我發(fā)現(xiàn)只要主觀上不想去認同一個東西，他再好都可以找出可以拿出來批評的點。反之亦是同理，主觀上認可了一個東西，它再破碎都有拿出來可以夸獎的點，人啊，最擅長見鬼說鬼話。

選角可能有些問題，但真沒那么大，你會覺得有問題，是你在讀小說的時候腦海中就已經(jīng)構建出了一個形象，你覺得劇版的形象不符，就開噴，一千個眼中就有一千個哈莫雷特。我們每個人都是卑微的蟲子，還不愿意睜開眼看看哪怕大一點的世界，選擇在自我世界沉溺的蟲子死不足惜。

劇情是完全按照原著走的，作為電視劇有些地方看起來確實割裂和莫名其妙，但小說，它就是這樣的，你看小說也會莫名其妙。哪個人看小說的時候，不覺得第一部的劇情奇怪嗎，什么科幻小說，明明是歷史和懸疑小說，科幻只是世界底層。如果改劇情改到一開始就可以吸引沒看過書的觀眾，那就不是劉慈欣的三體了

配樂上似乎是和《暗黑》有些想象，整體的感覺和每集最后的音樂，但這沒什么問題，看暗黑的時候被劇情和配樂吸引，這樣的配樂放在三體上同樣適用。

特效上我其實特別怕這劇拍的只有對話，沒有特效，因為小說前部分基本看不太到太多需要特效的地方。作為科幻劇，全是對話才沒意思，就像《彗星來的那一夜》，作為科幻片，一點特效沒有，全片對話，雖然最后仍然后脊背發(fā)涼，但看起來真的差了點東西。三體的這些特效確實是點睛之筆，我特怕拍出來和彗星一樣。

如果沒有雨果獎，沒有劉慈欣的其他小說，一個新人作家寫的三體第一部，我想罵的聲音可能和評論區(qū)一樣多，估計沒多少人會忍受前面的奇怪和割裂，爭議就來自于慕名而來的人太多。

豆瓣真是沒意思極了，國外國內(nèi)雙標地離譜了，就你天天看網(wǎng)飛啊，逛個油管，看個網(wǎng)飛，刷個ins尾巴都要翹上天了，你心中的優(yōu)越感來源只是別人的垃圾箱。但我也知道，人得有點得意的地方，不然怎么維持心理的平衡，不平衡的人在這個世界上活不下去的，哪怕這種平衡多么荒謬，也是一個人活著的支點。憑借三言兩語肯定不能摧毀一個人活著的證明，是吧。

自私、狹隘的人只會像陰溝里的蟲子一樣，在黑暗中默默等死，廣闊、包容的人會擁有無邊無際的燦爛世界。

不對啊，按理說，《三體》的原著都看完了，應該就很難再有人如此狹隘了，難道這些自稱看過原著的人看的都是《十分鐘帶你看完〈三體〉》，大概是吧。

三十集已經(jīng)全部看完，由于是一次性放送，就不再逐集說了，直接來個總結。

你們可以不喜歡它，不去看它，但不能否定它。

整部劇以尊重原著的態(tài)度大部分地還原了原著中內(nèi)容并做出了合理的改編，雖然在前幾集中有了一些瑕疵，但在之后的劇集我們能感受到這部劇正在漸入佳境，基本上從第十集之后就很少出大問題了。不過作為劇中的工具人，做的最不好的就是沙瑞山了。且不說表演浮夸，所應起到的作用也是微乎其微，刪掉后兩處戲份幾乎不會影響這部劇的情節(jié)。還有遺憾的是，瘋狂年代沒能拍出來太多，智子工程那部分也拍的太快了，沒給人反應的時間，以及一些涉及到價值觀的對話也被刪去了。

總的來說，這部劇完全達到了期望，對三體迷來說是一個滿意的答卷，希望以后能越來越好。

對于那些無理差評的言論，我建議不用過于理會。與他們理論永遠不會使他們改變想法，我們最好的武器就是沉默，讓它為未來的人當個笑話吧。

說個題外話，在我看了大量的評論之后發(fā)現(xiàn)，真正對劇情有清晰了解的其實并不多?；旧戏譃橐韵聨最悾?/p>

1.看過三體原著，但是時隔較久，劇情基本上上靠印象。這類人大多對細節(jié)上的內(nèi)容記憶都很模糊，所以評論就顯得胡言亂語。

2.看過廣播劇，我的三體，或其他三體小說衍生作品的。與第一類人特點相似，而且看廣播劇的這類人對劇情會更模糊些。因為聲音作為信息載體的話，它相比文字是不利于記憶的，你只能順著廣播劇線性地閱讀。而文字可以來回往復地看，也便于理解。所以大多所謂云讀者可能是出自這兩種人中，不過我覺得說他們云的也不準確，其實他們只是憑印象說話，沒有取證而已。

3.最近完整看過三體原著并且是連續(xù)性的。對于劇情細節(jié)都了解很透徹。這類人是少數(shù)，畢竟現(xiàn)在很少人有大把時間來讀小說了。

我還是希望大家對劇情有所懷疑時，先翻閱原著求證一下，再發(fā)表言論，因為有可能原著里真的有。我自己就遇到過這種情況，所以目前也是在跟電視劇同步看小說。

以下是零散的一些評價：

第十三集至第十七集：

節(jié)奏很穩(wěn)定，十五集出了大彩，可以說還原到了極致。十七集的片尾廣告和花絮真的很討人厭，破壞了劇的完整性。

好消息是：從22集的預告來看，惹人眾厭的慕星終于是領了盒飯。

第十二集：

遇到慕星就開三倍速，看看臺詞就得了。徐冰冰至少還能養(yǎng)養(yǎng)眼，慕星是真的沒法看。除了這點其他都比較完美。

第十一集：

沒法說。

這一集被剪得只剩三十幾分鐘，本來這應該是葉文潔最絕望的時刻。內(nèi)容上的缺失使得觀眾不能完全體會到葉文潔對人類的厭惡，對世界的絕望。就這點人人都知道的事，總忌諱個什么意思，實事求是的道理如今都忘干凈了。唉，現(xiàn)實的引力是在太沉重了。

第十集：

成功把外星人的心錨種下，一切事實即將浮出表面。有一說一，現(xiàn)在看徐冰冰感覺有些可愛了起來。

紅色往事拍得非常完美，幾乎是一點不落地還原了原著。不要嫌節(jié)奏慢，原著真的也是這樣的節(jié)奏。

第九集：

還是鋪墊，但有一說一，為什么看慕星總會不舒服，她還不如徐冰冰順眼呢。

第十集開啟葉文潔線，到這里故事才真正有意思起來。

第八集：

這一集還是平淡的劇情鋪墊集。只有一點問題：沙瑞山的那段戲沒什么太大必要。

第七集：

沒有什么多說的，可以吹爆了。這集完美還原三體游戲，這就是游戲應該有的畫面，不像某畫連游戲?qū)崟r渲染都比不上。

現(xiàn)在明白原創(chuàng)的角色是為了刻畫角色，讓每個角色都更加有血有肉，不過看著總感覺怪別扭的。

第六集：

中規(guī)中矩，鏡頭和對話略有拖沓。在我看來第五集算是一個小章節(jié)的結束，第六集作為新一章的開始，又回到了第一集的狀態(tài)。徐冰冰這個角色我認為不必這么酷，雖然原著描寫不多，但一上來人物形象太有特點，顯得有點做作。這一整集幾乎都在鋪墊，等到第十集應該還會來一波高潮。

在原著中一切答案到最后才一切明了，各位都不要急躁

第五集：

宇宙閃爍那里感覺有點用力過度，但如果只是天空閃爍的話，可能無法讓觀眾理解汪淼感受到的恐怖。如果不是對物理理論有太多了解的人，真的不好共情，所以我一時半會也不出來什么好方案能更好展現(xiàn)。

后半部分我認為做的非常好，對于汪淼敢于正面面對倒計時的決心我是真能感受到的。宇宙閃爍的插曲也很好聽。

看了后幾集預告，有一絲擔憂。好像原創(chuàng)劇情慢慢多了些，包括沙瑞山和女記者，總覺得會不太好。

看完234集補充：

非常細致的表現(xiàn)了汪淼倒計時的情節(jié)，并且終于原著，就這一點已經(jīng)值得尊重了。我對倒計時要怎樣表現(xiàn)出恐怖感也想了很久，劇中跟我想的真差不多，并且還對汪淼妻子李瑤加了一下比較接地氣的臺詞，我覺得讓人很舒服，很容易入戲。不過沒有汪淼對著太陽看那段有點可惜，不然恐怖感應該會上個層次吧。

后面幾集證明了這部劇描述單一時間線的能力是可以的。但時不時插入葉文潔的鏡頭總有點感覺突然，我可以理解這也許是為后面汪淼找葉文潔談話做鋪墊，但我覺得并沒有起到效果，刪掉這些鏡頭對這幾集的情節(jié)毫無影響。

還有一點我很疑惑：為何用英文歌作文插曲和片尾曲？

相比中文歌對氛圍的渲染降低了，只能起到背景音的作用。并不能像《我的三體》中黑暗森林和夜航星這種歌曲提升觀眾的情感層次，通俗來說就是一種音樂一想就起雞皮疙瘩那樣。（在看完之后這點疑惑已經(jīng)沒有了，這次是我庸俗了。）

總的來說是不錯的，至少沒有讓我快進的欲望，我可以一秒不差的仔細看完一整集。不像藝畫，三倍速都不夠，恨不得趕快結束。

一句話：瑕不掩瑜。

第一集看下來，首先調(diào)子的對的，符合三體的風格，無論對話還是原著都很符合原著。各個角色選角還是表演都還說得過去，畢竟是第一集，期望后面都能漸入佳境。對于有些人對于史強的意見，我個人認為是可以接受的，原著里表現(xiàn)的其實也差不多的樣子，等后面汪淼參加ETO會議的時候r史強的能力一體現(xiàn)出來，這個角色魅力就起來了。

但是缺點也很突出。最讓人不適的是雜亂的剪輯，把時間線搞得過于雜亂，可能會讓觀眾不知道目前的情節(jié)在什么時間段發(fā)生的。尤其是楊冬做實驗那里，如果路人觀眾不明白前后時間邏輯，是無法感受到申玉菲的恐怖的，至少在轉(zhuǎn)換時間線時在屏幕角落做個標注。其次，對一些人物出場時介紹的不夠，路人都不一定能看懂誰是誰。然后就是一些花里胡哨的鏡頭，也許是為了營造氛圍吧，我覺得可以簡潔一點，把故事講清楚更重要。

目前大部分言論都還是好評居多，喜愛三體的可以放心了。那些惡意評論的就讓他去吧，不用去理論免得消耗情緒。真正的好作品是經(jīng)得起時間沉淀的，惡意的言論只會被時間慢慢淹沒。

我想這應該是目前國內(nèi)第一部硬科幻真人劇了。作為開創(chuàng)者，難免會有缺點或瑕疵，我們只需靜待它越變越好。就如同我的三體第一季到第三季的蛻變，如果能一直保持這種認真的態(tài)度，我相信真人劇也可以。

劇版播出之后，整個熱搜榜都沒有三體的蹤影了

百大UP只有軒邈做了視頻還被限流了

這就是B站的格局

小動作搞再多，也無法改變2億投資搞了一坨答辯的事實！！

你請再多水軍來刷一星都沒有用

只會顯得你無能狂怒又滑稽

不過B站破防就對了！這就證明他們自己也知道藝畫拍的那是一坨什么樣的??

這下子做賊心虛了？

這是要帶上暗夜精靈，坐著長安汽車連夜跑路嗎？

從沒見過如此搞笑又心酸的時刻

終于在騰訊之“提前點映”中把《三體》劇集看完了，最后五集十分精彩，促使我給這部戲打出了高分！

我不是個科幻小說迷，凡爾納的小說年輕時也是只讀過1、2部。2016年受邀去成都參加“國際科幻電影周”，我才得知中國也有不少好的科幻作家及作品，才發(fā)現(xiàn)和閱讀了劉慈欣的小說《三體》，那時它的第一部已經(jīng)出版了10年，在2015年還獲得了科幻文學的國際最高獎“雨果獎”。在豆瓣上還可以查到我2016年10月12日閱讀過小說三部曲的打分和評語：《三體》I， 三顆星?！昂每础！薄度w》II，四顆星?！叭局凶詈玫?，想象力好，獲得極大地閱讀滿足感?！薄度w》III，兩顆星，“越寫越差，科技道理篇幅過大，情節(jié)戲劇性差，拖了很長時間閱讀不完?！笨梢娢也皇莻€《三體》科幻迷。但是我一直關心著這部小說坎坷的影視改編之旅，也聽說了小說已經(jīng)翻譯成10多國語言發(fā)行，中文版銷售超過700萬冊，英文版銷售超過70萬冊，并將被奈飛Netflix 搬上網(wǎng)絡平臺，因此對國內(nèi)拍攝的這部30集的連續(xù)劇就分外留心。今天看到它最終以如此完整、精彩、引人的視聽化面貌出現(xiàn)，分外高興。

小說文字表達轉(zhuǎn)換為視聽敘述不容易，科技理論的幻想轉(zhuǎn)換為普通觀眾能懂的屏幕表現(xiàn)更為不易。我贊賞劇集編導、制片團隊的“以現(xiàn)實主義風格講述科幻故事”的創(chuàng)作方針，也贊賞尋找到將拍攝的寫實故事與動畫描繪的“三體游戲”交織呈現(xiàn)的表現(xiàn)方式，贊賞最后令人嘆為觀止的“古箏行動”場面的震撼，更贊賞演員們的恰當選擇和精彩演繹，無論是青、老年的葉文潔，還是史強、汪淼的塑造，都比小說有著更豐富的光彩和說服力。本劇小的缺欠是前幾集的敘事有些拖沓，如將“三體游戲”的情節(jié)提前二三集出現(xiàn)，可能會削弱這一缺點。

我打出滿分，以支持這個中國第一部科幻系列劇，鼓勵它更好地走向國內(nèi)及國際市場，祝它遠航成功，并祝第二、第三部繼續(xù)拍攝成功！

打開天窗說亮話。

在前段時間動畫版《三體》口碑一瀉千里的同時，好萊塢科幻大作《阿凡達2》也上映了，人們在世界頂級的視覺技術里看到一個乏善可陳的故事，觀眾心中不免充滿了猶疑和抗拒

——到底什么是科幻？怎么樣才能拍好科幻？

《三體》為什么這么多年還沒影視化？說實話，因為它就是一個燙手山芋。太出名，太受關注，但又太難影視化。人人都想啃一嘴但又無從下口。

拍好了，那是應該的。拍砸了，那是毀經(jīng)典，罵聲一片。

看了國產(chǎn)劇版《三體》前五集，我萬分激動，同時心里的石頭也落了地。這一次，國劇，站起來了。

說真的，開局5分鐘，我就知道，這次穩(wěn)了。

第一集，就拉開了大作的格局。既要有氣勢奪人，又要精準的展現(xiàn)《三體》的氣質(zhì)。

一開場，葉文潔向“三體人”發(fā)送信號，收到回復：不要回答！不要回答！不要回答！

導演的鏡頭語言，和氛圍把控，精準的貼合原著的敘述：

“人類文明的命運掌握在這纖細的手指上。”

對人類絕望的葉文潔冷靜的葬送了地球的未來，那千鈞一發(fā)的一個動作戛然而止，但知曉其含義的觀眾一瞬間被拉進了這個宏偉的科幻巨著！

可以用鏡頭語言貼合原著埋下伏筆同時還刻畫人物，又何必像《動畫三體》葉文潔出場那般不倫不類的審問。

魔鬼藏在細節(jié)里。僅葉文潔出場這一個鏡頭，就能看出導演編劇有沒有用心做功課。

我心里的石頭直接落了地。

導演和編劇顯然是找準了創(chuàng)作方向：

《三體》影視化，重心在哪？

貼合原著，用影像和小說互補，使其完整。

還原主題，科幻是借宏偉想象來反映現(xiàn)實。

能不能讓觀眾像讀書一樣，既無門檻的進入劇集故事，又可以展現(xiàn)其精髓，信息量，想象力，思想，概念，點子，跌宕起伏的故事。

抓住這些，片子就不會差。

細看前五集，主要圍繞史強和汪淼第一次碰撞科學邊界，也就是三體人帶路黨降臨派。

科學家為什么會自殺？物理學沒了是什么意思？

介紹農(nóng)場主和神射手的理論同時，劇集花了大量篇幅，主要展現(xiàn)汪淼內(nèi)心的恐懼和震驚和倉皇失措。

但這一切，不過是將軍的那句話：

你的人生沒有變故，多少年來人類的歷史都沒有重大變故，你睡醒了，世界如常，這是偶然的幸運。但是，從現(xiàn)在開始，一切都要變了，做好準備吧。

大戲開拔，前菜已經(jīng)如此精彩，雖然把書讀了兩三遍，但仍舊止不住的激動。

再說說前面提到的互補。

影像化的信息傳達，如何豐滿小說？

大量小說里提到的情節(jié)，諸如：粒子對撞實驗、宇宙輻射為你閃爍等等，都只是幾句話寫過便把信息傳遞出來。

而在劇里，考察發(fā)現(xiàn)，這些場景是真的去了真實的實驗室、科研基地，實景拍攝的。

第五集宇宙輻射，觀測峰值、科普、給其他觀測站打電話等等，都是小說里沒有詳細提到的內(nèi)容，但在這里卻被補充完整。

也就是看完第五集，我終于完全確認，這才是我期待的《三體》影視化。

方向，內(nèi)容，細節(jié)，都對了。

除了這些硬核內(nèi)容的互補，編劇改編小說最基本的人物和臺詞表現(xiàn)，就更具有討論空間了。

有人覺得，汪淼不該是張魯一這樣的拘謹，但我反而覺得，張魯一的表現(xiàn)就特別像正常人，從一開始遇到史強，突然遇到警察上門，緊張但是不慌張。到后來得知楊冬自殺，再到被智子的把戲所震動，漸漸開始懷疑人生。

再到第五集，在史強的安慰下，終于再次振作起來。

這一個閉環(huán)之下，前期懸疑的迷霧漸漸被揭開，汪淼和史強兩個人物也就立住了。

這里不得不再夸一下于和偉老師，他是屬于那種漸入佳境的狀態(tài)。史強是一個很受歡迎的角色，所以一開始的時候，肯定有很多人會質(zhì)疑于老師的表演方向。但越往后面，會發(fā)現(xiàn)這

個人物越立體，老戲骨的演技值得耐心發(fā)力。

比較有爭議的是王傳君的丁儀和林永健的常將軍。

很多原著粉表示，丁儀的形象和氣質(zhì)，都跟原著不符。作為一個沉穩(wěn)可靠的科學家，王傳君的丁儀有點太飄了。

但是我想提醒一下，丁儀在劉慈欣老師的諸多作品里均有登場，本身就是一個性情灑脫，浪蕩不羈卻又奇才曠世，富有智慧的角色。

而也有網(wǎng)友扒出，他很可能是模仿弦理論物理學專家何頌教授。

在百度百科里，給出丁儀的形象也類似，并且別忘記丁儀是一個成長人物，初期覺得物理學沒了，原著里他也曾經(jīng)心灰意冷，所以現(xiàn)在看到的王傳君的丁儀有些飄，說不定是演員功課做得深，在展現(xiàn)消沉，恰是人物最有爭議的階段。

爭議一定會有，好劇就是要有各種細節(jié)大家各抒己見才有趣，但導演和演員之所以會這么演，肯定也有自己的理解和功課，再說前幾集主角是汪淼，丁儀后面還有發(fā)揮空間，稍安勿躁。

至于常將軍，說起來也很搞笑，很多人拿林永健的春晚裝修小品，大錘80小錘40把墻砸穿了，【常將軍，我是你的破壁人】

林永健老師今天也發(fā)了微博，評論區(qū)一片歡聲笑語。

老實說，林永健老師的喜劇實在深入人心，突然在如此嚴肅的科幻劇里演將軍，確實讓我也反差了一把，看見他我老想笑。

但評論區(qū)的玩梗，以及網(wǎng)友的熱情，也說明了《三體》的質(zhì)量是真不戳，大家已經(jīng)認可接納了這部國劇，開始了破圈，造梗，二創(chuàng)。

熱搜第一！播放量破紀錄！廣受好評！。。。這些無不宣示著國產(chǎn)科幻進入新篇章。

科幻的重點是什么？

科技效果，奇思妙想？

不同于宣傳技術特效、只突出視覺效果，卻忽視了文本內(nèi)容的某好萊塢大片，我認為科幻最核心的，不是一驚一乍的媚俗，不是徒有其表的技術，而是深刻的命題。命題之外，點子

概念服務于主題，又得以飛揚誘人。

在如今這個太多人本末倒置的時代，劇版《三體》不僅能貼合原著，完成互補，甚至還可以加以原創(chuàng)改編，錦上添花。

如此良心好劇火爆，我心里又澎拜又期待，國產(chǎn)劇終于出息了，《三體》三部曲，未來可期，沖！

調(diào)整了一下文序，每天更新的那一集放在最前面。其他的按時間順序從前往后。我每集都會不斷調(diào)整自己的結論。前面會標注寫下評論的時間。認真看劇，等待塵埃落定。解釋一下，有朋友說中立分的話可以先不評分，我下次會注意?？赐耆叭鞘侵辛⒎郑▌≡u評分似乎只能浮動不能刪除），因為此時的結論容易浮動變化。

聊在前頭：1.本文不意在終結“三體電視劇好不好”的討論，所以在看完全集前不會給出強結論。與其糾結于結論，努力去代言某種心證，發(fā)出一些“振聾發(fā)聵”的話，我更喜歡解讀細節(jié)、補充分享、在具體的橋段上給出評價。

2.本文的標準：我覺得《三體》的系列討論有一個傾向，只要能夠還原原著，它就是好的，并且不需要再討論了。我覺得這個標準有一些粗暴，“還原”本身就分好壞。從文本到電視劇，從文字到鏡頭語言和臺詞，本身就只可能是“翻譯”而不是完完整整的復制。所以這個時候怎么能只談劇情的“還原”，不去談劇集的表演、氣質(zhì)、著墨的比重、攝影等等呢？

另一方面，警惕“還原意味一切”的論斷，是因為對劇集有更多期待。我只是覺得相比劇集借著《三體》而偉大，劇集應該讓《三體》更偉大。二者的區(qū)別在于你是希望電視劇成為火焰投射在洞壁上的影子，還是成為讓火焰燒得更旺的薪柴和氧氣。

3.本文對于下列常見討論的邏輯并不歡迎：（1）我覺得他就是還原了我心里的原著，所以你有批評就是水軍，就該死（2）為什么電視劇這么爛還不讓人說，你們原著黨就是高貴（3）你意見和我不同，所以你是詭辯，所以你沒讀過原著/沒有品味和審美，所以你爛……大家有沒有發(fā)現(xiàn)，這樣的討論是永遠都不會有結論的，你只是輸出了一個沒有任何細節(jié)和內(nèi)容的觀點，然后扣了個帽子。

有效討論至少得厘清三件事：我們觀點的差異是什么？這個差異基于什么樣的事實，或者對于相同事實理解的什么不同？那這種差異該怎么彌合或者比較？

純粹的信仰沒有討論空間，它不走向真理，它只走向十字軍東征。

（2.24）第二十三集，組織瘋狂、潘寒瞬死、日凌之謎。

西拜心懸千步臺，梟雄氣盡陸生才。 三門洶洶寒潮急，猶應當年朔望來

一個小的插曲是，葉文潔在ETO大會之前發(fā)現(xiàn)了冬之死來自于自己的一次疏忽，或者，就因為自己。 11：38切入了一個悠長悲傷的配樂，還夾雜著一點史詩感等著，直到14：19結束 。 這個配樂其實有點突兀，但卻是葉老內(nèi)心的聲音。當她掃墓的時候，旁邊還站著一個佩戴著清華胸章的人，墓碑上爬著螞蟻。如果我猜得沒錯的話，此人正是第二部的主角，羅輯。楊冬之死的真相可以說成為葉老心理的一個轉(zhuǎn)折點，也是她為羅輯播下宇宙社會學種子的動因之一。因為她開始懷疑自己的事業(yè)了。

ETO大會發(fā)生了很多事：對潘寒的質(zhì)疑；統(tǒng)帥屬于哪一派；全球起義；潘寒之死以及紅岸回憶。但實際上，只有一件，就是葉老回來接管組織。這里大家或許有一個小小的疑問：為什么汪淼能夠這么快的被接納呢？ETO不做背調(diào)嗎？這里我傾向有三個理由：葉老自己的私心、三體想招安以及國安局的工作真的做得很好。 潘寒的死，劇里展現(xiàn)得和原文稍有出入：

以她不可能具有的力量和極其精巧的受力角度，熟練地將潘寒的頭顱扭轉(zhuǎn)了一百八十度，寂靜中，頸椎折斷的咔嚓聲清晰可聞。少女兩手同時快速松開，好像那個頭顱發(fā)燙似的。潘寒倒在地上，那支殺死申玉菲的手槍滑到了桌子下面。他的軀體仍在抽搐，雙眼暴出舌頭吐了好長，但頭顱卻一動不動，仿佛從來就沒有屬于過那個軀體。幾個人把他拖了出去，他口中吐出的血在地上拖了長長的一道。

我覺得劇中更合理一點： 以我一些粗淺的刑偵小說和劇本殺經(jīng)驗：脖頸被扭斷的死因往往是椎骨錯位導致脊髓損失，對應呼吸中樞損傷，呼吸驟停；而雙眼暴出、舌頭吐得很長是被外力強行勒死的痕跡，因為勒死容易觸及到舌骨附近，會把舌頭推向外面。

最后日凌之謎，那狹窄頻段的突變，會是由什么引起的呢？不想劇透的可以跳過：

太陽能量鏡面增益反射的猜想：能量鏡面并非簡單地反射低頻側的電磁輻射，而是將它放大了！以前觀測到的那些在狹窄頻段的神秘突變，其實是來自宇宙間的輻射被放大后的結果，所以在太陽表面觀察不到任何相應的擾動

（2.15）第二十二集，葉老嘆仁慈，大史悲慕星，來不及緬懷，又要投入戰(zhàn)斗！

這集必須先聊聊兩段文戲，人物氣質(zhì)與劇情推進交織在一起，真正是光影中的演技派：

先是葉老去紀念申玉菲那段戲，兩句話，回味無窮：

一是“我要和申玉菲，說聲再見”，大家有沒有想起，年輕時的葉文潔，也是同樣執(zhí)拗。如果沒有那種骨子里的執(zhí)拗、叛逆和善良，這個故事根本不會出現(xiàn)。她不會堅持不簽字。不會默默忍受污蔑。不會絕望但又頑強反抗。不會不達目的不罷休，不擇手段。等等。老年葉文潔，看得更加透徹了，但也正因如此，她的執(zhí)拗更加堅定了。如果說她以前的叛逆還會內(nèi)耗，如今只能說是一種純粹的堅定了。

二是“ 仁慈，仁慈在宇宙尺度上空空蕩蕩，宛若塵埃。想明白了這些，才是真的絕望。 ”當我看完書的時候再回看這句話，其實感慨蠻深的。 一方面，葉文潔看清了三體人也帶不來她想要的美好世界，三體自己也只是為求生存不擇手段的文明，相信三體能凈化人類本質(zhì)上也是一種幼稚；另一方面，葉老此時也是參透了黑暗森林法則。她明白用仁慈去思考外星文明和宇宙舞臺，無異于自我感動和自取滅亡 。值得一提的是，在汪淼這條線發(fā)生的同時，她也在啟發(fā)羅輯參悟黑暗森林。

她雖然是三體組織的統(tǒng)帥，但她其實一直懷揣著對人類的大愛。所以一方面，她不斷漏出馬腳引導汪淼查到eto，另一方面，她也將抵抗三體的唯一法門授予了羅輯。這顆人類的火種，被她平靜地播下。

然后是大史悲慕星那段戲，導演自知二人感情鋪墊不多，所以沒有強行按頭哭，而是用一種非常細膩的方式把這份情感通過細節(jié)傳達出來：

“ 她從來都不會只帶一只錄音筆 ”把前面伏筆收回，隱晦地暗示，大史對慕星，早已經(jīng)不是普通的關注。（我很少嗑，但大史這句話真的有點刀了）

然后大史跑去喝咖啡（他記得，慕星要請他喝咖啡來著，他不喜歡，但他還是來喝了），張大嘴巴、搖晃身體、雙手叉腰、兩眼飄渺、眼睛眨得很快哈著氣，神情憤怒又恍惚，臉皺巴到一塊，嘆了一句“真的是苦” ，

當大史像魏成一樣走入停尸房的時候，他的反應是：凝視、歪頭端詳。這絕不單單是一個老刑警觀看受害者尸體的表現(xiàn)。哪怕像大史那樣雷厲風行的人，他在那一刻，都慢下來了。時間在巨大的悲傷和惋惜凝固了。

最后再補充一個小細節(jié)：為什么三體離地球只有4光年，三體艦隊能加速到十分之一光速，卻要花450年才能到地球呢？大體上兩個原因：一是加速過程比較緩慢，二是考慮到危險和能耗，實際上是不能一直全速前進的。但是三體派出了一只先鋒隊快速趕往地球，這也就是后面大名鼎鼎的水滴故事了。

有空聊聊三體人的形態(tài)，為什么在劇里呈現(xiàn)褐色的身體和紅色的紋路。

（2.15）第二十一集，科幻的鋪墊塵埃落定，劇情的狂飆才剛剛開始！

終于在這一集揭示出我們真正的敵人就是三體文明，三體正式迎來了第一個大的劇情錨點。如果說前面的鋪墊很容易勸退沒有科幻閱讀經(jīng)歷的人的話，從這一集開始，三體故事的有趣性將會拔高一個級別。三體聚會和三體組織派系清理幫助塑造了一種“權力的游戲”的身份認同和斗爭的刺激，往后就都是劇情的狂飆了。

補充一點細節(jié)。首先是魏成這段認尸戲，太好了太好了 6分45秒到8分27秒 最開始靠近的時候有意側臉和背對尸體，然后看到的一瞬間，把蒙著的布蓋回去，一是震驚，二是骨子里的懦弱和害怕。這兩種情緒表達得淋漓盡致。 然后開始徘徊、念念叨叨、下意識就開始算，因為他自知辜負了申玉菲的唯一期盼，覺得自己算法的問題和申玉菲的死有關系 也因為數(shù)學在此時是他唯一熟悉的，唯一的救命稻草。 最后在算的時候緊張、顫抖，總是忍不住低頭掩面。沒有往常的專注和松弛，總也掩飾不住的巨大悲傷。 塑造好一兩個人物不難，難的是每個人物都如此精彩，三體的劇組真的用心了。

我最近也看了流浪地球，我覺得中國科幻可以打出去的一個招牌或者特色是行動模式的不同：從好萊塢的領導式、指揮式，轉(zhuǎn)變?yōu)楹献魇?，這個還蠻有意思的。面對地球共同的問題，終于不再是某個國家頤指氣使了，慢慢去發(fā)掘文明合作的復雜和多元性，也蠻符合我們自己提出來的發(fā)展理念。

唯一美中不足的是，三體聚會那一段的表演性還是太濃了，尤其是那個前衛(wèi)的女作家，活活演得像個托。感覺是沒什么人氣的傳銷大會，底下坐得全是托。給這一集稍微掉價了一點。

（2.13）第二十集，魏成的獨角戲，三體的悲歌，巨大的金屬拳頭對著冷酷的宇宙永恒揮舞。

先簡單聊聊一些很硬的術語。1.進化算法。在我看來，其實也是逼近法的一種。劇里的表述是“用數(shù)量得到質(zhì)量，確立優(yōu)勝劣汰法則，能生存下來的運動模式，就是對三體下一實驗斷面狀態(tài)的正確預測”，這句話其實很不好理解。粗糙地解釋一下，大家可以想象自己是上帝，然后在某個星球上創(chuàng)造一個族群，允許這個族群通過復制、交換、突變進行繁衍，但制定一個篩選規(guī)則：誰能更快速或者更精確地給出三體問題某個斷面的可驗證的解，誰就可以被傾斜更多的算力以便于這個族群分支的生存。其實就是進化論的思想+計算機的算力+人類的篩選規(guī)則和目標函數(shù)。

2.混沌系統(tǒng)。這個詞其實在科幻電影還蠻常見的，廣為人知的就是“蝴蝶效應”（ 一只南美洲亞馬遜河流域熱帶雨林中的蝴蝶，偶爾扇動幾下翅膀，可以在兩周以后引起美國得克薩斯州的一場龍卷風。 ）。劇里的表述是“三體其實是一個混沌系統(tǒng)，它會把任何微小的擾動無限放大，其運行規(guī)律從數(shù)學本質(zhì)上講，都是不可預測的”。其實我們生活中的氣象系統(tǒng)和股市市場都是很典型的混沌系統(tǒng)，對初始條件相當敏感。

為什么混沌系統(tǒng)難以預測呢？因為我們不可能窮盡某一刻的所有細節(jié)去給出這個時刻的所有初始條件。一般的系統(tǒng)只要初始條件大致正確，最后的結果相差不會太大，因為微小的變化在計算過程中會趨向收斂，也就是統(tǒng)計學意義上的“可以忽略的誤差”。但混沌系統(tǒng)的敏感程度決定了“失之毫厘謬以千里”。

3.洛希極限。我照搬一下百度百科的解釋嘿嘿，解釋得還蠻清晰的： 洛希極限（Roche limit）是一個天體自身的引力與第二個天體造成的潮汐力相等時的距離。當兩個天體的距離少于洛希極限，天體就會傾向碎散，繼而成為第二個天體的環(huán)。它以首位計算這個極限的人愛德華·洛希命名。

潮汐力其實也就是引力，但作用于別的天體上的時候，就叫對這個天體造成的潮汐力。

聊完這些術語，我覺得這集的內(nèi)容還是很能體現(xiàn)出大劉的想象力和深邃的思考的，例如：

1.愛因斯坦：錯的不是我，錯的是宇宙。用美學去理解物理與數(shù)學，其實一直是理論界的傳統(tǒng)。大名鼎鼎的奧卡姆剃刀在很多領域也曾經(jīng)被奉為圭臬。關于如何理解量子世界，曾經(jīng)也有兩個學派，一派是海森堡的矩陣力學，另一派才是哥本哈根詮釋。后者以其簡潔、直觀和可以想象的優(yōu)勢成為了當今量子力學的主流。

2.宇宙大捕獵的殘余。大劉貫穿三體的核心意識就是：我們現(xiàn)在的生活不過是歷史的遺跡。無論是三體文明還是后面講到的三維文明，都籠罩在一種強烈地悲觀之中——自然早已面目全非，我們都只是茍延殘喘。

3.你看這擺錘，像不像一只巨大的金屬拳頭，對冷酷的宇宙，永恒地揮舞。無論如何，頑抗到底。文明的尊嚴在于不服輸。我突然想起了一句話：大風很大，可以吹起好大好大一張白紙，但吹不走好小好小一只蝴蝶，生命在于，不順從。三體故事其實很簡單，就是兩個文明以宇宙為背景所做的掙扎與抗爭。但就是這個簡單的故事，演繹了多少太空悲歌。

（2.13）第十九集，很多關鍵的謎題開始浮現(xiàn)，簡單作一點點注解。

第一，關于第二紅案和伊文斯。19集的對話里，有這樣幾個信息點：1.審判者號上有可以與主溝通的設備 2.伊文斯曾經(jīng)追隨但又背叛了葉文潔 3.葉文潔偏拯救派，伊文斯偏降臨派

伊文斯的選角還是蠻符合原著的，皮膚曬成黃黑，美國口音，農(nóng)民氣質(zhì)，金發(fā)碧眼的。年輕的伊文斯充滿了激情，甚至有一些癲狂，看看后續(xù)劇集會不會展現(xiàn)。

第二，這集提到了比爾馬修的接觸符號學。我覺得那個爭奪辟邪劍譜的比喻還蠻形象的，但還可以進一步說：哪怕辟邪劍譜上面一個字也沒有，大家也必須爭奪。因為從外星人哪里獲得什么并不重要，但讓大家都知道你和外星人有交流，才是重要的。哪怕你說你能聞到外星人放的屁，這也會成為影響人類文明進程的重要節(jié)點。如果要舉一個歷史上的例子，可以類比一下中國研究原子彈，只要知道這世界上已經(jīng)有人研究出了原子彈（意味著這件事是可能的），中國的研究進程都大大加快了。

第三，關于費米悖論。這個悖論大致有兩個基本要件：1.如果有外星文明，他們早該非常發(fā)達了以至于宇宙遍布了他們的足跡 2.沒觀察到外星文明。這兩個要件構成了這個重要的悖論。

關于這個悖論有非常多的猜想，例如大篩選理論（文明發(fā)展到一定程度就會自毀，因而無法大規(guī)模宇宙航行），而劇中提到的無線電靜默理論就是大劉黑暗森林猜想的雛形，指所有的文明出于某種原因有意隱藏了自己的蹤跡。至于為什么要隱藏，就看各位的想象了。

這個悖論還蠻好玩的，大伙可以提出一些自己的猜想，我之前就經(jīng)常瞎想：會不會是這個宇宙進入到毀滅周期了，以至于高等文明自己都趕緊跑路了，誰也不會特意來通知一下無知的地球。

第四，關于雷和楊在紅案的犧牲。這是補足葉文潔這個人物的關鍵線索和拼圖。我真的很期待后續(xù)劇集會如何呈現(xiàn)。先在這里標記一下。

最后，魏成報案的原因大概是申玉菲死在家里了。按原著的節(jié)奏，此時降臨派是很忌憚魏成的，因為一旦三體模型被破解，那么主的降臨就很可能會泡湯。就像日本如果解決了自己的資源和土地問題，其實也不會產(chǎn)生軍國主義和法西斯主義去侵略四方。降臨派一面說著人性本質(zhì)就是惡，一面坦蕩地做著最惡的事情（哪怕對主都不忠誠，只對降臨的渴望忠誠），真不知道是自洽還是矛盾。

（2.11）第十八集，坦誠地講，這集真是目前我心里的巔峰。我看得頭皮發(fā)麻，兩個葉文潔的演技真是讓人起雞皮疙瘩。紅岸的揭秘，拍得如此詩意。

我之前看三體的時候，就非常喜歡那段發(fā)往宇宙的文字，這是我心里對社會主義事業(yè)最好的描述之一。今天聽到葉文潔念出來的時候，我真是心潮澎湃，想起了自己第一次讀毛選和毛詩的感覺。文字版給大伙再分享一下：

向收到該信息的世界致以美好的祝愿。 通過以下信息，你們將對地球文明有一個基本的了解。人類經(jīng)過漫長的勞動和創(chuàng)造，建立了燦爛的文明，涌現(xiàn)出豐富多彩的文化，并初步了解了自然界和人類社會運行發(fā)展的規(guī)律，我們珍視這一切。 但我們的世界仍有很大缺陷，存在著仇恨、偏見和戰(zhàn)爭，由于生產(chǎn)力和生產(chǎn)關系的矛盾，財富的分布嚴重不均，相當部分的人類成員生活在貧困和苦難之中。 人類社會正在努力解決自己面臨的各種困難和問題，努力為地球文明創(chuàng)造一個美好的未來。發(fā)送該信息的國家所從事的事業(yè)就是這種努力的一部分。我們致力于建立一個理想的社會，使每個人類成員的勞動和價值都得到充分的尊重，使所有人的物質(zhì)和精神需要都得到充分的滿足，使地球文明成為一個更加完美的文明。 我們懷著美好的愿望，期待著與宇宙中其他文明社會建立聯(lián)系，期待著與你們一起，在廣闊的宇宙中創(chuàng)造更加美好的生活。

但給大伙補充個細節(jié)，事實上，這已經(jīng)是第四版了。原書中，第一版向宇宙發(fā)出的信息意識形態(tài)非常濃重，并且被上級批評和駁回了。

（第一稿） 收到以上信息的世界請注意，你們收到的信息，是地球上代表革命正義的國家發(fā)出的！這之前，你們可能已經(jīng)收到了來自同樣方向的信息，那是地球上的一個帝國主義超級大國發(fā)出的，這個國家與地球上的另一個超級大國爭奪世界霸權，企圖把人類歷史拉向倒退。希望你們不要聽信他們的謊言，站在正義的一方，站在革命的一方！ 【批示】已閱，狗屁不通！大字報在地上貼就行了，不要發(fā)到天上去，文革領導組今后不要介入紅岸。這樣重要的信件應慎重起草，最好成立一個專門小組，并在政治局會議上討論通過。

第四稿和第一稿真是高下立見。

我本來覺得這一段已經(jīng)很感動了，但是當葉老緩慢地回憶自己作為天文學者追尋外星文明時的孤獨與平和、寧靜與孤寂的時候，我真的有一種想落淚的沖動。這一段當時也被我摘抄了下來，葉老說出口的瞬間，我心里涌上了三組詞：宇宙的空曠、人類的孤獨、科學的浪漫。這三者何嘗不是在做三體運動呢，互相牽引，互相排斥，劃過夜空，形成燦爛的軌跡。

外星文明探索是一個很特殊的學科，它對研究者的人生觀影響很大?！比~文潔用一種悠長的聲調(diào)說，像是在給孩子講故事，“夜深人靜的時候，從耳機中聽著來自宇宙沒有生命的噪聲，這噪聲隱隱約約的，好像比那些星星還永恒；有時又覺得那聲音像大興安嶺的冬天里沒完沒了的寒風，讓我感到很冷，那種孤獨真是沒法形容。 “有時下夜班，仰望夜空，覺得群星就像發(fā)光的沙漠，我自己就是一個被丟棄在沙漠上的可憐孩子……我有那種感覺：地球生命真的是宇宙中偶然里的偶然，宇宙是個空蕩蕩的大宮殿，人類是這宮殿中唯一的一只小螞蟻。這想法讓我的后半輩子有一種很矛盾的心態(tài)：有時覺得生命真珍貴，一切都重如泰山；有時又覺得人是那么渺小，什么都不值一提。反正日子就在這種奇怪的感覺中一天天過去，不知不覺人就老了……”

大伙如果特別喜歡這種在宇宙面前的孤寂與渺小的感覺，可以推薦看看《沙丘》的電影，劇情不談但畫面和美術做的非常好；或者我之前推薦過的vr電影《球體》?？赐赀@段再去想想人民的名義里面的孫連城，每天只看星星不理政務，不能說贊同，但也能慢慢理解。孫連城其實還不夠透徹，他畢竟站在一個為人民服務的崗位上，如果真的覺得人類不值一提，大可以退居閑職，以玩味人生宇宙。

還有這一集的演技， 5分33秒到5分55秒這一段，我翻來覆去看了好幾遍。年輕葉文潔演技真的炸裂，短短20秒，震驚、試圖平靜、眼紅、止不住淚滴、顫抖，一氣呵成，收放自如。

葉文潔為什么哭？就是因為那一句“ 我希望有一天，能夠稱呼你一聲，葉文潔同志”。在那個時候，同志兩個字真的意味深遠，甚至是一種必須的身份。更何況，葉文潔身上背著葉哲泰反動知識分子的“枷鎖”，和自己被資產(chǎn)階級錯誤言論洗腦的罪名，這一聲“同志”，可意味太多了。我記得我之前學過一丟丟俄語，第一個被教的詞，就是“同志”，用中文說，就是達瓦里氏。

再聊聊楊衛(wèi)寧這個人，他對葉文潔的愛復雜、沉重而且隱忍。他背負著背叛老師葉哲泰的愧疚，希望葉文潔能夠離開無法逃離的雷達峰，但同時，又心懷著異樣的情愫，不忍心欺騙葉文潔，甚至最后選擇告知真相。他不圖葉文潔喜歡他，所以他兇她，忍受著和葉文潔的疏遠，但他又忍不住靠近，和葉文潔共同從事一個事業(yè)。這個人擰巴，這份愛，也有些沉重。所幸葉文潔此時已經(jīng)不是個小女孩了，不會輕易像之前那樣沉淪兒女情愛了。

之后有時間，再給大伙補充一下歷史上的那些原型： 卡達謝夫的文明分類、太陽電磁活動數(shù)學模型 、 奧茲瑪計劃、綠堤國家射電天文臺、美國阿波羅計劃、紅岸自譯解系統(tǒng)

（2.11）第十七集，懸念迭起，節(jié)奏還蠻不錯的，感覺鏡頭的技巧越來越多了。

關于申玉菲被刺殺，原因和后續(xù)就不聊了；劇版和原著有所不同，在原著里，似乎沒有這一段，而是搜查申玉菲別墅的時候，發(fā)現(xiàn)她倒在血泊之中?，F(xiàn)在看來，導演還要交給申玉菲很重的戲份。

拋開改編，單看這一段劇情，大伙或許能發(fā)現(xiàn)這一段的主要手法就是蒙太奇的拼接：把同一空間內(nèi)不同時間的事件剪輯到一起播放，從兩個視角推進誤導觀眾。當我們都以為殺手就在申玉菲門外的時候，打開門卻撲了個空。懸疑、反轉(zhuǎn)和情緒的拿捏非常快速地實現(xiàn)了。這個還是蠻經(jīng)典的懸疑手法，韓劇美劇都很常見。我補充一個我印象最深刻的例子，來自日本的一個恐怖物語的故事：

一邊是一個變態(tài)殺手闖進市中心的酒店，從第一層開始挨家挨戶地敲門。開門就殺人，走的時候把房間里的燈打開或關閉；一邊是一個女生和閨蜜們?nèi)胱∈兄行木频甑捻攲樱_始聊天。隨著時間的推進，變態(tài)殺手離頂樓越來越近。同時，從女生們的聊天可以得知，女生最近拒絕了一個男生的求愛，感覺自己被跟蹤和威脅了。終于，兇手來到了頂層，敲響了最后一個房間的門。女生們也在房間里聽到了敲門聲。正當我屏氣凝神以為兇手來了的時候，女生房門外確是服務生，服務生提醒女生，有位先生希望她這時候拉開窗簾，看看對面的大樓。女生拉開窗簾，發(fā)現(xiàn)對面的酒店房間的燈都有序地或關或滅，組成了一個愛心的模樣。

第二件事，不知道大伙怎么覺得，我覺得劇版的陳雪特別帥，又干脆又英姿颯爽。偷襲、打擊、逼到墻邊、擰頭真是一氣呵成，這段武戲還蠻好的。

第三件事，或許大家會有點疑惑，為什么主已經(jīng)兩年沒和申玉菲與葉文潔聯(lián)系了，但三體組織還能得到如此多的情報（例如安全屋），甚至做出宇宙閃爍的壯舉呢？這個其實我也在想，有可能是智子自主配合申玉菲等人的行動（無需告知和溝通，類似于高階人工智能，盡在掌握），也有可能是其他人有聯(lián)系主的渠道，潘寒就老喜歡暗示自己知道主的旨意。

最后，感慨一下劇里一閃而過的臺詞“老常搞得定軍隊，搞不定鐵道部”。我個人還是蠻喜歡這個價值導向的。哪怕是最特殊的情況，民生的正常秩序還是要照舊。大伙都實名制買了鐵道部的票，誰也別有什么特殊安排。

（2.8）第十六集，謎團逐漸清晰，開始探秘三體組織，定位葉文潔。

最近認真生活去了，旅游、散步和很多朋友聊天，所以消失了很長時間。但生活的正軌還得回到追三體上，說好了要看完評價，tj了就不太誠懇。

第一件事，這集算是完整說出了三體組織的三個派系，我稍稍總結一下。用抗日戰(zhàn)爭類比，降臨派就是純正的精日，覺得自己的同胞都該死，所有的行動都想證明《丑陋的中國人》；拯救派就是真心實意積極促成大東亞共榮圈的那群人，既想解決日本資源匱乏的問題，同時也想借日本之手讓中國發(fā)展快速一點；幸存派就是純粹的二鬼子，人類死光了沒關系，自己和自己的后代能在日本人身邊當條狗就行。

降臨派接近武裝恐怖分子，拯救派在做的事情稍微復雜和理性一點，就是想解決三體運動的問題。求出一個精確解，幫助三體人繼續(xù)生活在自己的母星。

第二件事，我之前看網(wǎng)上吐槽花絮劇透有點多的，我仔細看了一下，感覺還好。這個劇透就屬于看過書的人一下子就懂了，但沒看過書的人還是一頭霧水摸不著頭腦。

第三件事，劇集里提到“聆聽”這個詞很重要，我倒還真不太記得了，又回去看書查了一下。第一部提到聆聽的只有三個人，葉文潔聆聽宇宙寂靜，伊文斯聆聽葉文潔的故事，還有，就是三體文明的無數(shù)個監(jiān)聽站在聆聽宇宙其他地方的“聲音”。再往后講，就劇透了。（不過我實在落下太多，都不算劇透了）

（1.28）第十五集，先感慨一下三體游戲的還原總是給予我震撼，再做一個簡單的梳理和補充。

關于三體游戲的還原，我只有一個意見，外國人奇奇怪怪的口音是為什么。我特意翻了一下書，書里并沒有強調(diào)他們有口音。而且我認識得會講中文的外國人，只要講話流暢口音基本都不重。口音重說明沒有掌握中文的韻律和音節(jié)，不可能把話講流暢。但劇里大家中文講得這么流暢，口音又這么重，讓我又出戲又摸不著頭腦，好想來一句：好好說話！（doge）

當然，實在想苛責也可以挑一點點畫質(zhì)和建模的毛病。但我已經(jīng)很滿足了。劇版非常明白，三體游戲的目的就是要顛覆我們舊有的世界認知。所以必須要塑造得足夠震撼。彌漫在歐洲古堡的霧氣、三日凌空的壓迫性毀滅，人生人海的人力計算機，舊王朝的威嚴與肅殺……每一幕都小小讓我激動一下。而且秦始皇那段，我很喜歡有中國民俗唱腔的配樂：“軍校 備馬 抬刀伺候 伙計 哎 抄家伙”

再補充一些東西，第一，這一集里，著名的三體問題終于浮出水面。其實三體問題本質(zhì)上就是個數(shù)學問題，完整地表述是：三個質(zhì)量、初始位置和初始速度都是任意的可視為質(zhì)點的天體，在相互之間萬有引力的作用下的運動規(guī)律問題。貝加萊等人其實已經(jīng)證明了三體問題沒有通解，只有一些特殊解或者周期解。

第二，我終于明白我總覺得大史越看越少點神韻的原因了。先來看原文的一段表述：

汪淼剛剛退出游戲，電話響了，是大史打來的，說有緊急的事情，讓他馬上到重案組辦公室去一趟。汪淼看看表，已是凌晨三點了。

汪淼來到大史凌亂的辦公室時，見那里已被他抽得云蒸霧繞，使得辦公室中的另一位年輕女警不停地用記錄本在鼻子前扇動。

劇版史強太少抽煙l，他辦公的環(huán)境太干凈了，太整潔了，不像有生活氣，有個性、一頭扎在案子里全然不管外界的老刑警。我總覺得大史應該有種農(nóng)村基層民警的那股氣質(zhì)，亂而練達，粗中有細。

第三，劇版有一處非常細的變動，原文是：

“偉大的始皇帝，這是機器的機械運行，不是智慧。這些普通卑賤的人都是一個個零，只有在最前面加上您這樣一個一，他們的整體才有意義?！迸ｎD帶著奉承的微笑說。

“惡心的哲學?！瘪T·諾伊曼瞥了牛頓一眼說，“如果到時候，按你的理論和數(shù)學模型計算出的結果與預測不符，你我可就連零都不是了?！?/blockquote>

劇版把“惡心的哲學”這句話刪除了。或許覺得這里帶有了容易產(chǎn)生爭議的東西。

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（1.27）第十四集，對應原作其實推進得不多，但還塑造得挺飽滿的，雷政委說話非常有政委味兒，覺得很有意思，所以單拎出來跟大伙聊聊。先補充一些細碎的東西：

1.紅岸基地老劉的劇情，其實不是重點，重要是為了鋪墊葉文潔如何一步步接觸紅岸核心。原作只聊了一小段，如果大伙沒看懂可以再看看文字：

但基地地處偏僻，條件很差，而且紅岸系統(tǒng)的主要研制工作已經(jīng)結束，只是運行和維護，在技術上也沒有什么做出成果的機會，大多數(shù)人都不安心工作，他們知道，在這種最高密級的項目里，一旦進入技術核心崗位，就很難調(diào)走。所以人們在工作中都故意將自己的能力降低很多，但還不能表現(xiàn)落后，于是領導指揮向東，他就賣力氣地向西，故意裝傻，指望領導產(chǎn)生這樣的想法：這人也盡力了，但就這么點能力和水平，留他沒什么用，反而礙手礙腳的。

許多人真的這樣成功地調(diào)離了。在這種情況下，葉文潔不知不覺中成了基地的技術中堅。

2.大家有沒有發(fā)現(xiàn)，楊衛(wèi)寧對葉文潔的態(tài)度越來越不好了，相反，雷政委倒是日漸和藹起來，這點原作也給了解釋：

在這個年代，作為最高技術領導的楊衛(wèi)寧在政治上的地位并不高，離開技術就沒有什么權威了，對部下也只能小心翼翼的，連對哨兵說話都要客氣些，否則就是知識分子對“三結合”和思想改造的態(tài)度問題。于是，遇到工作上不順心的時候，葉文潔就成了他唯一的出氣筒。但隨著葉文潔在技術上變得越來越重要，雷政委漸漸改變了最初對她的粗暴和冷漠，變得和藹起來。

但劇版其實還另有用心。楊衛(wèi)寧的那句“有時候，信任，會把人帶入深淵”其實已經(jīng)暗示了自己在保護葉文潔；而現(xiàn)實葉老感慨“是非對錯，一旦在時間的尺度上，就會變得模糊”也是呼應了雷政偉和楊衛(wèi)寧復雜的人物動機。

3.重點聊聊雷政委，很多臺詞都是劇集加的，但我覺得很好玩。第一段，雷政委和楊衛(wèi)寧爭吵要不要提拔葉文潔為骨干，雷政委每一句都目的明確：

“專業(yè)的東西可以慢慢學，關鍵是態(tài)度”——打消能力上的擔憂，而且很符合政委思維“態(tài)度大于一切，有事沒事就做思想工作”

“小葉積極要求進步，我可以保證…”——把葉文潔拉入自己陣營，把自己的意愿暗示為小葉主動進步要求的東西，而且政委的底牌就是喜歡保證和擔保。

“我和衛(wèi)寧都不是只看歷史不看變化的人，我們一定會給你一個公正客觀的評價”——吵著吵著就把衛(wèi)寧拉到自己一邊來，用一句政治正確的話，讓楊衛(wèi)寧下不來臺

“毛主席都說過，要辯證地看待問題”——最后搬出紅寶書，終結話題討論。然后說“我認為小葉來到紅岸基地后，表現(xiàn)非常好！”——意思是自己心意已決，不管你怎么認為，我就認為非常好！政委的那股子權力養(yǎng)出來的一言堂氣息真是一展無遺。

第二段，葉文潔向雷政委報告了很多機器的不足，事無巨細地講了很多專業(yè)術語，希望雷政委能多點支持，雷政委是這么答復地：

我理解你的擔心——先把所有事情概括成小葉的擔心，把客觀事實轉(zhuǎn)變成一個似乎可以討論的主觀感受，然后先撫情緒“我畢竟能夠理解”

但是，咱們國家現(xiàn)在還在建設的初期，具體地說就像一個孩子，百廢待興，就像你們北部林場一樣，客觀條件肯定是不足的。——話鋒一轉(zhuǎn)，用葉文潔切身體會帶出國家經(jīng)費不足的事實，調(diào)動葉文潔的同情去化解

但是我們有條件要上，沒條件，創(chuàng)造條件也要上，克服一切困難，創(chuàng)造奇跡，這就是我們在紅岸的全部任務。——最后，來一句沒有任何實際內(nèi)容的政治正確的廢話搪塞過去，給年輕人打打雞血，但什么問題也沒解決

劇組確實是懂的。臺詞挺好玩。

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（1.26）第十三集，有效信息非常多，并且暗藏了很多伏筆，我一一給大家梳理一下：

一.關于染色計劃，慕星答復大史已經(jīng)和當初潘寒答復慕星時一模一樣了。編劇大概是真的要把染色計劃的重要性提得很高。

二.關于三體內(nèi)部，大家可以細品潘寒的兩句話：“我們需要主降臨世界，懲罰那些早就該受到懲罰的罪惡”“造成這一切的，不就是統(tǒng)帥嗎”；沒看過三體的朋友可以思考一下，為什么三體組織內(nèi)部矛盾會圍繞著“降臨”二字？誰是三體組織的統(tǒng)帥？

三.關于三體世界太陽運行的規(guī)律，當汪淼問到飛星時，葉文潔給出的答案可以說是很明顯了“自轉(zhuǎn)和公轉(zhuǎn)周期都不穩(wěn)定的恒星”，大家可以思考一下，如果三顆飛星都是恒星，這意味著什么？什么樣的恒星自轉(zhuǎn)和公轉(zhuǎn)周期都不穩(wěn)定？

對了，葉老還推薦了兩本書，大概是這兩本《恒星結構與演化》，英文版是《Stellar Structure and Evolution》，還有《恒星運動和宇宙結構》，不知道為什么劇作在結構這個單詞上都打碼了。

“Structure”都打了碼

四.關于葉文潔的過去：葉哲泰與妻子紹琳；這集里在介紹總工程師楊衛(wèi)寧的時候特意閃回到了他第一次拜訪老師葉哲泰的一幕，這一幕非常巧妙。重點在于楊衛(wèi)寧的一句“搞理論研究，容易在思想上犯錯誤”。葉哲泰很不喜歡這句話，而妻子邵琳則大加贊賞，“你收了個好學生，穩(wěn)重，務實”。二者態(tài)度的不同已然在為之后人物不同的命運做了鋪墊。其實，在原作里，這一幕是沒有出現(xiàn)紹琳的，我不得不說編劇這里的變動很妙。我放一下原文，大家可以自己比對一下：

楊衛(wèi)寧曾是葉哲泰的一名研究生，他畢業(yè)時葉文潔剛上大一。葉文潔現(xiàn)在還清楚地記得楊衛(wèi)寧第一次到家里來的情形，那時他剛考上研究生，與導師談課題方向。楊衛(wèi)寧說他想搞傾向于實驗和應用的課題，盡可能離基礎理論遠些。葉文潔記得父親當時是這樣說：我不反對，但我們畢竟是理論物理專業(yè)，你這樣要求的理由呢？楊衛(wèi)寧回答：我想投身于時代，做一些實際的貢獻。父親說：理論是應用的基礎，發(fā)現(xiàn)自然規(guī)律，難道不是對時代最大的貢獻？楊衛(wèi)寧猶豫了一下，終于說出了真話：搞理論研究，容易在思想上犯錯誤。這話讓父親沉默了。

楊衛(wèi)寧是個很有才華的人，數(shù)學功底扎實，思維敏捷，但在不長的研究生生涯中，他與導師的關系若即若離，他們相互之間保持著敬而遠之的距離。那時葉文潔與楊衛(wèi)寧經(jīng)常見面，也許是受父親影響，葉文潔沒有過多地注意他，至于他是否注意過自己，葉文潔就不知道了。后來楊衛(wèi)寧順利畢業(yè)，不久就與導師中斷了聯(lián)系。

五.紅岸基地，開始展露全貌。這里最關鍵的在于葉文潔第一次目睹紅岸天線發(fā)射信號，我覺得劇版還原得很好，很震撼，原作提到的元素都有體現(xiàn)：電場、藍光、瘙癢、鳥群飛向了天線指向的范圍然后紛紛墜地。而且葉文潔還問了原作沒問的一句話，“目的地是哪里?！?/span>這是一句意味悠長的伏筆。

六.葉文潔的性格進一步展現(xiàn)：逃避人類世界，柔韌、隱忍、堅強，當一個人對自己殘忍的時候，她也不會害怕對別人殘忍。多余的我就不劇透了，我特別喜歡原作對于葉文潔做決定時的描述，放上來給大伙一起欣賞一下：

“我不回去，我們進去吧?！比~文潔的聲音仍很輕，但其中有一種斬釘截鐵的堅定。現(xiàn)在除了死后不知是否存在的另一個世界，她最想去的地方就是這樣與世隔絕的峰頂了，在這里，她有一種久違的安全感。

“還是慎重些吧，你想清楚這意味著什么。”

“我可以在這里待一輩子?！?/blockquote>

楊衛(wèi)寧低頭沉默了，他看著遠方，似乎強行給葉文潔一些思考權衡的時間，葉文潔也沉默著，在風中裹緊軍大衣看著遠方，那里，大興安嶺已消失在濃濃的夜色中。

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（1.24）第十二集，我期待的三體世界終于進一步揭開面紗，沙瑞山這個角色的巧妙開始顯現(xiàn)；慕星進一步展開染色計劃，和原作著墨比例非常不同；最后燈泡變成炙熱的恒星，讓我內(nèi)心小小激動了一下。

先來聊聊墨子這一段。其實我在第十集的時候就聊過，把原作的這一段當成普及問題意識的典范，并且非常期待墨子宇宙機器的呈現(xiàn)效果，我覺得第十二集算是達成預期了。

改編有兩處出彩：一，三體游戲動畫與電腦模型交叉講解；其實我第一遍看原著的時候，一直對墨子所謂的雙層結構，和膨脹收縮半懂不懂。在十二集里，不僅用視覺效果呈現(xiàn)了一片火海，而且用電腦建模的方式把火海細節(jié)省略，直觀揭示模型最關鍵的信息，看得我如癡如醉。

二，沙瑞山確實是補足了原著。汪淼其實早應該照天體物理學家陪他一起玩，這樣邏輯嚴謹一點。而且沙瑞山的出場，可以幫沒讀過原著的觀眾去除掉一些會強烈影響觀感體驗的疑惑。對于飛星和太陽的消失與出現(xiàn)的解讀，我覺得是清晰且到位的（當然，完整的真相還在后頭）。我覺得已經(jīng)是在科普與觀劇中平衡得很好了。為了初次探索三體世界并且樂在其中的朋友們，我就不劇透了，但可以說，后面還有哥白尼、牛頓、馮-諾依曼、愛因斯坦相繼出場，反正我三體第一部最喜歡的就是這些部分。

墨子這一段再補充一點，不知道大家怎么看，但我很喜歡墨子執(zhí)拗地被太陽毀滅的那一幕。那是一種朝聞道，夕可死的偏執(zhí)、瘋狂和尊嚴，原作在這里寫得也相當精彩：

汪淼向曙光出現(xiàn)的遠方看去，發(fā)現(xiàn)地平線發(fā)出刺眼的強光，并向上彎曲拱起，成一個橫貫視野的完美弧形，他很快看出那不是地平線，是日輪的邊緣，正在升起的是一顆碩大無比的太陽！眼睛適應了這強光后，地平線仍在原位顯現(xiàn)出來，汪淼看到一縷縷黑色的東西在天邊升起，在日輪明亮的背景上格外清晰，那是遠方燃燒產(chǎn)生的煙霧。金字塔下面，一匹快馬從日出方向飛馳而來，揚起的塵埃在大地上劃出一道清晰的灰線，人群為其讓開了一條路，汪淼聽到馬上的人在聲嘶力竭地大喊：

“脫水！脫水?。　?/blockquote>

跟著這匹馬跑來的，是一大群牛馬和其他動物，它們的身上都帶著火焰，在大地上織成一張移動的火毯。

巨日已從地平線上升起了一半，占據(jù)了半個天空，大地似乎正順著一堵光輝燦爛的大墻緩緩下沉。汪淼可以清晰地看到太陽表面的細節(jié)，火焰的海洋上布滿涌浪和旋渦，黑子如幽靈般沿著無規(guī)則的路線漂浮，日冕像金色的長袖懶洋洋地舒展著。

大地上，已脫水和未脫水的人都燃燒起來，像無數(shù)扔進爐膛的柴火，其火焰的光芒比爐膛中燃燒的炭塊都亮，但很快就熄滅了。

巨日迅速上升，很快升到了正空，遮蓋了大部分天空。汪淼仰頭看去，感覺突然間發(fā)生了奇妙的變化：這之前他是在向上看，現(xiàn)在似乎是在向下看了。巨日的表面構成了火焰的大地，他感覺自己正向這燦爛的地獄墜落！

大地上的湖泊開始蒸發(fā)，一團團雪白的水蒸氣成蘑菇云狀高高升起，接著彌散開來，遮蓋了湖邊人類的骨灰。

“恒紀元將繼續(xù)，宇宙是一臺機器，我造出了這臺機器；恒紀元將繼續(xù)，宇宙是……”

汪淼扭頭一看，這聲音是從正在燃燒的墨子發(fā)出來的，他的身體包含在一根高高的橘黃色火柱之中，皮膚在發(fā)皺和炭化，但雙眼仍發(fā)出與吞噬他的火焰完全不同的光芒。他那已成為燃燒的炭桿的雙手捧著一團正在飛散的絹灰，那是第一份萬年歷。汪淼自己也在燃燒，他舉起雙手，看到了兩根火炬。

巨日很快向西移去，讓出被它遮住的蒼穹，沉沒于地平線下，下沉的過程很快，大地似乎又沿著那堵光墻升起。耀眼的晚霞轉(zhuǎn)瞬即逝，夜幕像被一雙巨手拉扯的大黑布般遮蓋了已化為灰燼的世界。剛剛被燒灼過的大地在夜色下發(fā)著暗紅色的光，像一塊從爐中夾出來不久的炭塊。汪淼在夜空中看到群星出現(xiàn)了一小會兒，很快，水汽和煙霧遮住了天空，也遮住了處于紅熾狀態(tài)的大地上的一切，世界陷入一片黑暗的混沌之中。

最后聊聊慕星那條線，事關染色計劃。其實染色計劃提得不多，因為這是一個被三體執(zhí)政官否決的計劃：

“第一個計劃代號‘染色’?！笨茖W執(zhí)政官說，“利用科學和技術產(chǎn)生的副作用，使公眾對科學產(chǎn)生恐懼和厭惡，比如我們世界中技術發(fā)展導致的環(huán)境問題，想必在地球上也存在，染色計劃將充分利用這些因素。第二個計劃代號‘神跡’。即對地球人進行超自然力量的展示，這個計劃力圖通過一系列的‘神跡’，建造一個科學邏輯無法解釋的虛假宇宙。當這種假象持續(xù)一定時間后，將有可能使三體文明在那個世界成為宗教信徒的崇拜對象，在地球的思想界，非科學的思維方式就會壓倒科學思維，進而導致整個科學思想體系的崩潰。”

“如何產(chǎn)生神跡呢？”

“神跡之所以成為神跡，關鍵在于它是地球人絕對無法識破的。這可能需要我們向地球異己力量輸入一些高于他們現(xiàn)有水平的技術?！?/blockquote>

“這太冒險了，最后誰會得到這些技術？簡直是玩火！”

“當然，輸入什么層次的技術來產(chǎn)生神跡，還有待于我們進一步研究……”

“請科學執(zhí)政官停一下！”軍事執(zhí)政官站起來說，“元首，我想表明自己的看法：這兩個計劃對殺死人類的科學，幾乎起不到什么作用?！?/blockquote>

“但做總比不做強?！笨茖W執(zhí)政官搶在元首回答前爭辯道。

“也僅此而已?！避娛聢?zhí)政官不屑地說。

“我同意你的看法，‘染色’和‘神跡’兩個計劃，只能對地球科學發(fā)展產(chǎn)生一些干擾?！痹讓娛聢?zhí)政官說，然后轉(zhuǎn)向所有與會者，“我們需要一個決定性的行動，徹底窒息地球的科學，使其鎖死在現(xiàn)有水平。

染色計劃的核心就是讓人類對科技發(fā)展感到反感。其實現(xiàn)在看來，我也會覺得有些幼稚，但也有一些現(xiàn)實意義。對照很多極端環(huán)保組織。我個人對環(huán)保的態(tài)度一直是：不存在真實的“自然”狀態(tài)，只有平衡人類現(xiàn)在與未來的“發(fā)展”狀態(tài)。這是什么意思呢？很簡單，地球或者說非物質(zhì)體本身，是不存在所謂環(huán)保的。地球最開始比現(xiàn)在惡劣得多，充斥著環(huán)境條件的劇變。如果要談環(huán)保，消滅沙漠對沙漠生物來說環(huán)保嗎？消滅赤潮，對那些藻類環(huán)保嗎？消滅極端惡劣環(huán)境，對那些古菌環(huán)保嗎？所以環(huán)保只可能有一個標準：以人為本。我們其實不是在強調(diào)自然，我們是在強調(diào)“可持續(xù)”。在沒有更強的實力前，在環(huán)保方面擺脫人類中心主義幾乎不可能也不現(xiàn)實。自然界的每個生物，都在有意識或者無意識地追逐改造自然以適應自己。

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(1.23)第十一集，改編既保留了原汁原味，而且非常好地促進了理解，比單純照搬文字的呈現(xiàn)效果更好；文戲出乎意料地好，葉文潔和白沐霖都演繹得很好；就是感覺一集的信息量越來越少了。

葉文潔被背叛這一幕戲是這一集的核心，也是葉文潔思想的轉(zhuǎn)折點。從這一幕開始，葉文潔開始徹底地對人類感到失望，原文也把這一段標準為歷史的關鍵節(jié)點：

半個世紀后，歷史學家們一致認為，1969年的這一事件是以后人類歷史的一個轉(zhuǎn)折點。

這一段戲在我看來非常出彩，原因有二：

第一，改編得很出彩。在原文里，這段戲的人物其實只葉文潔和指導員與張主任。審訊得也非常快非常短。而且夾雜著葉文潔自己的很多內(nèi)心戲。但這一集的改編里，一是調(diào)高了指導員的重要性，讓指導員一唱一和地把葉文潔的心聲說出來，就不用加很突兀的內(nèi)心戲，例如：

平時在連隊遇到什么事，葉文潔很少為自己申辯，所有的虧都默默地吃了，所有的委屈都默默地承受，更不用說牽連別人了。但這次不同，她很清楚這意味著什么。

這段內(nèi)心戲在本集里是由指導員說出來了，配合上口音和地道的表演，顯得非常自然和流暢。

二是增長了審訊環(huán)節(jié)，加上了白沐霖和葉文潔對峙的場景。并且在那個場景里，用白沐霖聲嘶力竭地辯護與誣陷，和氣急敗壞地丟書，讓觀眾更直觀到了葉文潔所受到的沖擊。而在原文，葉文潔的轉(zhuǎn)變是非常快的：

“可這本書……也不是我的。”文潔無力地說?！?/blockquote>

白沐霖同志是上級指定的本書譯者之一，他攜帶這本書是完全合法的，當然，他也負有保管責任，不該讓你趁他在勞動中不備時偷拿去看——現(xiàn)在，你從這本書中找到了向社會主義進攻的思想武器?！?/blockquote>

葉文潔沉默了，她知道自己已經(jīng)掉到陷阱的底部，任何掙扎都是徒勞的。

改編后，葉文潔先是堅定地否認。然后在被重擊之后開始了精神的恍惚。在那一刻，暗紅色的鮮血從她額頭留下，破裂的傷口讓她呆愣在原地，白沐霖撕心裂肺的表演和張主任鮮明的立場性沉默讓她徹底明白了。自己的掙扎是徒勞的。到這一步，葉文潔的轉(zhuǎn)折被塑造得非常豐滿。

關于白沐霖的后續(xù)，劇里面省略沒提了，我給大伙補充一點：

與后來人們熟知的一些歷史記載相反，白沐霖當初并非有意陷害葉文潔，他寫給中央的那封信也可能是出于真誠的責任心。那時懷著各種目的直接給中央寫信的人很多，大多數(shù)信件石沉大海，也有少數(shù)人因此一夜之間飛黃騰達或面臨滅頂之災。當時的政治神經(jīng)是極其錯綜復雜的，作為記者，白沐霖自以為了解這神經(jīng)系統(tǒng)的走向和敏感之處，但他過分自信了，他這封信觸動了他以前不知道的雷區(qū)。得知消息后，恐懼壓倒了一切，他決定犧牲葉文潔，保護自己。半個世紀后，歷史學家們一致認為，1969年的這一事件是以后人類歷史的一個轉(zhuǎn)折點。

白沐霖無意之中成為一個標志性的關鍵歷史人物，但他自己沒有機會知道這點，歷史學家們失望地記載了他平淡的余生。白沐霖在《大生產(chǎn)報》一直工作到1975年，那時內(nèi)蒙古建設兵團撤銷，他調(diào)到一個東北城市的科協(xié)工作至上世紀八十年代初，然后出國到加拿大，在渥太華一所華語學校任教師至1991年，患肺癌去世。余生中他沒對任何人提起過葉文潔的事，是否感到過自責和懺悔也不得而知。

這樣一些補充信息或許能幫大家更加體會到葉文潔孤寂地身處在那個時代的漩渦，和白沐霖這個人物的復雜。

第二，王子文和白客的演繹我覺得是非常精彩的。青年葉文潔是個相當復雜的人物。她的思考前期柔軟而深邃，后期轉(zhuǎn)向絕望和冷漠的交界處。她本性是堅韌的，不然她撐不過去那些大風大浪，不然她也不可能拒絕簽那個字。但她也確實是孤寂而無助的，因此她和那個時代和周遭的一切，總是保持著疏離感，顯得分外脆弱。王子文確實演到我心里了。

白客算是打破了刻板印象，發(fā)力不浮夸，歇斯底里中藏著害怕與慌張。算是把白沐霖演活了。開始期待后面幾集了。

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（1.22）第十集，平淡如水，蓄勢鋪墊。

故事進入到了兩條線，一是楊冬之死，二是葉文潔往事。這些線，光看一集很難評價，得多看幾集。今天只是跟大伙做一些補充：

就聊聊楊冬。其實楊冬還是三體蠻重要的一個人物，葉文潔（三體組織領袖）的女兒，丁儀（球狀閃電學者，觀看水滴的男人）的伴侶，汪淼（第一部主角）的柏拉圖對象，影響著羅輯（永遠的執(zhí)劍人）的研究。對于楊冬的評價，我可以轉(zhuǎn)引《三體》的一段原話：

丁儀接著說：“在危機初期，當智子首次擾亂加速器時，有幾個人自殺。我當時覺得他們不可理喻，對于搞理論的，看到那樣的實驗數(shù)據(jù)應該興奮才對。但現(xiàn)在我明白了，這些人知道的比我多，比如楊冬，她知道的肯定比我多，想得也比我遠，她可能知道一些我們現(xiàn)在都不知道的事。難道制造假象的只有智子？難道假象只存在于加速器末端？難道宇宙的其他部分都像處女一樣純真，等著我們?nèi)ヌ剿鳎靠上?，她把她知道的都帶走了?！?/blockquote>

所以很多人會猜楊冬的死，是因為她比所有人都更早看到了宇宙的假象。我們只是高級文明戰(zhàn)爭后的廢墟，我們蠅營狗茍于黑暗的森林，并且終將隕落在這個婊子一樣的宇宙。

在后面黑暗森林那一塊，還專門聊了很多楊冬，她的死，是因為她承受不了凝望深淵的代價，她看到生命伴隨著時間能夠如此深刻地改變世界，她不禁在想：

從媽媽電腦上的那些信息中可知，宇宙中的生命并不稀少，宇宙是很擁擠的。

那么，宇宙現(xiàn)在已經(jīng)被生命改變了多少，這種改變已到了什么層次和深度？

后一個問題尤其令楊冬恐懼。

她知道已經(jīng)救不了自己，就停止了思考，努力把思想變成黑色的虛空，但仍有一個最后的問題頑固地留在潛意識中：

大自然真是自然的嗎？

劇作早早把楊冬這條線提上日程，或許是想帶出很多東西，這樣后面的解釋成本會稍微小一點。

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（1.21）第九集，觀感極差，感覺正在呈現(xiàn)崩盤的趨勢：去科幻而重懸疑、去思考而重輕松和越發(fā)幼稚化的內(nèi)核表達。

第一件事，開頭那段真的把我尬住了，經(jīng)典的物理學小劇場+小女孩假的不行的演技（我已經(jīng)忍了好幾集了，我不想批評一個孩子，我只希望劇組選角認真一點）+莫名其妙自我高潮的配樂，完全不知道和劇情以及人物有什么關系。哪怕是不得已而作的服務性橋段，也請用心。至少不要讓人看的第一遍就覺得“哦，這純粹是為了過審完成政治任務”。

另一方面，這反映出來制作方和審核方真的沒明白什么才是激起科學興趣的東西，沒弄清楚自己的受眾是誰?，F(xiàn)在大部分科普，還是采用幼兒園教學那一套，用一個神奇的現(xiàn)象抓住眼球，然后用物理學粗略解釋一下，最后來一句：啊，物理學好神奇??！這本質(zhì)上是一種應用思維，我先有一種物理結論，然后用它解釋一個看似神奇的現(xiàn)象，不需要發(fā)展的眼光，不需要批判的意識。

真正面向青少年或者成人的科普，應該主動追求一些更深刻的事情：例如培養(yǎng)一種“問題意識”。什么是問題意識？科學研究從來不是向國內(nèi)教材那樣編寫得工工整整來發(fā)展出來的，而是一個又一個看似混亂無序的問題推動的。對一些生活中的事情進行超越生活的審視，然后概括出一個值得研究的大問題，順著這個問題的脈絡去尋求解決途徑，這就是問題意識的一種。

舉個很簡單的例子，在三體世界里，最大的問題是什么：太陽運行的規(guī)律。于是，從這個問題出發(fā)，從伏羲到周文王到墨子（三體游戲人物名）都去貢獻自己的思考和模型。這一長串的批判-建構-再批判就是科學發(fā)展的過程。這是不是很像天文學的發(fā)展，很像物理學的發(fā)展，很像數(shù)學的發(fā)展……？我讀原著的時候就在想，如果把這些理論的討論視覺化，一定很酷，能更加深刻地去傳播一種科學的問題意識，讓大家在這種不斷推翻的過程中感受思辨的魅力。

但第九集干了什么呢？它把墨子提到139號文明那段，變成了和申玉菲在139號文明聊天，把本來要聊太陽運行規(guī)律的情節(jié)，變成了關于三體組織的懸疑交鋒（當然，我希望墨子那段只是放在后面幾集講）……我把此處的原文放出來，因為這就是展示問題意識的典范：

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“很對，所以我推出了經(jīng)過修正的模型，宇宙之球是由兩層球殼構成的，我們看到的天空是內(nèi)層殼，外層球殼上有一個大洞，內(nèi)層球殼上有大量小洞，那個外殼上的大洞透進的光在兩層球殼之間的夾層反射和散射，使夾層間充滿了亮光，這亮光從小洞中透進來，我們就看到了星星。”

（ps：提出一種假設，能夠解釋目前出現(xiàn)的現(xiàn)象，這就是任何領域搞理論需要具備的基本思路）

“那太陽呢？”

“太陽是外層殼上的大洞投射到內(nèi)層殼上的巨大光斑，它的亮度如此之高，像照穿雞蛋殼一般照穿了內(nèi)殼，我們就看到了太陽。光斑周圍的散射光較強，也照穿了內(nèi)殼，這就是我們白天看到的晴空?！?/p>

“是什么力量驅(qū)動著兩層球殼進行不規(guī)則轉(zhuǎn)動呢？”

（ps：提出理論之后，進一步追問理論的解釋力，追問理論有沒有漏洞，就是一種問題意識）

“是宇宙之外火海的力量。”

“可不同時期的太陽大小和亮度是不一樣的。在你的雙殼模型中，太陽的大小和亮度應該是恒定的，如果外界火海不均勻，至少大小應該是恒定的。”

“你把這個模型想得太簡單了，隨著外界火海的變化，宇宙的外層殼的大小也會膨脹或收縮，這就導致了太陽大小和光度的變化。”

“那飛星呢？”

“飛星？你怎么總是提飛星？它們是些不重要的東西，是宇宙球內(nèi)亂飛的灰塵?！?/span>

（ps：當一個理論有意忽視現(xiàn)實圖景中的部分現(xiàn)象時，就暴露出了這種理論解釋力的不足。具有問題意識的人一定會去思考這些缺陷和不足。因為很有可能對一個細節(jié)的忽視就會導致截然不同的理論框架。）

“不，我認為飛星很重要。另外，你的模型如何解釋孔子時代太陽當空熄滅呢？”

“那是個罕見的例外，可能是宇宙外面的火海中的一個暗斑或黑云正好飄過外層殼上的大洞?！?/p>

汪淼指指大銅球問：“這一定就是你的宇宙模型吧？”

“是的，我造出了宇宙機器。使球轉(zhuǎn)動的那一組復雜的齒輪，模擬著外界火海對球的作用。這種作用的規(guī)律，也就是外界火海中火焰的分布和流動規(guī)律，是我經(jīng)過幾百年的觀測總結出來的?！?/p>

“這球可以膨脹收縮嗎？”

“當然可以，現(xiàn)在它就在緩慢收縮。”

汪淼找了平臺邊的欄桿作為固定參照物細看，發(fā)現(xiàn)墨子說的是事實。

“這球有內(nèi)層殼嗎？”

“當然有，內(nèi)外殼之間通過復雜的機構傳動?！?/p>

“真是精巧的機械！”汪淼由衷地贊嘆道，“可從外殼上沒有看到在內(nèi)層殼投射光斑的大洞啊？”

“沒有洞，我在外殼的內(nèi)壁上安裝了一個光源，作為大洞的模擬。那光源是用從幾十萬只螢火蟲中提煉出來的熒光材料制成的，發(fā)出的是冷光，因為內(nèi)殼的半透明石膏球?qū)訉嵝圆缓茫@樣可以避免一般的熱光源在球內(nèi)聚集溫度，讓記錄員可以在里面長期待下去?！?/p>

“球里面還有人？”

“當然，記錄員站在一個底部有滑輪的架子上，位置保持在球體中心。將模擬宇宙設定到現(xiàn)實宇宙的某一狀態(tài)后，它其后的運轉(zhuǎn)將準確地模擬出未來的宇宙狀態(tài)，當然也能模擬出太陽的運行狀態(tài)，那名記錄員將其記錄下來，就形成了一本準確的萬年歷，這是過去上百個文明夢寐以求的東西啊。你來得正好，模擬宇宙剛剛顯示，一個長達四年的恒紀元將開始，漢武帝已根據(jù)我的預測發(fā)布了浸泡詔書，讓我們等著日出吧?！?/span>

（ps：對理論提出一個可供檢驗證偽的實驗，并大膽地接受檢驗，這同樣是一種問題意識）

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我一直覺得三體是我們的瑰寶，我真心覺得沒必要這么幼稚化處理

另外還想再講一件事，誰能給我解釋一