影片聚焦了三個(gè)沖突。

1. 城外的人想進(jìn)去，城里的人想出來。

吶喊（1）

影片用1/3的時(shí)長，刻畫一個(gè)想要逃離大城市，拋棄一切去追尋精神世界的主人公Teddy。

踏上貝加爾湖的冰面，由心而生的笑容、有星光閃過的眼神、釋放一切的吶喊，這是一開始擁有西伯利亞木屋的欣喜若狂。那時(shí)的Teddy是自由的，但并不知道自由是有代價(jià)的。

西伯利亞木屋原主人

在這兒自殺再適合不過了。

一語出自木屋原來的主人。

影片此時(shí)出現(xiàn)第一個(gè)沖突：圍城。“我來這里找些許的寧靜?！薄斑@里不適合人生存?！?/p>

圍城之下，我們并不知道Teddy即將面臨的是自由還是孤獨(dú)？

2. 吶喊敬自由，吶喊畏孤獨(dú)

多次空鏡展現(xiàn)的冰川雪地、寂靜空曠，被網(wǎng)友稱作每一幀都可以作為壁紙。但原生態(tài)的背景下是極度艱難的生活環(huán)境，尤其是對于從欲望都市里走出來的人。

饑餓的熊近在咫尺，遭遇暴風(fēng)雪無能為力，沒有科技取暖的茍延殘喘……這些是自由的代價(jià)。

吶喊（2）

暴風(fēng)雪里迷路，絕望下的兩聲吶喊撕心裂肺，和初入此地不顧一切的吶喊形成第二個(gè)沖突。

這是在嘗過避世生活的苦頭之后，真正自由意識的覺醒。有代價(jià)的自由換來的是一個(gè)人的孤獨(dú)，人與人的關(guān)系終究難于割舍，Teddy本質(zhì)上還是打著追尋自由的旗子逃離現(xiàn)實(shí)罷了。

3. 被迫逃離想要?dú)w家，主動(dòng)逃離渴望自由

新故事的開始，是Teddy被逃匿殺人犯Aleksei所救。人與人關(guān)系的建立從相遇、相識到相知。兩個(gè)世界觀完全相反的人物構(gòu)成影片最大沖突。

Teddy想進(jìn)來，Aleksei想出去。Teddy想在這里做夢，Aleksei說這里沒有夢可做。

互喊姓名

互喊姓名

信

Aleksei的善意謊言將影片推向高潮，那一段三步一回頭的互喊姓名“Teddy！”“Aleksei！”像極了道別。而真正的道別是在揭開留下地址的信，地址是車站，信里這樣說：

你走了一段路了，堅(jiān)強(qiáng)地走下去。不要害怕。你是自由的。

你是自由的

什么是自由？

在Teddy眼里，逃離喧囂的世界，將自己放逐到與世隔絕的地方是自由。

在Aleksei眼里，回家因?yàn)閻勰愕娜诵枰?，自由不是空間的變化，而是心。心自由了，到哪兒都是自由。

“心遠(yuǎn)地自偏。”影片最后Teddy完成Aleksei遺愿：將遺體沉入貝加爾湖。然后離開。結(jié)局是對自由定義的最好回應(yīng)。

最后一鏡

“小隱隱于野，大隱隱于市?！?/span>

附： 這是一部由冒險(xiǎn)家Sylvain Tesson的同名游記改編的電影。2010年，Sylvain Tesson在貝加爾湖畔居住六個(gè)月，其間所寫的日記集結(jié)成《在西伯利亞森林中》。影片中隱匿殺人犯Aleksei是原小說里不存在的虛構(gòu)人物。其他出現(xiàn)在片中的群眾演員好幾個(gè)都是由Sylvain Tesson小說里提及過的真實(shí)人物參演。導(dǎo)演在拍攝完畢后，組織當(dāng)?shù)卮迕裼^看電影，村民覺得無人機(jī)拍攝的景色和貝加爾湖真是棒極了。 2017年2月，Ibrahim Maalouf （《在西伯利亞森林中》）獲得第42屆愷撒獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)音樂。影片的配樂來自當(dāng)代國際爵士樂界的先鋒伊布拉因·馬阿盧夫。 這位出生于1980年的年輕小號手如今是法國最知名的爵士樂手之一。爵士樂的運(yùn)用與影片主題自由恰到好處。

一個(gè)人，絕對不僅僅是靜態(tài)，而是無限的動(dòng)態(tài)。什么東西久了，都會感到膩歪，感情，生活，習(xí)慣以及口味等。

所以一個(gè)人在一個(gè)地方呆久了，難免會覺得無趣，因?yàn)榧偃缫簧歼x擇一個(gè)狀態(tài)，這個(gè)人的一生豈不是悲??？

本片就寫了這么一回事。歐洲來的經(jīng)理，想必也是大都市里的精英白領(lǐng)，朝九晚五的寫字樓以及吃不完的快餐和麻木的人群，一天一天的重復(fù)，這樣的生活簡直要人感到疲勞，但是這樣的生活可能是很多人畢生也無法體驗(yàn)到的，或者也是很多人夢寐以求卻追求不到的。那么逃避法律的俄羅斯人就是一個(gè)反面教材。

西伯利亞的極端惡劣環(huán)境讓人生不如死，但是就在這樣的環(huán)境下，有一個(gè)人竟然還隱藏在森林深處，可想而知的是生活給他多少折磨和殘酷。此人之前的生活，可以說是極度苦逼，沒有顯赫的地位更沒有體面的工作，而且經(jīng)常還被鄰居嘲笑，他也不能給妻子孩子更好的條件。但是現(xiàn)實(shí)讓他發(fā)瘋失去理智誤殺了嘲笑他的鄰居。就這樣被迫躲進(jìn)了寒冷的大森林12年之久。他應(yīng)該很渴望溫暖的生活以及家庭的溫暖，可是現(xiàn)實(shí)讓他不能選擇。

所以本片就在此展開了對比，一個(gè)渴望回歸家庭的人跟一個(gè)逃避現(xiàn)實(shí)想隱居的人。兩個(gè)人都厭倦了自己的生活，差距僅僅就是一個(gè)主動(dòng)另一個(gè)被動(dòng)。當(dāng)然，被動(dòng)的人永遠(yuǎn)也不明白那個(gè)主動(dòng)選擇隱居的人的想法，而隱居的人卻在體驗(yàn)了一年多的田園生活后找到了人生的意義。

本片讓我感到憂傷的是這個(gè)死去的西伯利亞人，其實(shí)他是自由的，可凡是被迫的人生都不能說是自由的人生，雖然身在大自然里，卻不得不過著躲避的生活，所以他自己覺得是不自由且無奈的，而經(jīng)理是體驗(yàn)，他想從鋼筋水泥的牢籠里掙脫選擇去大自然，所以他是自由的，這也是西伯利亞人不能理解的，他覺得他一直都是自由的，為何卻躲避在大森林里？

所以人的狀態(tài)決定了人的思維，綜合來講，我覺得西伯利亞人的狀態(tài)是自由的，要不然最后他也不會選擇死去而不是繼續(xù)生活去面對外界，而且他選擇要葬在貝加爾湖里，不要埋在地下。所以本片想表達(dá)的很清楚了，想要自由，那么就勇敢的走出去，你會迎接不一樣的人生。

影像之旅：在西伯利亞森林中

有時(shí)候我覺得電影懂我。 六月的巴塞羅那，到處是從歐洲其它國家過來享受海灘和陽光的游客。人如此之多，以至于我想不到海灘事實(shí)上究竟是什么樣子，風(fēng)吹在身上是否帶有海水的咸味。 此時(shí)，我想，想去看冰。

某些時(shí)刻我在想，生命中一些驚心動(dòng)魄的時(shí)刻是可以讓人重新找回“啊，我原來還在呼吸” 這類想法。這類想法在現(xiàn)代的城市中永遠(yuǎn)產(chǎn)生不了，它需要一次與自然的深度接觸，一次現(xiàn)代版的瓦爾登湖體驗(yàn)，一種涌動(dòng)著的對生命的熱愛與渴望?；蛘咧皇呛唵蔚?，我想去看冰，然后獲得繼續(xù)生活的能力。

看到了這部電影《在西伯利亞森林中》。

貝加爾湖長七百公里，寬八十公里，水深一千五百米，歷經(jīng)兩千五百萬年。冬季，冰層厚度可達(dá)一百一十厘米。但太陽可不管這些數(shù)據(jù)，它向白茫茫的大地散播著自己的愛意。光束穿透云層，在雪地上投下流轉(zhuǎn)的光斑：死尸的臉頰煥發(fā)了光彩。

馬列維奇曾在這樣的景象前寫道：“任何穿越西伯利亞的人都無法再認(rèn)為幸福是理所當(dāng)然?！? 我們在電影中討論，逃離城市與做一名隱士，在當(dāng)下有何種可能？為了獲得來之不易的幸福與自由，我們又將愿意付出多少。

——我離開是因?yàn)樯钕窭站o的襯衫領(lǐng)，讓我感到窒息。我離開是因?yàn)閴m世的喧囂淹沒了我，時(shí)間的緊迫讓我感到茫然。我渴望緩慢、簡單而又奇特的生活。我來體驗(yàn)未知的東西，寒冷、寂靜、空曠和孤獨(dú)。一切都孤獨(dú)得剛剛好。

我立誓要在小木屋里獨(dú)自生活幾個(gè)月。寒冷、寂靜和孤獨(dú)的狀態(tài)將來會比黃金更加貴重。總有一天，那些在豪華酒店的大理石大堂里愁眉不展的沙特石油商、印度新貴和俄羅斯商人將明白這一點(diǎn)。到那時(shí)，就應(yīng)該前往更高緯度的地區(qū)，直到苔原地帶。 逍遙棲居在荒野林間比在城市中日漸萎靡強(qiáng)得多。

幸福將位于北緯六十度以北。

一些被太陽沖昏頭腦的狂亂先知離開家人，來到沙漠。他們在荒僻的隱居巖穴中艱難度日，但上帝永遠(yuǎn)不會來訪，因?yàn)榕c任何正常人一樣，上帝也更青睞壯麗的拜占庭穹頂。這些隱士希望躲避世紀(jì)的誘惑。有些人混淆了對他們所在世紀(jì)的猜疑和對同類的蔑視，犯了驕傲的罪孽。在品嘗了孤獨(dú)生活的珍貴果實(shí)之后，他們中沒有一個(gè)人返回俗世。 不返回俗世，則需要被社會譴責(zé)的勇氣，說出 “我不參與了，你們繼續(xù)?！?從柏林的森林回來，人會產(chǎn)生一種旅行創(chuàng)后癥的眩暈感。好像旅行才是我的生活，當(dāng)下卻不是。然后，人會一遍遍回溯，希望再次獲得那種體驗(yàn)感，在森林中模糊了時(shí)間。

人總是在森林中再次呼吸起來。

The End 電影后記：《在西伯利亞森林中》有同名小說。法國導(dǎo)演：薩菲·奈布 Safy Nebbou曾欣賞過他的影片《你覺得我是誰》。電影作曲家：Ibrahim Maalouf，欣賞他作曲的電影《伊夫圣羅蘭傳》。

昨天看到朋友圈有人po出電影原著，晚上就在短視頻平臺刷到了電影解讀，沒有看原片，但是自媒體的影評就足以撼動(dòng)人心。

影片大體講述了一個(gè)男青年離開城市，來到貝加爾湖旁的木屋獨(dú)自生活居住的故事。

沒有宏大的制作，只有冰天雪地里冬的凜冽；沒有過多的臺詞，只有簡單的自我審視。

真正的自由并非是身體上的，而是思想上的自由，是那種即使你被生活束縛著，而你仍然明白你是自由的。

自從準(zhǔn)備考研以來，我常覺得我的生活發(fā)生了一些變化。以前的我每周要看一部電影，讀各式各樣的書，也常自詡文藝青年?，F(xiàn)在我變了，我沒有耐心看完一整部電影，我擔(dān)心距離考研所剩時(shí)間的緊迫，以致于我時(shí)常郁郁不歡，可最后這些時(shí)間也流向了碎片化的流媒體和社交軟件。這何嘗不是一種思想的束縛呢。

今天我自律，我可以選擇只看一部電影，然后好好投入到高效率的工作中；今天我自律，我可以選擇不看電影，全心投入到學(xué)習(xí)中。不要把自己的生活束縛在給自己定的某個(gè)目標(biāo)上，沖破思想的束縛，生活會過的不一樣。

以上，就是我對本片產(chǎn)生的思考，這種思考已經(jīng)離我很久遠(yuǎn)，所以記錄下來。

另外，從劇本設(shè)計(jì)的角度，我可以大膽猜測，其實(shí)那片森林里根本沒有阿列克謝，更多的是泰迪一個(gè)人的思考，在得知暴風(fēng)雪來臨的時(shí)候、在面對野外生存的時(shí)候、在每個(gè)寒冷的冬夜一個(gè)人面對燭火的時(shí)候。

“我離開是因?yàn)樯钕窭站o的襯衣領(lǐng)讓我感到窒息，我離開是因?yàn)閴m世的喧囂淹沒了我，時(shí)間的緊迫讓我感到茫然。我渴望緩慢、簡單而又奇特的生活。保持本質(zhì)，但你不能保持本質(zhì)，你發(fā)現(xiàn)它?！?

I left because life was choking me like a tight shirt collar. I left because the world was deafening me and I was dazed for want of time. I craved a life of slowness, of simplicity, of wonder. To keep the essential. But you cannot keep the essential. You discover it.

Teddy：“Je suis venu me rapprocher de ce que je ne connaissais pas: le froid, le silence, l’espace et la solitude. En ville, les minutes, les années nous échappent. Ici, le temps se calme, je suis libre parce que mes jours le sont. ” （“我慢慢走進(jìn)這對我而言十分陌生的環(huán)境：寒冷、寂靜、廣闊、孤獨(dú)。在大城市里，時(shí)間走得飛快。但在這里，時(shí)間停下了腳步。日子閑了下來，我也自由了起來?！保?/blockquote>

Teddy：“?a faisait longtemps que je croyais que j'aurais le temps de fonder une famille, d'être heureux et de construire quelques chose. Un jour, je suis réveillé, je n'ai rien construit. Ma vie est ennuyeuse et vide. Un vent, je suis perdu. Mais ici, je me sent vivant.” （“很長一段時(shí)間，我都覺得，自己還有時(shí)間，有時(shí)間去組建自己的家庭，去過幸福的日子，去成就一番事業(yè)。直到有一天，我突然從這些幻象中清醒了過來。其實(shí)我一事無成，我的生活無趣且空洞。一陣風(fēng)飄過，我覺得自己迷失了。但是在這里，我覺得自己重新活了過來。”）

每次去旅行，經(jīng)過一些風(fēng)景完全有別于大城市的地方，比如草原沙漠等，它們都能瞬間征服我的靈魂。

不僅僅是一瞬間的事情，是持續(xù)很長一段時(shí)間的牽掛。

在大自然的寬廣遼闊下，我會思考人生的意義。

其實(shí)人生一遭，所有的感受都來自于人與人之間的關(guān)系。復(fù)雜的關(guān)系改變著你，讓你奮進(jìn)也讓你迷失。

很多時(shí)候會問自己，是否真的有必要，如果逃離了這層關(guān)系，是不是所有的壓力都會消失。你是否能找

到一個(gè)類似于貝加爾湖畔的地方，在單純的生活邏輯和無垠的寂靜中找到自己。

這個(gè)問題困擾時(shí)常會想起。

所有這次男主帶著他的也是我的問題，來到了西伯利亞。尋找答案。

電影的鏡頭太美太美，他把一切都變得更加理想化。

當(dāng)然電影也是藝術(shù)的表達(dá)方式之一，夸張也是把一些事務(wù)的本質(zhì)更加的明顯的展示在觀眾眼前。

在這樣理想的避世地，我一直在等著男主的選擇，最終是選擇離開，還是選擇一留在這里。他的理由是什么。

等到最后，通過巨人，表達(dá)出了這個(gè)理由，他選擇了離開。我也松了一口氣，這份糾結(jié)，終于可以放下。 “你走了一段路了，堅(jiān)強(qiáng)的走下去，不要害怕，你是自由的”

特別喜歡其它影評中的一句話：

一個(gè)人，絕對不僅僅是靜態(tài)，而是無限的動(dòng)態(tài)。什么東西久了，都會感到膩歪，感情，生活，習(xí)慣以及口味等

俄國大叔：“Non ici, ce n'est pas la vraie vie. Il faut que tu reviennes dans la tienne. Ici tu te caches plus que moi.” （“不，這里的生活并不是真實(shí)的生活。你應(yīng)該回到你的世界去。你在這里不過是躲避，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地逃開，比我這個(gè)殺人犯躲的還要遠(yuǎn)?！保?/blockquote>

無限的動(dòng)態(tài)的生活，使得你在漫長的人生路上，并不會有真正的理想地。終于有一天，你也會厭。

但是其中的一段路，我們可以選擇在這或在那，因?yàn)槲覀兪亲杂傻摹?/p>