陰森而詭秘的一部電影。
讓我想起了《第七封印》。
只不過前者的故事由沉重轉(zhuǎn)為明快最終是安詳，而后者一直很肅穆而壓抑（偶爾有短暫的輕松）。當(dāng)然這是不同的主題決定的，前者是死亡，后者是原諒。
Ariel讓我想起了剪刀手愛德華。
暴風(fēng)雨結(jié)束了，Prospero獲得了心靈的平靜。還有多少人飽受心靈的折磨呢？

Sebastiane，第一部全拉丁文男色片，讓Derek Jarman一鳴驚人。Jubilee，第一部英國朋克片，將Jarman帶到徹底的反文化反社會的位置。作為Jarman的第三部長片，The Tempest相比之下顯得異常柔和，只算是改編自莎士比亞最后戲劇的第一部有聲影片。

很難想象的是Jarman看上了這部劇的原諒主題和和解結(jié)局。他說，這個主題感染了他，這種在現(xiàn)代社會近乎絕跡的品質(zhì)，知道誰是你的敵人，卻接受他們，以禮相待，共盼未來（= =）。在和主流文化完全對立的時候，Jarman顯出了他溫柔和純凈的一面，就像那句著名的“我希望有一天，所有的男孩愛上男孩，所有的女孩愛女孩，永不改變…”在暴烈的Jubilee之后，Jarman像是在自己尋找和社會的一種和解，雖然只是一廂情愿，但影片高潮的極度和諧的歌舞盛宴，似乎就是 Jarman的理想結(jié)局。半是自我營造，半是傳達給主流一種訊息。狹隘的人或許會認為成的惡搞，扭曲，甚至陰謀。在這點上，Jarman應(yīng)該也為此得意，并在心態(tài)上蔑視可笑的anti-gay的撒切爾政權(quán)。

事實上這是Jarman最收斂的一部影片。我愿意解讀成他在不放棄獨立精神的前提下的和解姿態(tài)，以及他關(guān)于純真，快樂，和憂愁的夢境。更悲觀的解讀是他也在逃避，和Prospero一樣在逆境中意淫。

Jarman的莎士比亞是保守和懷舊的。The Tempest寫于1611年，為詹姆斯一世的宮廷而作，而在眾多評論家的眼中，Prospero的原型，是伊麗莎白女王的親信，神秘主義哲學(xué)家John Dee，這個被新國王放逐，和女兒一起孤獨窮困度過余生的人。這就是所謂的莎士比亞的Elizabethan Revival。不管對于莎士比亞還是Jarman，這樣的浪漫喜劇都不可能如此簡單，Jarman認為它恰恰反映了這個時代深層的不安感和由此而來的保守傾向。

Jarman的莎士比亞就是Prospero，從小接觸莎翁戲劇的Jarman認為The Tempest是莎士比亞最個人化的一部戲劇，在讓Prospero實現(xiàn)各種行動時，Will也在自我實現(xiàn)，用Jarman的話說，他們都是old poet at odds with the society in which he lives。Jarman自己也是Prospero，在現(xiàn)實中他如同John Dee不容于嚴酷的清教束縛一樣不為當(dāng)時的主流所接納。大膽比較一下，當(dāng)時的神秘主義宗教就像70年代的同性戀和朋克文化。Jarman是激進的，但也是向后看的，他同樣也認同與old poet這一角色，在壓抑的時代中掀一場自己腦中的暴風(fēng)雨。

他也比戲劇更突出地將整個情節(jié)當(dāng)作一個夢。影片從頭至尾都沒有跳出過這個夢境。面對當(dāng)時的宗教情形，莎士比亞只能讓Prospero扔掉他的書籍放棄他的魔法，如果可以進一步闡釋，Prospero要丟掉他的書來討好看戲的王公貴族們，莎士比亞也在創(chuàng)作完此劇后扔掉了他的魔法，告別了戲劇和城市生活，一方面是討好，一方面是歸隱，矛盾地在一起。在Greenaway版的Prospero中，最后的拋棄書是一個非常重要的情節(jié)，而Jarman的影片中只止于夢，根本不會出現(xiàn)這一幕。因為Jarman根本不用討好任何人，也沒有放棄他的電影，直到生命的最后一刻。

而面對明顯討好的Ferdinand和Miranda的Happy Ending，Jarman定然不會吃這套，因為異性戀婚姻在這個時代已經(jīng)不能解決問題了。所以他把這場婚禮變成了華麗歡快的大聚會，主角是一群年輕漂亮的水手們，讓一對異性戀couple來欣賞男人的美，讓同性戀來成就這場異性戀婚禮，讓這一切變成Ariel對Prospero的挽歌。在別人質(zhì)疑他對莎士比亞的背叛時，Jarman肯定暗自高興，知道莎士比亞本人一定會更喜歡這樣的結(jié)局。