文/滿囤兒


        如果電影學(xué)院想出道考題，考一考答題者對電影商業(yè)類型的熟悉程度，那11月25日上映的《怨靈地下室》絕對是噩夢級的難度。作為一名各種類型片的閱片總量超過兩千，同時(shí)也曾經(jīng)參與過多部商業(yè)類型片創(chuàng)作的人，我本自信對各種類型片已相當(dāng)熟悉?？墒窃诳赐赀@部《怨靈地下室》后，我依然無法答出這是一部什么類型的電影。如果這是一道考題，那我絕逼要得零分啦?；蛟S，這將注定成為一道沒有標(biāo)準(zhǔn)答案的終極題目哦~~



        雖然《怨靈地下室》有著非常恐怖片的名字，但它幕后的推手----總監(jiān)制張會軍之前的代表作卻大都是文藝劇情片。比如把顏丙燕捧上文藝女王寶座的《萬箭穿心》，以及剛剛上映過的碰觸了老年人性沖動禁忌的《盛先生的花兒》。這樣一個(gè)很重視劇情和角色的舵手，會在驚悚片的大海中找到新的方向么？從《怨靈地下室》的觀看感受而言，他這次弄的潮，很大呦。


        影片開始的幾分鐘里，很有驅(qū)鬼魔幻片的氛圍，讓你誤以為在看一部聊齋改編?？墒球?qū)鬼大法進(jìn)行到最后關(guān)頭，團(tuán)隊(duì)卻暴露了其騙子團(tuán)伙的真面目。此時(shí)你會“恍然大悟”這是一部惡搞降妖or除魔or驅(qū)鬼的喜劇片。等到團(tuán)伙分贓時(shí)遭遇偷襲的段落，你又發(fā)現(xiàn)片子里的人各個(gè)身手了得，打起來完全是武俠片的招哇。隨后為了贖回兄弟，團(tuán)伙在老大的帶領(lǐng)下，勇闖神秘福利院，瞬間生發(fā)出盜墓片的英姿。進(jìn)入福利院后，觀眾會發(fā)現(xiàn)這里壓根就是個(gè)瘋?cè)嗽?，無論是病人還是醫(yī)生，都有著不可告人的秘密。尤其是某美女主任，見男主角的第一晚就將其撩倒床上，堪稱影史最強(qiáng)蛇蝎。于是這段便是充滿情色欲動的黑色懸疑片。



        更讓人匪夷所思的地方要來啦。那就是源于本片奇特的背景設(shè)定。本片的故事發(fā)生在日本投降后，全國解放前。于是，日本殘留份子、國民黨特務(wù)、共產(chǎn)黨地下黨，是片子里諸多角色的可能真身。在你搞不清各角色的陣營時(shí)，也就感受到了諜戰(zhàn)劇的影子。最瘋狂的留在了最后，由于主創(chuàng)突然腦洞大開，導(dǎo)致了福利院的秘密竟然如此“生化危機(jī)”。電影也相應(yīng)地畫風(fēng)一變，來了場驚爆眼球的“釜山行”。雖然咱們的群演在肢體表現(xiàn)上不如韓國同行彪悍，但是化妝上的水平相差不多，足夠讓你顫抖幾下的了。


        于是乎，通片看下來，我對“《怨靈地下室》這部片是什么類型？”這道題的答案，先后經(jīng)歷了魔幻片、恐怖片、喜劇片、武俠片、冒險(xiǎn)片、情色片、懸疑片、諜戰(zhàn)片、驚悚片、喪尸片、主旋律獻(xiàn)禮片，這么一個(gè)神奇的變更過程。你們說，這還能得出標(biāo)準(zhǔn)答案嗎？

“中國恐怖電影不能出現(xiàn)鬼，建國以后動物不能成精?！边@兩條限令就像兩把鉗子一樣將中國恐怖電影的發(fā)展之路牢牢的死。中國恐怖電影大多屬于泛類型恐怖片，即片中的靈異事件并非是真正的恐怖事件，而是一個(gè)故弄玄虛的做法?！对轨`地下室》看上去與很多不入流的恐怖電影穿到同一條褲子里面了，都是以虛假靈異事件的作為賣點(diǎn)來招攬觀眾。不過該片的真實(shí)內(nèi)容卻讓人嚇一跳，本片屬于那種藐視審查的電影，至于為什么，如下細(xì)說。

 


首先這是一部完成度很高的作品，什么叫做完成度很高呢？慢慢解釋給各位。觀眾想必都了解國產(chǎn)恐怖片的套路，有著審查制度存在導(dǎo)致中國恐怖片如今都是一個(gè)德行，那就是沒有鬼。懸疑兇殺可以走驚悚路線，鬧鬼最多的還是恐怖片，什么叫做“明知山有虎，偏向虎山行”，看看中國的恐怖片就知道，大量掛羊頭賣狗肉的鬼片那么叫一個(gè)泛濫，可最終效果都是一個(gè)樣，在爛片的海洋里摸爬滾打也挺不容易的，在內(nèi)地電影市場，走的夜路多了，還真的見不著鬼。

 

中國恐怖片并非全是爛片，其中也有不少值得一看的，比如《青魘》、《女蛹》、《守望者罪惡迷途》這些片子質(zhì)量還是可以。中國的審查制度嚴(yán)格嗎？很嚴(yán)。但當(dāng)年美國的上世紀(jì)60年代的審查制度《海斯法典》更嚴(yán)。但即便如此，同期卻出了一名驚悚片大師——希區(qū)柯克。據(jù)說老人家拍《驚魂記》的時(shí)候差點(diǎn)被《海斯法典》審?fù)卵?，但頂住壓力依然是一部?jīng)典之作。

 

在我看來，中國的恐怖片可以分為兩類，這里單單指的是那些“鬼片”。其一為裝神弄鬼，整部電影全是人扮鬼，裝模作樣的演了半天最后告訴你鬼是假扮的；其二為記憶幻覺，電影的鬼是出現(xiàn)在角色的幻覺之中，鬼是真的鬼，只不過是幻想或精神分裂出來的，最后也有點(diǎn)泄氣。其實(shí)個(gè)人感覺無論哪一種恐怖片，只要制作先例水平，故事自圓其說就能擁有不錯(cuò)的完成度，就怕那種破罐子破摔的，漏洞百出的劇情、粗制濫造的畫面，片中的“鬼”找個(gè)演員披上床單、帶個(gè)面具就出來了，別鬧了。

 

因?yàn)闊o論怎樣拍攝，在有一個(gè)自圓其說的故事前提下，也并非糊弄觀眾。然而這部《怨靈地下室》這樣的前提下，并非有多好，在一個(gè)常規(guī)懸疑故事下，電影有些噱頭令人很好奇。

 

《怨靈地下室》是一部民國戲，開場就給觀眾留下了一個(gè)非常具有代入感的噱頭，一家老宅子鬧鬼，主人家被鬼附身，一幫民俗大師前來驅(qū)鬼，畫風(fēng)一遍，這幫民俗大師都是江湖郎中假扮的，開始給人家治病。電影這個(gè)很有諷刺意義開場，直接點(diǎn)名了電影的主題，裝神弄鬼的把戲，上來我們自己拆穿自己。


治病之后，病人沒幾天卻病發(fā)身亡了。然后這幾位就成了重點(diǎn)懷疑對象，被迫成了偵探，在有限的時(shí)間內(nèi)，調(diào)查事件的真相。

 

該片的故事其實(shí)有些像80年代非常盛行的反特懸疑片，那個(gè)時(shí)期就非常流行在一個(gè)建國初期的偵破題材中加入些恐怖的情節(jié)，比如《神秘的大佛》、《夜盜珍妃墓》等等。《怨靈地下室》也是一樣，電影故事發(fā)生的時(shí)間在片中旁敲側(cè)擊的提了一下，民國四十四年，也就是抗戰(zhàn)勝利之后。開場不久就出現(xiàn)偽裝的靈異事件，牽扯出一件有關(guān)于秘密實(shí)驗(yàn)的陰謀。


由于涉嫌懸疑部分，這里就不劇透了，只是表明這是一部偵破故事。片中幾處恐怖場面做的還是不錯(cuò)的，比如夜探地下室和夜間主角潛入停尸房等等，陰風(fēng)陣陣、鬼影重重，突然坐起來的尸體，以氣氛取勝，少不了一驚一乍的場面，乃是恐怖電影的標(biāo)準(zhǔn)配置。


電影在恐怖風(fēng)格的營造上，除了以上兩處戲份走的是氣氛取勝外，電影的多數(shù)場景走得是“視覺恐怖”路線，無論是那個(gè)霧氣蒙蒙中渾身是血的冤魂，還是電影場景隨處可見的尸體，都是富有視覺沖擊的效果。福利院地下室中隨處可見的尸體在片中屬于標(biāo)準(zhǔn)配置，正如電影的片名《怨靈地下室》一樣，盡管這樣的做法不算高明，但骷髏在片中有著線索指向性的目的，代表著故事背后隱藏的真相，而最后主角來到那個(gè)“人間地獄”的解剖室，才引出電影最直接的恐怖效果——喪尸。




視覺系在片中營造的觀感其實(shí)要高于那些氣氛營造的效果，電影簡單直接的走視覺沖擊。喪尸大戰(zhàn)的片段，群魔亂舞場面不錯(cuò)，恐怖感不佳但視覺沖擊感很強(qiáng)。將西方電影中的活死人喪尸搬到了內(nèi)地。


其實(shí)《怨靈地下室》積極的一面在于審查制度之下的這個(gè)類型，中國電影不可以出現(xiàn)鬼，那好，可以換一種思路，沒有必要裝神弄鬼，稍微變一下方式就可以掩蓋靈異事件的真相。但前提條件是要做的高明一些，不要那些毫無技術(shù)含量的人嚇人、精神分裂。其實(shí)簡單的修飾一下，故事基礎(chǔ)牢固，就可以瞞天過海。比如幾年前的《女蛹》，說的是精神分裂，可仔細(xì)回味整個(gè)故事，明明就是鬼上身嘛。這部《怨靈地下室》也一樣，咋一看是偽裝靈異事件的偵破題材，但內(nèi)部玩了一個(gè)花活，用虛假的靈異掩蓋真實(shí)，死人復(fù)活？一切都有理有據(jù)。

在電影業(yè)已經(jīng)發(fā)展了超過一百年的今天，無論是故事的創(chuàng)新創(chuàng)意還是技術(shù)的革命性改善，都不是一件很容易的事，所以，想象力爆棚的《奇異博士》彌補(bǔ)了故事上的不足，而李安的《比利·林恩的中場休息》盡管故事、敘事受到了不少的詬病，但120幀版的藝術(shù)嘗試依然得到了眾多的掌聲，而對于新導(dǎo)演新作品來說，更多的可能是在于“站在巨人的肩膀上”進(jìn)行整合，從而創(chuàng)作出一部或許帶有個(gè)人特色或許夾雜時(shí)代特點(diǎn)等的新作，這部由新導(dǎo)演周廣興執(zhí)導(dǎo)的《怨靈地下室》，便是借鑒了不少的好萊塢或者亞洲的懸疑驚悚片，大雜燴成一部帶有歷史印記的懸疑恐怖片。
從片名來看，《怨靈地下室》包括了“怨靈”、“地下室”兩個(gè)主要的元素，前者在日本恐怖片里屢見不鮮，這也與東方文化有關(guān)，而后者則多次的出現(xiàn)于好萊塢的恐怖片里：地下室常常是用來藏放一些不想被人得知的東西，典型的如溫子仁的《招魂》等。而《怨靈地下室》中的“地下室”，則是位于一所以“收容”為名的精神病醫(yī)院里，自然的這樣的環(huán)境存在著更多的死者，更何況，影片的時(shí)代背景是上世紀(jì)的四十年代末，也就是說解放前夕。
而影片的聰明之處，也是本土化的地方，便在于結(jié)合時(shí)代背景架構(gòu)這個(gè)故事。在當(dāng)時(shí)，西醫(yī)在很多地方（特別是小城鎮(zhèn)）還沒有推廣開來，也還存在著一些以“鬼神”為幌子的江湖郎中，游醫(yī)劉少彥與同伴蘇梨嬰等便是借裝神弄鬼的方式“治病”，有一次醫(yī)治某大戶的妻子后不久對方便身亡，劉少彥他們便被抓進(jìn)了監(jiān)獄，于是劉少彥希望能有幾天的時(shí)間查清死亡的真相，而帶著蘇梨嬰、老油條一起前往福利院暗中調(diào)查……與此同時(shí)，影片另一條暗線，也可以說是很本土化：日本戰(zhàn)敗后遺留下了一些遺民，擔(dān)心民眾的憤怒心理的爆發(fā)的院長將這家福利院作為了收留日本遺民的秘密之地。
而在懸疑氣氛的渲染、驚悚元素的運(yùn)用上，影片則是借鑒了一些外語片。如影片里的地下室的“秘密”，雖然事先就想到不會是鬼怪（盡管是民國時(shí)代），但有如《釜山行》般的僵尸吸血鬼的出現(xiàn)依然讓人嚇了一跳，而劉少彥、老油條他們在地下室追查真相時(shí)，也會碰到神秘的、動作十分敏捷的、神出鬼沒的“影子”，還有小鈴鐺等。
整體來看，影片《怨靈地下室》借鑒了不少同類型的驚悚片元素，并把這些元素置放在抗日戰(zhàn)爭結(jié)束不久后的某小鎮(zhèn)，于是，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，過去與現(xiàn)在，東方與西方，相互的交織一起，再加上各種小元素小道具的穿插，大雜燴成一部讓人不時(shí)的感到不寒而栗的驚悚片。

繞了一大圈，其實(shí)是日本人搞的鬼，這不是我第一次看到國產(chǎn)可怕片用日本人做梗了，有的還整成了抗日神劇。結(jié)尾居然玩喪尸，卻業(yè)余得還不如網(wǎng)大。國產(chǎn)可怕片總愛在結(jié)尾來首抒情歌曲，而且以悲情為主，導(dǎo)演這是什么審美？讓人“怕”完笑完還不夠，還想逗人哭是不是？哭你妹啊，不揍到你哭已經(jīng)很給面子了！
 
 印象最深的是網(wǎng)紅臉女主陳美行，在多部爛片中擔(dān)任女主，尤其國恐居多，導(dǎo)演是喜歡她胸大？問題是假的啊。平胸都比假的強(qiáng)。那威是來打醬油吃瓜的。

萬圣節(jié)已經(jīng)過去了，但真正的驚悚好戲才剛剛到來，周廣興執(zhí)導(dǎo)，一眾型男靚女聯(lián)合主演的《怨靈地下室》給這個(gè)冰涼的季節(jié)再掀一陣陰風(fēng)，以懸念迭起高能不斷的驚悚故事，帶來了不寒而栗的感官體驗(yàn)。

雖然名字里有“地下室”這三個(gè)字，但影片并沒有被片名框往，格局一點(diǎn)也不小，放開手腳上演了一場情節(jié)豐富的民國驚悚大戲。影片的題材就非常新穎，一伙打著驅(qū)鬼降魔旗號行的江湖騙子，正盤算著怎么坐地分贓各奔前程，不料卻惹上了人命官司，伙伴胖子被壓為人質(zhì)，剩下三個(gè)人必須在五天之內(nèi)查明真相才能救出胖子，時(shí)間緊迫。

順著死者臨死前留下的線索，倪新宇飾演的劉少彥，帶著阿嬰、老油條，驅(qū)鬼三人組出了國軍的監(jiān)獄，潛伏進(jìn)了邪氣彌漫的感化院，在地下室里遇到了“鬼”，還有被陸離的神秘病人，閃爍其詞的院長，還有性感妖媚的萬玲玲，每一個(gè)情節(jié)都喻示著這里深藏著一個(gè)驚天陰謀。就像很多優(yōu)秀的推理片一樣，影片不斷的設(shè)置線索，每一個(gè)臺詞和情節(jié)都若有所指，而在通往真相的迷宮里，潛藏著各種各樣的假相，仇恨、貪婪、欲望、嫉妒、自私，迷惑著他們，不知不覺的進(jìn)入了危險(xiǎn)之境，成為別人的獵物。

精密的劇情是成功的基石，每一位觀眾都不愿意接受一眼就能看穿的懸念，《怨靈地下室》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)很好的解決了這一點(diǎn)，無論是地下室里的幽靈之迷，還是院長們的陰謀，病毒漫延的真實(shí)情況，影片都一直把懸念保持到最后，并在其間放出足夠多的線索和情節(jié)，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇心。

除了燒腦的懸念，《怨靈地下室》最大的特點(diǎn)就是有表現(xiàn)全面，看點(diǎn)均衡既有推理情節(jié)，也有動作戲，幾場適當(dāng)情欲戲，則給全片的驚悚和壓郁帶來了幾分輕松，阿嬰和劉少彥的歡喜冤家戲碼，增添了幾分浪漫氣息，片尾時(shí)竟然出現(xiàn)了喪尸大戰(zhàn)的情節(jié)，可以視為提前到來的彩蛋，有效的調(diào)節(jié)了氣氛，讓觀眾在觀影過程中有所調(diào)劑，絲毫不會感到沉悶。

這不是簡單的驚悚片，通過靈異事件、江湖恩怨，醫(yī)學(xué)試驗(yàn)等多個(gè)元素的融合，影片具有了不同以往的驚悚模式，從前同類的驚悚片，普遍運(yùn)用一伙人無意中闖入禁區(qū)的方式，而《怨靈地下室》采用的是一伙人主動去探險(xiǎn)的模式，有點(diǎn)類似盜墓電影，去一個(gè)明知道非常危險(xiǎn)的地方尋找真相，與潛藏在暗處的“鬼”作戰(zhàn)，這一份熱血讓影片顯得更加大氣，也有了更多的看點(diǎn)。

近幾年，國產(chǎn)驚悚片缺乏創(chuàng)新，沒有新鮮的題材和創(chuàng)意，總是在幾種固定的模式里做文章，長此以往，必然會引發(fā)觀眾的厭倦，而反過來看看好萊塢的驚悚B級片，經(jīng)常都能制造出奇制勝的效果，《怨靈地下室》的好處就是打開思路，通過極具新意的故事，給國產(chǎn)驚悚片注入了一股清流，是時(shí)候治一治咱們的審美疲勞了。