以一直去談自己喜歡的戀愛(ài)啊，也可以選擇寧?kù)o地獨(dú)處，有很多愛(ài)情故事可以發(fā)生，也有許多靜靜的、瑣碎的、平淡的日子會(huì)慢慢進(jìn)行。 【因此，這的確是一個(gè)帶著特殊時(shí)間點(diǎn)、特殊感情色彩的標(biāo)題黨】 所以，如果從傳媒的角度來(lái)講，這個(gè)標(biāo)題是帶著標(biāo)題黨色彩的，因?yàn)榈策@么說(shuō)話，就是屬于二元論非黑即白的說(shuō)法方式。不過(guò)我想人類世界的創(chuàng)作，總是夾雜著理性與感性（不切實(shí)際的一面），它們相互融合，如同不同的油墨色彩在畫面中融合會(huì)產(chǎn)生復(fù)雜的、微妙的結(jié)合效果，我想這個(gè)標(biāo)題，它就帶著這樣一種復(fù)雜的色彩。 它記載著當(dāng)時(shí)“一個(gè)沒(méi)有性魅力的人，做什么事都不會(huì)成功?！边@句話從我的腦海中激動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)的時(shí)間、空間、地理、某事某刻的精神階段，和狀態(tài)，今天我回過(guò)頭去看這句話，我覺(jué)得它像我的人生日記本上的一句句子。 我想說(shuō)，性魅力不是直接等于“性”，而是個(gè)體的性別身份、外在的身體屬性，在上天創(chuàng)造你是男性、還是女性這種生命體的時(shí)候，你的天然屬性，你與它合二為一，真正，安詳、平和地容納在其中，沒(méi)有任何割裂的一種狀態(tài)。 而成功，也絕對(duì)不代表著僅僅等同于事業(yè)、財(cái)富、聲名、地位、名利的成功，當(dāng)我們會(huì)這樣去想的時(shí)候，也許正是因?yàn)橐环N極為巨大的、人類的隱性的潛意識(shí)、一種歷史悠久的權(quán)力認(rèn)知，以及中國(guó)現(xiàn)有的教育和社會(huì)環(huán)境下，會(huì)潛移默化地認(rèn)為，但凡說(shuō)起成功，差不多就是聲名顯赫，要么有錢，要么有名的定義，這是外部世界為我們的頭腦所浸染的某一種思考模型。 而當(dāng)我們真正發(fā)現(xiàn)我自身的時(shí)候，我們都可以輕松地回答出，對(duì)于我們自己來(lái)說(shuō)，成功究竟意味著什么。 在2011年的那一個(gè)時(shí)刻，我想的“成功”，是終于回歸了自己，成為了自己，是莫大的成功，以后所做的一切，無(wú)論是宏大而是平庸，都是生命的巨大喜悅與贊嘆。 而當(dāng)你這樣的活的時(shí)候，生命也就把最好的禮物重新給到了你。 希望我們有一天，都能觸及到最真實(shí)的自我，最美妙的世界，就在那里，等待著我們與它的重逢。 晚安各位~
【PS：寫在最后】
有感于自己從重病中獲得幫助，逐漸好轉(zhuǎn)后，體驗(yàn)到一絲“生命力重新回來(lái)的瞬間，給人帶來(lái)的生命感動(dòng)”，很希望把那一刻記錄下來(lái)，傳遞給到更多的人，做了一個(gè)“生活恢復(fù)練習(xí)”的微信號(hào)（tangyuan-mag），希望每天做一個(gè)恢復(fù)小練習(xí)，幫助我們想起，回憶起，以及找回最初的那個(gè)你自己?！吧罨謴?fù)練習(xí)”的實(shí)踐和實(shí)驗(yàn)也一直在繼續(xù)，很希望能夠?qū)Υ蠹矣兴鶐椭?/p>
另外今年開(kāi)通的微博號(hào)：“路易斯的心”，希望自己從以前的單純寫作中走出，真正地去實(shí)踐每一則“生活恢復(fù)練習(xí)”，謝謝大家支持~祝人群中的我們，雖不認(rèn)識(shí)，依然可以握緊手，一起在艱難甜蜜中前行。
6 ) 有一種美好是不屬于人的
我第一次看是好像是初中，政治課上老師講人民有錢了，就要搞搞精神生活，比如聽(tīng)聽(tīng)交響樂(lè)，看看天鵝湖。
那時(shí)，覺(jué)得看天鵝湖是屬于領(lǐng)導(dǎo)的擺譜裝文化的招式之一，懷著這樣的心情，我在電視上看了一遍，心理覺(jué)得自己算是有見(jiàn)識(shí)的人了。
我第二次看是在大學(xué)時(shí)，那時(shí)自己天天夢(mèng)想自己成為半調(diào)子的搖滾噴青，滿腔熱血的參加到誰(shuí)是最偉大的音樂(lè)家的爭(zhēng)論中。
于是弄了張英國(guó)女王專場(chǎng)版的DVD，只當(dāng)是文青功課。那場(chǎng)黑白天鵝是二個(gè)人。
我發(fā)現(xiàn)自己挺喜歡這黑天鵝的。
你說(shuō)看了一場(chǎng)子的白天鵝，一個(gè)個(gè)都像道貌岸然的學(xué)生干部。
黑天鵝多性感，多金屬啊。
看顯示器上觀眾們熱淚盈眶的激動(dòng)，我突然有一種幸災(zāi)樂(lè)禍的快樂(lè)。
我為自己的另類而自豪。
我第三次看時(shí)是在英國(guó)看的莫斯科團(tuán)的現(xiàn)場(chǎng)。
那時(shí)在英國(guó)漂了一年多了，
滿腦子的都沒(méi)完沒(méi)了煩心事，對(duì)付完了論文，便去看天鵝湖了。
這次最大的感覺(jué)是恍惚。當(dāng)我擠在場(chǎng)子的一角時(shí)，我己經(jīng)不記得自己在哪了，現(xiàn)在是什么時(shí)間了。
在顯示器前的時(shí)候，我能感覺(jué)到我是在看真人在跳舞。
可是當(dāng)我看真人跳時(shí)，我就覺(jué)得演員和劇院都像氣體一樣，我只是漂浮在其中。
我徒勞的左右擺，覺(jué)得從不同角度看能看到顯示器上的效果，從而斷定眼前的不是真實(shí)的。
可是，我最后還是不得不承認(rèn)，這的確是真人，是真實(shí)的表演，
眼前的不是像素，是一個(gè)個(gè)會(huì)呼吸的真人，盡管讓人覺(jué)得世界不真實(shí)。
一連幾天，腦袋里都像過(guò)幻燈片一樣，覺(jué)得自己只是一個(gè)概念，像一團(tuán)氣體。
至于世間的煩惱，早就忘光了。
這一場(chǎng)，黑白天鵝是一個(gè)人演的。
我看時(shí)沒(méi)發(fā)覺(jué)出來(lái)，只是謝幕時(shí)找黑天鵝沒(méi)找到，白天鵝謝了兩次。
我第四次看天鵝湖是在飛機(jī)上。
家中出了大事，回國(guó)又被各行各業(yè)折磨了一煩。
在回英的飛機(jī)上，煩得想沖人大喊大叫，砸玻璃從飛機(jī)上跳下去。
那個(gè)時(shí)候所有的聲音在我聽(tīng)起來(lái)都是刺耳。
機(jī)上的一切娛樂(lè)節(jié)目對(duì)我都沒(méi)效。
只有天鵝湖這段能讓我靜下心來(lái)，因?yàn)椴恢獮槭裁次矣X(jué)得我從中聽(tīng)出了孤獨(dú)和苦難的味道來(lái)。
以前我總覺(jué)得天鵝湖的故事只是一個(gè)老調(diào)的童話。
可這次聽(tīng)來(lái)，我覺(jué)得其實(shí)老柴自己的故事。
真正的白天鵝其實(shí)是老柴，王子其實(shí)是指你我一樣的觀眾。
悲劇其實(shí)是因?yàn)榈耐踝印?br>
實(shí)際上我看黑天鵝的故事時(shí)，我覺(jué)得這個(gè)故事其實(shí)就是在幫我們理解天鵝湖。
故事開(kāi)始說(shuō)女主能演好白天鵝，演不了黑天鵝。
其實(shí)老實(shí)說(shuō)，我覺(jué)得女主其實(shí)白天鵝也沒(méi)理解多少。
女主眼中的白天鵝只是優(yōu)美，沒(méi)有錯(cuò)誤。
對(duì)女主來(lái)說(shuō)，演天鵝只不過(guò)是幸福中的一朵小紅花而己。
雖然很努力，但卻不理解白天鵝身上厄運(yùn)和苦難的一面。
女主是在城堡里的白天鵝，而天鵝湖中的白天鵝一開(kāi)始就是被惡魔控制的。
有時(shí)我總覺(jué)得開(kāi)始時(shí)的女主與說(shuō)是天鵝，不如說(shuō)是王子。
與其說(shuō)是天鵝的化身，不如說(shuō)是初識(shí)公主的王子。
王子被黑的引誘，女主也就一點(diǎn)點(diǎn)的理解了黑天鵝的魔力，一點(diǎn)點(diǎn)的理解了黑天鵝，黑天鵝演得越來(lái)越好。
只有你理解了黑天鵝的魔力的時(shí)候，你才理解白天鵝的無(wú)奈和痛苦。
女主最后所說(shuō)的完美，我覺(jué)得不是說(shuō)演好了黑白天鵝，而是它成為了完美的白天鵝，一只拼命掙扎的白天鵝。
王子迷上了黑天鵝，失去了白天鵝。
女主為了自己演好黑天鵝，殺死了白天鵝的自己。
女主即是故事里的天鵝，也是故事里王子。
我總是覺(jué)得天鵝湖之所以經(jīng)典不是因?yàn)榘滋禊Z多漂亮，而是因?yàn)樗寻滋禊Z描繪成王子得不到的。
有一種美好是不屬于人的，因?yàn)槿说闹腔凵系臒o(wú)知，因?yàn)槿诵愿裆系能浫酢?br>即便人拼命的掙扎，那種美好也只能留存世上一瞬而己。
好看到嗆著人，波特曼就是一直被過(guò)于標(biāo)致的容貌給拖累的公主，這是要飛起來(lái)了，看到干巴成那樣五官依然標(biāo)致的前公主薇諾娜賴德又出來(lái)跑龍?zhí)缀眯乃?/p>
那一顆星星是被嚇掉的
簡(jiǎn)直就是詮釋演員如何成為體驗(yàn)派，影片太完美了！★★★★
在離成功還差一步之遙的時(shí)候請(qǐng)不要喪心病狂
娜塔莉·波特曼的演技??！達(dá)倫·阿羅諾夫斯基的黑暗??！
舊酒無(wú)味，但新瓶子很美。
鏡子用多了，想不精神分裂都難。故事基本就是天鵝湖的變奏，與《摔跤手》一樣的手持?jǐn)z影，卻少了摔跤手的寫實(shí)風(fēng)，多了些超現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)與舞臺(tái)味。女主、攝影、配樂(lè)、女配都很有實(shí)力。波特曼，好運(yùn)！
其實(shí)沒(méi)想象中精彩，精神分裂的表現(xiàn)力度不太夠，手法也比較陳舊，差出fight club幾個(gè)檔次，大半夜的愣是沒(méi)讓我有一丁點(diǎn)緊張或局促的感官反應(yīng)。反倒是配樂(lè)和Natalie的精彩表演收服了我，整部電影在交響樂(lè)的烘托下活像一出慷慨悲壯的天鵝舞劇，Natalie美翻了
有點(diǎn)無(wú)聊 教育我們不要逼自己太緊
我討厭驚悚片里面攙和著情色，情色片里面攙和著驚悚……
演的太像戲，拍的很刻意，驚你妹悚啊
不配5星，至少20星。
一則少女小品，抄今敏不要抄得太兇殘。論情欲的舒展如何提升藝術(shù)造詣。沒(méi)人想與一具僵硬、羞怯、充滿抵抗的軀體做愛(ài)。偉大的藝術(shù)家要心懷fuck the world.控制欲強(qiáng)的長(zhǎng)輩太可怕了。壓抑得越深則痛感越強(qiáng)烈，不過(guò)爆發(fā)得也會(huì)越猛烈吧。trust yourself.
“我感受到了，感到了……完美。”一段用走火入魔來(lái)成就的完美，亦真亦假、亦實(shí)亦幻。影片從始至終都彌漫著黑暗的色調(diào)，很驚悚，很壓抑，無(wú)論配樂(lè)還是攝影都極其吸引觀眾。娜塔莉·波特曼顛覆以往，奉獻(xiàn)了一場(chǎng)精彩的演出?！铩铩铩铩?/p>
電影果不其然像極了《怪房客》《冷血驚魂》，達(dá)倫更像波蘭斯基上身，用各種心理暗示的鏡頭講訴了這個(gè)關(guān)于人格分裂的心理驚悚故事。配樂(lè)剪輯特別是攝影自然沒(méi)的說(shuō)，波曼的表演更是精彩難忘，不僅讓觀眾信服更是對(duì)角色心生憐憫。
完美主義的確是一種失敗的人格學(xué)說(shuō)，直接導(dǎo)致走火入魔喪心病狂。Portman演得好用力，看得我心里發(fā)毛。假如她憑此片拿小金人的話，不為過(guò)。
舞臺(tái)上那段黑天鵝太驚艷了?。。。。?！Natalie這牛逼演技！?。。。?！
就是個(gè)外國(guó)版“不瘋靡不成活”的故事，加那么一點(diǎn)《鋼琴教師》的橋段，怎么說(shuō)呢，雖然natalie很用力在演，不過(guò)總覺(jué)得缺了點(diǎn)什么。劇本如人，可能是神經(jīng)太緊繃了，反就不容易好。
做三好學(xué)生不容易啊！
AMAZING.