沒有看過原著小說，據(jù)說劇中藍青瑤和王寶蓮這兩個角色是由原著中“藍小姐”一角分化而來。就本劇而言，這兩個角色都被兩個女演員塑造得十分成功，人物性格豐滿，個性鮮明突出，堪稱主角馮九思身邊的一紅一白二玫瑰，結(jié)合兩人的不同結(jié)局，確實有“釵黛合一”之妙。
本來，舞女王寶蓮，總是濃妝登場，美艷性感，堪配紅玫瑰；女作家藍青瑤出身名門，清高孤傲，堪配白玫瑰。但這兩人的性格和處世風格卻正相反，藍青瑤像極了《卡拉馬佐夫兄弟》里的卡捷琳娜這一類女子，高傲、剛烈，意志力驚人，為了愛情犯下高貴的沖動。卡捷琳娜對窮人的接濟，藍青瑤對大福母女的關愛也相互映襯。不得不贊90后女演員呂星辰的氣質(zhì)，第一眼看到她的扮相，就覺得她很適合演林黛玉這類的女子，都是外表端莊淑靜，內(nèi)心如火燃燒。藍青瑤和馮九思在戀愛中的斗法“較勁”，也像極了林黛玉。寶蓮直面指出藍青瑤“對自己太苛刻”，其實她這么做，始終因為父親背上“漢奸”罪名而忍辱負重，再加上被日本人小倉控制，對馮九思的愛和犧牲（為之中槍）又得不到回應，又不能違背自己高傲的天性，所以才成了這么一個相當之虐的角色……但是我實在太喜歡這個角色，因為看到許多自己的影子……
再說說王寶蓮，寶蓮和青瑤相反，她對自己一點也不苛刻，就像她對馮九思說的，她喜歡做一個看客，旁觀“亂世的景象”，置身局外，對馮九思和藍青瑤之間的虐戀看得再清楚不過。她陪馮九思演戲，假裝答應求婚，收下戒指，卻從來沒有和藍青瑤爭風吃醋。因為她心里明白，這是一對“緣分沒到”的冤家戀人，彼此傷害只因為“身在亂世，身不由己”，馮九思的地下黨身份，藍青瑤被日本人的監(jiān)禁，這都是這對執(zhí)迷之人甘愿烈火焚身的理由。到了最后我們才知道，寶蓮也是一個有故事的女人，她的看穿，她的超脫，她拒絕馮九思的追求，只要“起舞做生意”，都是源于她的苦難經(jīng)歷。在謎底揭曉之前，劇中多次出現(xiàn)她探望馮九思的姐姐，同為地下黨的馮素梅，流露出對孩子的喜愛，感嘆自己“活到現(xiàn)在已經(jīng)很滿足”，原來寶蓮的父親曾是激進的革命者，早年與寶蓮之母同時犧牲，寶蓮想必遭受過諸多磨難，她的淪落風塵，也似乎多了高貴的光輝。在看到臨近結(jié)局時，寶蓮知道自己不能勸阻馮九思繼續(xù)投身革命事業(yè)，在一個擁抱后，獨自在舞廳起舞，我有落淚的沖動。我也很喜歡寶蓮的性格，她就像藍青瑤的背面，表面浮艷，實則內(nèi)里清冷，同樣有著強大的意志力。
編劇將結(jié)局設計成除了馮九思全員皆喪命日本人的槍彈，讓馮九思抱著死去的愛人藍青瑤，坐上通往光明的小舟……直至他推開教堂的門，代替死去的姐姐和“財神”接頭。在浪漫主義的配樂之下，這一幕幕再次展現(xiàn)了此片的抒情氣質(zhì)。片中涉及馮九思和藍青瑤的感情戲，總會配合橋上俯瞰水中的倒影，一輪圓月的意象，這些都很深得我心（鄭大圣的《蝕》之系列電影，配樂和意境的營造也很不錯）。而得以保全性命的王寶蓮，此時又身在何方？是否會與馮九思再續(xù)前緣？
或許，只有革命中的愛情才是高貴的。

沖著祖峰來看這劇的，沒有讓我失望，他的演技還是那么精湛。
沒想到的是還收獲了一個意外的驚喜，小倉的形象也被塑造得非常豐滿。
尤其值得一提的是，這部劇外國人說中文時，語調(diào)奇怪的普通話中，還時不時夾雜不倫不類的語序，卻讓人能聽懂想表達的意思，這種設定實在讓我覺得很舒服。相比其他類似劇中，外國人操著一口流利的普通話，讓人聽到就出戲，本劇實在顯得很高明。
不過在我看來，這部劇的優(yōu)點基本也就以上這些了……
說完優(yōu)點說說缺點，這部劇的瑕疵實在太多，我只看到十七集，實在看不下去了，下面就說幾個不如人意的地方……其他演員的演技就不提了，畢竟死者為大，演的好壞大家自有評斷。
1、頻繁的鏡頭切換，這樣的手法在影視劇中很常見，但切換得這樣突兀、這樣莫名其妙的，我還是第一次見。
2、穿幫鏡頭很多，印象最深的一個，楊炳新在街頭與人對打，應該是踢了一個飛腳還是什么的，背對鏡頭，畫面中平頭的楊炳新頭發(fā)竟然瞬間變長了……這應該就是前幾集的一個鏡頭，具體哪一集我也忘了，樂視非會員要先看一分半鐘的廣告，實在懶得回頭找。
3、人物設定的問題，比如主角，他本是破了諸多大案的名偵探，去連環(huán)殺人案的現(xiàn)場時，他的手下明明拍下了楊炳新出現(xiàn)在現(xiàn)場的照片，我以為這個細節(jié)就是為了突出大偵探過人的記憶力和敏銳的觀察力……誰知道他看了照片N遍，就是發(fā)現(xiàn)不了問題！好在楊炳新出現(xiàn)后，他莫名其妙的又找出照片看，這次終于發(fā)現(xiàn)了照片上的楊炳新……總之，就是感覺主角不符合一個能率破奇案的偵探這種設定。
還有楊炳新兩兄弟，都被設定成武林高手的身份。弟弟瘸著腿能一個打N個，一群正常人追他，經(jīng)常是各種追不上……也好，就當人家有輕功吧！而楊炳新作為一個至少不比弟弟差的高手，各種被打暈我也是醉了，手刀、木管、板磚等等，短短十幾集被打暈了四五次……建議他后面先去刷好全套抗暈裝再出門！
還有就是語種的問題，劇中頗多英語、日語對話，可是經(jīng)常出現(xiàn)英國人對中國人講英語，日本人對中國人講日語，然后對方還聽懂了的情節(jié)。比如英租界警務處開會，除了處長全是中國人，處長張口就一大段英文，然后大家貌似都聽懂了。我本以為設定中這個英國人處長是不懂中文的，可是后面的情節(jié)里，他不僅會說，還能聽懂中文！
日本人手下的中國打手，本來小倉對他們說中文，我還以為他們聽不懂日語，可是后面說日語，人家也能聽懂……
主角就更是精通中、日、英三國語言，起碼聽懂是完全不成問題的……這樣說來，那個年代的飯著實不好混，不是個高級知識分子，不懂個兩三國的語言，你連個打手的工作都混不上！
4、劇情上瑕疵也很多，同樣舉例來說，第十六集里地下黨發(fā)報被鬼子發(fā)現(xiàn)這段情節(jié)，主角姐姐之前給裁縫店老板傳遞了多次情報，從未留在發(fā)報現(xiàn)場?？吹竭@里時我還在想，反正她都是交接了情報就走的，編劇放這個情節(jié)有什么用？難道是為了讓裁縫店老板被捕？結(jié)果果然大出我所料，裁縫店老板竟莫名其妙的讓主角姐姐留下望風，偏偏這一留下就被日本人發(fā)現(xiàn)了……
裁縫店老板明明有地方藏發(fā)報機，偏偏讓主角姐姐將一個小小的收報機帶走……
主角姐姐提著個女包，看著一點也不突兀，主角偏偏多事要把女包搶到自己手里，還偏偏就被日本人發(fā)現(xiàn)其中的蹊蹺了！這段情節(jié)到底是為了突出日本特務業(yè)務素質(zhì)太高，還是彰顯主角腦洞太大……
看到主角告訴大家包里只是一個收音機時胸有成竹的樣子，我還在想是不是他在路上偷了或者買了一個收音機來李代桃僵，誰知道看到后面才又交待主角在路上把收音機拆開，卸下里面的一個叫差頻振蕩器的東西，然后再把收音機組裝好，然后再提出來給日本人抓……主角為什么就能準確找出收音機的問題？編劇可能也覺得這個情節(jié)太突兀，到后面又告訴我們，主角學過兩年無線電！好吧！就算主角無比精通收音機里的各種零部件，他有那拆了又裝的工夫，干脆找個犄角旮旯把收報機藏起來不好么？
主角被帶進了日本人的特務機關，日本特務檢查后發(fā)現(xiàn)那不是發(fā)報機而只是個收音機，然后主角姐夫要帶專業(yè)人士去檢查收音機?？吹竭@里我還以為日本人會在收音機里做什么手腳，事實證明是我腦洞太大！日本人根本什么都沒干，就是那么耿直的承認了那只是一個收！音！機！
然后在主角要被姐夫領走時，日本人又出了幺蛾子，說收音機沒問題，但是女式包包有！問！題！我實在搞不懂，一個包能有什么問題？他要就給他留下好了！難道那時候買包都是實名制的？而主角還偏偏就吃這一套，日本人一說要包，他還真緊張的不得了！還得藍小姐出面說那是她的包，裝著她的收音機，讓主角拿去修理……這個說法也沒什么問題吧？可是日本人偏偏又莫名其妙的說，主角可以走了，可是藍小姐和她的包包得留下，然后姐夫就真的只把主角帶走，留下了藍小姐和她的包包！
這個劇我就只看到這里了，這樣一個充滿了各種生硬轉(zhuǎn)折的粗糙諜戰(zhàn)劇本，我實在多一分鐘也看不下去……
再次贊一下祖峰和焦剛兩位的演技，其余真是吐不完的槽點。

暑假看的，注冊豆瓣發(fā)現(xiàn)評論只有不到200心酸的不能忍，把夏天的長評補貼上來。
樓主小喬真愛粉，祖峰大大透明粉。
原文寫在Kimi離世之前，評分四星，因為Kimi再加上一星。
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修訂引用完了變成了八千多……
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觀后感寫完了居然六千大幾，果然我矯情起來不是人。

為了我K去看的，看完了除了更愛我K，還愛上了全員。
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距離看完《代號》大結(jié)局已經(jīng)過去了四個小時，但是我先打開我的Word試圖寫這篇觀后感，依然覺得無從下筆。

我自認為是個虐點很偏且高的人，從小到大還沒遇到過讓我真的覺得虐到生無可戀的作品，直到我今天哭完了半紙抽面巾紙，我覺得我終于也可是說自己是個被虐哭的人了。

《代號》是個靜下心來看會覺得非常好看的電視劇，下面要開始非常廢話的記錄我的觀影感受了。


◎ 講故事的人（這一章思維混亂吐槽多可跳過）

首先我必須要說這部片子的敘事讓我覺得非常的奇怪，如果有小伙伴要看的話建議看樂視上那個未刪減版本的，剪輯師總是一言不合就插敘，剛開始特別容易跟不上?？吹臅r候覺得情節(jié)遞進也有點別扭，慢慢悠悠的不著急，有很多集會莫名的覺得“咦我是誰我在哪我今天看了什么”，所以大結(jié)局來的時候我和我的小伙伴們都覺得很懵逼，感覺突然就高潮了。

不過雖然我給剪輯師扣了一口很大的鍋，但是如果仔細看慢慢看懂了會發(fā)現(xiàn)故事其實講的還是很完整的。吉田事件的爆發(fā)做引子，引出國共兩方勢力，吉田死亡小倉到任，日本人上線。貍貓復仇，開啟連環(huán)殺人案副本，國民黨和日本人同時追查四爺，再用周孝存馮九思馮素梅的家庭關系把幾條線穿插在一起，互相影響互相關聯(lián)，最后以吉田事件終于真相大白呼應開頭，推到情報傳送升華主題。而且最重要的事！這個編劇！非常的！灑脫！不矯情不做作！大家打副本，該死就死。要撕的逼，當場就撕。要說的話，立馬就說。誰是反派，都告訴你?？赡芫巹∮X得我懶得掉你們胃口，我這故事就這樣，愛看不看【大霧

吐槽完了剪輯和編劇，我要開始賣安利。真正讓我覺得這部片子用心、值得一看的，在于細節(jié)。這個片子的細節(jié)讓我覺得可愛到不行。

①從一開始就出現(xiàn)的“平安無事”，出現(xiàn)在姐夫喝酒的每一次碰杯中。我本來以為這就是個反襯，反襯最后大家的團滅，在亂世里大家怎么可能平安無事呢嚶嚶嚶好虐呀。沒有想到??！居然最后是個關鍵線索！這個梗埋了一整部劇我非常服氣！

②思思的幾個細節(jié)。思思的人設是個闊少爺。

A在劇里面這個boy有n條絲巾。我覺得這是個非常洋氣的戴法，除了在新神探聯(lián)盟里面看到公孫探長這么打扮過之外再也沒有了。（很好我后來看的某部片子真是隨便什么人都能帶絲巾啊嘖嘖你們當漢奸都好有錢呢）

B思思隨身帶著一個小壺裝酒，有一次開小組會，思思拿出來喝了一口，喝完了就放在桌上，后來boss來了，思思有個藏酒壺的小動作，非常之可愛。

C思思真的是個很能喝的設定，在舞廳，思思每次喝酒都是把一個小杯子的白色酒丟入一個大杯子的紅色酒里，看到的時候我驚呆了，我居然看到了傳說中的深水炸彈，據(jù)說這種酒非常非常容易醉，看起來思思真的很能喝啊。

③姐姐姐夫家的電話，非常有趣，和別的劇都不一樣（不知道怎么形容）（想買同款）

④思思和寶蓮妹子十三集結(jié)尾的那個跳舞，非常認真非常美，不是擺架子。

⑤別的想不起來了，就記得壓軸集，姐夫出門的時候，給了一個鏡頭是劉媽在把一頓非常豐盛的晚飯擺在了桌上。看完大結(jié)局回想一下，這頓飯一家三口誰也沒吃上，太虐了。

【剛剛又看了一篇導演的訪談，發(fā)現(xiàn)這個組真的是很注重細節(jié)?。?br>
《代號》的故事發(fā)生在1941年天津英租界。在時間刻度上，鄭大圣對歷史還原度的要求是正負五年。為了保證對歷史的高度還原，主創(chuàng)團隊查了大量的史料和老照片，包括當年天津流行的報刊《良友》、《北洋畫報》，以及同時期的歐洲雜志。他們那個時候流行的大衣的長短，女孩子腰帶的寬窄，那時候有沒有那個燈籠袖……任何細節(jié)都不能放過。不過在服裝制作過程中，除了有歷史的依據(jù)，也得有新潮的參考?！翱粗呛芄诺浜苡锌钚秃苡星徽{(diào)，但是又不覺得它出土文物?！?br>
在演員服裝中，最難搞定的是帽子?！洞枴返膭∏楸尘笆怯⒆饨?，需要的不是年代劇中慣常的美式禮帽，而是英國紳士的圓的、窄沿的禮帽?！百徫锞W(wǎng)站上都沒有，當時服裝師很傷腦筋，我堅持要這個。因為日本從明治維新開始在國家制度上學習的就是英國人，他們有傳承的脈絡，服裝師就在日本找，托人在東京買了兩頂，價格不菲?！薄?br>
真的是很想感慨一下現(xiàn)在這么認真的導演和劇組已經(jīng)不多了。

◎ 信仰與使命

年代劇諜戰(zhàn)劇總脫不開信仰與使命這種主題，大家總是絞盡腦汁用各種各樣的方式去體現(xiàn)這種主題。

我在看劇的過程中曾經(jīng)發(fā)過一條微博，說我覺得代號里面大家就是互相愛互相瞞互相保護又互相辜負。這個年代的動人之處就在于他讓我們深深的感覺到了自己的無力感，即便我們用盡全力也無法得到一個好的結(jié)局。這種無可奈何的感覺讓愛和恨都變得渺小，卻讓信仰被放大了，似乎所有的無可奈何都能被信仰拯救。這種信仰往往被抽象成主義，具象成為政dang?？墒俏覀儾⒉皇敲恳粋€人都想去做一個“偉大的人”，也不是每一個人都能去做那個“偉大的人”。我不喜歡分對錯，也不喜歡貼標簽，我跟傾向于把每個人都當做獨立的人來看，在我眼里，無論是ZG的馮素梅馮九思、JT的姐夫，還是小倉，都沒有所謂的錯，大家每個人都站在自己的立場上盡最大的努力完成自己的使命，每個人都鮮活而豐滿，這種信仰的沖突，讓我覺得非常的震撼。

在劇里面，特別是在最后吉田事件真相被揭露的時候，這種信仰的對立達到頂峰。姐姐和思思無疑是堅定的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，鏡頭給到了姐姐撥開了姐夫的槍，給到了思思幾乎要抬起的槍，那么姐夫怎么選呢？說過“讓我變節(jié)，絕無可能”的姐夫怎么選呢？

我本來很怕編劇突然就讓姐夫跟dang走從此解放區(qū)的天是藍藍的天。然而我果然還是太年輕。編劇大大讓姐夫，選了姐姐?！澳憔褪俏业男叛觯阕叩侥奈揖透侥??！逼鋵嵔惴虻阶詈笠矝]有談主義，或者姐夫信仰的到底是什么其實已經(jīng)不那么重要了，這個無可奈何的亂世里，什么主義都比不上能和家人長相廝守了吧，謀國，不就是為了謀一個安穩(wěn)的家庭嗎。有一個妻子，要一個孩子，還有一個調(diào)皮搗蛋的小舅子，這就是我的信仰啊。

四爺也好，周處長也好，馮探長也好，這個時代顛沛流離，需要信仰救贖才能活下去。我們每個人都逃不開這個時代，逃不開自己注定的使命。

信仰是使命，愛亦是使命。

◎ 你們，鮮活宛若曾存在過

   *因為我看了以后情感洶涌且詞窮，所以把思思放到了最后。

※ 周孝存&馮素梅

我當年欠崔中石的眼淚，都還給了周孝存。

祖峰老師演技賽高。從潛伏到旗袍到建黨偉業(yè)到北平無戰(zhàn)事再到代號，每一個角色都鮮活如新。

雖然思思是主角，但是我還是決定先寫姐夫和姐姐，向前輩表達敬意。

周孝存這個角色溫暖，睿智，厚重。周孝存是JT天津站副站長。全故事一開篇就是姐夫布下的吉田事件的局，獲取情報嫁禍ZG消滅叛徒計劃周密行動利落。在后面敏銳的發(fā)現(xiàn)小舅子的思想動態(tài)、察覺馮素梅的身份、意識到紀站長的不信任，每一個細節(jié)都體察入微，周孝存是個太優(yōu)秀的特工。

可是這一切大概都抵不過一個馮素梅。

朝夕相處的愛人，原來是信仰不同的“敵人”。她是四爺，是所有人的目標。然而姐姐在全劇里更像是一個傳聲筒，作為加人存在的意義遠大于作為一個地下工作者。可是她是周孝存的主心骨。

在看劇的時候，我有一種沒由來得好奇，我想知道姐姐和姐夫的過往，甜甜的戀愛史，甜甜的新婚。這部劇節(jié)奏慢慢的，編劇一言不合就讓姐姐姐夫發(fā)狗糧，有時候我也覺得，就這么看幾十集姐夫疼姐姐也很好。

姐夫說“我們生個孩子吧”，姐夫開心的摸著姐姐的肚子說“他（孩子）來了？！”，姐夫摟著姐姐的肩膀說“我娶你又不是讓你給我做飯的?！保惴蛑簧矸鸽U掩護姐姐說“我是四爺”，姐夫擦掉姐姐的眼淚說“你就是我的信仰，你在哪那我就在哪那?！睆椖焕镉腥擞X得姐姐不夠能干，不夠好，可是有了周孝存，她還用還用怎么“好”呢？這個亂世啊，能嫁給周孝存該是多么幸福。

可是哪有什么長長久久的幸福美滿。

我是十分不喜歡的編劇強行喂便當?shù)男袨?，即便是這部劇，我也覺得壓軸集思思一槍把小倉打死就嘛事沒有了。

可是周孝存，不得不死，不得不以一個這樣壯烈的犧牲作為結(jié)尾。

周孝存是整個劇的引線，一手拉動了吉田事件，然后整個代號的故事，就像郭力那輛車一樣，爆炸開來。一個騙局，一個被騙的亡命徒，一個荒唐的復仇，十幾條人命。我不殺伯仁，伯仁因我而死，事情脫離了預期，故事再也無法圓滿。周孝存必須死，這樣壯烈的死，這樣，擁著愛人死去，總好過被質(zhì)問、被審判。

開頭我說，我被這個結(jié)尾虐到生無可戀，因為每個人都用盡了自己的最后一點價值，然后以一種極其壯烈的方式走向死亡，甚至每個人的死法都不盡相同，阿江說這是導演的暴力美學，可惜我只感覺到了疼。

姐夫中槍，無法再繼續(xù)逃亡，姐姐把情報交給思思，懷著只有63天的孩子，留下來陪著姐夫。兩個人在橋頭的沙包后，面對著逼近的日軍和死亡，依偎傾訴，BGM安靜而恬淡，仿佛坐在自家院子里，是再平常不過的一天。

“你聽見鳥叫了嗎？”“聽見了，真好聽?！薄昂镁脹]有這樣了?！?br>
“我們的兒子多大了？”“你怎么知道就是兒子啊?！?br>
“誒，我們的孩子叫什么名字啊?！薄懊?？”“是啊，我以后跟他說話，怎么叫他??？”“明年是馬年……”“是啊?！薄拔覀兊暮⒆?，叫什么好呢？”

四周那么安靜，連音樂都是安靜的，以至于當子彈穿過姐姐的腦袋的時候，我有么一瞬間，覺得也是安靜的。我就在這種安靜里，看著姐夫擦掉姐姐的眼淚，用手槍里最后幾顆子彈點掉幾個日軍，面對小倉，拉了手雷。

什么GMD、GCD，什么中國人不打中國人，什么副站長，什么主義，什么日本人，這一刻都沒有了。

姐夫最后那個空洞卻有一點期許的眼神，大約是看到了姐姐和未出生的孩子吧。

【摘自網(wǎng)易娛樂：他（導演）一直對主創(chuàng)人員強調(diào)，拍攝時要把所謂的“諜戰(zhàn)劇”翻譯成別的戲。他在開拍伊始告訴祖鋒和張恒，不要當成諜戰(zhàn)戲演，也不要演出政治立場，把它當成中年夫妻彼此懷疑對方有外遇，翻譯成中年夫妻危機來詮釋?！八麄儌z覺得這個設定很有意思，不用演身份——就演成：我懷疑我媳婦有外遇，想求證又怕確證；我媳婦也知道我外面有情人，但不說破。這就是諜戰(zhàn)。”】

※ 藍青瑤&王寶蓮

藍青瑤，這是個多么勇敢的女孩。

在父親優(yōu)柔寡斷同流合污的時候，這個姑娘站出來，買票辦手續(xù)，希望送父親出國。

在馮九思生死之際，這個姑娘站出來，為她的愛人擋子彈。

在日本人威逼之下，這個姑娘努力的做著微薄卻堅定的反抗，即是那些無力的拒絕，失敗的刺殺，一次次的傷害著這個姑娘的驕傲自尊。

她是馮九思的戀人，是藍家嬌生慣養(yǎng)的大小姐，她也是藍家的支柱，是文采斐然的女作家，這樣的藍青瑤，無愧于天津新名媛典范的名頭。

她愛馮九思，這種愛可以深藏于心，亦可宣之于口，是為他擋子彈的決絕，是餐桌上淌著眼淚表白心跡的坦蕩，也是因為身家不清白而不得不眼睜睜看著兩個人一次次仳離的絕望。

她恨日本人，這種恨被她努力的轉(zhuǎn)化成反抗，她用自己的堅持為父親推脫職務，為自己守住本心，可是卻未能留住父親，未能守住家。

可是她也只是個小姑娘，她不是不懂，漢奸之恥，奪父之痛，她不是沒有抗爭過，她也不是沒有爭取過?？墒菬o論面對日本人，面對父親，面對昔日戀人，勢單力薄的一個小姑娘能做到什么。

在《代號》，我們都是普通人，會流血，會犧牲，在努力，在抗爭，終究還是有太多的無可奈何的普通人。

藍青瑤最后做的選擇，是成全馮九思。

面對馮九思，藍青瑤應該有那么幾分自責吧。自責她不得不屈于小倉，為庸報做編輯，自責她終究不再是那個無憂無慮單純清白的南開學生，可以無所顧忌的和馮九思相愛。她那么愛馮九思，甚至連他的信仰也一起熱愛著，于是連他的使命也一并成全了，哪怕要再為他擋一次子彈。

終究一生求而不得，總算是最后成全了你。

非常俗氣的，除了白玫瑰藍青瑤，思思還有一位紅玫瑰，舞后王寶蓮。

寶蓮妹子風情萬種，維多格利舞廳腰肢款擺一曲舞罷，的確是艷壓群芳。

寶蓮應該也是愛馮九思的。是啊，這樣的風流少年，誰不愛呢。

她只愛不嫁。

“你想娶我，也得問問我愿不愿意?！?br>
馮九思愛寶蓮嗎？

我想應該也是愛的吧，這樣風情萬種體貼溫柔的美人，拳頭大的心房，空的時候，寶蓮恰好可以住進來。

她是絕佳拍檔，是紅顏知己，能陪馮九思周璇各處，陪他演戲，陪他應酬，可是馮九思的信仰馮九思的情劫，她都看的明明白白。她知道GCD是他的信仰，知道藍小姐是他的緣定。

于是她說，“我們只是生意”。

委身風塵之中，她又去難民學校資助了孩子上學。

我不知道該怎么形容她，她的清醒甚至讓我覺得自慚形穢，她的善良讓我覺得她的信仰簡單覺溫暖，我一度以為她是這部劇里最清醒最堅強的人。

可是，馮九思告別之后，寶蓮在舞臺上的獨舞，讓我覺得落寞滿地。

原來也是個身世零落的姑娘。

這樣一個時代里，誰沒有些難于人說的往事。痛苦太深，麻木了，反而不會醉了。

寶蓮總是輕輕的哼著的那句歌詞是什么來著？“我等著你的愛……我等著你的愛……”

亂世浮萍，寶蓮無根。

寶蓮活了下來，繼續(xù)活在天津衛(wèi)的紙醉金迷燈紅酒綠里。

那顆心呢？是不是太早以前，就死了？


如果你能讓她降落 / 天空如自由無盡頭

可知那顆心在風中太落寞 / 就讓她停留在你懷中


※ 楊炳新

我本來不打算寫這個角色了，因為我一直覺得楊炳新在我的認知里只能算作一個重要的推動角色。

他魯莽，簡單，固執(zhí)，樸實，身手好。可是實在沒有什么戳我的點。

直到今天大結(jié)局，他把周梅思藍送過高墻，自己留下拖住日軍。

我對這種頭腦發(fā)熱的“慷慨就義”其實是沒什么虐點的，我本來以為這是編劇在強行喂便當。

可是他把槍給了思思拒絕了思思一起留下斷后，他說“你心不夠絕，你還有家人，我什么都沒了。”

我突然就想起來，大福媽為了保護他死的時候，這個看起來神經(jīng)大條的漢子，在車里抱著大福，哭的那么傷心。

他是個粗人，不聰明、沖動、盲目，可是這一刻，他比思思明白。

大道理楊炳新或許不懂，謀略戰(zhàn)術或許也不懂，可是親情都是共通的，他懂。

于是他一個人一把匕首，和日軍肉搏至死。

不知道為什么，我看他一刀一刀的殺過去的時候，腦子里突然就冒出來了那句“上陣不利，守城；守城不利，巷戰(zhàn)；巷戰(zhàn)不利，短接；短接不利，自盡?！?br>
他們有過過節(jié)，有過沖突，有過不信任，可他們，終究是同志。


※ 楊耀祖

楊耀祖是個可憐的人。

一念之差，破碎飄零。負組織，負秋萍，負兄長。

小宋哥天津衛(wèi)視特別節(jié)目上說“我演的是個特別壞的人”，可是我始終沒有辦法討厭他。

他不過是想和老婆孩子過安生日子。

他不過是想為老婆和未出生的孩子報仇。

他有什么壞的呢。

他只是可憐，生錯、死錯，一步錯，步步錯。

他是被仇恨蒙了眼啊，所以即便知道自己錯了，也無法回頭了。那就只剩下報仇了，任由子彈射穿身體，也要手刃槍殺秋萍的那個人。

在報仇之后，他什么也沒有了。

沒有愛了，也沒有恨了。

他跪在楊炳新面前，哭著說，“哥，我錯了?！保训蹲舆f給楊炳新，說“哥，你從小最疼我，幫幫我?！?br>
我是實在是恨不起來他啊。

寫到這里我真的是有些詞窮了，他們每一個人，在這個亂世里啊，為了自己那一點點平安喜樂的小心愿，都努力過了，可是也只能說，努力過了。

至少大家在走的時候，都了無牽掛吧。


※ 宋遠橋&李鳴&所有犧牲的小探員們

他們都是小人物，他們都是我們大多數(shù)人。

宋遠橋工作勤勉，精打細算，憨厚老實，會嫉妒，會算計。

李鳴小迷弟，崇拜老大馮探長，一口一個“我們頭兒”。

警局的小探員們，勤勤懇懇，保護著租界這個孤島顫顫巍巍的平靜生活。

我不知道他們有沒有什么信仰，可能他們的信仰就是過個安穩(wěn)日子。

可是他們都站出來了。

胖胖的宋探長，最后一刻是真高大啊。

剛剛當上總探長，肩負起的第一個擔子，就是他胖胖的肩膀也扛不起來的民族危亡啊。

知道周孝存馮素梅的身份之后，讓大家撤離，“以前一直都是你做主，這次我要做一次主?！?br>
好不容易當上探長，第一次擺威風，是為了慷慨赴死，“我剛當上總探長就不聽我的了嗎？”

這個看到喜歡的人話都說不利索的老宋，這個請人吃飯在家都嫌外面貴的老宋，這個不敢加入JT的老宋，卻坦坦蕩蕩的踏出門去，獨自一個人面對日本的正規(guī)軍，在坦克的炮筒下，灰飛煙滅。

多少沒有名字的小人物，多少只求個平安喜樂的小人物，多少個可能一輩子都沒想過自己有什么信仰的小人物，為了這個國家，把血灑在了這片土地上。

“租界沒了，中國還在?！?br>

※ 小倉直人和他的助手

小倉先生我從情感上的確沒有什么要表達的了，但是我對這個演員非常崇敬的。所以直接貼上一段訪談里面的內(nèi)容吧。

【劇中飾演日本情報官的焦剛也是劇組幸運遇見的合適人選。出于劇情需要，小倉直人這個角色是一個中國通?！拔覀円郧翱蠢想娪埃牭降娜毡救苏f中國話，除了幾位成長在‘滿洲’的老演員，都不對，腔調(diào)語法都不對。”因此劇組需要一個在日本待過五年以上的中國演員。而演員焦剛曾在日本四季劇團演過五年舞臺劇，他的朋友石路也被拉來演小倉的助手?！八麄冏约簻蕚淙瘴牡膭”?，請日本朋友幫著看幫著校、討論該怎么說，才是準確的尊卑親疏。”鄭大圣說，因為二人是日文對話，拍攝現(xiàn)場沒有人知道他們演到哪兒了，導演只能說開始，“跟拍外語片一樣，我們不知道他們說到哪一句了，就覺得戲很好看，越看越覺得角色有意思。每一段對話結(jié)束，焦剛都很有經(jīng)驗的hold住，延續(xù)四、五秒，替導演預留出剪接點，然后回頭，一臉壞笑，說我演完了?！薄?br>
哦對其實我覺得小倉先生走路很好看，非常挺拔。


※ 馮九思

我把思思留在了最后。

我本來就是為了小喬去看這部劇的，當我沉淀完以后，我只想說一句，思思，小喬，你們真的，都很棒。

近鄉(xiāng)情更怯，越是熱愛的，越不知道怎么表達，大概所有的語言都化成了我今天晚上流出去眼淚。

小喬難得的挑男一，馮九思是個很適合小喬的角色，風流倜儻浪蕩不羈又有幾分聰明有幾分熱血。小喬的一顰一笑一皺眉一撒嬌都自然而帥氣，他就是馮九思，馮九思就是小喬。

看這個角色的時候我覺得他應該和小喬有幾分相似，但是作為一個養(yǎng)成系的小Dang員，這個角色讓我看到了難得的爆發(fā)力，無論是被姐夫家規(guī)處置時候的沉重落寞，還是擔心藍小姐眼里噙淚，還是最后藍青瑤犧牲的當街痛哭，都非常震撼生動。白玉堂向英東馮九思，民國三少各有各的不同，我幸運的看到了這個男孩子越來越好。

【“給喬任梁定妝、做造型，看著他一層一層的穿，一身一身的換，換著換著，他開始找到角色的感覺。我記得小喬把那頂小帽子一戴，看著鏡子里的自己，眼睛開始亮起來，我知道，他（角色的感覺）有了！”——摘自網(wǎng)易娛樂】

馮九思這個角色，初看的時候喜歡玩世不恭的可愛，欣賞觀察推斷的機敏，也會嫌棄他糾纏不清的男女關系，我本來以為我會寫很多他和姐夫的對手戲如何有趣流暢，對姐姐的感情如何細膩，對紅白玫瑰如何痛苦糾結(jié)，看到最后，卻是痛心更多。

第一集一句“馮九思，你真的準備好了？”，最后一集一集“總要有人去犧牲”，可誰會想到，最后要竟會走到孤身一人踏著血路奮斗到底的絕地。兄弟戰(zhàn)死在身后，姐姐姐夫帶著尚未出生的孩子慷慨赴死，愛人的舍命成全。一路浴血而來，站在橋邊，念出那句含著多少他人莫知的血淚的“平安無事”，我感覺從前那個馮少爺消散開了，一個新的四爺在灰蒙蒙的天色里煢煢孑立。

這個成長后的少年，推開教堂的大門，目光堅定，面色沉穩(wěn)，逆光而行。

我第一次看到這樣的馮九思，亦是第一次看到這樣的小喬，讓我震撼，又讓我心疼。

我本來一直希望小喬能多接一些有挑戰(zhàn)的角色，可是看完《代號》，我竟有那么幾分自暴自棄想，我情愿他一輩子演熊孩子演大少爺。聽著他說“財神同志，我是四爺。”，我覺得我的心臟刀割一樣的難受。

那個笑起來有點壞有又有點無辜的少年啊，背負著無數(shù)的希望，踏過無數(shù)荊棘，終于成為了“四爺”。

“你不是第一個四爺，也不會是最后一個?！?br>
可是終究，身邊只剩下自己一個人了。

原來這就是信仰啊。

原來死亡不是最殘忍的，一個人，努力的活下去，才是最殘忍的。

究竟要經(jīng)歷什么樣的事情才算成長呢？

究竟要犧牲多少親人愛人才能抵達勝利呢？

馮九思終于成為了那個從學生時代就立志成為的人了啊，再也不是那個馮少爺了啊，可是午夜夢回的時候，你會夢到了什么呢？

“姐夫，你白天伺候洋人，晚上伺候我姐，還要來管我，你累不累?。俊?br>
“日子是你們的，孩子是你們的但是姐是我的?！?br>
“你是我姐我應該保護你?！?br>
“我不管你干什么，但是你也不能阻止我保護你?！?br>
“如果我娶你呢？”

“我想帶你一起走，既然我們這么糾結(jié)，索性不要分開了?！?br>
“我不會丟下你不管的。”

姐姐的準備好的晚餐，會夢到嗎？

姐夫擋下的那次爆炸，會夢到嗎？

口是心非又牽掛的戀人，會夢到嗎

維多格利舞廳的傾城一舞，會夢到嗎？

每次見面都會動手的同志，會夢到嗎？

劉媽準備好的那頓誰也沒能回來吃豐盛晚餐，會夢到嗎？


你是四爺啊，你們是，湮沒的歷史里，千千萬萬個四爺啊。

前路茫茫，熹微，卻有光。

光芒，來自背后啊。

聽見了嗎，他們說“九思，要堅強啊……”

他們視死如歸，他們死得其所。

死亡又何嘗不是一種團圓啊。

遲一點，天上見。


參考文獻

《代號》圓滿收官總導演鄭大圣別樣解讀諜戰(zhàn)劇

LOFTER帶圖原文


林下一松鼠

于 2016年8月27日修訂

萬言不能表其一

2006年，諜戰(zhàn)劇風云乍起，成為近年來電視劇類型的新“寵兒”。特別是2009年出現(xiàn)的諜戰(zhàn)劇《潛伏》，更是讓這一類型大放異彩。進入2010年代之后，一系列諜戰(zhàn)劇如雨后春筍般浮現(xiàn)，《黎明之前》《懸崖》《借槍》《紅色》《偽裝者》《北平無戰(zhàn)事》等各擅勝場，將國劇的這個亞類型片推上一個比較高的段位。如今，繼《潛伏》、《借槍》之后，青雨傳媒再次將焦點對準諜戰(zhàn)劇，推出《代號》。該劇改編自龍一的同名小說，由海飛編劇，鄭大圣執(zhí)導，喬任梁、祖鋒、張恒等主演，講述了英租界偵探馮九思（喬任梁飾飾）為了信念，為了追求，在戰(zhàn)爭時期完成自我使命的故事。不過，從《代號》的整體來看，既有人物的多重偽裝，又有人物在不斷的“冒險”、“游戲”中書寫忠貞、守護與大愛；既有淪陷的苦難，又有成長的悲慘代價與歡樂。


“游戲”作為美學概念，“借喻欣賞主體無功利的審美、娛樂態(tài)度。”出生世家的總導演鄭大圣，深諳其道，尤其擅長歷史題材“游戲”美學?！锻醪馈返摹霸娨狻?、“唯美”與“浪漫”，《危城之戀》中在戰(zhàn)爭時期丈夫暴虐，佳人深鎖空閨的隱秘戀情等等。值得注意的是，鄭大圣拍攝的一系列影視劇，都取得了不俗的戰(zhàn)績，如《古玩》獲得第9屆北京大學生電影節(jié)最佳電視電影導演獎，《廉吏于成龍》獲得第13屆中國電影華表獎優(yōu)秀戲曲片獎、第18屆中國電影金雞獎最佳戲曲片，等等。同樣如此，在電視劇《代號》中，導演鄭大圣以“游戲”的審美表現(xiàn)出了和平年代，對于保家衛(wèi)國的英雄想象。同時，不同陣營的人都在不同的“游戲”中生死搏殺。例如，在截取日本高級情報員吉田手中作戰(zhàn)情報的一場戲中，導演鄭大圣先是透過鏡頭表現(xiàn)中共地下黨秘密策劃劫持的任務，爾后通過展現(xiàn)國民黨與日本的勢力介入，展現(xiàn)出三方不同立場的人的“游戲”斗爭。


然而，這一“游戲”又是充滿了“冒險”性。身為英租界工部局警務處偵緝二隊探長的馮九思，是作為中共發(fā)展的預備黨員，承擔著提供車輛的任務，殊不知，隨著任務的失敗，他陷入到了不被信任的危機之中。更為重要的是，他處在一個多重身份交織的家庭中——姐夫周孝存（祖鋒飾）表面上是警務處副處長、股票交易所大客戶，實際上是軍統(tǒng)天津站副站長。也就是說，馮九思的“偽裝”身份，不僅面臨著周孝存的壓力，而且這種壓力還來自于中共地下黨、軍統(tǒng)、中統(tǒng)、汪偽、日軍特高課、租界等多方勢力的壓力，于是，他只能步步闖關，周旋于龍?zhí)痘⒀?，并在斗爭中不斷見證活著與死去的殘酷下成長。這也直接引起了《代號》的快節(jié)奏、多線索交織的局面，讓“游戲”與“冒險”更加具有視覺沖擊力。


《代號》是新諜戰(zhàn)劇的敘事代表，馮九思因任務的失敗而深陷囹圄，在經(jīng)歷過親眼目睹革命同志犧牲的場景后，他深感到了流血與犧牲的現(xiàn)實之“境”，是那么的真實，那么的震驚。此后，馮九思默默的展開調(diào)查。卻不知，遭遇到了各方勢力的阻礙，特別是當他發(fā)現(xiàn)兇手與與中共黨員楊炳新有著神秘的聯(lián)系后，馮九思的行動陷入到了新的危機之中。在尋找真相的過程中，《代號》的敘事時間遠遠大于故事時間，在延長的時間里，導演鄭大圣將注重鋪設各方勢力的搏斗，可謂是險情迭出，環(huán)環(huán)相扣，精彩紛呈，最終完場了關于成長的命題，同時，也宣告了“我是誰”。此外，《代號》的注重真實與細節(jié)的刻畫，例如一比一比搭建的同時期天津三維立體地圖，小喬的西裝，藍青瑤秋冬的呢裙子、披肩、手套等服飾。


《代號》敘事的驚險與懸念不僅得益于緊張的情節(jié)設計，而且融入了戰(zhàn)爭中的愛情交織，以及各方“迷”之身份和面對著間諜的任務的失敗、懷疑、犧牲等?；蛟S，《代號》的出現(xiàn)，會成為“新”諜戰(zhàn)劇的一次完美演繹，成為“泛美學時代技術與藝術一次精彩的聯(lián)袂”。

自古英雄皆孤獨，諜戰(zhàn)大劇《代號》就講述了一個孤膽英雄馮九思的故事，他是抗戰(zhàn)臥底，也是租界神探，更是風流倜儻的花花公子，足智多謀的以多重身份周旋于虎穴狼巢之間，在不辨敵我的淪陷困境中苦苦掙扎、屢建奇功，終于守得云開見月，奏響了勝利的凱歌。

但《代號》又不僅僅是一部歌頌個人英雄的電視劇，而是展現(xiàn)了在那個卓絕的年代，一群愛國志士，以各種身份和各種形式抗戰(zhàn)救亡、為國捐軀的故事，這更是一曲勇敢而悲壯的戰(zhàn)歌，正所謂道高一尺魔高一丈，我們的英雄與瘋狂的敵人的斗爭，往往是一場慘烈的拉鋸戰(zhàn)，而眾多的諜戰(zhàn)人員，無疑是潛伏在敵營，殺陣在前線的尖刀。

《代號》由一場針對日本軍官吉田的暗殺開啟故事，雖然計劃周密，卻意外失敗，而當時的抗戰(zhàn)局勢，也因此發(fā)生了從輿論層面到侵略態(tài)勢的變化，遭遇變故最大的，便是《代號》的主人公——馮九思，他的導師及親密戰(zhàn)友郭力不幸被炸身亡，劇中的緩慢旁白，或許能讓觀眾更加深刻的體會馮九思內(nèi)心的彷徨與無助：

“馮九思，你真的準備好了嗎？他是學長，是戰(zhàn)友，更是引路人?，F(xiàn)在，這個唯一知道自己地下身份的人，已經(jīng)不在了，接下去的路，該怎么走？”

如前所說，自古英雄皆孤獨，但真的到了似乎被全世界拋棄的境地，才能體味到那種無法擺脫的“百年孤獨”般的命運，對于一名革命者而言，這時的考驗，可謂巨大：走下去，失去了與組織的聯(lián)系，連自我的革命者身份都無從證明，哪里才是光明的彼岸？若繼續(xù)以當下的社會身份生存，可能換來暫時的安樂，但內(nèi)心的向往與追求，又該如何實現(xiàn)？

其實，這種考驗，不僅僅是對于馮九思一個人，還有周孝存、馮素梅等等，在那個離亂的年代，諜報人員，莫不是每日都在刀口上舔血。所以，《代號》所描繪的，是一個地下英雄的群像，因為他們生活工作在敵人最核心的地界，因此驚險時時襲來，看得人也揪心不已，在人人自危的時刻，別說面對敵人不能露出一點點破綻，就算自己的親朋好友，也要保持最高警惕的戒備，人人自危，人人自救，連一個代號，都變得撲朔迷離，究竟誰是“四爺”，究竟誰是“財神”，一個神秘代號，就被往復利用，造成各種流血犧牲，在引人入勝的劇情中，暗藏著驚天的殺機，或許這是一直以來，諜戰(zhàn)劇被觀眾狂熱追捧的原因，那種魂不守舍的不安全感，實在太虐心，那種從地獄中而來的英雄，又足夠勵志。

正如劇中所說：“犧牲突然變得這樣具體，這才是革命的第一課”，經(jīng)歷了血與火、生與死的考驗，一個革命者才能逐漸的成長和成熟，對于一線潛伏的諜報人員而言，從來都是與犧牲近在咫尺，很多時候都可能悄無聲息的成為了無名英雄，唯有堅強的意志和信念，才能支撐他們的斗爭。這也是當下時代，所缺失的信仰所在，希望《代號》能讓觀眾在久違的感動中，找回屬于內(nèi)心的堅強與執(zhí)著，不僅僅為生存、為事業(yè)，還有為愛情、為親情，我們終其一生，都在為自己定位，選擇屬于自我的“代號”，就注定一生的命運軌跡，這是“代號”由劇中到我們生活中的跨境意義。

《代號》已于8月7日起每晚19：30在天津衛(wèi)視播出，樂視視頻同步上線。該劇由東陽青雨傳媒股份有限公司出品，根據(jù)龍一同名小說改編，鄭大圣擔任總導演、監(jiān)制，整部劇集的故事很曲折驚險，主人公們也足夠悲壯勇敢，由喬任梁、祖鋒、張恒擔綱的革命義士們，如一座座豐碑，將被我們永遠銘記，在影像的世界，他們同樣是一個個代號，誦讀著不朽的抗爭詩篇。