相當(dāng)成熟的作品，后面的攻殼GIS和GIG都有其影子在，不論是畫面，還是內(nèi)容。

1、片頭英格拉姆調(diào)試過程太驚艷了，復(fù)古電子音樂加上機(jī)械音，配合完美的機(jī)械作畫、指令式答復(fù)臺(tái)詞，機(jī)械的冷硬感、labor的科技感、氛圍的孤寂感交融，最終在視覺鏡頭下小貓闖入時(shí)完成調(diào)試，又增添了一絲溫柔。沒有人能拒絕這種表現(xiàn)力，我可以看一百遍。

2、押井守招牌式的蒙太奇在這里已經(jīng)淋漓盡致：這種放棄臺(tái)詞，完全使用鏡頭語言代為表達(dá)的方式，在絕佳的分鏡和作畫下，沉浸感相當(dāng)強(qiáng)烈。

【一處是自衛(wèi)隊(duì)戒嚴(yán)東京】

先由直觀的武裝宏觀場面，將形勢的嚴(yán)峻程度和壓迫感突出，哀慟而富有節(jié)奏的音樂，與整齊有素的行動(dòng)帶來未知形勢相呼應(yīng)；然后音樂節(jié)奏感削弱，唯有悲傷，畫面由宏觀轉(zhuǎn)為微觀，總體轉(zhuǎn)向個(gè)體。鏡頭的推進(jìn)伴隨視角的切換，似乎每個(gè)人的感受都被刻畫其中，荒誕感和迷茫感逐漸加劇，恐懼感隨之而來。

川流不息的車輛中夾雜龐大的坦克，天真的幼童、站崗的哨兵、狂熱分子、人行道上的上班族、街角的寵物不可思議地同時(shí)出現(xiàn)，華麗的櫥柜倒映冰冷的武器，照常運(yùn)行的寫字樓前盤旋著軍用飛機(jī)，霓虹燈下雪花開始飄落，將這一切籠罩于夜色之中……

鏡頭下的人們不知道這一切從何而起，更不知何時(shí)終結(jié)，被置于恐懼之下卻又不存在發(fā)言權(quán)，就如這沒有臺(tái)詞的蒙太奇畫面一般。

【一處是南云與拓植的雪夜會(huì)面】

空無一人的夜晚，無休無止的雪花，深藍(lán)色的畫面背景，憂傷又浪漫的音樂，河道昏暗狹窄而又漫長，將這近鄉(xiāng)情怯的會(huì)面前奏鋪墊地極佳。

終于見面的二人一言不發(fā)，列車在南云背后駛過，燈光輝映她的臉龐。但這不易的會(huì)面剛開始就被打斷，經(jīng)過這漫長的鋪墊，惋惜和失落的又何嘗不是鏡頭前的我們？

PS.這次，押井守的魚眼鏡頭使用也很多，戒嚴(yán)消息剛出時(shí)的收銀員、爆發(fā)前喃喃自語的后藤、看影像帶的荒川三人，這種夸張的鏡頭，有時(shí)讓恐懼和沉悶更充滿壓迫性，有時(shí)又帶有一絲幽默和滑稽，讓人很難忘記。

3、關(guān)于劇情

劇情銜接非常精妙，從最開始的海灣大橋炮擊事件到荒川的出現(xiàn)，疑惑逐漸加深，然后就是驚心動(dòng)魄的防控識(shí)別系統(tǒng)事件。觀眾平復(fù)心情的時(shí)候，就開始了荒川和后藤的關(guān)于戰(zhàn)爭的漫長對(duì)話，揭示其部分用意，也解答部分疑問。上述兩起事件的結(jié)果于是顯而易見——自衛(wèi)隊(duì)和警廳對(duì)峙，頗有一種背后主謀抓住命脈后四兩撥千斤的感覺，嘲諷也極為辛辣。緊張的對(duì)峙過程中，雙方還在甩鍋，拓植已開始直接手段，全局進(jìn)入高潮和尾聲，可以說張弛有度，沒有浪費(fèi)任何一秒鐘，也沒有浪費(fèi)任何一個(gè)畫面。

——就算是偽裝的和平，我們也要努力去保護(hù)它。就算是不光榮的和平，也比光榮的戰(zhàn)爭來得好。

片中這句話是作為警察的后藤講出來的，這不僅是因?yàn)槁殬I(yè)特性讓保護(hù)和保衛(wèi)成為其第一直覺，更是長期與普通人的接觸構(gòu)筑了其對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知。結(jié)構(gòu)的弊病，直接地解決起來必然是地動(dòng)山搖，沒有普通個(gè)人能夠承受這樣的動(dòng)蕩。個(gè)人的生命脆弱、短暫，在漫長的戰(zhàn)爭下不堪一擊，也沒有人應(yīng)該去付這樣的代價(jià)。這偽裝的和平，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的個(gè)人，而具有實(shí)態(tài)，而擁有了被保衛(wèi)的價(jià)值。

——就像戰(zhàn)爭會(huì)帶來和平一樣，和平也會(huì)帶來戰(zhàn)爭。

待續(xù)。

本系列相關(guān)影評(píng)：

* 《機(jī)動(dòng)警察劇場版1》：機(jī)甲動(dòng)畫還能這么拍

* 《機(jī)動(dòng)警察劇場版3》：絕望的母愛

嚴(yán)格說起來，把整個(gè)「機(jī)動(dòng)警察劇場版」系列列入到個(gè)人的日本動(dòng)畫TOP3之中并不怎么確切，押井守導(dǎo)演其實(shí)只執(zhí)導(dǎo)了其中的前兩部。而在這兩部作品中，能夠代表整個(gè)系列最高水準(zhǔn)的無疑當(dāng)屬第二部。可以這么說，《機(jī)動(dòng)警察劇場版2》無論從劇本、到鏡頭、乃至主題都已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了動(dòng)畫片的范疇，故事的深邃程度和哲學(xué)意味完全可以媲美真正的現(xiàn)實(shí)主義電影。動(dòng)畫片能夠做到這個(gè)份上，幾乎稱得上是登峰造極了。

押井大神有個(gè)綽號(hào)叫做「原作粉碎機(jī)」，主要就是指他喜歡在改編作品里夾帶自己的私貨，把原作從里到外弄到「面目全非」。最早可以追溯到他監(jiān)督高橋留美子的漫畫《福星小子》的時(shí)候，由于他在劇場版動(dòng)畫《福星小子2：綺麗夢中人》中將輕喜劇風(fēng)格的原作整成了充滿哲學(xué)思辨的末日科幻懸疑片，即便質(zhì)量甚高，卻遭到了原著粉和高橋留美子本人的不滿。結(jié)果押井守本人被踢出了劇組，不過也從此解鎖了「原作粉碎機(jī)」的神技能，并在日后的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》、《人狼》、《空中殺手》中發(fā)揚(yáng)光大。

《機(jī)動(dòng)警察劇場版2》亦是經(jīng)由押井守粉碎后重組的作品?！稒C(jī)動(dòng)警察劇場版1》尚有許多與TV版一脈相承之處，而本作的顛覆程度堪稱巨大。最明顯的一點(diǎn)從畫風(fēng)上就可以看出（可以比較本文所配的第四幅圖與上一部影評(píng)中的第六幅圖，相同的兩個(gè)角色，但畫風(fēng)差異十分明顯），人物、構(gòu)圖、整體氛圍反而更趨近后來《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》和《人狼》中所呈現(xiàn)的那種凝重、陰冷、肅殺的風(fēng)格。同時(shí)，主角從泉野明和筱原游馬換成了特車二課的兩位隊(duì)長后藤喜一與南云忍。后藤運(yùn)籌帷幄，主導(dǎo)了事件走向，南云則側(cè)重她復(fù)雜的感情描寫，并揭示了她委身于特車二課的原由。警察們的日常生活也消失殆盡，押井守把焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向了更加擅長的對(duì)于社會(huì)、政治和戰(zhàn)爭的思索。

如果說第一部的故事只是犯罪者引發(fā)的一次恐怖活動(dòng)，波及范圍僅僅局限在首都圈的話，那么第二部就是一次徹頭徹尾的押井式戰(zhàn)爭秀，關(guān)系到了整個(gè)日本的國家局勢。在影片的楔子里，拓植行人所率領(lǐng)的維和小隊(duì)在海外執(zhí)行任務(wù)時(shí)因?yàn)樯霞?jí)的文人政治導(dǎo)致了全軍覆沒，只有他一個(gè)人幸存了下來，事后因?yàn)檫`反命令還遭到了懲處。此事促使他開始重新思考人生，并醞釀如何對(duì)日本政府進(jìn)行一場嘲諷式的報(bào)復(fù)。而在日本軍方，有一批不滿于防衛(wèi)制度現(xiàn)狀的少壯軍官，為了鞏固和擴(kuò)大自身的利益，期望以兵諫的方式迫使政府重視國家的防衛(wèi)體系，這一派因其激進(jìn)的主張而被稱為「國防族」。由于有著相似的政治訴求，國防族極力拉攏拓植行人，希望讓他充當(dāng)先鋒干將，雙方一拍即合。

原本國防族的計(jì)劃是讓拓植及其舊部入侵駐日美軍空軍基地的指揮系統(tǒng)，劫走一架F-16戰(zhàn)斗機(jī)，飛入橫濱市區(qū)，用武器鎖定橫濱灣岸大橋，然后迅速離開。這樣就可以像1976年的米格25事件（歷史真實(shí)事件，詳情在此不多贅述）那樣將日本防空防衛(wèi)體制再度推到風(fēng)口浪尖，迫使高層加強(qiáng)軍備。然而沒想到的是，拓植也在利用國防族，他在執(zhí)行過程中假戲真做，用導(dǎo)彈將灣岸大橋炸斷。緊接著，他又發(fā)動(dòng)了一次航空網(wǎng)絡(luò)電子戰(zhàn)，用偽裝信號(hào)引誘自衛(wèi)隊(duì)進(jìn)行攔截，揭穿了本該是封閉狀態(tài)的航空自衛(wèi)隊(duì)管制系統(tǒng)因政治目的以及安全防衛(wèi)體制等借口實(shí)際上與駐日美軍基地保持著連線。

經(jīng)過這兩起事件，被嫁禍的三澤空軍基地司令收到了禁飛命令而準(zhǔn)備前往東京抗議，結(jié)果剛出大門便遭奉命而來的青森縣警以徹查真相為名義拘捕審訊，三澤基地駐軍旋即切斷與外界通訊，以示消極抗議，并與當(dāng)?shù)鼐鹣萑雽?duì)立狀態(tài)。由此渴望擴(kuò)張自身權(quán)利的警視廳與自衛(wèi)隊(duì)的對(duì)峙拉開了序幕。于是，東京成了日本政府、軍方（國防族）、警視廳多方角力的舞臺(tái)。為了重新掌握主動(dòng)權(quán)以及防止警備部隊(duì)權(quán)限無限擴(kuò)大，政府命令自衛(wèi)隊(duì)開進(jìn)首都圈，實(shí)施戒嚴(yán)。

在這其中，特車二課再度扮演了一個(gè)非常尷尬的角色。一方面，國防族因?yàn)橛?jì)劃落空，拓植又脫離了他們的控制，他們希望立刻將拓植抓回來滅口，但又不便動(dòng)用自衛(wèi)隊(duì)的名義。為此國防族中的軍官荒川茂樹借陸上自衛(wèi)隊(duì)調(diào)查室的幌子請求特車二課幫忙搜查，實(shí)質(zhì)上就是利用其公安的身份實(shí)施抓捕。另一方面，警視廳迫不及待地尋求擴(kuò)大事態(tài)，命令包括特車二課在內(nèi)的警備部隊(duì)前往當(dāng)?shù)剀婈?duì)駐地前屯守。因此二課面臨了一個(gè)如何站隊(duì)的問題：要么服從命令，淪為警視廳上層少數(shù)人謀取政治利益的籌碼，要么拒絕命令明哲保身，但前程盡毀。特別是二課代理課長南云忍（前第一小隊(duì)隊(duì)長）曾經(jīng)還與拓植行人有過一段私情，使得第二小隊(duì)隊(duì)長后藤喜一更加為難。

之后更多具體的情節(jié)就不再展開了，當(dāng)然是以拓植行人被捕告終。《機(jī)動(dòng)警察劇場版2》給我印象最為深刻的是荒川茂叔與后藤喜一關(guān)于「戰(zhàn)爭與和平」的一番對(duì)話，不妨感受一下這樣的話語：

「上次大戰(zhàn)至今已過了半個(gè)世紀(jì)，不管是你或者是我，都未曾經(jīng)歷過戰(zhàn)爭而活到現(xiàn)在。和平，我們必須保衛(wèi)的和平，不過這個(gè)國家跟城市的和平到底是什么？曾幾何時(shí)的全國動(dòng)員戰(zhàn)爭，以及后來的敗北，美軍的占領(lǐng)政策，以及為了制止核武而一直持續(xù)到最近的冷戰(zhàn)及其他戰(zhàn)爭，現(xiàn)在仍在世界各地展開的內(nèi)戰(zhàn)、民族沖突、武力紛爭。藉由這些無數(shù)戰(zhàn)爭的支撐，并建筑在血腥之上的經(jīng)濟(jì)繁榮，這就是我們所追求的和平。因?yàn)閷?duì)戰(zhàn)爭的恐怖而產(chǎn)生不在乎好壞的和平，將正當(dāng)?shù)拇鷥r(jià)建筑在他國的紛爭之上，還對(duì)這點(diǎn)一直視若無睹的不光榮的和平。就算是偽裝的和平，我們的任務(wù)就是要努力去保護(hù)它。就算是不光榮的和平，也比光榮的戰(zhàn)爭來得好?！?/p>

「我可以了解你為何討厭正義的戰(zhàn)爭，因?yàn)檫^去老把這個(gè)掛在嘴上的沒有一個(gè)是好東西，因?yàn)槭茏嬔云垓_而遭到慘痛下場的人類，在歷史圖書館中歷歷可見。不過你也應(yīng)該知道，正義的戰(zhàn)爭與不正義的和平之間的差距并不是非常明顯。因?yàn)樽詮暮推揭辉~成為大騙子口中的正義之后，我們現(xiàn)在已經(jīng)無法相信我們的和平。就像戰(zhàn)爭會(huì)帶來和平一樣，和平也會(huì)帶來戰(zhàn)爭。認(rèn)為只要沒有戰(zhàn)爭就算和平的消極想法，總有一天都會(huì)被真實(shí)的戰(zhàn)爭所淹沒。只享受這樣的和平成果，把戰(zhàn)爭推向電視的另一端，不要忘了這里其實(shí)也算是戰(zhàn)場的后方。不，其實(shí)只是假裝忘記而已。如果這種欺瞞持續(xù)下去，總有一點(diǎn)會(huì)遭到很大的懲罰。在這個(gè)城市里任何人都像神明一樣，雖然不在當(dāng)?shù)貐s可親眼看見，雖然無法用手碰觸卻知道所有事實(shí)。完全袖手旁觀的神明，神不為者人為之?！?/p>

這兩段話不僅歸納了日本戰(zhàn)后的姿態(tài)、復(fù)雜曖昧的日美問題，也說出了押井守對(duì)于政治環(huán)境、麻木民眾的鄙視。在影片中間，有一大段導(dǎo)演標(biāo)志性的空鏡頭，當(dāng)戰(zhàn)車、坦克、軍用機(jī)器人、武裝直升機(jī)等鋼鐵洪流滾滾開進(jìn)東京時(shí)，霓虹燈映在士兵年輕的面孔上，一個(gè)個(gè)都帶著困惑的表情，不知自己為何而戰(zhàn)，也不知敵人是誰。而之后市民的生活也幾乎毫無變化，甚至還和戒嚴(yán)的士兵打招呼合影，與空前嚴(yán)峻的形勢形成了強(qiáng)烈的反差。這種在西方作品中被常用來昭示和平的景象，在本片中反倒成為了對(duì)東京市民以及日本社會(huì)的莫大諷刺。

值得我們留意的一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)是，本片上映于1993年，了解日本歷史的都應(yīng)該知道當(dāng)時(shí)正逢日本泡沫經(jīng)濟(jì)破碎的時(shí)期，以東京這個(gè)夢幻般的超級(jí)大都市為代表的日本露出了本來面目，無非就是個(gè)松垮虛弱的社會(huì)而已，人們也變得失落、迷茫、對(duì)生活缺乏信心。這便迫使押井守對(duì)日本的未來進(jìn)行新一輪的思索。作為一個(gè)親歷過戰(zhàn)后混亂年代，參加過學(xué)生運(yùn)動(dòng)的導(dǎo)演，在押井守的體內(nèi)似乎總有著一股始終燃燒、想要改造社會(huì)乃至摧毀舊有秩序的激情?！度死恰穼?duì)應(yīng)了戰(zhàn)后的日本，《機(jī)動(dòng)警察劇場版2》則對(duì)應(yīng)了二十世紀(jì)末泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰后的日本?？峙略谘壕氐男睦铮瑢?duì)東京早已失去了興趣，所以他才會(huì)想給這個(gè)無限擴(kuò)張而淺薄城市一點(diǎn)懲罰。

不過與后來的《人狼》和《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》相比，本片的缺點(diǎn)也是比較明顯的。押井守擅長宏大敘事、借喻歷史、描摹社會(huì)、將電影哲學(xué)化、但倘若處理得不好就會(huì)導(dǎo)致觀點(diǎn)過于理想化，給人脫離實(shí)際泛泛而談的感覺，套用個(gè)流行的詞兒就是有點(diǎn)「中二」。同時(shí)，正如導(dǎo)演自己承認(rèn)的那樣，這部作品「不夠辯證」，也就是說它是不全面的。個(gè)人的理解是，一方面押井守在故事中對(duì)軍人的定位給予了很多思考，但對(duì)于平民則關(guān)注不足，顯得不接地氣，這一點(diǎn)在《人狼》里得到了很大的改善；另一方面他從影片開始的時(shí)候便已給出了結(jié)論，并且是一股腦兒地說出了自己的觀點(diǎn)，沒什么余地留給觀眾，這一點(diǎn)又與《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》形成了鮮明的對(duì)比。反過來說，也許正是由于這些缺陷，才有了后面那兩部更偉大的作品。

但是，來自押井守的這一聲世紀(jì)末之吶喊同樣令人回味無窮。所謂「神不為者人為之」，如何去看待戰(zhàn)爭與和平之間的關(guān)系，如何去應(yīng)對(duì)如今現(xiàn)實(shí)生活和思想領(lǐng)域越來越大的代溝，終究還是要靠人吧。

?

大約13年前，我才第一次看了這部25年前的機(jī)動(dòng)警察劇場版，當(dāng)時(shí)便和攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)一樣奉為心目中的經(jīng)典，可囿于當(dāng)時(shí)的閱讀量和閱歷，無疑它對(duì)我是比較晦澀的存在，甚至一度懷疑押井守這個(gè)參加過共運(yùn)的家伙是不是形左實(shí)右，對(duì)拓殖行人明貶暗褒，暗指美國占領(lǐng)的日本離戰(zhàn)爭并不遙遠(yuǎn)。

那么戰(zhàn)爭是從何時(shí)開始的呢？這就離不開日本軍國主義史上著名的“五一五”和“二二六”兵變，也是押井守在創(chuàng)作機(jī)動(dòng)警察劇場版和攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)SAC的最重要靈感源泉。SAC GIG中十一根斷指直接源自“五一五”事件后的民間請?jiān)富顒?dòng)，機(jī)動(dòng)警察劇場版2中炮指國會(huì)議事堂也很可能源自“二二六”時(shí)海軍鎮(zhèn)壓部隊(duì)“長門”號(hào)戰(zhàn)列艦炮指皇道派占領(lǐng)的議事堂，而且“二二六”兵變時(shí)，東京也下著大雪。

明治維新以后，改革效果顯現(xiàn)，日本一度崛起于世界。軍事上，日清、日俄戰(zhàn)爭的勝利，朝鮮、臺(tái)灣、琉球、南滿相繼入手；經(jīng)濟(jì)上，開始融入近代經(jīng)濟(jì)體系的日本人均生產(chǎn)總值已經(jīng)是中國的3倍以上，這個(gè)時(shí)候在蒸蒸日上的日本國內(nèi)恐怕也認(rèn)為戰(zhàn)爭是遙遠(yuǎn)的、非現(xiàn)實(shí)性的，但藩閥政治和明治憲法導(dǎo)致來的軍部干政，軍事上的勝利卻似乎給了它存在的合理性，這也為日后的日本暴走埋下了巨大的禍根。伊藤博文富有遠(yuǎn)見的試圖走向現(xiàn)代政黨政治，他之后的西園寺公望、加藤高明、犬養(yǎng)毅、尾崎行雄等人雖然各有主張，但也嘗試著從這條道路上走下去。但是幾十年巨大勝利帶來的民族主義情緒高漲，經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來的貧富差距，30年代經(jīng)濟(jì)衰退帶來的“昭和恐慌”，伴隨著國內(nèi)“不要錯(cuò)過機(jī)會(huì)”的最后一波殖民沖動(dòng)，持有支持華盛頓和倫敦裁軍協(xié)定、反對(duì)擴(kuò)大軍事預(yù)算等類觀點(diǎn)的官員成為“國賊”，政界財(cái)界成為腐壞墮落的代名詞，從民間到軍隊(duì)中下層士官達(dá)成了某種社會(huì)共識(shí)。在諸多一線的、藩閥之外的軍官看來，東京就像拓殖行人口中的“海市蜃樓”，身處其中的高層就像荒川茂樹說的“不重視前線人員的意見”，活在“和平的幻象之下”，完全意識(shí)不到國家正處在生死存亡之際。

1930年，浜口雄幸內(nèi)閣締結(jié)了華盛頓裁軍條約，旋即遇刺身亡；1931年，在石原莞爾等人策動(dòng)下，“滿洲事變”爆發(fā)，軍部脫韁；1932年，“五一五”兵變發(fā)生，十一名海軍少壯派軍官起義，刺殺了著名的憲政派內(nèi)閣總理大臣犬養(yǎng)毅，同年的“血盟團(tuán)事件”中立憲黨黨魁、前藏相井上準(zhǔn)之助被刺殺；1936年，更大規(guī)模的“二二六”兵變發(fā)生，陸軍刺殺了前內(nèi)閣總理大臣齋藤實(shí)、前藏相高橋是清，內(nèi)閣總理大臣岡田啟介、侍從武官長鈴木貫太郎和前內(nèi)大臣牧野伸顯非常勉強(qiáng)的死里逃生，連明治維新最后的元老西園寺公望都險(xiǎn)些被殺；1937年，撲朔迷離的“盧溝橋事變”爆發(fā)，整個(gè)日本終于被拖進(jìn)了全面戰(zhàn)爭。

現(xiàn)實(shí)總是荒誕的，有著“神不為者人為之”類似理念的石原莞爾，在盧溝橋事變發(fā)生時(shí)已升任陸軍作戰(zhàn)部部長，他曾許諾“只要我在位一天，就不能對(duì)華增兵”，但同近衛(wèi)文麿等人一樣，在巨大的現(xiàn)實(shí)面前，穩(wěn)健派也只是凡人。在太平洋戰(zhàn)爭后期，從天皇到東條英機(jī)和小磯國昭到瘋狂的軍隊(duì)和國民，又不得不成為“遠(yuǎn)離了戰(zhàn)線，樂觀主義會(huì)取代現(xiàn)實(shí)，然后在最高層作出決定前，現(xiàn)實(shí)是完全不存在的”這句話的踐行者，徹頭徹尾的成為了不久之前他們還切齒痛恨的腐朽者。

那么戰(zhàn)爭結(jié)束了嗎？戰(zhàn)后的日本，在吉田茂及其后繼者的治理下，雖然并沒有徹底擺脫傳統(tǒng)政治的陰影，但太上皇GHQ的強(qiáng)硬管制深刻的改變了日本社會(huì)形態(tài)和經(jīng)濟(jì)形態(tài)，日本比上次更徹底的崛起于世界。90年代，也正是這部劇場版誕生的年代，日本經(jīng)濟(jì)雖然再度失去景氣，但正像剃刀后藤說的那樣“或許每個(gè)人多少都會(huì)感到不公平或是不滿，但如果要提出一個(gè)不得不現(xiàn)在進(jìn)行叛亂的理由，那么這種理由在自衛(wèi)隊(duì)中并不存在”。押井守還是詬病了當(dāng)下政治的某些不合理，但經(jīng)歷了民族主義、沙文主義、共產(chǎn)主義等種種前現(xiàn)代思潮洗禮之后，不再會(huì)有人因?yàn)檎卫砟疃粴?、?shí)現(xiàn)了真正現(xiàn)代化和世俗化的國家，不再會(huì)有年青人被太田或是別的什么人煽動(dòng)的世界，眼下已經(jīng)足夠美好了。