中國(guó)古往今來(lái)便是禮儀之邦。中國(guó)人講究追根溯源，“忠孝禮義”更是千百年來(lái)不變的美德佳話(huà)。
  4月4日為清明節(jié)，是祭祀祖先，懷念逝者的日子。中國(guó)人對(duì)“家”的觀念尤其看重。所以無(wú)論生者還是逝人對(duì)于回家的渴望有違強(qiáng)烈。因?yàn)榧胰擞肋h(yuǎn)是心底最深的眷念。得意時(shí)喜與家人分享快樂(lè)、難過(guò)時(shí)愿與家人分擔(dān)憂(yōu)愁。從古至今，從生至死中國(guó)人對(duì)于“家”和“家人”的觀念之深均是他族不可及的。
   《忠烈楊家將》從影片一開(kāi)始便在強(qiáng)調(diào)楊家一門(mén)的和樂(lè)祥融之景。七郎為六哥出頭打擂臺(tái)失手殺死潘仁美之子潘豹，為什么？因?yàn)椤凹胰恕薄６蔀轳R不忘告誡愛(ài)駒保護(hù)弟弟，為什么？因?yàn)椤凹胰恕?。楊業(yè)重罰兩子，出征前卻忍不住問(wèn)道愛(ài)子傷勢(shì)，為什么？因?yàn)椤凹胰恕薄４罄擅髦诵袃炊嗉偃詧?zhí)意帶弟弟們奔赴兩狼山，為什么？因?yàn)椤凹胰恕?。因?yàn)榈谀?！因?yàn)槟锵Ｍ吹揭患覉F(tuán)圓無(wú)事。
　　所以這就是為什么即使楊業(yè)自盡于蘇武廟前楊家六郎也要拼死帶回父親的尸體。這就是為什么耶律原殺了楊家五郎后要收集起他們的兵器。因?yàn)樗乐挥羞@樣才能激發(fā)起楊六郎的怒火，讓他停下帶楊老令公回家的腳步，好達(dá)成自己殺盡楊家七子的愿望。只不過(guò)耶律原作為遼人他忽略了中國(guó)人對(duì)于“家”和“家人”的觀念。就像楊六郎說(shuō)的“我背上的承諾比你的更多”?？纯醋詈竽菆?chǎng)打斗。雖然楊家兄弟不在，但每一副兵器都在打斗中起到了作用。等于是楊業(yè)+楊家六子（七郎被潘仁美亂箭射死在寰州城外）對(duì)耶律原一人。我想這也是導(dǎo)演想要表達(dá)的觀念。在任何時(shí)間任何地點(diǎn)你永遠(yuǎn)都是“家人”內(nèi)心的牽掛。家人與你同在。
　　導(dǎo)演對(duì)于動(dòng)作和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的把控還是值得稱(chēng)道的。楊家七子第一場(chǎng)遭遇戰(zhàn)，“火龍飛天”充滿(mǎn)新意。馬踏血河，二郎從尸山血海中扛起楊家軍旗。五郎替楊業(yè)刮骨療毒以及眾郎蘇武廟前燙鐵烙傷都無(wú)不充斥著濃濃的男性荷爾蒙。
　　印象比較深的場(chǎng)景還有四郎和五郎土城前的壯烈和凌然。很喜歡那一段對(duì)白?！澳悴皇钦f(shuō)吃檳榔不好嗎？”“我需要亢奮”。好一對(duì)大敵當(dāng)前還欣然赴死的楊四郎、楊五郎。
　　說(shuō)說(shuō)我比較喜歡的幾個(gè)角色吧。
　　楊大郎，鄭伊健的表現(xiàn)中規(guī)中矩吧。身為大哥，無(wú)論是銅鑼灣的陳浩南還是金沙灘前的楊大郎。都體現(xiàn)出了大哥的氣勢(shì)。陣前掌摑楊六郎沒(méi)看住弟弟那場(chǎng)戲，一氣呵成?？磪亲鸬谋砬閼?yīng)該也是被大哥的氣勢(shì)震懾到了。山谷前一夫當(dāng)關(guān)，做好了第一個(gè)犧牲的準(zhǔn)備。因?yàn)樗谴蟾纾∷饝?yīng)了娘，要弟弟們和爹平安回家。在被耶律原單槍挑起的時(shí)候，他流下了眼淚。并不是因?yàn)榕滤?。是他從耶律原的?huà)中讀出了自己的犧牲也許都換不來(lái)弟弟們平安回家。他心碎了。
　　耶律原，對(duì)于耶律原身世的介紹能更好的幫助觀眾理解為什么身為遼國(guó)元帥居然在陣前在國(guó)家利益面前為了一己私怨而枉送了大好戰(zhàn)局。要知道當(dāng)時(shí)楊業(yè)已重傷。憑潘仁美的那點(diǎn)本事自然是不足以抵擋耶律原的。其實(shí)在耶律原這里，也能體現(xiàn)出“家人”的觀念。他對(duì)楊大郎說(shuō)“你爹殺我爹于陣前，我不怪他，但我不能放過(guò)你們。因?yàn)槲乙隳锔惺芟挛夷锂?dāng)年的痛苦，我要你娘更痛苦”。可以想象耶律原從小就活在痛苦和怨恨中。他看著自己的娘終日以淚洗面。他唯一活下去的理由興許就只是為了今天。所以當(dāng)他有這個(gè)機(jī)會(huì)可以斬殺楊業(yè)和其七子的時(shí)候他怎么可能放過(guò)這個(gè)機(jī)會(huì)？什么大局為重。什么對(duì)錯(cuò)成敗在為父報(bào)仇面前都根本不值一提。我想這是耶律原對(duì)于“家人”錯(cuò)誤的理解。
　　潘仁美，潘仁美射殺楊七郎于寰州城外。有那么一瞬間我是同情他的。因?yàn)楫?dāng)楊七郎說(shuō)道“我殺了你兒子，我愿一命抵一命”時(shí)，潘仁美眼神中閃爍的淚光?？梢?jiàn)作為一個(gè)父親他對(duì)兒子的疼愛(ài)。所以當(dāng)時(shí)如果是作為一個(gè)父親角度來(lái)說(shuō)，我真的沒(méi)那么恨他。
　　最后，我要說(shuō)說(shuō)楊三郎—周渝民。這是全片中時(shí)刻在閃光的角色。周渝民對(duì)于他的第一部古裝片奉獻(xiàn)了極為精湛的演技。曾擔(dān)心其年齡和性格會(huì)駕馭不了這個(gè)哥哥的角色。事實(shí)上我的擔(dān)心多余了！出征前，楊三郎懷抱愛(ài)子的樣子有那么一刻讓我恍惚他好像真的已為人父了！雖然只是一個(gè)鏡頭，但不得不說(shuō)這個(gè)鏡頭下是仔仔沉淀多年的演技。因?yàn)槟憬K于發(fā)現(xiàn)原來(lái)花澤類(lèi)抱著自己孩子的畫(huà)面也是不違和的。
　　出征首戰(zhàn)，楊三郎“火龍飛天”幾乎零傷亡即攻克了防線。雖然耶律原事后說(shuō)明此戰(zhàn)只為試探。但他派遣手下大將蕭風(fēng)狙擊楊三郎足以證明他對(duì)這位楊家神箭手的忌諱。
　　兩狼山圍剿。大郎拍了拍三郎的肩膀。三郎便心領(lǐng)神會(huì)。此時(shí)便能看出，楊三郎在楊家軍的地位。是一個(gè)可以一箭定乾坤的主。護(hù)父突圍楊三郎瞻前顧后卻忙而不亂，一眾遼軍見(jiàn)三郎一搭弓便嚇的趴在地上盾牌護(hù)身?？梢?jiàn)遼軍對(duì)于楊三郎的忌憚。
　　蘇武廟前，他獨(dú)自倒在樹(shù)下。大郎遞過(guò)燒紅的兵器。側(cè)影下他只是接過(guò)燙在傷口上，便再無(wú)多話(huà)。楊業(yè)自盡于李陵碑前，第一個(gè)發(fā)現(xiàn)的人是楊三郎！為什么？因?yàn)樗亲顧C(jī)警的。哥哥和弟弟們可以休息。他不可以。因?yàn)槔切允谷唬?br>　　金黃色的稻穗田、凌烈烈的楊三郎。從眼神到動(dòng)作，周渝民形神兼?zhèn)涞难堇[出楊家最不多話(huà)卻又最心細(xì)凌厲的一子。一場(chǎng)稻田弓箭對(duì)決堪稱(chēng)全片最大亮點(diǎn)！因?yàn)榫臀淦鱽?lái)說(shuō)，弓箭的觀賞性無(wú)疑也是最高的。三郎最后拔箭飚肉近距離射殺蕭風(fēng)的鏡頭絕對(duì)燃燒了所有的男性荷爾蒙。
　　《忠烈楊家將》做為一部商業(yè)電影，總體是合格的。劇情雖經(jīng)不起推敲但說(shuō)實(shí)話(huà)這樣一部題材。確實(shí)不是賣(mài)弄?jiǎng)∏椤Ｋ膱?chǎng)面、動(dòng)作和一眾型男的演出已經(jīng)是值回票價(jià)了。可能它不是一部完全遵循原著的電影，但它的所有改動(dòng)在我看來(lái)大部分也是合乎情理的，如有人質(zhì)疑楊家將居然不用槍。我想是為了視覺(jué)需要，都用槍也真的不好看。如果沒(méi)有這部電影也許我只知道楊六郎、楊五郎、穆桂英、楊宗保。但這部電影下來(lái)我記住了所有郎。更記住了楊三郎。金黃色的稻穗田、凌烈烈的楊三郎。
　　

1、角色特輯預(yù)告片的rock百分之一百是真三國(guó)無(wú)雙3的BGM。

2、這不用還好，一用了這幾段rock燃到飛起，瞬間勾起多年無(wú)雙飯的興趣。

3、結(jié)果正片里“你哭著對(duì)我說(shuō)，預(yù)告片里都是騙人的，你不可能，是那個(gè)游戲”。

4、十分明白忠烈是要悲壯的，所以也不怪片子沒(méi)拍成楊家將無(wú)雙了，畢竟冷兵器時(shí)代的戰(zhàn)爭(zhēng)不可能是真三國(guó)無(wú)雙那種削人棍的游戲的。

5、但是不得不說(shuō)預(yù)告片真的好燃，KOEI可以考慮下出楊家將無(wú)雙，請(qǐng)吳尊做代言人。

6、譬如秋官的老令公用關(guān)二哥模板，大郎用趙云模板，二郎用關(guān)平模板，三郎用黃忠模板，四郎用曹操模板（貌似他是用劍），五郎用曹仁模板（可以加回血C技），六郎七郎貌似沒(méi)啥特別隨便啥人設(shè)都行，如果為了服務(wù)男性玩家還可以加入楊排風(fēng)、柴郡主等角色，對(duì)應(yīng)孫尚香、貂蟬模板，不過(guò)考慮到安以軒離貂蟬相去甚遠(yuǎn)，用祝融模板也是沒(méi)什么所謂的。

7、說(shuō)到楊排風(fēng)，竟然是李倩……想起了大唐雙龍傳里的宋玉致，默淚……可惜和林峯沒(méi)對(duì)手戲。

8、至于安以軒，據(jù)我唯一關(guān)注的又美貌又萌又毒舌擁有CAROLINE身材MAX毒舌的女子 @lovelamfungfor 反應(yīng)，吳尊比她都好看，然后我唯一關(guān)注的又美貌又萌又毒舌擁有CAROLINE身材MAX毒舌的女子@lovelamfungfor 突然想到，要是請(qǐng)鐘嘉欣來(lái)演柴郡主，這噱頭夠碉堡不？！

9、鬼谷子先生是不是戰(zhàn)國(guó)時(shí)的那個(gè)孫臏和龐涓的師傅??？還是世外高人都喜歡取這個(gè)ID？

10、七子去六子還這個(gè)真有創(chuàng)意……文字游戲玩得一流……

11、徐太君氣場(chǎng)太弱，鄭佩佩表示她行她上……不過(guò)開(kāi)頭一段秋官抱著徐帆轉(zhuǎn)一圈的情節(jié)，我還是忍不住笑出聲了。

12、全片最亮點(diǎn)無(wú)疑是周渝民的楊三郎?；具@個(gè)人設(shè)就是魔戒里的萊戈拉斯，弓箭短刀斥候兵，飄逸靈動(dòng)又拉風(fēng)。最后對(duì)箭的場(chǎng)景帥到掉渣，美得落淚，吳宇森表示再來(lái)幾只白鴿吧。

13、林峯緊蹙的眉頭給人儒雅穩(wěn)重的感覺(jué)。全片里個(gè)人覺(jué)得他是除去周渝民以外發(fā)揮最好的一個(gè)，再加上人見(jiàn)人愛(ài)的奶媽屬性，果斷加分。

14、整體感覺(jué)臺(tái)灣幫>香港幫>大陸幫，我是指顏方面。

15、考慮到這是走美型路線的粉絲電影，如果把二郎四郎七郎換成古天樂(lè)吳彥祖黃曉明，似乎也不錯(cuò)。

16、片子拍得不錯(cuò)，可惜的是篇幅太短了完全鋪不開(kāi)，而角色又太多完全不夠時(shí)間來(lái)渲染人物性格，要是多半小時(shí)到四十分鐘甚至一小時(shí)會(huì)更好。

17、最后我還是想說(shuō)預(yù)告片里加了rock更好看。

      楊延嗣楊七郎因?yàn)樽约旱膹男”坏飳檺?ài)，養(yǎng)成了沖動(dòng)性格，替六哥站上了比武招親的擂臺(tái)，在無(wú)意之下打死了北宋名將奸臣潘仁美之子潘豹。。與此同時(shí)遼國(guó)入侵北宋，北宋危在旦夕，宋太宗本任命楊令公楊業(yè)為征遼統(tǒng)領(lǐng)，潘仁美懷恨在心力求宋太宗任命他為征遼統(tǒng)帥。。。楊業(yè)出征卻未了遼國(guó)將軍耶律原暗藏埋伏，此時(shí)奸臣潘仁美卻退兵回到寰州城，令公身負(fù)重傷退回二狼山鎮(zhèn)守。。此時(shí)在家的佘太君心有不安感受到了楊令公的危險(xiǎn)，于是便進(jìn)宮求見(jiàn)宋太宗要求派兵援救楊業(yè)，宋太宗發(fā)令要求潘仁美派兵趕赴二狼山增援楊業(yè)，潘楊兩家歷來(lái)是死對(duì)頭，潘仁美上書(shū)皇上沒(méi)派兵增援。。
      佘太君命大郎帶著七子去六子回的天命楊家七子趕赴二狼山救爹回家，到達(dá)二狼山，看著爹的傷勢(shì)，楊七郎心里暗暗認(rèn)為是自己害爹受傷，于是突出包圍趕去寰州城求潘仁美派兵增援。。到達(dá)寰州城門(mén)，“你兒是我殺，只要你肯派兵增援，我愿一命換一命”的豪言，奸臣潘仁美已遼國(guó)兵冒充楊家將為由將熱熱血七郎萬(wàn)箭穿心而孤獨(dú)的死在寰州城外。
     忠孝的七郎“如果可以重來(lái),我寧愿沒(méi)有走上擂臺(tái)”。在年幼的七郎身上較六位哥哥少些成熟穩(wěn)重，但是七郎不懼遼兵孤身前赴寰州城苦求潘仁美派兵增援營(yíng)救爹和六位哥哥，完美演繹了<忠><孝><仁><義>四字。。

對(duì)于一部動(dòng)作片來(lái)說(shuō)，打得好不好看節(jié)奏是否緊湊是判斷影片成敗的重要依據(jù)，而對(duì)于一個(gè)挨個(gè)送死的設(shè)定來(lái)說(shuō)，死的是否壯烈催淚是判定情節(jié)設(shè)定成功與否的標(biāo)桿。對(duì)于《忠烈楊家將》這部英雄挨個(gè)送死的動(dòng)作片來(lái)說(shuō)，打的難看死的不驚心是片子的硬傷。而片中已經(jīng)被弱化到幾乎無(wú)跡可尋的文戲橋段更是讓人無(wú)力吐槽。

作為一段虛構(gòu)大于歷史的演義故事，情節(jié)細(xì)節(jié)人物的多變性給楊家將的電影故事設(shè)定提供了更多的可能性，但是就個(gè)人角度來(lái)看，導(dǎo)演編劇選擇的設(shè)定，讓這部本可以壯烈催淚的影片淪為了只靠男演員賣(mài)肉的爛片。而導(dǎo)演用男演員優(yōu)美的肌肉線條作為開(kāi)場(chǎng)，也可以看做是導(dǎo)演自甘墮落把觀影者當(dāng)成花癡的伏筆。

第一部分大體可歸為令公教子。依次拍了令公教子，六郎郡主秀恩愛(ài)和七郎打死潘豹幾場(chǎng)戲，從導(dǎo)演的邏輯來(lái)看，因?yàn)榱煽ぶ飨鄲?ài)所以潘豹比武娶郡主才會(huì)惹得六郎打擂七郎助陣釀成大禍。但是六郎郡主秀恩愛(ài)這場(chǎng)戲，對(duì)于打擂闖禍令公教子并沒(méi)有直接的影響，而且這場(chǎng)戲?qū)υ?huà)的設(shè)計(jì)已經(jīng)弱智到了令人發(fā)指的地步，并沒(méi)有對(duì)劇情的緊湊完整起到任何作用。這段戲以令公教子開(kāi)始，完全可以用令公杖擊的聲音做轉(zhuǎn)場(chǎng)，用交叉蒙太奇的敘事方式交代事情發(fā)展的前因后果。比如，以杖擊聲轉(zhuǎn)入擂臺(tái)潘豹拳擊聲并交代潘豹為何設(shè)擂（由于沒(méi)有了六郎郡主的恩愛(ài)秀，這里可以讓潘豹說(shuō)出設(shè)擂招親也可以按照評(píng)書(shū)的設(shè)定單純因?yàn)榕吮w揚(yáng)跋扈自命不凡）。打雷期間拳腳相擊的聲音畫(huà)面和令公杖擊二子交叉剪輯，帶動(dòng)影片開(kāi)頭節(jié)奏感。再以令公最后一擊聲畫(huà)接潘豹跌死擂臺(tái)，讓開(kāi)頭部分沖突明顯節(jié)奏明快些或許比依次觀看白癡恩愛(ài)秀和LOW爆了的擂臺(tái)特效好得多。

之后跳到大戰(zhàn)金沙灘，對(duì)于這樣一場(chǎng)兩軍混戰(zhàn)來(lái)說(shuō)，我只想說(shuō)，在群眾演員不多的情況下請(qǐng)少用全景，不然看起來(lái)就那么幾十個(gè)上百個(gè)人好寒顫啊，根本不像兩軍對(duì)壘千軍萬(wàn)馬好么？人手不夠拍打仗你學(xué)學(xué)《冰與火之歌》乃至于《還珠格格3》都行，可別用全景放那么點(diǎn)人還想表現(xiàn)大場(chǎng)面了。

略去文戲，接下來(lái)就是七子兩狼山救父的巷戰(zhàn)部分了。在整部影片中，個(gè)人認(rèn)為此次巷戰(zhàn)拍的比較成功，算是僅次于三郎麥田對(duì)射的第二好看的武戲。這一戰(zhàn)導(dǎo)演充分利用了地形，而地形也成功限制了導(dǎo)演使用全景，從而避免了人少裝大場(chǎng)面的尷尬。這里不得不提一下楊三郎的設(shè)定，頗像奧蘭多布魯姆的精靈王子，站在墻頭箭射遼兵的鏡頭也能看出幾分《魔戒》城戰(zhàn)的影子。

隨后一場(chǎng)七郎中箭的戲，拍的效果奇差以至于對(duì)于第一個(gè)撲街的楊家將毫無(wú)觸動(dòng)可言。演義中，楊七郎闖營(yíng)回到雁門(mén)關(guān)質(zhì)問(wèn)潘仁美為何不發(fā)兵并揚(yáng)言再不發(fā)兵就宰了潘仁美，因此潘仁美假意同意發(fā)兵并置酒款待楊七郎。潘仁美在酒中下迷藥迷倒楊七郎并以造反罪將其捆于芭蕉樹(shù)上亂箭射死。一共射了103箭，命中72支。無(wú)論從節(jié)奏控制還是劇情起承轉(zhuǎn)合來(lái)看，文武結(jié)合的演藝劇情都要好過(guò)電影選擇的擲矛猝死處理。而且猝死也就罷了，鏡頭處理上是不是可以用心一點(diǎn)讓七郎死的情況更加清晰一些呢？一個(gè)倒下的鏡頭和幾個(gè)中箭的特寫(xiě)，之后就是潘仁美老淚縱橫的抒情，這種剪輯處理真讓人覺(jué)得模棱兩可。按照導(dǎo)演的安排，這里起碼應(yīng)該有仰拍七郎倒下和俯拍七郎倒于亂箭叢中和七郎表情和中箭的特寫(xiě)，全面交代死狀和不甘，但是很可惜，沒(méi)有這種效果。
（個(gè)人更傾向于被綁射死的設(shè)定，被醉吊與桿頭，潘仁美下令射箭眾將士不愿射，潘仁美親自搶過(guò)弓射出第一箭然后親信士兵陸續(xù)射箭。時(shí)間安排在黃昏，七郎倒掉中箭的余暉剪影后接地面地下的血泊倒映出七郎的死狀，并用字幕交代出公射103箭身重72箭，配合悲愴一些的音樂(lè)和血滴在血泊中的聲音，效果絕對(duì)優(yōu)于現(xiàn)在這種處理。）


在說(shuō)剩下六人戰(zhàn)死之前不得不說(shuō)一下楊業(yè)碰碑這場(chǎng)戲。作為一個(gè)金刀令公疆場(chǎng)廝殺大半生，怎么說(shuō)也是個(gè)渴飲刀頭血睡臥馬鞍橋的硬漢角色，雖然是含恨碰碑而亡，也得有點(diǎn)起碼的英雄氣概不能改的像電影那般窩囊。演義中，楊業(yè)兵敗兩狼山只剩六郎和幾員偏將護(hù)衛(wèi)，在潘仁美不發(fā)救兵的情況下強(qiáng)行突圍。由于年邁體衰又長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有進(jìn)食，楊業(yè)幾度被圍困，已經(jīng)沖出包圍的六郎只得反復(fù)沖殺，楊業(yè)擔(dān)心自己這樣使得眾將官和六郎都難以逃脫于是才撥轉(zhuǎn)馬頭回到李陵碑處碰碑而亡。電影中，為了給遼國(guó)弓箭手和三郎對(duì)箭做伏筆，金沙灘一戰(zhàn)安排老令公中箭，這本是無(wú)可厚非的。但是設(shè)計(jì)箭頭帶毒老令公刮骨療毒毒氣入骨身體不支的劇情實(shí)在無(wú)法茍同。更雷人的就是這一部分蘇武勸死的設(shè)計(jì)。本來(lái)是表現(xiàn)老令公忠心報(bào)國(guó)決然離去的橋段，因?yàn)橛刑K武的緣故變成了老令公是因?yàn)轶w殘力竭后被蘇武弱智透頂?shù)奈淖钟螒騽袼赖?。于情于理，這種設(shè)定都很雷人。
（個(gè)人傾向于箭頭無(wú)毒但是老令公肩頭受傷不能提刀殺敵，在前一戰(zhàn)設(shè)計(jì)敵軍刀劈老將軍頭盔。這樣一來(lái)，在這場(chǎng)戲中老令公就成了沒(méi)有頭盔肩頭帶傷的形象。在眾人熟睡的夜晚因箭傷疼痛而起，拄著刀蹣跚走到廟外。交叉剪輯佘太君深夜不眠去佛堂拜佛念佛珠。老令公在明月下撩戰(zhàn)袍跪下交叉剪輯佘太君跪倒在佛堂里。老令公口念萬(wàn)歲愿七子平安回都等話(huà)南望都城三叩首交叉剪輯佘太君佛像前求夫君兒子平安等話(huà)三叩首。楊業(yè)拖刀背靠李陵碑抬頭王明月切佘太君低頭閉目捻佛珠。楊業(yè)說(shuō)幾句熱血話(huà)語(yǔ)猛地抬頭腦勺碰碑切到佘太君手中佛珠斷線珠子散落一地慢鏡頭，佘太君睜眼落淚抬頭望佛像表情再切到六子聽(tīng)聲沖到廟外而后一個(gè)個(gè)跪下，最后是六子背向鏡頭跪倒在令公身前，令公披頭散發(fā)雙目圓睜右手握刀立而不倒，身后石碑不斷向下淌血。）

這場(chǎng)戲過(guò)后就是幾子挨個(gè)送死的壯烈橋段了，可惜除了三郎對(duì)箭那場(chǎng)，每一場(chǎng)都拍的很失敗。

第一戰(zhàn)大郎二郎。演義中，遼宋雙龍會(huì)，因?yàn)閾?dān)心遼邦使詐大郎扮成宋太宗二郎扮成八千歲出席雙龍會(huì)。因?yàn)檫|國(guó)酒里下毒，大郎二郎中毒身亡，死前大郎袖箭射死天慶梁王二郎劈死遼國(guó)皇親。也有一說(shuō)二郎殺出幽州城后被亂劍分尸。從電影的安排來(lái)看，二郎死于亂劍分尸。
或許是號(hào)稱(chēng)請(qǐng)了斯巴達(dá)300的幕后制作團(tuán)隊(duì)，出于對(duì)慘烈效果的渴望，這段戲安排在斯巴達(dá)300一樣的峽谷場(chǎng)景。在分析打斗之前要提一下之前鬼谷先生的設(shè)定，本來(lái)導(dǎo)演想用七子去六子回這一說(shuō)法安排一個(gè)小文字游戲，但是這個(gè)安排又腦殘又低端，還直接導(dǎo)致了二郎去而復(fù)返送死的腦殘行為和大郎死的時(shí)候怨念地瞥見(jiàn)二郎心想“MD難道被騙了，不是說(shuō)六子回的么”。這部分里大浪的打頭動(dòng)作設(shè)計(jì)沒(méi)有問(wèn)題，狹小空間內(nèi)可以完成的效果也都基本做到了，但是鏡頭的設(shè)計(jì)和節(jié)奏非常拙劣。盾兵持盾向前逼近的時(shí)候完全可以用正反打鏡頭和大郎的步步倒退表現(xiàn)遼兵的氣勢(shì)逼人，接一個(gè)俯拍鏡頭用一個(gè)和一群形成畫(huà)面對(duì)比，然后給大郎槍頭一個(gè)特寫(xiě)扎入盾牌縫隙挑開(kāi)遼兵開(kāi)始廝殺。而不是沒(méi)有順序邏輯地上來(lái)就蹭蹭開(kāi)打鏡頭亂拍一氣。而且這個(gè)部分完全可以略去之前鬼谷先生（MD真忍不住吐槽鬼谷先生這設(shè)定了，能不能別氣鬼谷子了）文字游戲的設(shè)定，這里理直氣壯地安排大郎二郎共同狹路抵御遼兵。電影里面二郎跑來(lái)跑去毫無(wú)作為地被亂刃分尸的設(shè)定讓二郎和導(dǎo)演看起來(lái)都非常白癡。

接下來(lái)一陣四郎五郎共同赴死，影片邏輯和對(duì)話(huà)設(shè)計(jì)都傻到爆表。你可能很難理解為什么在毫無(wú)前后聯(lián)系的情況下安排一個(gè)帶著小孩的老兵出現(xiàn)在烽火臺(tái)上，又安排這兩個(gè)沒(méi)有來(lái)龍去脈沒(méi)有下文的角色見(jiàn)證四郎五郎的站斗。要說(shuō)導(dǎo)演希望安排一場(chǎng)扔火把耍帥而不是單純打斗的話(huà)，其實(shí)可以有更好的選擇。把戰(zhàn)斗的場(chǎng)景安排在狹道旁的破敗酒館。四郎的馬跑體力不支跌倒，五郎回頭救四郎二人共騎一匹馬。騎到酒館前四郎五郎讓其他人先走他們留下來(lái)斷后。在這里說(shuō)一下四郎吃檳榔的設(shè)定，除了南方常吃檳榔的人，很少有人知道檳榔是具備亢奮提神作用的，所以選擇四郎喜歡吃檳榔的設(shè)定再由五郎說(shuō)出“我需要亢奮”這種傻到極點(diǎn)的大白話(huà)只能在影院中引起哄笑。倒不如改為四郎喜歡飲酒，臨行前佘太君叮囑出來(lái)后不許喝酒誤了軍機(jī)要事。再到這里酒館的設(shè)定，四郎五郎砍到酒館門(mén)前大旗擋住去路，再用破椅子壘起屏障二人各坐一把條凳把守在這里。吃檳榔的設(shè)定也改為四郎五郎對(duì)壇暢飲之后砸碎酒壇把火把扔向身后的酒壇。
戰(zhàn)斗方面，還記得巷戰(zhàn)部分遼軍很有特點(diǎn)的胖子大將么，一槍撩死呼延將軍，這么有特點(diǎn)的軍將怎么能不好好利用一把就憑空消失了呢？除了正常的打斗之外，可以安排兩人合斗壯遼將的橋段。二人廝殺過(guò)后兩把刀各插入壯遼將的左右肩頭，然后壯遼將掐著兩人的脖子撞進(jìn)著火的酒館。此段以著火的酒館坍塌為結(jié)束。

下一場(chǎng)武戲就是三郎對(duì)箭部分。整個(gè)《忠烈楊家將》，這一場(chǎng)打斗是最成功也是最帥氣好看的一場(chǎng)。前有精靈王子后又鷹眼綠箭，都是遠(yuǎn)程攻擊帥氣逼人的設(shè)定。而且從性格到武器，三郎的設(shè)定都非常成功，成了七郎當(dāng)中難得被記住的亮點(diǎn)。唯一美中不足的是三郎的死，演義中三郎在亂軍當(dāng)中被馬踏成泥。電影中，由于三郎神箭手的設(shè)定，手成了三郎射箭精準(zhǔn)的身體代表。因此在三郎射殺遼將后，個(gè)人偏向于三郎一轉(zhuǎn)身被耶律原跳馬撞飛，然后接跳馬落下時(shí)雙蹄踏碎三郎雙手特寫(xiě)，再接也綠原直視鏡頭手里槍向下一刺扎死楊三郎然后騎馬離去，搖臂升起給三郎幾秒俯拍，形成金色麥浪中躺在左下黃金分割點(diǎn)的孤零零一具尸體。

最后一戰(zhàn)之前，提一點(diǎn)之前每一戰(zhàn)的想法。比起拖著每一個(gè)人的武器嘁哩喀喳地毫不美觀，何不換成取腰牌的場(chǎng)景？大郎被矛挑起，耶律原伸手摘下他的腰牌。二郎不用明確用畫(huà)面表示被摘下腰牌。四郎五郎廝殺時(shí)多一個(gè)腰牌被刀砍落的鏡頭。三郎馬踏雙手后加一個(gè)槍挑起腰牌的鏡頭。這樣就湊齊了5個(gè)戰(zhàn)死的楊家將的腰牌，決戰(zhàn)前還可以交代在水中拾到了七郎的尸體，就湊齊了6塊腰牌。比被一堆破銅爛鐵的設(shè)計(jì)邏輯上更加合理，因?yàn)槔碚撋媳蝗舆M(jìn)河里的七郎，武器是不會(huì)落到耶律原手里的，這樣六郎最后背了一堆武器代表兄弟們其實(shí)是不齊全的。倒不如湊齊其他兄弟的腰牌。

最后一戰(zhàn)。六郎對(duì)戰(zhàn)耶律原。不得不說(shuō)，這是本部影片最失敗的一場(chǎng)武戲。既沒(méi)有地形的特殊效果有沒(méi)有兄弟赴死的豪邁更沒(méi)有三郎對(duì)箭的灑脫，單純靠平原肉搏，也恰恰將武指和攝影的水平暴露無(wú)遺。動(dòng)作設(shè)計(jì)方面筆者并不了解，但是從武術(shù)招式看來(lái)簡(jiǎn)直毫無(wú)創(chuàng)新，完全沒(méi)有亮點(diǎn)可言。按照電影里面不同人物用不同兵器的設(shè)定，六郎應(yīng)該是用槍最正宗的一個(gè)，因?yàn)橛^眾耳熟能詳?shù)臈罴椅湫g(shù)就是楊家槍?zhuān)瑮盍傻拇婊钇鋵?shí)代表的是楊家的存活和楊家槍的流傳。那么打斗方面的設(shè)計(jì)在這里就應(yīng)該以槍為主。而且作為兵器之賊的花槍?zhuān)杵饋?lái)應(yīng)該是充滿(mǎn)了靈氣，而不是像棍一樣掃來(lái)掃去?？上щ娪袄锩媪捎脴尩臅r(shí)候多是被打的雞飛狗跳用槍當(dāng)拐棍的，實(shí)在可惜了楊家槍的設(shè)定。
再看打的節(jié)奏，作為一場(chǎng)最終決戰(zhàn)，這場(chǎng)打斗的節(jié)奏已經(jīng)不單是平淡一詞可以形容的了。雖然如其他正邪決戰(zhàn)一樣經(jīng)歷了好人被揍好人爆發(fā)好人勝利這三個(gè)過(guò)程，但是武打節(jié)奏的把控絕不如此。一場(chǎng)流暢且酣暢淋漓的戰(zhàn)斗是要有情節(jié)和快慢緩急的，一個(gè)很經(jīng)典的例子就是《新龍門(mén)客棧》的最終決斗。無(wú)論是傾斜的攝影、莫言陷入流沙感情戲的加入、小角色意外的逆襲、正義一方的拼死斗爭(zhēng)，諸多元素都運(yùn)用的非常成功，絕對(duì)是教科書(shū)式的典范。
電影中最后一場(chǎng)戰(zhàn)斗可謂毫無(wú)感情可言，變成了單純的被追上所以要決戰(zhàn)這種迫不得已的情況。一旦沒(méi)有了情感的支撐，這場(chǎng)戰(zhàn)斗比起前幾場(chǎng)兄弟赴死來(lái)說(shuō)，就顯得更加蒼白無(wú)力。
（個(gè)人傾向于加入六郎感情爆發(fā)在這場(chǎng)戰(zhàn)斗里。耶律原追上挑釁六郎逃跑時(shí)，不應(yīng)該設(shè)計(jì)耶律原的追擊，而應(yīng)該讓耶律原原地不動(dòng)扯出兄弟六個(gè)的腰牌說(shuō)一些激怒六郎的話(huà)或者“難道不想帶你兄弟回去”這樣煽情的話(huà)。六郎跑出一段后撥轉(zhuǎn)馬頭回來(lái)選擇正面交鋒。出于武打節(jié)奏的控制，可以安排六郎挨打后解去戰(zhàn)甲只穿內(nèi)襯白袍繼續(xù)來(lái)戰(zhàn)。一方面用卸甲控制一下節(jié)奏快慢結(jié)合，另一方面既然賣(mài)肉何不一賣(mài)到底呢。卸甲之后打幾下打到肉搏戰(zhàn)，紅色的血濺到白色的袍子上，扯破的袍子露出腹肌，紅白的袍子迎風(fēng)飄蕩不會(huì)覺(jué)得很帥么？紅白暴力美學(xué)在昆丁的片子里已經(jīng)被表現(xiàn)的很充分了【比如殺死比爾決戰(zhàn)，比如姜戈紅血灑白花】，充滿(mǎn)了浪漫主義情懷和暴力之美不是么？
而且打戲好看需要情感元素的支撐。所以這場(chǎng)打戲一定要安排之前一直壓抑的六郎的情感爆發(fā)。打斗過(guò)程中設(shè)計(jì)六郎搶下令牌橋段，將令牌扔回令公尸體上，代表著父子回歸。隨后在肉搏戰(zhàn)部分安排楊六郎三次打跪耶律原。就是說(shuō)楊六郎三次把耶律原打的跪倒在令公尸體和兄弟腰牌前面。第一次單膝第二次雙膝，耶律原都可以再站起來(lái)反擊。第三次致命一擊，六郎打的耶律原沒(méi)有還手之力滿(mǎn)面淌血跪倒在令公尸體前，六郎在耶律原身后揪著他的頭發(fā)喊一句類(lèi)似于“給我爹和兄弟磕頭！”之類(lèi)的話(huà)然后最后一擊打的耶律原以磕頭的姿勢(shì)死在令公尸體前。然后六郎三叩頭說(shuō)咱們回家。本來(lái)已經(jīng)有個(gè)啞巴三郎惜字如金了，讓六郎說(shuō)幾句催淚的話(huà)會(huì)死？）

關(guān)于結(jié)尾。我知道已經(jīng)到了電影的結(jié)尾再好的表演已經(jīng)不能挽回這是一部失敗的片子的事實(shí)，但是徐帆帶著女將們快跑兩步演的敬業(yè)點(diǎn)不行么？看楊家將出城來(lái)接的狀態(tài)完全就是毫不期待老爺兒子回來(lái)的狀態(tài)，太出戲了。
用字幕結(jié)尾不是最好的方式，但是出于電影有交代壞人下場(chǎng)和后續(xù)的習(xí)慣，而且楊家將后續(xù)十分復(fù)雜曲折。用字幕交代潘仁美和四郎五郎也算是一種妥協(xié)。但是在這樣一部沉重的歷史劇的結(jié)尾可不可以不要用宋體一樣的字體出字幕，真的很想是學(xué)生作品用PREMIERE做的好么……總之導(dǎo)演對(duì)這部電影真的很不上心。所以導(dǎo)演編劇都這樣不思進(jìn)取，還期待靠男演員賣(mài)肉就能帶來(lái)好的票房未免太欺負(fù)觀眾了。

PS.
還想說(shuō)幾句人設(shè)。
雖然徐帆面無(wú)表情的時(shí)候就帶了一臉苦大仇深，但是好歹是七個(gè)壯小伙子的媽的年紀(jì)了，化妝師可不可以費(fèi)點(diǎn)心給徐帆的臉補(bǔ)補(bǔ)側(cè)影做做魚(yú)尾和法令紋？面容白凈細(xì)皮嫩肉跟都市女性一樣真不適合佘太君的感覺(jué)。

還有八王千歲趙德芳。在八千歲天波府報(bào)信的部分，假如楊排風(fēng)佘太君都不說(shuō)他是八千歲，那么從衣著到形象，八千歲和一個(gè)腦滿(mǎn)腸肥的太監(jiān)有什么區(qū)別呢？歷史上正氣凜然仗義執(zhí)言的八千歲被設(shè)計(jì)成這樣一個(gè)形象恐怕難以服眾。

《忠烈楊家將》。
劇情簡(jiǎn)單到整個(gè)故事在開(kāi)場(chǎng)三十分鐘就演完了。楊家將的故事如果不是講楊家軍怎么與遼人殺個(gè)你死我活又有什么好看？古時(shí)候說(shuō)書(shū)人最?lèi)?ài)講、老百姓最?lèi)?ài)聽(tīng)的還不就是電影中那后90分鐘的戰(zhàn)場(chǎng)戲碼？如今這個(gè)年代，熱血真男兒太少，多少年前香港武俠電影盛行，那是人們都還講求忠孝禮義的年代，就連《古惑仔》也大秀兄弟義氣。而去年最火的港片《寒戰(zhàn)》，男人們都開(kāi)始玩高智商高科技了，重義氣重感情的李文彬最后也只有退隱江湖的命。
話(huà)說(shuō)回來(lái)，雖然電影里的文戲不多，但看得出導(dǎo)演、編劇在內(nèi)容上的精煉。一開(kāi)場(chǎng)就擺出了潘楊兩家不共戴天的家仇。而皇帝面對(duì)這左膀右臂兩家人的矛盾，礙于手心手背都是肉，遲遲不肯表態(tài)。恰好遼兵犯境，倒是給了皇帝一個(gè)臺(tái)階下。原本順勢(shì)打發(fā)了楊業(yè)領(lǐng)兵出征，若凱旋而歸則將功補(bǔ)過(guò)，潘仁美對(duì)救國(guó)救民于危難的楊家也不好再加責(zé)難，若兵敗而歸則剛好治楊業(yè)一個(gè)領(lǐng)兵不力之罪，也算平息了國(guó)丈與寵妃的憤恨。沒(méi)想到潘仁美也主動(dòng)請(qǐng)纓，皇帝自然不好在這個(gè)時(shí)候駁了國(guó)丈的面子。也罷，你們兩家的恩怨就讓你們自己到戰(zhàn)場(chǎng)上去解決吧，生死定奪在天意，與我皇帝無(wú)關(guān)。于是，皇帝將主帥印交付了潘仁美。他又怎會(huì)不知潘仁美會(huì)假公濟(jì)私伺機(jī)害死楊家軍？只不過(guò)朝廷損一員大將又何妨？何況楊業(yè)已是不惑之年，廉頗老矣。更甚者楊家軍在民間威望日益高漲，功高豈能蓋主？楊業(yè)此役未出戰(zhàn)，已注定一場(chǎng)悲劇。
之后，皇帝恩準(zhǔn)楊家七子赴兩狼山救回老夫，也不過(guò)是籠絡(luò)人心的手段而已。正如蘇武大人夢(mèng)中所言“哪個(gè)帝王會(huì)派兵營(yíng)救敗軍之將？”皇帝之所以有如此舉動(dòng)，不過(guò)是念及楊家會(huì)對(duì)他任潘仁美為主帥心懷不滿(mǎn)，借這個(gè)機(jī)會(huì)給一個(gè)天大的恩賜于楊家，從此楊家感恩戴德繼續(xù)忠君報(bào)國(guó)。于是，皇帝的腹黑就在這些碎片式的片段中塑造成功。
盡管劇情乍一看簡(jiǎn)單到不行，就連我自己看到三十分鐘的時(shí)候也在心里嘀咕：這劇情就算完結(jié)了？但楊家將的故事，本來(lái)就是家喻戶(hù)曉，就算沒(méi)猜對(duì)開(kāi)頭，也猜得到結(jié)局。所以，導(dǎo)演也不賣(mài)關(guān)子，痛痛快快地把結(jié)局拋給了觀眾。當(dāng)你知道一個(gè)人必死無(wú)疑的時(shí)候，你就會(huì)在心里進(jìn)一步放大這個(gè)人物身上的悲劇色彩。更悲催的是，你知道他一定會(huì)死，你卻只能無(wú)力地看著這一切進(jìn)行。
只知道皇帝腹黑，原來(lái)最腹黑的是導(dǎo)演。