去年的天與地被禁播了，不過我還是看完了，相比較天與地，我覺得心戰(zhàn)整個基調(diào)更為陰暗，也許也更為真實吧，所以我看了沒幾集就開始覺得心情很差，心情很不好，只要是靜下心來看，就一直被那種情緒圍繞，但是又無法停下來。其實天與地被禁還是挺莫名的，就人性的探討而言，還算是比較陽光的，特別是最后一集，我很受感動，廣電總局的各位領(lǐng)導(dǎo)坐到那個位置，應(yīng)該能夠理解吧，所以被禁，我依舊很困惑，我相信看天與地的是小眾，看心戰(zhàn)的更是小眾。而這些小眾，什么話都聽過了，不會隨便就很激動的。所以同樣的探討人性，我覺得天與地的基調(diào)能接受一點。
    但是這次陳豪演的Ivan說實話，這樣的人，已經(jīng)超出我能接受的極限了，而且771還這么赤裸裸的剖析出來，讓我覺得實在太難以接受?？催^一些劇透，他這樣有著病態(tài)而又毀滅性人格的人，如果在我們身邊真實存在著，那真的是無法想象。其實每個人都有若干的陰暗面，可是都匯集到一身的時候，讓人恐懼萬分。所以說一個健康的環(huán)境成長出健康的人格。病態(tài)的環(huán)境，病態(tài)的人格，看來我要抑郁好一陣子了。

我每天都記得看前面幾個的評論，所以更加不好意思再細細分析了。O(∩_∩)O~

想了很久
還是無法為這部劇起一個好點的名字

看天地人的時候
異乎糾結(jié)于林保怡的苦瓜臉
沒有更深刻的去感受戚其義這段時間內(nèi)表達情感的一些變化

但是心戰(zhàn)
慢慢看下來
越發(fā)的可以感受到那種沒有敵人的戰(zhàn)爭到底是怎樣的了

阿靳失去了4歲的女兒
原因也很牽強，綁架錯誤的對象
但是阿靳一直活在女兒還活著的幻想之中
甚至為此與老婆離婚

故事情節(jié)最后有一個小小的反轉(zhuǎn)
或者從安卓拉拿著娜塔莉的頭發(fā)想去做DNA檢測的時候就已經(jīng)猜到
越是濃墨重彩刻畫的最后越不可能成為現(xiàn)實
當娜塔莉第一次進入阿靳夢里
阿靳驚醒的表現(xiàn)就可以知道
有的時候幻想之所以美好，就是因為他跟現(xiàn)實不發(fā)生關(guān)系

最后阿靳死的那段
和IVAN死的那段
算是我整部戲里最喜歡的兩個鏡頭
因為他們兩個
死了太多的人了···
好人如楚喬
壞人也如楚喬 ···

如果《心戰(zhàn)》這類題材落在潘嘉德之流監(jiān)制手里，多半又是像《不速之約》那樣淪為“戲劇大師的另一面”或是“論魔術(shù)師的成魔歷程”之類的固定套路作文題。所幸，一則戚其義和周旭明用意亦固不在刻畫具體某個人的陰暗面，二來鄭少秋飾演的靳兆楠和陳豪飾演的章世言的雙雄斗智也不是TVB慣常公仔箱式演繹，而是穿插了不少舞臺劇和電影手法。

從一開始就引入的多處蒙太奇應(yīng)用是令電視觀眾不習慣的所在，卻是對劇中人物性格多層次化遞進的必要刻畫，譬如把章世言處理鮑魚和處理尸體結(jié)合的平行蒙太奇，靳兆楠與代入角色原型之間的交叉蒙太奇，或是多次把靳兆楠和章世言的鏡頭呼應(yīng)出現(xiàn)的對比蒙太奇。這一部以舞臺劇演員為主角的電視劇,作為背景出現(xiàn)的幾出戲劇同樣體現(xiàn)創(chuàng)作者的隱喻：譬如用莎翁的《李爾王》隱喻靳兆楠的痛失愛女，用加繆的《鼠疫》隱喻謊言，用易卜生的《人民公敵》來隱喻時代，而奧尼爾的自傳作《長夜漫漫路迢迢》更是隱喻出全劇主題：人在外在壓力下性格的扭曲，乃至人格的分裂過程。

從過度詮釋的角度來想，監(jiān)制在演員選角上也同樣意味深長。譬如古希臘悲劇《奧德賽》般尋親25載的靳兆楠，一直覺得自己與陸秉清的命運相似，而陸秉清這個一直都堅信自己無罪的角色，何嘗不是在影射鄭少秋25年前出演過的那個《誓不低頭》的謝文武（甚至連他的前妻，都安排了陳秀珠來出演）？當然，監(jiān)制看中秋官的不僅是他少時的話劇團底子，還因為他有過丁蟹那樣精分而又不乏爆發(fā)張力的演繹史，于韋家輝的年代。

如果說戚其義團隊是港劇中的“銀河映像”，那么本劇就是他們向杜琪峰、韋家輝致敬的集大成作——且不說魔術(shù)師章世言的四大心魔與《神探》的明顯呼應(yīng)，單在前十集里的副線，江Sir跟Charlie不斷強調(diào)的“過了今晚，事情就會完結(jié)”，亦如《暗花》里的梁朝偉；然而和《槍火》一樣殺出夜店的臥底結(jié)局卻偏如《非常突然》式“該死的沒有死 不該死的卻死了”，甚至連房奴曾立志、銀行投資顧問這種小人物的控訴也像《奪命金》般帶出對地產(chǎn)霸權(quán)和金融騙局的現(xiàn)實影射，其劇中和杜、韋相似的宿命論也就不難理解。

聯(lián)想到陳豪這次飾演的章世言（張小軍）一角身份，可能源于他1997年出演的“銀河”作品《恐怖雞/小心女人》里面，港人自“省港旗兵”以來對北方新移民的“蝗蟲”恐懼。換至電視舞臺，同樣是陳豪和邵美琪，面對過去時的人格分裂與自我洗底，這次的章世言與李楚蕎能避得過《天與地》中黑仔和卓桐的悲劇么？編劇雖然想以“真相與謊言并不重要，重要的是你選擇要相信哪一樣”來教人相信“每個人心中都有鬼，就你沒有，那就是你自己有問題！”但章世言的心魔最終告訴我們，他的身份“洗底”并不成功，問題仍未解決。不管是靳的執(zhí)著還是章的沉淪，二十年后仍得陷入身份認同的危機中，就像失去底線的江承宇那樣淪為心魔俘虜。偽裝與蒙騙不能帶來信任，那晚雖已過去，事情卻并未完結(jié)。

http://epaper.oeeee.com/C/html/2012-06/09/node_525.htm

為甚麼用沙畫，人生一場如沙，浩渺蒼穹中彈指一瞬蜉蝣即逝，灰飛煙滅。慾望又如沙，握緊卻非握住更非得到。生活更如沙，即興揮灑，無論好壞，輕撥又是下一頁。

看心戰(zhàn)，看周戚合作自然少不了詠嘆調(diào)勾出的細膩溫情。此次之外更有強烈的內(nèi)心聲音。驚慌，恐懼，急迫，煩躁，用節(jié)奏用音量，放大了作為觀眾的我內(nèi)心的聲音?？匆怀鰟〉墓饩扒∷埔粓鲂撵`內(nèi)的戰(zhàn)鬥，攻克心魔還是被吞噬腐蝕。

其實一個血腥鏡頭都沒有，想不通要刪減哪裡。不過確實看得心驚。刷洗鮑魚反覆的唰唰聲，大叔和丈母娘諜諜不休地對白，畫面的來會切換，甚至自己都動了殺念，這是最讓自己可怕的地方。

還有電視里不曾下如斯篇幅去對待一個道具--魔術(shù)師的工具箱。一次又一次拉近，對焦，全世界的目光都懸在它身上。三次或更多，我都以為箱子要打開，導(dǎo)演竟還下狠勁在電視劇裡頭將對話的人逐漸模糊到焦外。而當你全神貫注以為一切儘在眼底，開箱一刻沒有用一秒拖拉製造懸念，卻咯噔一聲在心裡完全是疑惑。

更加可圈可點是秋官的演繹。一出場，一句對白，一個舉手，一個表情，功力架勢完全出來。而且恰巧是演繹一場舞臺劇，誇張得恰如其分。爾後雖然處處滲透出一種老派的書生氣息，一度擔心，可是很快又覺得靳的角色就該如此，秋官的火候讓角色有血有肉。

只能說這樣的開場太華麗了?；叵胩炫c地前三集也給了我一次巨大的觸動，那個夜幕星空，追逐空靈的錄音。這次又完全被一個不同的角度強烈吸引了。