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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 一個(gè)聚焦反思的教育片
更像是一部教育片。這個(gè)中亞國(guó)家自殺率非常非常高，他們上世紀(jì)末經(jīng)歷了意識(shí)形態(tài)的真空、經(jīng)濟(jì)的極度衰退、社會(huì)的突然動(dòng)蕩、原有社區(qū)人口快速流失、自然生態(tài)迅速惡化等等各種極度復(fù)雜問(wèn)題，綜合大環(huán)境來(lái)看，本世紀(jì)初社會(huì)初步轉(zhuǎn)型讓他們得到喘息，但前途還有不少迷茫，他們回過(guò)頭對(duì)各種傳統(tǒng)價(jià)值觀(guān)和現(xiàn)在圍繞金錢(qián)的價(jià)值觀(guān)來(lái)了一次集中在一個(gè)女性身上的掰頭；都說(shuō)家庭是社會(huì)的一個(gè)細(xì)胞，一個(gè)細(xì)胞的腐爛足以看見(jiàn)他們社會(huì)一面，在他們拿捏的尺度下也就能到此地步，因?yàn)樗袛⊥说脑驔](méi)有任何一方能承擔(dān)，也只能切開(kāi)一個(gè)橫截面去反思后蘇聯(lián)社會(huì)出了什么問(wèn)題，有可能后蘇聯(lián)都是一個(gè)偽命題。
2 ) 最后的金基德
去年底到現(xiàn)在，金基德離世將近一百天，我也看完了金基德的電影，好像現(xiàn)在才接受，他已經(jīng)完全遠(yuǎn)去了。 金基德的創(chuàng)作巔峰時(shí)期是2000～2005這六年，有過(guò)《漂流欲室》《空房間》《撒瑪利亞女孩》這樣優(yōu)秀的作品，此后便基本上沒(méi)有什么佳作，悲夢(mèng)事件更讓金基德沉寂了三年?！叭松褪墙司瓦h(yuǎn)去，遠(yuǎn)了又會(huì)近的”，《阿里郎》中金對(duì)自己深入剖析，但其實(shí)已經(jīng)完全錯(cuò)亂，只是看似正常，之后的失控、崩壞或者自我重復(fù)，好像也早該結(jié)束了。 每個(gè)創(chuàng)作者都有自己的母題，金基德的母題在第三部《雛妓》中就顯現(xiàn)出來(lái)，一直延續(xù)到最后一部《溶解》里，中間隔了21年未曾變過(guò)，也沒(méi)看到有什么發(fā)展。本我與超我，幻想與現(xiàn)實(shí)，金基德是有限的，過(guò)于自我和理想化。感染新冠，病死他鄉(xiāng)，最后的結(jié)局意料之外，讓人心酸，可好像還在情理之中，這之前他早就死過(guò)一次了
3 ) 阿里郎的雙面人生
終于明白金基德為什么在韓國(guó)主流影壇過(guò)不下去的原因了，也終于明白他客死他鄉(xiāng)的孤獨(dú)…他已經(jīng)不被接納，被放逐，但是瘦死的駱駝比馬大！至少被中亞哈薩克斯坦完成最后的遺作！看過(guò)他自導(dǎo)自演的阿里郎，其中穿插很多自問(wèn)自答的情節(jié)，和人性分離的演繹！他已經(jīng)迷失了！最終被2020的黑天鵝溺死在高山湖泊！
4 ) 有創(chuàng)意依然好看
韓國(guó)導(dǎo)演金基德生前完成的最后作品，哈薩克斯坦俄語(yǔ)片《溶解》，女主漂亮、耐看，演得也不錯(cuò)?？赡苁翘颐?，完成度沒(méi)勝過(guò)以往作品。
一部異鄉(xiāng)電影，思想依然很金基德，一面是現(xiàn)實(shí)，一面是渴求。想要成為另一個(gè)自己，就必須改變與周?chē)幕?dòng)方式，能量關(guān)系。關(guān)于自由代價(jià)的命題，夾雜著家庭、社會(huì)、女性、甚至宗教文化等環(huán)境視角，以流暢的敘述層層推進(jìn)，雖然拍攝未到精美，金基德遺作，仍然值得看看！看著這部電影，和大師告別。
5 ) 紀(jì)念金基德
溶解，很久沒(méi)有寫(xiě)長(zhǎng)評(píng)，關(guān)于金基德，關(guān)于這一部遺作，想寫(xiě)卻又寫(xiě)不出來(lái)什么，首先他是一個(gè)偉大的導(dǎo)演，其次他也是一個(gè)備受爭(zhēng)議的人物。
從他第一部處女作開(kāi)始，就喜歡上了他，他的電影始終游走在韓國(guó)影壇主流圈外，備受爭(zhēng)議的作品也很多，有很極端的，也有很中正的，有溫情的，有殘酷的，他的作品題材里女性居多，剖析人性的作品也很多，在自省影片《阿里郎》中，五十載跌宕起伏宛如山巒，自問(wèn)自省自嘲自憐自艾，人生是一場(chǎng)孤獨(dú)的修行，也是一場(chǎng)自編自導(dǎo)自演的電影。巔峰時(shí)期的《空房間》，《撒馬利亞女孩》，《春夏秋冬又一春》，《漂流欲室》，《弓》，《海岸線(xiàn)》，《收件人不詳》等作品都留下了深刻的印象。當(dāng)然也有比較失敗的作品，比如《人間，空間，時(shí)間和人》，讓人覺(jué)得他還是他嗎，我甚至覺(jué)得他已經(jīng)死去。
然而當(dāng)經(jīng)歷緋聞之后，三年時(shí)間的封閉，在人生最后客死異鄉(xiāng)的結(jié)局也令人唏噓，留下這一部粗糙的作品，影片主題不難理解，難理解的是他為何逃不出《莫比烏斯》，這是一場(chǎng)《悲夢(mèng)》，屬于金基德的悲夢(mèng)。這部作品不做深度分析，結(jié)局也是意料之內(nèi)。
以?xún)擅鏄O端人格寓言現(xiàn)代社會(huì)的女性困境，一面是傳統(tǒng)社會(huì)的束縛，一面是道德崩壞的茍且，從無(wú)力的掙扎到無(wú)腦的拜金，最終走向精神的溶解與消亡。關(guān)于女性權(quán)利的出路，可能當(dāng)先從內(nèi)心深處自我和解，而后據(jù)理力爭(zhēng)吧。女主角演技可封后，可惜無(wú)獎(jiǎng)加持。金基德最后一部電影，終也走向女權(quán)，自編自導(dǎo)自攝自剪，或是探求，或是致意，或是正名，他選擇了以非常金基德的方式為女性發(fā)聲。雖不是一部完美作品，也足以惜愛(ài)，畢竟東方大地再無(wú)那個(gè)高歌阿里郎的生命論道者。
架空援交少女日記。粗糙得像本科畢業(yè)作品
婊里如一。
哈薩克斯坦也是信仰宗教的國(guó)家。丁獲得自由的方式有些雷人，此片蘊(yùn)意著自由的獲得是要所付出代價(jià)。
在低語(yǔ)的echo之中走向溶解?！度芙狻房梢砸暈橐环N救贖，一種終結(jié)。有意思的是影片之中兩位女主角投射過(guò)來(lái)的凝視卻分明是一種菲勒斯的，來(lái)自男性的凝視，這意味著溶解為他者只能是一個(gè)過(guò)度而淫穢的妄想，這一點(diǎn)一定程度上消解了影片之中的女性主題。這個(gè)精神分裂的故事起源于一個(gè)金基德式的舞臺(tái)化的idea，但它的執(zhí)行，卻粗陋得令人可怕，甚至可以稱(chēng)得上是狗血，金基德影片“克制下的暴力”讓位于晃動(dòng)不堪的DV，雜多的爭(zhēng)吵，以及演員浮夸的表情，我們完全可以說(shuō)這是一部業(yè)余的，第三世界國(guó)家的，模仿性質(zhì)的俗套情節(jié)劇，充滿(mǎn)了機(jī)械的發(fā)送-接收以及無(wú)能狂怒來(lái)推動(dòng)劇情。就這樣來(lái)看，金基德的確被“溶解”了，也許是一種反諷的回應(yīng)，或是待補(bǔ)拍，待修改的raw material，但它就在這里。
依然像在韓國(guó)拍攝的電影，是明顯有贖罪和自省的投射的，但似乎又如無(wú)法克制本能一般，無(wú)論源自藝術(shù)創(chuàng)作或心理孽緣，對(duì)待女性仍有躲閃的剝削色彩，因此仰慕和厭惡交織的矛盾女性觀(guān)還是未能從本質(zhì)上取得改變，片尾的二人合一從某個(gè)層面上雖然是對(duì)“莫比烏斯”無(wú)限循環(huán)這一金基德經(jīng)典作者策略的突破，但又幾乎無(wú)甚意義，一種堅(jiān)持拍攝的不認(rèn)命，然而卻成為遺作止于此處。
無(wú)尿點(diǎn)，糾結(jié)與利落，女主演技不輸影后，故事簡(jiǎn)單哲理很深，總體8分
女主好像啊
哈、哈薩克斯坦？
終于把金基德徹底補(bǔ)完了，而且金基德以后也不會(huì)有新作了。女主一人分飾兩角，表面是一個(gè)人，其實(shí)是一體兩面，不同的精神面貌在一個(gè)藍(lán)色的湖邊徹底達(dá)成“溶解”。
人物的單一動(dòng)作和主角的分裂主體相互溶解，復(fù)雜性還是有的，業(yè)余而好看。即使遠(yuǎn)非佳作，也依舊是金基德。影片的結(jié)局和他的結(jié)局一樣，潦草，在異國(guó)，異國(guó)在下雪，而美麗的湖泊是美好的藍(lán)色，藍(lán)色是深邃和包容，主角這樣說(shuō)，藍(lán)色的湖泊容納了主角的死亡。
就遺作來(lái)說(shuō)也是跨國(guó)拼湊的無(wú)奈之舉 不得不說(shuō)金基德的女性選角確實(shí)厲害 且當(dāng)成一場(chǎng)異國(guó)性別對(duì)話(huà)來(lái)看吧；阿拉木圖的冬景呈現(xiàn)出中亞城市的迷人風(fēng)光 琴布拉克滑雪場(chǎng)皚皚一片 高山湖水深藍(lán)靜謐
畫(huà)的符號(hào)，鎖的存在，無(wú)面的人。她人之顏，浮華女子，被束縛的女兒。乖貓享受撫摸卻又向住荒野，狐貍擁有金錢(qián)但又渴望理解。理解對(duì)方，只需互換身份就好。我?guī)湍愦蚱颇愕氖`，但你得代我去接受男人的撫慰。沒(méi)人會(huì)發(fā)現(xiàn)我們不同。女性覺(jué)醒，畫(huà)的撕破，自由的到來(lái)有時(shí)只需吶喊和反抗。在窗外看著的她，看到了兩條等式，性，金錢(qián)；家庭，束縛。你說(shuō)這是交易，還是愛(ài)？是親情，還是控制？不戴套做愛(ài)，因?yàn)槟腥讼矚g。懷孕了，只需打掉就好。哥哥的電話(huà)我要接，因?yàn)樗麜?huì)在我危急時(shí)為我拼命。我終于擁有了自由，可是自由又能怎樣？金基德遺作。處處可看到他的才華與靈氣，即使有再也無(wú)法在自己的家鄉(xiāng)拍電影的事實(shí)存在，那也不會(huì)阻礙他發(fā)出那滿(mǎn)是才華的吶喊。一個(gè)基本坐實(shí)強(qiáng)奸犯名號(hào)的男人拍出了這樣一部怎么看都是女性主義的片子，實(shí)屬是這世界上最夢(mèng)幻的事。
溶解內(nèi)心的另一個(gè)自己，接近殘酷的真相并最終到達(dá)。
再見(jiàn)了，金基德。
真是奇怪的電影，一星的攝像剪輯，女孩漂亮臉蛋再加一分，最后一分給歐亨利式的“意料之中反轉(zhuǎn)”。明明枯燥無(wú)聊劣質(zhì)，卻忍不住一直想要看下去，大師就這樣揮揮手和我們說(shuō)再見(jiàn)了。
金基德的遺作，淺俗易懂到不像他的作品，臺(tái)詞多到像一部低成本的網(wǎng)絡(luò)大電影。他說(shuō)過(guò)，詞語(yǔ)通常是欺騙性的，且毫無(wú)意義。而他最后的作品，故事變得簡(jiǎn)單了，曾經(jīng)復(fù)雜和晦澀都變得清晰，甚至有點(diǎn)喋喋不休。他可能還來(lái)不及剪輯，素人的演員需要更多的培養(yǎng)?？梢蚕氩坏剑瓦@樣長(zhǎng)眠于拉脫維亞，他的靈魂溶解在那個(gè)遙遠(yuǎn)的國(guó)度。再見(jiàn)了，金基德。
7分。內(nèi)容是服務(wù)于形式結(jié)構(gòu)的，簡(jiǎn)單粗暴的表現(xiàn)手法正是體現(xiàn)人性本性的獸性，但結(jié)構(gòu)上重復(fù)性較高，人物的融合性較差。
關(guān)于女性覺(jué)醒，關(guān)于退化為凡人的金基德，手持鏡頭和直白的表達(dá)是他的風(fēng)格沒(méi)錯(cuò)了（阿里郎之后）
看的華堅(jiān)馮力士翻譯資源，畫(huà)面到處都有哈薩克斯坦電視臺(tái)水印。看到13分鐘處，突然出現(xiàn)一名陌生男人戴著牛仔帽坐在賭桌旁抽著雪茄吞云吐霧，旁白陪著一位美艷蛇蝎女荷官，至此電影開(kāi)始起飛了，金基德開(kāi)始玩起了大衛(wèi)芬奇的風(fēng)格，各種升格疊化旋轉(zhuǎn)加速手法齊用，然后一群武裝部隊(duì)手持步槍沖進(jìn)賭場(chǎng)，將呆滯男人按倒在賭桌上，男人夢(mèng)醒，原來(lái)自己還在床上，男人慶幸地笑了，將手提電腦打開(kāi)，屏幕上水印的臺(tái)標(biāo)再次出現(xiàn)。啊我艸？原來(lái)是無(wú)縫插入了線(xiàn)上賭場(chǎng)的廣告啊？那沒(méi)事了…還以為是金導(dǎo)全新的藝術(shù)探索啊。最后得知原來(lái)不是金導(dǎo)遠(yuǎn)渡哈薩克斯坦將接到得恰飯廣告像國(guó)內(nèi)網(wǎng)劇一樣植入劇中，我心生遺憾，這部近似快手弱智廣告的電影終究是缺少了如當(dāng)代藝術(shù)般果決促成的絕妙滑稽效果。同時(shí)又不禁對(duì)姿勢(shì)水平秒殺澳門(mén)新葡京的哈薩克斯坦廣告人心生敬意。