劇照
詳細(xì)劇情
為了寶寶的健康，她拒絕服用精神治療的藥物，而糟糕的情況絲毫沒有好轉(zhuǎn)。為了弄清真相，艾芙琳開始嘗試獨(dú)立調(diào)查，可怕的真相悄然復(fù)出水面……
長篇影評(píng)
1 ) 很差
整部影片看的讓人非常不舒服，雖說奧特曼慣常做的就是制造模糊性，但這部影片我覺得他有點(diǎn)故意故弄玄虛。
敘事的脈絡(luò)非常不清楚，所有人物缺乏動(dòng)機(jī)，互相之間沒有有機(jī)的聯(lián)系和關(guān)照。
人物對(duì)話混亂空洞。
演員的表演也就算是及格水平，沒能將影片帶到一個(gè)更高的高度。
沒有成功營造任何懸疑效果，因?yàn)橛捌婚_始觀眾就會(huì)發(fā)現(xiàn)女主角是精神有問題的，剩下的時(shí)間就是看著她在那兀自發(fā)瘋。
技術(shù)上，比起他擅長的令人稱贊的運(yùn)動(dòng)鏡頭，該片鏡頭的運(yùn)動(dòng)乏善可陳。
用鏡子這個(gè)道具表達(dá)自我的方法早就是陳腔濫調(diào)了。
最令人討厭的是這故事的主題，無非是講一個(gè)性饑渴的女人的幻象生活。哎，各位男性弗洛伊德，你們不要再自取其辱了，你們對(duì)所謂的壓抑和潛意識(shí)的分析反映出來的無非是你自己備受壓抑的歷史真相。弗洛伊德嘩啦嘩啦寫那么多無非是在發(fā)泄自己多年評(píng)不上教授職稱的壓抑，真可悲。
2 ) 精神病人的三種狀態(tài)，本片介紹的相當(dāng)明白
精神病人的世界是一個(gè)豐富多彩的世界，因?yàn)樽鳛檎Ｈ嘶旧喜荒芡耆牧私膺@個(gè)世界的精彩，因此，我們對(duì)于精神分析就會(huì)產(chǎn)生濃厚的興趣。
弗洛伊德在幾十年前對(duì)于人類思維活動(dòng)進(jìn)行了系統(tǒng)性的分析之后，對(duì)于一個(gè)人的存在的意識(shí)形態(tài)有了一個(gè)初步的認(rèn)識(shí)，并將這種認(rèn)識(shí)進(jìn)一步的簡化為本我，自我，和超我。很顯然，精神病人的存在一定意義上介乎于自我和超我的形態(tài)。這里說的形態(tài)，多指的是精神上的。
對(duì)于這樣的題材，作為電影從業(yè)者而言，可以根據(jù)弗洛伊德的理論基礎(chǔ)，然后將其用影像的形式展現(xiàn)出來。這種展現(xiàn)，之前的很多導(dǎo)演都進(jìn)行了嘗試，最為著名的就是大衛(wèi)林奇。
他應(yīng)該是電影屆對(duì)于弗洛伊德認(rèn)識(shí)比較深刻且可以將其與普通觀眾更好結(jié)合在一起的導(dǎo)演之一了吧。大衛(wèi)林奇的《內(nèi)陸帝國》以及《兔子》等影片，基本上不具備一些精神分析的理論知識(shí)，你就會(huì)一頭霧水。而那些影片也可以作為精神分析的教學(xué)電影使用。
無獨(dú)有偶，對(duì)于精神分析而言，今天給大家推薦的這部電影同樣受用。本片雖然沒有林奇的作品晦澀難懂，然而當(dāng)你看完之后，還是非常有助于我們對(duì)于精神病人的三種精神狀態(tài)的做進(jìn)一步了解的。
《幻象》說的是一個(gè)精分女人的故事。她因?yàn)樽约旱恼煞驅(qū)λ⒉皇株P(guān)心，于是整天將自己沉浸在幻想中不能自拔。有朝一日，丈夫帶著她去山間度假，這個(gè)地方有一座老房子，入住之后，女主發(fā)現(xiàn)自己的精神狀態(tài)更糟了。
之前自己的潛意識(shí)里僅僅是幻想到了自己曾經(jīng)死于空難的前男友，而這一次，在房間內(nèi)，自己的幻想世界中卻出現(xiàn)了更多的人。于是，女主不得不與這些人進(jìn)行接觸和交流溝通。
然而，人的耐心總是有限的，精神病人的耐心尤為脆弱，他們往往是一觸即潰的，在崩潰的邊緣，精神病人甚至?xí)霈F(xiàn)更加糟糕的情況。女主最后的行為更是踐行了自己作為一個(gè)精分的最糟糕狀態(tài)。
女主之前一個(gè)人待著的時(shí)候，面對(duì)的是已經(jīng)死于空難的前男友，這個(gè)時(shí)候，女主展現(xiàn)出來的是一種自我意識(shí)，這種意識(shí)在每一次丈夫回家后，自然會(huì)銷聲匿跡。
這個(gè)時(shí)候的女主是可控的，她對(duì)于自己的精神狀態(tài)有一個(gè)非常好的認(rèn)識(shí)，她知道什么時(shí)候是清醒狀態(tài)，什么時(shí)候是迷幻狀態(tài)。對(duì)于眼前所看到的一切還是可以很好的區(qū)分的。
然而一切在女主和自己的丈夫來到了一個(gè)山間小屋之后，漸漸的惡化了。在這里，女主的本我，自我，超我一起來襲了。于是，這個(gè)不是很大的小屋便開始不斷地進(jìn)來人了。
除了自己已經(jīng)死去的前男友，女主的丈夫的咸豬手朋友也進(jìn)來了。他不但自己進(jìn)來，而且還帶著自己的女兒一起進(jìn)來。于是，女主的世界開始真正的紊亂了。
在女主的自我意識(shí)中，她依舊是與自己的前男友相處，當(dāng)然，這是在自己丈夫不在家的前提之下的。然而在本我意識(shí)中，女主漸漸的模糊了自己的年齡界限。
小女孩的角色看似在本片中屬于潤滑劑，且可以在任何時(shí)候，對(duì)于女主進(jìn)行喚醒。然而正是這個(gè)潤滑劑卻成了女主區(qū)分自己三種不同精神狀態(tài)的分界線，但是這個(gè)分界線并不是客觀存在的。
正是這個(gè)悲劇原因，女主在這個(gè)小屋內(nèi)，人格繼續(xù)進(jìn)行分裂。于是，第三種超我意識(shí)開始被逐步地喚醒并逼近。我們可以在一開始看到，當(dāng)女主站在山頂看小屋的時(shí)候，小屋中的女主也在看自己。
這個(gè)時(shí)候，超我意識(shí)已經(jīng)出現(xiàn)了。然而這種意識(shí)距離女主卻很遠(yuǎn)。當(dāng)女主漸漸地將自己這三種狀態(tài)弄得混淆了之后，這種超我意識(shí)便開始慢慢逼近女主，最終將女主自己徹底地吞沒。
本片的核心也是在這三種意識(shí)之間不斷地進(jìn)行轉(zhuǎn)換而得出的最終后果。很多人覺得本片在最后的浴室一幕，讓觀眾有一種煥然大悟的效果，然而本片其實(shí)已經(jīng)在一開始說得很清楚了。
對(duì)于精神病患者的內(nèi)心世界雖然我們無從理清楚整個(gè)邏輯，然而這種精神世界的最終作用在現(xiàn)實(shí)中的體現(xiàn)就是殺人。這種最終狀態(tài)是我們?cè)谝婚_始就能預(yù)測(cè)的。因此，浴室一幕充其量只不過徹底的印證了我們的懷疑，除此之外，并沒有更多的刺激。
而本片的另一個(gè)想要跟觀眾坦白的就是要讓大家在生活中給予精神病人更多的關(guān)愛，忽視他們的訴求往往會(huì)讓患者病情加重，雖然這是一個(gè)艱難的過程，但是給予患者更多的關(guān)愛這總沒錯(cuò)恰到好處的關(guān)愛往往會(huì)拯救一個(gè)人，然而冷漠和忽視只會(huì)讓這種狀態(tài)加重。
……
你好，再見
羅伯特·奧特曼的這部片子在一定程度上有點(diǎn)像波蘭斯基的《冷血驚魂》，都是講一個(gè)發(fā)瘋女人的故事，兩個(gè)女人都是產(chǎn)生了一些幻象。而且兩部片子同樣不太注重邏輯，比如這部片子你有時(shí)候就很難分清到底是現(xiàn)實(shí)還是女主角產(chǎn)生的幻象。蘇珊娜·約克的表演應(yīng)該說很成功，從影片一開始就可以感覺她有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)。
十項(xiàng)全能奧特曼，波蘭斯基大衛(wèi)林奇紛紛跪拜~~
在Robert電影中屬於三女人一路的 各方面完美 就是意念有點(diǎn)簡單
羅伯特?奧特曼被忽視的一部片子，但我覺得拍得真不錯(cuò)，借助精神分裂來表現(xiàn)女權(quán)，影像感極佳
虛虛實(shí)實(shí)的囈語和剪輯，詭異的童書寫作("尋找獨(dú)角獸")。約翰威廉斯的配樂V.S蘇珊大嬸的演技都好恐怖。(This was meant as Robert Altman's tribute to Joseph Losey, a director he greatly admired.)( "But Susannah's face intrigued me so much. I never got tired of her."導(dǎo)演選角的心聲，對(duì)蘇珊大嬸的臉蛋入迷.....)
7.4 Altman的心理驚悚片，頻繁讓人想到羅伊格，恐怕數(shù)年后的某一天，Altman在夢(mèng)中就是夢(mèng)到了這部《幻象》，才會(huì)拍出《三女性》來吧。事實(shí)證明我已經(jīng)對(duì)精分題材累覺不愛，但好在電影沒有把中心放在女主角是否精分上，而更讓人關(guān)心幻象對(duì)于現(xiàn)實(shí)是否有了作用上，從而營造出的提心吊膽就如同觀看《漫長的告別》時(shí)我們一直慌張殘忍的暴力是否會(huì)在下一秒出現(xiàn)一樣。但是作為一部驚悚片（恕我沒能感受到更深的層面），讓人印象最深刻的還是那段三男分別同一女無縫拼貼的做愛剪輯。
再飛一點(diǎn)就很林奇了。還說的一點(diǎn)是人物打磨的真好，各種心里動(dòng)機(jī)不露痕跡的描繪，增加了人物的厚度和故事的可信度。
奧特曼真是個(gè)神奇的導(dǎo)演；又見老希浴室戲的致敬；風(fēng)景太美了；最震懾的鏡頭，另一個(gè)自己在遙遠(yuǎn)的山頂俯視著我…打寒顫！
完成度挺高的精神病驚悚片啊，聽覺和視覺的雙重幻象，可能發(fā)生和不可能發(fā)生的幻象交錯(cuò)出現(xiàn)，跟隨女主視角的觀眾最后也繞了幾個(gè)彎失去了對(duì)真實(shí)的辨認(rèn)，反正我是被最后幾個(gè)虛晃一槍的段落騙到了，最后揭露真相的時(shí)候體會(huì)到了反轉(zhuǎn)觀影樂趣。照相機(jī)和鏡子如幽靈之眼不可捉摸，有幾處構(gòu)圖僅僅用鏡子的巧妙位置就帶來驚悚感。風(fēng)鈴意象和日本人的配樂讓片子帶有一種日式恐怖片的神秘感。
暈 有點(diǎn)cliche的
一部值得所有拍攝“燒腦懸疑片”的導(dǎo)演反復(fù)觀摩的參考電影。毫不夸張地說，奧特曼對(duì)精神世界和現(xiàn)實(shí)空間之間的癡纏處理甚至強(qiáng)于波蘭斯基最好的作品，他通過建筑環(huán)境的天然阻隔把游離于理性之外的癲狂展現(xiàn)地渾然天成，不著痕跡。在狹窄但縱橫交錯(cuò)的空間內(nèi)，影片多次構(gòu)建出移動(dòng)視點(diǎn)的對(duì)峙局面，導(dǎo)致觀影過程實(shí)則陷入了多主體相互搶奪中心的分裂狀態(tài)，再加上強(qiáng)硬介入的多感官刺激，我們很難不跟隨主人公進(jìn)入虛實(shí)交錯(cuò)的幻象世界。從抗拒到接受，再到平靜地?zé)o視，影片描述了一個(gè)女人重新認(rèn)識(shí)自我的恐怖之旅，同時(shí)也揭開了欲望吞噬靈魂的悲慘真相。
裝神弄鬼的恐怖驚悚題材電影，其本質(zhì)就是精神分裂，感覺自己在看一部國產(chǎn)恐怖片。本片的劇本可以基本忽略了，故事性幾乎沒有，全程就在講述女主角和她的精神世界，結(jié)局來了一個(gè)小反轉(zhuǎn)，但也說不上特別精彩，只能說讓這部電影沒有那么單調(diào)無聊了，這個(gè)電影放在70年代可能還有一定的吸引力，但現(xiàn)在精神分裂題材的電影層出不窮，這類電影真的失去了它的核心吸引力。蘇珊娜約克的表演還是十分不錯(cuò)的，如果沒有她的精彩演出這個(gè)電影還能更無聊一點(diǎn)。本片的配樂是真的十分不錯(cuò)，約翰威廉姆斯原來還會(huì)配恐怖配樂，真是配樂屆的天才
話說期待了那么久，有點(diǎn)失望。阿爾特曼學(xué)生作，看得出來有才氣，幾處對(duì)現(xiàn)代話題的操作很有才氣，丈夫脫衣一段很有安公與布列松的感覺，可惜大多平平。重看。聲音中顯示出的作者性是亮點(diǎn)，也是槽點(diǎn)。遠(yuǎn)沒有后面來漫長的告別中的處理精妙，顯得刻意而不自然，甚至好笑。再重看。一部充斥著混亂地自我表達(dá)地電影。簡單的模仿伯格曼的一些橋段很傻很無語，但一些替代性剪輯又很有質(zhì)感。只能說是阿爾特曼的中等水平作品。
在《幻象》中，急促的「電話鈴」相當(dāng)于《婚姻勿語》里「鬧鐘」的作用?？上У氖牵鞣秸Z境下的精神分析法很難將「一日夫妻百日恩」這種「東方意境」展現(xiàn)出來。作者（導(dǎo)演）與讀者（觀眾）的關(guān)系常被膚淺地理解（矮化）為操縱與被操縱的關(guān)系——懸疑故事，恰恰是權(quán)力不對(duì)等導(dǎo)致的信息不對(duì)稱。尤其在炫技導(dǎo)演不顧觀眾感受，儼然一副「我的很大，你忍一下」的敘述中，一個(gè)個(gè)幻象最終被「作者」一個(gè)個(gè)殺死，當(dāng)「角色」想要對(duì)這部「作品」宣布主權(quán)的那一刻，她（觀眾）才意識(shí)到——那個(gè)「笑到最后」的勝利者并不是她，故事的「解釋權(quán)」依然在「敘述者」手里。為此，這部心理驚悚劇只剩下一些可憐的恐怖元素和供人解讀的象征符號(hào)。還有藝術(shù)家在視聽方面的嘗試，尤其是對(duì)聲音的處理。但，不得不說，這些取悅觀眾的小花招對(duì)于解除中產(chǎn)階級(jí)危機(jī)無任何啟發(fā)性意義。
又是一個(gè)妄想癥瘋女人，其實(shí)從片子一開始就可以猜到這個(gè)女人最終一定會(huì)殺人，而最可怕的是這個(gè)女人無法分清幻象和現(xiàn)實(shí)，她雖然知道某些人都是她幻想出來的但是同時(shí)也會(huì)將自己的丈夫看成是自己的一個(gè)幻象，影片的攝影和剪輯都很好，約翰.威廉姆斯的配樂是一大亮點(diǎn)。
結(jié)尾類型化處理的，做實(shí)的悲劇結(jié)局多少有些破壞了精心營造的神秘氛圍，心理層面的抽絲剝繭和蘇珊娜約克表演在結(jié)構(gòu)布局和情緒渲染上都已經(jīng)足夠，個(gè)人覺得停留在“拼圖完成之前”其實(shí)更好。以今天的眼光來看，人設(shè)和謎題都不算先鋒了，但能在晦澀的母題前提下達(dá)到如類型片一樣的流暢性，技術(shù)層面奧特曼依舊是頂尖的。此外，取景和配樂太絕，奧特曼彼時(shí)大概還在《花村》的詩意綜合癥沒有出來。
還有什么好說的？如此義無反顧地進(jìn)入幻覺的世界宛如現(xiàn)實(shí)從未多于一攤死灰，你只需要知道電影最好的樣子就是如此沒錯(cuò)。
最后從花灑到瀑布的那個(gè)鏡頭真漂亮！
真不錯(cuò)！感覺完全是靠拍攝技巧和演員展開了，劇情可以說是完全沒有，整個(gè)都像是在不斷做夢(mèng)和醒過來的過程?？吹浇Y(jié)尾的credits才發(fā)現(xiàn)里面的書真的是蘇珊娜約克寫的，驚呆了。。。
女主就是一個(gè)喊（據(jù)說本來要找索菲亞羅蘭？