那只好我來寫了
但是看起來很長很厲害的影評我也不會寫，就簡單說幾句，主要是拋磚引玉用

首先是科普

克蘇魯神話：http://baike.baidu.com/view/774884.htm

舊日支配者：http://baike.baidu.com/view/8679984.htm

神話創(chuàng)造者H.P.Lovecraft：http://baike.baidu.com/view/1611989.htm


在了解了以上基礎知識以后，我們很容易看出這部電影到底是在說什么
電影里的各種經(jīng)典怪物，不是在向其他恐怖片致敬（當然我們可以這樣去解讀），而是為了完成獻祭，讓祭品們在恐懼中死去
全程直播五個人的死，不是在諷刺恐怖電影的老橋段，更不是什么饑餓游戲（真難理解為什么會跟那東西聯(lián)系起來），而是很單純的目的——保證儀式不會出錯。那些工作人員下注也好，把五個人的死當成娛樂也好，只是因為他們習慣了，這就是他們的工作，就好像公務員一樣平常
這個工作就是獻祭五種人，電影里的五種人算是很隨便地設定了，黑色幽默，也帶點諷刺吧……
總之這個獻祭并不嚴謹，沒有嚴格遵循克蘇魯神話，雖然克蘇魯神話里也沒有具體設定過這個……
就像最后那個女人說的，這是個歷史悠久的傳統(tǒng)，有過很多種形式，相同的只有目的，就是安撫舊日支配者
不過大家都知道最后失敗了

這部電影用一個多小時來把自己偽裝成一部充滿黑色幽默的恐怖片，直到女主角按下開關把怪物全部釋放時，才露出了真正的本體
可惜好多人都覺得這是超展開，好過癮，好娛樂
更可惜的是另外的人覺得這是電影編不下去了，在圓謊，有些人覺得拙劣，有些人則滿懷優(yōu)越感地說“這敷衍方式倒挺有創(chuàng)意”
真的是很可惜，電影一開頭其實就明示了自己的主題，主角根本不是那五個祭品，而是那些負責獻祭的工作人員，或者說是整個儀式本身
對于克蘇魯神話的粉來說，劇情根本就是一早定好的啊，哪里存在什么神展開

不知道是有意還是無意，電影把重頭戲給了愚者（處女略過不談，這是老梗，什么獻祭都用處女）。愚者活到了最后，而且基本上就是因為他，整個儀式失敗了，人類毀在了愚者手上
“我認為，人的思維缺乏將已知事物聯(lián)系起來的能力，這是世上最仁慈的事了。人類居住在幽暗的海洋中一個名為無知的小島上，這海洋浩淼無垠、蘊藏無窮秘密，但我們并不應該航行過遠，探究太深。”
這是H.P.Lovecraft寫在《克蘇魯?shù)暮魡尽烽_篇的第一段話
對比電影中鏟除了幽靈歡呼雀躍的日本小朋雨，還有在世界各地失敗的儀式現(xiàn)場的，那些自以為戰(zhàn)勝了恐怖怪物的人們，其中的意義不言而喻

梗真的太多了，除了克蘇魯以外還有一大堆的怪物，各種典故各種出處，筆者太菜，沒能力整理，不過很希望有人能做全
不過可以提幾個
那個被大家叫做空手指臉的跳芭蕾的女孩，其實臉是七鰓鰻的嘴- -（我沒有說出處哦，只是說形象
男女主角被巨型吸血蝙蝠追出來時，有個警衛(wèi)躺在地上，一直向后挪，他前面站著的那個只有背影的女孩出自游戲《F.E.A.R》
最后他們兩個說想要看看舊日支配者那段，直接被那個手給秒殺了，估計是沒看到。其實沒看到才是比較幸運的……
舊日支配者的形象本身就是人類無法理解、無法承受的，以前有部小短片，是說兩男兩女半夜偷偷跑到游泳池里玩結果三個變成怪物一個去了異世界（這個短片也挺有意思的，和電影前半部很像），那個去了異世界的姑娘看到了舊日支配者之一，結果腦子和眼睛直接燒壞了……

啊啊，寫了一堆沒太大用的東西，主要就是想說這部電影跟克蘇魯神話關系太密切了，導演和編劇一定也是忠實愛好者，拍得很cult很爽，真的好像狂歡一樣！

（最后再來一個梗，和電影無關
（奈亞拉托提普(Nyarlathotep) 蠕動之混沌,無貌之神,阿撒托斯之信使 象征“地”的存在之一，?；頌橐粋€高大、纖瘦、膚色黝黑的男人形象
（真是讓人再熟悉不過了，連續(xù)多年被評為最親近人類的舊日支配者……

是的，傳說中有這么一種恐怖片，你不知道接下來會發(fā)生什么，如此滿心的好奇和期待能創(chuàng)造極佳的觀影體驗。但是在Wes Craven解構虐殺片，西亞馬蘭玩轉顛覆結局，西方恐怖片經(jīng)過了那么多年開發(fā)挖掘之后，實在很難再創(chuàng)造出其不意，傳說中的這種恐怖片也幾乎消失殆盡。而與此同時恐怖片影迷卻又在不斷增加，他們看遍來自全世界的各種優(yōu)秀恐怖片，早已練就金剛不壞之身。于是好萊塢導演編劇們開始懶惰，一味創(chuàng)造血漿來滿足虐殺片死忠們，而這群死忠也逐漸被慣壞，只要夠血腥夠刺激也就知足了。

其實我在看《林中小屋》前以為自己被劇透了，因為某位友鄰說這片就是“恐怖版的《饑餓游戲》”。因此電影開始后不久我就開始感到失望，以為完全猜到劇情走向，覺得自己被劇透害了。然而這就是《林中小屋》的出色之處，就在你自以為是時，它立馬扇你一巴掌，讓你瞠目結舌還能拍手叫好大呼過癮。影片后半段我完全張著嘴巴看完，它完全跳出了恐怖片甚至科幻驚悚片的慣有敘事邏輯，丟棄觀眾爛背于心的老舊套路，用精彩的想象力和創(chuàng)造力徹底顛覆虐殺恐怖片的類型；與此同時它也在恐怖片的敘事結構上大膽創(chuàng)新，整部片其實是由三個不同的故事像洋蔥一樣包裹起來，導演從最里面的那層恐怖故事開始說起，影片以此雜糅恐怖驚悚科幻魔幻喜劇等多種類型元素，創(chuàng)新之余還延續(xù)了虐殺恐怖片的觀影體驗，從被虐的壓抑到反攻的發(fā)泄快感，影片最終用“派對狂歡”式的高潮戲實現(xiàn)幾乎所有恐怖片死忠的夢想，出色的娛樂性讓大家看得酣暢淋漓High翻天。

一點也不恐怖的恐怖片《林中小屋》當然還不止“為顛覆而顛覆”那么簡單。影片用幽默的自嘲口吻諷刺現(xiàn)今的恐怖片已經(jīng)無法再嚇倒觀眾騙到觀眾，觀眾已經(jīng)看過太多重復橋段早已爛俗于心?！读种行∥荨分v的這個故事就是這樣一個隱喻，片中那些“編劇”“導演”甚至特效技術等各個部門都在努力創(chuàng)造一部精彩但俗套的“恐怖片”，那些年輕男女就像是受到操控的演員，抑或被動的觀眾，他們自知不能在陰森的樹林中野戰(zhàn)，遇到危險時也不能四處逃散而要聚在一起，就連日本小學生面對女鬼也自有辦法。就這樣《林中小屋》在嘲諷解構虐殺恐怖片的同時，成功完成了自我的超越與顛覆，將那些通俗虐殺片甩出幾條街之外。

很多媒體說這是自《驚聲尖叫》以來對恐怖片的最佳解構，是不是最佳我不確定，但這年頭還能找到幾部這樣完全猜不到接下來會發(fā)生什么的恐怖驚悚片呢？單憑這一點我便感到毫無壓力給《林中小屋》五星贊譽。

     《林中小屋》對于廣大恐怖片愛好者來說可以稱的上是饕餮大作，在短短的一個半小時里，這部片子至少向幾十部經(jīng)典恐怖片致予了敬意，除此在外還大大的調侃了一番傳統(tǒng)恐怖片元素，讓人哭笑不得，但是心中又暗自大爽，拍案叫絕，這絕對是一種恐怖片愛好者才會懂的快樂，而《林中小屋》本身也賺足了恐怖片迷們的口碑，為恐怖片大戶獅門賺足了面子，同時讓眾多恐怖片迷們欣喜了一大把。

      下面我從幾個點來淺淺說說這部電影：

                                          『一』 人物格式

    《林中小屋》開始的實驗室段落讓人看著摸不著頭腦，而當電影標題以經(jīng)典的老恐怖片電影標題出現(xiàn)方式閃電般出現(xiàn)的時候，電影才逐步進入正題，《林中小屋》角色模式和故事路線走是傳統(tǒng)恐怖片經(jīng)典的年輕人郊游遇險五人局，這種恐怖片模式真是一種萬能的套路，不知道在五人模式鼻祖《鬼玩人》之后的多少恐怖電影中出現(xiàn)過，人數(shù)可以變，但是那五種典型的恐怖片遇險人物性格基本上在玩這種套路的恐怖片中都能找到對應，也就是片中末尾祭祀臺上所列的五種：婊子（性格開放，胸大無腦），運動員（頭腦簡單，肌肉發(fā)達），學者（知識淵博，比其他人聰明冷靜點），愚者（一般都是抽大麻打電玩的宅男），最后是處女（較為賢淑、比較健康聰慧的女士），這五種人物性格是恐怖片人物性格中的萬能格式，不論是鬼片、僵尸片還是怪物片都能經(jīng)?？吹竭@種模式，即使是打破傳統(tǒng)僵尸片套路以創(chuàng)新取勝的《僵尸肖恩》，我們都能找到這種萬能的人物格式。那為什么這種用了幾十年的恐怖片人物格式至今熱門？其實原因是因為這五種性格本身具有很強的互補性和對沖性，能形成較為合理適于把握的戲劇沖突，而這種格式的人數(shù)規(guī)模也比較適合成本較低的恐怖片拿捏。我想這才是這種格式歷經(jīng)時間洗禮仍舊喜聞樂見的根本原因之一。

     至于為什么都是青壯年，其實很簡單，這就是圖一看點，滿足觀眾的心理潛需求，用小孩太不仁道，用老人看點又不多，而這種帥哥美女一一被虐殺模式才是廣大人民群眾所喜聞樂見的，這算是恐怖片本身所需要面對的一種觀影訴求吧。

                                         『二』 環(huán)境元素

    《林中小屋》這四個字當中就已經(jīng)包含兩個恐怖片要素了，一個是小屋，一個是森林，其實這非常明顯是導演在向山姆雷米的《鬼玩人》致敬，片子的布景都和《鬼玩人》如出一轍，而恐怖片的森林元素可謂多見不怪了，《致命彎道》、《伊甸湖》、《血腥森林》《邪惡森林》《鐵血戰(zhàn)士》、《狂蟒之災》等等等等一干恐怖片都是以森林作為主戰(zhàn)場，森林其實代表的是一種未知的探求，是一種的神秘主義的所在，在城市，或許能人定勝天，但是在森林里，一個人的力量其實是被無限縮小的，這種增強渺小感和未知感的環(huán)境其實用大海和太空中也是可以替換的；另外是密室，密室總是可以讓故事氛圍更加凝聚，在一群人縮在一個小地方總是能產(chǎn)生不少故事，密室也是代表了一種未知和神秘，外面的人進得來，而角色往往難以出去，這迫使人去直面恐懼，無處可躲。我相信即使看了百遍千遍，以后仍舊會層出不窮的出現(xiàn)以森林與密室為敘事元素的恐怖片。

                                        『三』 旁觀者視角

      旁觀者視角是指以電影角色形式存在的旁觀或者是操縱恐怖行為的一個視角，像《人皮客棧3》、《心慌方》等等，旁觀者一般都是以很冷的形式存在的，他們在操控死亡，消費別人的恐懼和痛苦，這能給電影帶來濃厚的變態(tài)、殘酷氛圍，《林中小屋》中的旁觀者視角操控著死亡，操控著故事發(fā)展，而到了最后旁觀者自身卷入恐怖事件，帶來了全片的特大高潮，這也是全片最令人拍案叫絕的段落，其實這段的調侃味很重，算是一種打破傳統(tǒng)恐怖片邏輯的逆向的恐怖片思維，讓習慣傳統(tǒng)恐怖片模式的人大跌眼鏡，《林中小屋》在恐怖與戲謔之間拿捏的還是非常成功的，其實這最后一個段落，喜劇與恐怖之間只有一念之差了。說到底，這最大的旁觀視角，其實就是觀眾自己了。

                                         『四』 怪物嘉年華

       《林中小屋》中最初出現(xiàn)的那些僵尸其實并沒有那么嚇人，在僵尸以軍團規(guī)模出現(xiàn)的當今熒幕，幾個單打獨斗的僵尸實在讓人害怕不起來，當然，在《林中小屋》中這出現(xiàn)幾個僵尸、幾個殺人狂算是打醬油的，末尾段落的恐怖軍團才是最后的王牌，就是在末尾恐怖角色以軍團規(guī)模出現(xiàn)的時候，《林中小屋》毫無顧忌的向數(shù)量龐大的經(jīng)典恐怖片展開了致敬，我看到了《活死人之夜》的僵尸、《致命彎道》中的食人魔、《迷霧》中的惡魔蟲子、《寂靜嶺》中的小女孩、《午夜兇鈴》中的女鬼、《猛鬼屋》中的殺人狂、《小丑回魂》中的小丑、《養(yǎng)鬼吃人》中的魔鬼，還有狼人、巨蟒、魚人、幽靈、異形、巨怪、哥布林等等等等，簡直是一場盛大的恐怖片中怪力亂神的血腥狂歡節(jié)，各種經(jīng)過改造又似曾相識的恐怖片新老朋友一一亮相，應接不暇，對于恐怖片愛好者來說，這無異于是一次大狂歡，這種對傳統(tǒng)恐怖片瘋狂的顛覆讓人大開眼界，這也是這部電影作為恐怖片最為成功的地方，你看到了它的開頭，你卻基本上猜不到它的結尾，而它對傳統(tǒng)恐怖片敘事的調侃，也是此片的一個個性化標簽，里面既有繼承，也有致敬，更多的是調侃和反叛，令人耳目一新。

                                 『五』 最后的那個永遠是女人

     片中西格妮韋弗的出現(xiàn)讓人驚喜萬分，又讓人哭笑不得，她的出現(xiàn)調侃味太重了，導演的心機大大的壞！作為異形系列長期的幸存者，這位異形皇后可以算是一個時代恐怖片的標桿性人物，另外西格妮韋弗可能算是恐怖電影史最早最經(jīng)典的一位女性幸存者吧（未考證），雷德利斯科特的《異形》留西格妮韋弗這位勇敢的女性作為最后的幸存者是有意味的，因為女性可以生育，代表了一種希望，在《異形》在故事整體的冷色調下，導演特意給太空留下了一個希望，這本是一種藝術化的寓意。但之后續(xù)集為了商業(yè)的需要，西格妮韋弗一次又一次的在異形大戰(zhàn)之后幸存，成為恐怖片最后只留女性的“先驅”。而之后幾十年中這個設定居然神奇的成了美國恐怖片的一種默認的潛規(guī)則，我們現(xiàn)在看到的很多恐怖片，要么沒有幸存者，要有幸存者基本上都是女性，這些女性在恐怖事件不停發(fā)生的同時也在不斷的成長，到了末尾徹底的“受洗”（難道是象征一種女性的覺醒意識？），總而言之，《林中小屋》“無情”的對這幾十年來延續(xù)的恐怖片“潛規(guī)則”進行了迄今為止最大的調侃，讓各路恐怖片迷不得不會心一笑。

                                 『六』 笑點與恐怖

      恐怖片似乎和喜劇片是親家，一部優(yōu)秀的恐怖片除了需要足夠的惡趣味，也需要一定的笑點，我就不吐槽《林中小屋》里各種嘲諷和調侃帶給死忠的歡笑了，片子中不少段子就能讓人捧腹了，包括能神奇伸縮又可以當武器的大煙斗，旁觀操控者與魚人的“邂逅”，還有各種逗趣的對白等等；要說此片不好，倒是有一點：它不夠恐怖，雖說它在恐怖與調侃之間處理的足夠圓滑，但當恐怖片里本令人生畏的怪物變成黑色幽默的產(chǎn)物的時候，它就沒那么嚇人了，但是現(xiàn)在大部分恐怖片也賣的不是故事和情節(jié)的驚悚，大部分賣的只是血漿和暴力，《林中小屋》的定位也和這類恐怖片不一樣，不論怎么樣，《林中小屋》足夠血腥，足夠黑色，足夠瘋狂，足夠顛覆，這一些足夠，就已經(jīng)能滿足不少恐怖片迷了。

                                          『七』 玩味

   《林中小屋》應該算是今年恐怖片的翹楚了，覆蓋著各種恐怖元素的黑色幽默讓人眼前一亮，難以忘記，可以算是對恐怖電影產(chǎn)業(yè)的一次小小的總結，各種顛覆和各種逆向思維突破了恐怖片創(chuàng)作的一些框架，在恐怖片審美疲勞的當下，《林中小屋》給恐怖電影打了一劑強心劑，雖說如此，恐怖片的發(fā)展也不能長期靠這偶然出現(xiàn)的一支兩支強心劑啊，開拓新的題材，創(chuàng)作更好的劇本才是長久之路。當然《林中小屋》作為一部讓人絕對猜不到結尾的恐怖片，它不僅很好的在故事方面贏得了觀眾，也在各類元素和段子的運用上討好了數(shù)量龐大的恐怖片迷，讓恐怖片文化發(fā)揚光大，《林中小屋》給日益對恐怖片審美疲勞的恐怖片影迷送上了一份最好的禮物。

    作為一個恐怖片影迷，難以抑制對《林中小屋》的好感和喜愛，最后?？植榔裨谘獫{與尖叫中得到永生！

《林中小屋》拍攝于09年，那時候克里斯·海姆斯沃斯還不是雷神錘哥，但后因MGM陷入財政危機，這部電影輾轉流徙到了獅門手中，到今年才得以和觀眾見面。這也算是一件幸事，獅門恰好也是拍小成本恐怖片發(fā)家的影業(yè)公司，這次《林中小屋》的口碑風評，或多或少也給獅門影業(yè)更多挺直腰桿的勇氣，以《電鋸驚魂》等血漿片為名的獅門，這次又帶給了觀眾一次震撼的視聽經(jīng)歷：You think you know? Think again.

《林中小屋》是一部給恐怖片死忠的獻禮，也是對恐怖片產(chǎn)業(yè)的一次嘲諷和揶揄。電影本身其實仍舊是一部恐怖片，豐滿的劇情和令人咋舌的恐怖場景，巧妙殺人模式設置和血腥的結尾，絕不會讓恐怖片死忠們失望，而電影無處不在的反思維，反套路設定，各種辛辣的諷刺，又讓電影有了新的意義?？梢哉f，《林中小屋》聰明的設定和恐怖、諷刺的均衡配比，正是它打動恐怖片粉絲的心的地方。

電影的開場就令人匪夷所思，兩個男人一本正經(jīng)談論著讓人瞌睡的實驗室工作，觀眾的神經(jīng)都要游離走了，當大家還在懷疑是不是走錯了放映廳時，The carbin in the woods的電影標題卻伴隨著電光火石般的轟鳴音效乍現(xiàn)在電影銀幕上，觀眾也突然被驚醒：《林中小屋》才不要那么無聊和套路化呢！從電影劇情的大結構說，這其實和《饑餓游戲》的設定有些類似，兩部電影中都有一個凌駕于普通人之上的組織操控著一場真人表演，區(qū)別在于，《林中小屋》中的神秘組織，必須以通過向全世界的選拔出來的參賽者提供恐怖場景，并最終期待恐怖怪物將參賽者全部殺掉，以祭祀地下的神靈，拯救全世界：參賽者對被操縱這件事是毫無所知的，而比賽的結果也關乎組織者的成敗生死。這種天馬行空的科幻設定，給了在銀幕前看電影的我們一記耳光：為何我們會有這么多關于恐怖場景的聯(lián)想？這些如機器般批量生產(chǎn)的怪物從何而來？我們?yōu)楹螘笱蟮靡猓梢暟凑仗茁钒l(fā)展下去的劇情呢？

Answer（Da An居然是敏感詞?。┢鋵嵲谖覀冃闹小：萌R塢套路化模式化生產(chǎn)的恐怖片，以及大量的日系、泰系恐怖片讓飽覽恐怖片的觀眾們形成了思維定勢，怪物的樣子也無非那么幾種，所以當電影中五個青年最終誤打誤撞選中喪尸恐怖模式的時候，觀眾們不禁捫心自問：這些恐怖場景的聯(lián)想，其實不都是來自我們的內(nèi)心么？我們內(nèi)心黑暗恐怖念頭的萌生，這次被《林中小屋》給帶進了現(xiàn)實。如機器般批量生產(chǎn)的恐怖怪物，影射的正是如機器般生產(chǎn)的流水作業(yè)的恐怖片，獅門自己也脫不了干系：《電鋸驚魂》系列一路拍到了七，《死神來了》也拍到了五，就連《咒怨》和《午夜兇鈴》，也被拍了再拍。這些恐怖片之所以這么火熱，又恰好來自于我們這些恐怖片粉絲的熱捧。于是這種恐怖片影響觀眾思維、觀眾繼續(xù)熱捧恐怖片出續(xù)集的循環(huán)模式，給了觀眾這樣的思維定勢：逃殺恐怖片就一定是挨個挨個死，而且一定是賤人最先死，然后一個個全部死完，到剩最后一個的時候，電影就快要播完了。為什么？因為觀眾就是上帝，我們對恐怖片有怎樣的期待，恐怖片就把我們最邪惡的念頭拍出來給我們看。

所幸《林中小屋》沒有落入這樣的窠臼，否則它也不過一部稀松平常的恐怖片。它聰明的地方在于，先給觀眾平?？植榔奶痤^：大胸少女和壯男geek，吃飽了撐著要去叢林小屋野游，然后geek掏出趴體圣物水煙槍，大胸妹和狼頭舌吻，壯男美女在單面鏡前脫衣服，這都是觀眾們想要的情節(jié)。當殺人模式開啟后，我們當然會想當然地覺得我們都懂，野外逃殺系恐怖片，咱看過！然而電影卻一步步證明：我們想錯了！本以為少女也要死了電影就要結束了，geek男卻死而復生，帶少女進入控制組織老巢，放出各路怪物，真是惡趣味大爆發(fā)，這時候觀眾的思維才完全被顛覆，恐怖片粉絲也會為全屏幕的怪物大集合，恐怖片大匯總而腎上腺加速分泌，高潮迭起。

當然《林中小屋》的劇情太天馬行空，以至于邏輯并非很嚴謹，不過這部電影的主題也很明確：認真你就輸了！咱玩的就是無厘頭！說幾個爆笑的地方：

1.少年啊少年，你的水煙槍太贊了，能抽能喝還能當武器。（該物品真實造價居然高達5000美元）
2.日本女鬼被孩子圍著轉，最后變成了一只青蛙，孩子們捧著青蛙喃喃自語，組織人大喊WTF!囧orz
3.電梯里被剁下來卻不死心的僵尸手！笑瘋了！
4.快到片尾時西格妮·韋弗（《異形》）又冒出來五分鐘客串，說人家是處女，"We work with what we've got"，咱有啥不就得用是不？
5.純潔可愛的unicorn獨角獸，變身殺人狂魔.
6.電梯叮一聲，全世界歡樂.
7.才不要拯救世界，咱來吸口煙.

總的來說，這部電影算是顛覆極了，將思維的反轉玩到了最后一刻，恐怖片粉絲絕對會愛得不行。果然2B青年歡樂多，三觀不正的樓主也愛得滿地打滾。雖然不少普通青年看了沒多久就WTF?!了，筆者還是忍住偷笑向廣大恐怖片死忠們吐血推薦該片：這絕對是這幾年恐怖片里為數(shù)不多的神作啊！你們懂的！

翻頁：
//movie.douban.com/review/5409131/?start=100#comments

【千日談春節(jié)版】20130209【動漫鏡像】《林中小屋》：從春節(jié)格式短信說起
　　文/丹達
　　又到新的一年，蛇年。那些格式祝福短信又會不斷塞滿我們的手機，微博和QQ。尤其是今年，蛇，是一個非常難組出吉祥話的動物，也是非常方便和年份串在一起做設計的動物。所以，在這里先祝各位新年快樂。
　　同時，這也和這部電影《林中小屋》，有著莫大的關系。
　　以往看完一部電影，我都不愿意去看各大網(wǎng)站寫的影評，害怕和其他影評撞車。但這部電影不一樣，看完《林中小屋》后，你再去看那些幾乎千篇一律的影評，頗有一種戲里諷刺帶到戲外之感。說起來，自然不只是影評，學術界每年制造大量的學術垃圾文章、過年收到的各種春節(jié)短信以及前幾日看到的抗日奇葩電視劇作為《林中小屋》的反襯，更顯得這部電影尤為的諷刺意味尤為突出。
　　如果因為先入為主看了百度百科里的影評，你的印象就會更加深刻。
　　（一）隱喻與過度解讀
　　有深度的文字，說了一百遍，自然也會變得膚淺不已。
　　再翻開影評的過程中，基本上可以斷定，把最后的上古邪神解釋為電視機前的觀眾這種說法，是最別致也是最深刻的。
　　為什么影片開頭要圍繞斯德哥爾摩進行討論，為什么要把瑞典和日本牽扯進來；當影片演到中間，為什么一個恐怖片最后成為大團圓結局，屏幕上反而會打出“FAIL”的字樣，要滿足祭祀的神靈是一個方面，如果把恐怖片作為一個類型化電影，觀眾開始不斷審美疲勞，又是另一種解讀。
　　當最后存活的黛娜和馬蒂來到地下石板，從更下層走出來的中年女子告訴他們，我們必須要滿足這樣的殺戮順序，才能最后完成祭祀。其實這里的含混與隱喻，已經(jīng)可以走出兩條完全不同的解釋方向來：
　　如果把上古邪神比作喜歡不斷滿足自己周而復始的恐怖片情結的觀眾，那么如果不按已經(jīng)模式化的類型套路來進行，觀眾就會不滿意，用腳投票離開電影院；
　　如果把上古邪神比作已經(jīng)不耐煩于類型化電影的審美疲勞觀眾，那么如果按照模式化的處女活到最后甚至成功逆轉的結局，觀眾的態(tài)度就是電影中間很多屏幕中出現(xiàn)的“FAIL”。
　　究竟是哪一種，我們不得而知。
　　唯一知道的，是這種隱喻直接指向正在獲得觀影體驗的觀眾，而不是一些人生思考。俗話說“別人家的蒼蠅最好打”，也是在說，當很多看似清楚的情況落到自己面前，大多人總也是看不明白。
　　當本文被創(chuàng)造出來，呈現(xiàn)到讀者面前，已經(jīng)成為其作品，對作品的闡釋，就變成了一種再創(chuàng)作，只不過，究竟是遵循作者之意，還是遵循讀者之意，發(fā)展到至今，成為隱喻與過度解讀的一條分界線。
　　電影中的“有關部門”作為表意存在，其隱喻必然有著監(jiān)視與控制的意味，當然也有命運與操作之意，而他們是否真的如同影評中，有著“電影文本類型化”一說，便搖擺與過度與不過度解讀的模糊之中。
　　從二次元文化中分化出明確的BL傾向，到“心中有腐，所見一切皆是腐”的過度解讀；從大量與成功學齊名的“陰謀論”書籍堆到各書店的柜臺上。我們的日常生活，因為個人偏見帶來的過度解讀，已經(jīng)變得尤為突出。去年年初的韓寒代筆門事件，挺韓方的意見便是“構筑陰謀論”，群體性事件尚且如此，日常生活那又如何？
　　當你認為《林中小屋》的深意是對恐怖類型電影的絕妙諷刺而旁人并未看出來，你是否有著“優(yōu)越的智商凌駕感”，而未看出來其深意的旁人是否又有“那是你過度解讀，他是不是那樣不是你一個人說了算”的想法呢？
　?。ǘ┙鈽嬇c結構重組
　　所謂解構，便是顛覆經(jīng)典與傳統(tǒng)，但當解構本身成為一種經(jīng)典與傳統(tǒng)時，再次解構，便成為了不可能完成的任務，因為無論選擇如何解構，伴隨本身的，就是再結構。亦如《西游記》之于《大話西游》，既有傳統(tǒng)的經(jīng)典結構下的嚴肅文學，又存在著無厘頭美學體驗下的荒誕化表述，再要拍攝同等類型的影像，要想不落窠臼，恐怕難上加難了。
　　如果真要如同出現(xiàn)“FAIL”字樣的影視作品一般，很多名不見經(jīng)傳的大小電影便會一股腦涌到你面前。不僅劇情會相似，恐怕劇目也會更多雷同。
　　幾乎所有一切動畫片，我們都可以叫做“總動員”，玩具總動員、飛機總動員、超人總動員；幾乎所有60年代的美國片，都可以叫做“風云”，西部風云、賭城風云、高校風云；幾乎所有的愛情片，都可以叫做“之戀”，孟買之戀、東京之戀、廣島之戀；幾乎所有的恐怖電影，大概也可以叫做“驚魂”，電鋸驚魂、雪山驚魂、荒島驚魂......
　　想必我也不用再多提起，雷同的劇目或許比雷同的春節(jié)過年短信還要多。
　　說是巴甫洛夫的條件反射，想必會頗為貼切。
　　在地下石板處，中年婦女走出來，她說，我們需要至少5個人當做祭品，一個蕩婦、一個學者、一個運動健將、一個單細胞，還有一個處。這個女子把這些在各種恐怖影片中出現(xiàn)的經(jīng)典順序盡數(shù)列舉出來，讓人想起所謂的各種回憶中必定會出現(xiàn)的人物模式。
　　想必自然是各種微博搞笑排行榜已經(jīng)說爛了的段子，不過春節(jié)新年期間你看不到這些營銷號繼續(xù)刷屏，那是因為全民刷屏的年代下，已經(jīng)不需要專門的俗套搞笑了。
　　比如我們總是會聽說，在你的學生時代，總有一個眼鏡、一個娘炮、一個假小子、一個胖子、一個傻子......細細回想，還真是這么回事；比如我們也總是會看見，每一個熱血動畫，總有一個沒頭腦和一個不高興。
　　為了完成這樣順序的祭祀，中年婦女選擇人為將這五個年輕人控制為他們必須找到的五個祭祀品，妄圖再一次引進經(jīng)典模式，讓人們在心理預期中再次獲得安全感的滿足。不可否認的是，如果光看電影介紹，我們會對這個帶著尖銳反諷的電影抱有相當?shù)某梢姡氡厮欢ㄊ悄欠N營造出恐怖、隔絕、神秘、人物等早已耳熟能詳?shù)姆绞诫娪啊?br>　　恐怖不夠，血漿來湊；血漿不夠，尖叫來湊；尖叫不夠，傳說來湊。
　　盡管《林中小屋》確實是一部黑色喜劇電影，但它依然充滿著經(jīng)典恐怖電影的所有元素，只不過他以一種高度嘲諷的姿態(tài)告訴我們，以往的電影都會把這些元素處理地非常自然，仿佛來自人內(nèi)心的真實意志，而這部電影則告訴我們，所有自己的選擇，都是外在人為操控的結果。
　　如果你說這是對傳統(tǒng)模式的顛覆，將我們習以為常并能給人帶來持續(xù)刺激的感受的經(jīng)典進行了消解，但外在人為操控這種方式，其實更多是隱藏于傳統(tǒng)模式之中，在《林中小屋》里，把這種模式浮上了水面。
　　或許，就算傳統(tǒng)模式也好，其他也罷，這模式本身，內(nèi)部就充滿著矛盾與同和。
　?。ㄈ┒ㄎ慌c外部認同
　　最讓人津津樂道的，就是黛娜最后因為一句“處女”，而露出吃驚的表情。
　　因為在影片一開始，我們就知道黛娜和“混蛋教授”上了床，至于那個“混蛋教授”是不是片中的光頭老頭呢？我們不得而知。
　　中年婦女說，我們需要五個祭品，我們對手上的材料了如指掌。
　　那個我們，指的就是研究人員們，同時包括了影片一開始在屋頂監(jiān)視的人。
　　不過，既然黛娜不是處女，那馬蒂也可能不是單細胞。
　　于是影片中潛伏了許久的細節(jié)被熱愛考據(jù)的觀眾們又一次撈了出來。
　　有人說黛娜不是處，那就是那個蕩婦，因為她從最開始就失去了貞操，而黛娜在電影中對馬蒂和霍爾登都有好感；
　　有人說馬蒂不是單細胞，那有可能是學者，因為馬蒂在很多地方都展現(xiàn)了聰明的一面：知道古時邏輯、能設計自己的大煙槍、對那些神秘事物有警惕心、因為抽大麻防疫系統(tǒng)免疫，最后甚至撬開了通往樓下的大門。
　　于是朱爾斯其實不是蕩婦是單細胞，霍爾登其實可能就是處。
　　不過馬上就有另外的細節(jié)考據(jù)黨將細節(jié)翻過來，說，不是這樣——
　　黛娜不是處，是單細胞，因為黛娜做事情總是很傻，也非常好控制，從她召喚出巴克納兄弟就可以看出，同時她做事也是傻里傻氣的，只知道尖叫；
　　那馬蒂其實才是那個處，因為他吸食大麻，性功能喪失了；
　　這么說霍爾登不是學者，而是運動健將，我們從電影開始接橄欖球可以看出；
　　那么科特不是運動健將，是學者，因為科特在電影開始和黛娜對話時發(fā)現(xiàn)他懂得非常多。
　　......
　　不管是什么說法，黛娜都絕對不是處，所以黛娜其實不是應該活到最后的女子，而是應該死去的人。
　　但為什么黛娜要對馬蒂舉起槍來？
　　因為中年婦女的一句話“我們對手上的材料了如指掌”。
　　中年婦女，絕不可能不知道黛娜不是處，但她還是這么做了，而且所有研究人員都這樣相信，因為他們能夠改變——外部認同。
　　于是我們發(fā)現(xiàn)，黛娜說“每個人都變得好奇怪”，那是因為朱爾斯被染發(fā)劑的催情素改變了；原本讓大家抱團抵抗的科特因為氣體發(fā)生了變化；大家馬上就要逃離之前，隧道終于被炸毀了；就連百毒不侵的馬蒂，都能聽到相關人員的暗示“我要出去散步”。
　　所以，自我認定在這部電影中，其實是無效的，因為所有的研究人員，都能夠改變自我認定，使其符合外部認同。黛娜明白了這一點，終于舉起了槍，對準馬蒂。
　　而正如考據(jù)黨們調查的那樣，其實這五個人，每個人都有著五個祭祀需要的特質中或多或少的一部分。
　　上古邪神不需要管這些，他只需要“看見”就可以了。
　　當一行五人進入隧道，一只老鷹撞在電子屏幕上開始，上古邪神就只相信他“看見”的劇情。
　　正如我們觀眾，進入電影院開始，不會去預習這個演員到底在生活中是怎樣面目，而只是相信他在這部電影中扮演著怎樣的角色。
　　（四）命運與自由意志
　　正如每個恐怖故事都會提前插一個預言者，在駛進林中隧道之前，一行五人遇到了一個滿臉褶子的老年人，他像我們預計到的預言家一樣，說一些含混不清的話，而這次語言，不僅僅是預言了這五個年輕人，同時預言了那些樓下的研究人員的結局。
　　不管怎么說，最后祭祀看起來是沒有完成。
　　表面上看，是因為黛娜確實不是處，她被誤認為處，導致整個順序被破壞；
　　而在研究人員眼中，是因為馬蒂沒有死，本來應該死的人居然活著，導致祭祀不能順利進行（這也是為什么當血盤滴入祭祀畫的時候，馬蒂沒有死上古邪神震怒的原因）；
　　中年婦女問他們：你們可以選擇，或者和全世界人民一起死，或者為了全世界人民而死。
　　然后，要解釋祭祀成功，也可以。如果完全按照祭祀的定義只需要符合外部認同就可以，那一種奇葩的解釋：巴克納家族的女僵尸算作處，中年婦女算作單細胞，一起墜入地底。
　　最后露出一只大手的上古邪神，我們看不到尊容，他既可以被認為是因為祭祀沒有成功而覺醒，也可以認為是最后祭祀成功之后的掙扎。
　　說來為什么最后會出現(xiàn)中年婦女，中年婦女說“最后一人，或生或死，命由天定”。她說，這樣的祭祀是需要不斷輪回的，或許，她就是上一次祭祀成功剩下的處女，然后女僵尸便成為了單細胞。
　　這讓人想起來一個已經(jīng)被認為是謠言的段子：
　　房間里面有香蕉，有一大堆猴子，有猴子去拿香蕉就會被雨淋濕，所以大家自發(fā)組織起來懲罰拿香蕉的猴子，后來研究人員把猴子一點點換完，拿香蕉會被雨淋濕的設定也沒有了，但所有的猴子還是會自發(fā)地懲罰拿香蕉的猴子。
　　當然，被“謠言粉碎機”粉碎之后，這個段子只能騙高考作文了。不過，當某運貨司機因故拋錨時，就會有一大堆村民搶貨，前幾天農(nóng)民老秦取工資之后，被一陣風吹散的一萬七......
　　我就不用再說下去了，很難說，這到底是自由意志，還是命運選擇你只能這么做。
　　當所有人都在地下室時，每個人都有可能喚醒他們的死亡噩夢時，他們有選擇喚醒什么東西的自由意志，卻沒有不喚醒的選擇，你能說這五個年輕人是可以改變自己命運的嗎？
　　就連最后，黛娜和馬蒂確實逃到了地下室，這樣的追問一直都在，他們試圖改變自己將死亡的命運，但他們的所有選擇，都會通向死亡。
　　這和《俄狄浦斯王》是不同的，因為俄狄浦斯王和相關人員都知道命運會發(fā)生，但他們都選擇了回避命運，然而正是因為“回避命運”的選擇，才導致了命運的發(fā)生。
　　而《林中小屋》，這五個年輕人擁有的，只是“選擇如何去死”的自由。
　　到底哪一個故事的悲劇意味會更濃，我們也不得而知。
　　在這個所有恐怖怪物都像博物館展覽品一樣出現(xiàn)在眾人面前的故事里，《林中小屋》讓我想起海德格爾對“林中空地”的定義，我們不知道的一切，就是“茂盛的森林”，當我們感知到自己存在時，便成為了不可逆的“空地”，而我們在“空地”上建出“小屋”，便象征了“所有的自我與他人、自由與命運、解構與重組、隱喻與顯現(xiàn)的一切組合”。