雖然表面上看起來很美好，皆大歡喜，但是我覺得三個(gè)小孩里嚴(yán)良和普普已經(jīng)死了，老陳或許也不在了。

1.開場動(dòng)畫三個(gè)小人被追殺，最后只剩下一個(gè)躲在黑暗里。

2.普普哮喘發(fā)作，張東升產(chǎn)生的一絲惻隱之心在聽到醫(yī)院問及地址立馬就消散了，掛了電話。這樣不愿跟三孩子扯上關(guān)系的他可能會(huì)把普普送到醫(yī)院嗎？何況當(dāng)時(shí)普普已經(jīng)昏厥過去，吸氧都不能，送去也很難說來得及了。后面她也再?zèng)]出現(xiàn)過。

有個(gè)花絮張東升一個(gè)人吃著三份麥當(dāng)勞套餐痛哭，之前他答應(yīng)過帶普普來點(diǎn)三份，這證明了普普的去世。不過這段被刪了。

3.朱朝陽在讀普普寫給他的信淚流滿面，全劇他只哭過三次，之前都是很受傷的事。為何如此傷感？

4.嚴(yán)良在船上掉下去就死了。老陳腹部重傷住院，上廁所都要老伴扶著，才幾天突然就能沒事人一樣下水救人（在周邊那么多jc的情況下讓他一個(gè)傷員下水救援就不科學(xué)），還及時(shí)趕上準(zhǔn)確無誤救下了嚴(yán)良，這未免太像張東升和朱朝陽口中的童話了。

如果仔細(xì)看可以看到他之前還是捂著肚子走，水里撈起嚴(yán)良就安然無恙一般生龍活虎的給嚴(yán)良做心肺復(fù)蘇（我覺得可能這時(shí)老陳就沒了）。如果普普已死確立，那么后面說普普配型成功的嚴(yán)良和老陳就更不真實(shí)了。

5.禮堂那個(gè)畫面仿佛天堂來客，配的音樂也是所謂的“陰間”音樂，嚴(yán)良一個(gè)外校人淡定走進(jìn)學(xué)校禮堂，全校師生跟沒看見一樣，只有朱朝陽轉(zhuǎn)過頭。

嚴(yán)良看朱朝陽的眼神明顯帶著不滿，作為一個(gè)算得上有正義感的人，他根本不原諒朱朝陽，如果這是朱朝陽幻想中的童話日記，那還是隱喻了一部分現(xiàn)實(shí)。那就是證明了他作的惡，他復(fù)制卡的謊言與故意傳播害死了普普。溫暖的畫面配不安的音樂，漠然的與仇視的眼神的對(duì)視，絕了。

甚至在船上嚴(yán)良掛了那么久，朱朝陽也并沒有伸手拉他一把，就這樣眼睜睜看著他掉下去。已經(jīng)很明顯了。

6.至于朱晶晶的死，在我看來已經(jīng)算明喻了。最后普普信里說的這個(gè)真相她連嚴(yán)良都沒告訴，那對(duì)應(yīng)她前幾集對(duì)嚴(yán)良說看見朱晶晶自己摔死了，就可以得出朱晶晶絕對(duì)不是意外摔死。要么朱朝陽推下去，要么他見死不救，個(gè)人傾向他有看到朱晶晶掛在外面（有衣物掛在外面）并助推，不然只是冷眼旁觀的話，他與普普份量是一樣的，普普不必要在信里說希望朱朝陽承認(rèn)真相重新開始。

那個(gè)柔光畫面（與普普回憶家人的濾鏡如出一轍，代表虛假與謊言）朱朝陽探頭去看，隨后黑屏，出現(xiàn)一段小女孩的哭聲，再才是墜地聲。坐實(shí)了朱晶晶是在外面掛住了沒人救才摔下去的。

朱朝陽最后一集說出的后悔給他們開門也印證了他黑化后對(duì)朋友截然相反的態(tài)度。我覺得他黑化的幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)一是被親爸猜忌，二是被后媽羞辱與王立三番兩次置其于死地，三是親眼目睹張東升殺人現(xiàn)場（質(zhì)變的一次）。

擔(dān)心嚴(yán)良在解決張東升的事后主動(dòng)自首暴露了自己，所以朱朝陽隱瞞了王立綁架自己/張東升殺王立事件（既能在親爹那刷好感，離間親爹與后媽關(guān)系，又能拉攏張東升，利用他做儈子手除去自己要除掉的人），也開始對(duì)朋友目的不純，不擇手段。

他最后兩集兩次問嚴(yán)良“報(bào)警嗎”就有了殺意（有趣的是剛開始看到殺人事件先提出報(bào)警的是朱朝陽，被不想送回福利院的嚴(yán)良阻止。而后面反過來，是朱朝陽不想嚴(yán)良報(bào)警），在看到張東升與其他兩人“其樂融融”的情況下，他故意說復(fù)制卡的事，并禍水東引到嚴(yán)良。嘴上說著銷毀，但他清楚嚴(yán)良不會(huì)銷毀（畢竟對(duì)殺人犯總有戒備心），因此嚴(yán)良必會(huì)被張東升視為眼中釘除掉。

結(jié)尾他一通電話把兩人引到輪船上，說走到盡頭就可以看到自己，結(jié)果卻是讓張東升和嚴(yán)良碰頭，導(dǎo)致他們打起來。有個(gè)猜想是嚴(yán)良是在這里被張東升殺死的。未成年人嚴(yán)良肯定打不過張東升，就算打架經(jīng)驗(yàn)多，但張東升畢竟殺過那么多人，連王立這種坐過牢的地痞流氓都能干掉。而且當(dāng)時(shí)張東升已經(jīng)掐住了嚴(yán)良脖子舉起了刀，按照這個(gè)動(dòng)勢和張東升殺人干脆利落的性格放過他太奇怪了。也已經(jīng)出現(xiàn)悲涼的配樂與嚴(yán)良遺言一類的話。后面那個(gè)嚴(yán)良可能就是朱朝陽想象出來的勸自己不要下手的正面形象，在他童話里這是要當(dāng)jc的人也說的過去。

普普屬于意外情況不在他計(jì)劃之內(nèi)，但是他防備普普的一個(gè)重要原因就是擔(dān)心普普把朱晶晶事件告訴嚴(yán)良，所以結(jié)局看到信哭出來除了為她的死，還有就是愧疚感。

最后一次朱朝陽跟媽媽吃飯笑著說自己成績又是第一名，媽媽臉上已經(jīng)沒有笑容，在父親剛死的情況下還笑得出來跟母親講成績，朱朝陽已經(jīng)沒那么在乎父子情。這個(gè)劇里的母親直覺都很準(zhǔn)（包括沒有證據(jù)就死揪著朱朝陽不放的后媽），或許母親早就察覺到了兒子身上的變化超出了自己的控制，而無力挽回。

當(dāng)初三人一起在船上飛往月球的美夢，終于變成了一個(gè)陰暗中孤獨(dú)生長的“旭日東升”。張東升與朱朝陽有許多共通之處，都熱愛數(shù)學(xué)，都喜歡笛卡爾，相信事物的兩面性，有陽光的名字與陰暗的個(gè)性，都可以為了得到至親心目中的第一順位而對(duì)關(guān)系不好的親人痛下殺手，甚至都愛穿白襯衫。后期還有種亦師亦友的惺惺相惜之感。在船上那番交接，也是徹底失敗的張東升把這面陰暗的旗幟遞交到加強(qiáng)版自己朱朝陽手上的節(jié)點(diǎn)。只是朱朝陽做的更不露聲色，成功將自己偽造成了一名受害者，以至于演的都感動(dòng)了自己。

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僅發(fā)在豆瓣

恭喜《隱秘的角落》開分9.0，也算是我意料之中的結(jié)果。

前段時(shí)間，看到微博刷屏的“海邊大片”系列照片，就對(duì)這部劇產(chǎn)生了濃厚的興趣。

為了能夠更好的追劇，我特地在前兩天把原著《壞小孩》給看了。因?yàn)榍楣?jié)性很強(qiáng)，反轉(zhuǎn)也多，所以厚厚一本書拿起基本上就放不下，一氣看完。

《隱秘的角落》一開場就是一樁高能的兇殺案，秦昊飾演的張東升將岳父岳母從景區(qū)山上推了下去，卻偽裝成意外墜崖……

這段情節(jié)和原著里一致，原著里也是先寫這場“‘意外’的謀殺”。接著才開始回溯朱朝陽與嚴(yán)良、普普的相遇。三個(gè)小伙伴在得到了舊相機(jī)之后，商量去景區(qū)玩耍，誰知“一不小心”偶然用相機(jī)記錄下了張東升的謀殺事件。

第一集結(jié)尾，兩條故事線就這樣并到了一起。

雖然看過原著，知道故事大概的走向，也很好奇影視化之后將會(huì)有怎樣的改編。但是我沒有想到，導(dǎo)演會(huì)這么“玩”。明明這些情節(jié)僅僅是這部劇的第一集，卻拍得像一部完整的電影一樣，開場是兇殺，中間是各個(gè)人物出場與相關(guān)信息的鋪陳，結(jié)尾是相機(jī)中的兇殺重現(xiàn)，首尾呼應(yīng)。

而到了第二集，劇情雖然延續(xù)了上一集，但從張東升在警局的口供開始，再到朱晶晶的墜樓結(jié)束，又完整得像是另一場電影（我盡量不做過多的劇透）……

說實(shí)話，看原著的時(shí)候，我無法想象這個(gè)小說如何能夠合理地影視化？因?yàn)榉N種原因，有很多故事都不能夠得以完全還原，有很多劇情節(jié)點(diǎn)都需要再次豐富，甚至有很多情節(jié)都需要重新進(jìn)行設(shè)置。

看了前兩集，忍不住想說，編劇確實(shí)在有限的空間里下了很大的功夫?？梢圆豢鋸埖刂v，這個(gè)劇給了很多推理小說一個(gè)改編的范例——在原著的故事性足夠強(qiáng)的情況下，在改編的時(shí)候就更要側(cè)重人物邏輯的梳理，還有人性深處的挖掘和展現(xiàn)。

劇集將故事設(shè)定在千禧年前后，配合著湛江小城的古樸、潮濕和悶熱，整個(gè)畫面的質(zhì)感有一種輕微的懷舊感，整體風(fēng)格偏文藝，但因?yàn)榉N種年代感細(xì)節(jié)的體現(xiàn)，又顯得很生活化。

這些地域性的元素，都是在原著里不存在的，編劇和導(dǎo)演在劇版里加入了這些元素，讀過原著的我們看起來卻又覺得很合適，并不會(huì)覺得違和。

第一集，就通過一些情節(jié)，一段對(duì)話，或者一個(gè)鏡頭、一點(diǎn)細(xì)節(jié)，將幾個(gè)主要人物的個(gè)性給很好地展現(xiàn)了出來。

秦昊飾演的張東升和妻子的婚姻走到了盡頭，但依然努力想要維系。秦昊的眼神處理真的每一幀都是戲。

去妻子親戚家吃酒席，被岳父說遲到要罰酒時(shí)候的眼神；被親戚小看之后在洗手間洗臉后抬頭的眼神；殺人之后洗完澡，戴上假發(fā)的眼神… …假發(fā)這個(gè)造型的設(shè)計(jì)也特別好，瞬間就把這個(gè)內(nèi)心深處有著極大陰暗面的人物很巧妙地還原到了我們面前。

當(dāng)然，最絕的應(yīng)該是殺岳父岳母前和他們?cè)诎肷窖嵌螌?duì)話時(shí)候的眼神。一旦get到了他眼神里看似漫不經(jīng)心的細(xì)微變化，你就能讀懂他心中的殺機(jī)一步步浮現(xiàn)的過程了。

飾演警察陳冠聲的王景春目前戲份還不多，但是有些細(xì)節(jié)把握得特別好。比如在小賣部發(fā)現(xiàn)了少年嚴(yán)良，是拿冰汽水冰額頭的時(shí)候無意中聽到了嚴(yán)良的聲音。這個(gè)動(dòng)作真的太生活化了，尤其是在天氣炎熱的最近這段時(shí)間。

張頌文演的朱永平見兒子那段戲非常精彩，從賭博到炫耀兒子再到有意和兒子拉近距離然后接了妻子的電話就立刻變了臉色……一氣呵成，一個(gè)離婚后無法一碗水端平的懦弱父親角色就這樣躍然熒屏。

當(dāng)然，有些看過原著的同學(xué)可能會(huì)覺得，目前為止，朱永平這個(gè)角色和原著里的人物設(shè)定不太一樣。雖然被現(xiàn)在的妻子管得很嚴(yán)，但在劇中，無論是從眼神、動(dòng)作還是語氣來看，朱永平對(duì)兒子朱朝陽的感受還是很在乎的。相比之下，在原著里呈現(xiàn)出來的父親角色對(duì)待兒子會(huì)更淡漠、更絕情一些。

但作為看過原著的人，覺得劇里這種設(shè)定我是完全可以理解的，朱永平在劇中的性格特色其實(shí)更貼近真實(shí)生活中我們對(duì)“妻管嚴(yán)”“二婚中年男子”的印象。另外，我相信這樣在朱晶晶墜亡之后，朱永平這個(gè)角色會(huì)有更加立體、多面的呈現(xiàn)。

李夢飾演的王瑤目前也只有一場戲，但是臺(tái)詞句句是刀子，語氣也把控得特別好。她對(duì)待朱朝陽那種不屑一顧的態(tài)度，基本還原了原著里的角色，也是真的讓人厭惡。

劉琳飾演的周春紅，在學(xué)校那場戲我也覺得超級(jí)好。實(shí)力派的演員就是穩(wěn)，和老師說臺(tái)詞時(shí)候的分寸感拿捏，你能夠從簡單的臺(tái)詞中看出這個(gè)媽媽個(gè)性中的偏頗，也能意識(shí)到她對(duì)孩子畸形的愛，以及對(duì)教育偏執(zhí)的理解……

整整兩集看下來，最大的感受是，沒有一個(gè)廢鏡頭，沒有一句廢臺(tái)詞。

我最初看到這樣的演員陣容時(shí)還在想，到底是怎樣的劇集能夠吸引到秦昊、王景春、張頌文、李夢……這些電影咖？看了前兩集，我算是明白了。演這樣的人物，放在這樣的故事里，確實(shí)過癮啊！

從整個(gè)劇的劇情來說，紫金陳的原著，人物是跟著案件走的，所以很多時(shí)候事件發(fā)生了，你會(huì)有一種猝不及防感。我當(dāng)時(shí)就想，如果要改編成劇集，除了豐富人物，情感鋪陳的豐富向也要做好?！峨[秘的角落》看來確實(shí)是做到了。

敘事的節(jié)奏特別好，豐富了很多情節(jié)，同時(shí)該懸疑的時(shí)候懸疑，該交待的地方又有交待，該戛然而止時(shí)就戛然而止，絕不拖沓。比如第二集最后，在原著中這里是順敘的，但到了劇中，這里來了一個(gè)猛的暫停，設(shè)置了一個(gè)懸念，誰也不知道兇案怎么就突然發(fā)生了、又是如何發(fā)生的？這樣一來，就能吸引觀眾繼續(xù)看第三集。

不僅如此，在交待基本案件和劇情的同時(shí)，三個(gè)少年的情感鋪陳也顧到了。在第一集最后，周春紅和兒子朱朝陽說晚上不回來了，朱朝陽迫不及待掛上電話，就趕緊沖出門去尋找他的兩個(gè)小伙伴嚴(yán)良和普普。在學(xué)校因?yàn)槌煽兲枚獾桨粤璧乃?，好不容易有了兩個(gè)交心的好友，他當(dāng)然希望他們能在一起多呆一段時(shí)間。

在這個(gè)地方，鏡頭的處理也很讓人代入。鏡頭直接追著朱朝陽跑，再加上背景音樂的貼切加持，那種少年內(nèi)心的渴切幾乎溢出了屏幕，讓人感動(dòng)不已。

通過這樣的鏡頭與背景音樂，使得三位少年的友誼得到了很好的鋪墊。而只有這里讓我們感動(dòng)了，后面更多的戲劇沖突才能真正成立。

我看原著的時(shí)候最擔(dān)心的，其實(shí)就是三個(gè)小演員的人選，尤其是三人之中性格最為復(fù)雜的朱朝陽。結(jié)果當(dāng)我看到是由榮梓杉來演朱朝陽，我突然就放心了。因?yàn)樗恰渡胶庸嗜恕防锔w濤對(duì)戲都很棒的小戲精呀。

從前兩集呈現(xiàn)的效果來看，榮梓杉果然演得很好，目前每場戲都很穩(wěn)。當(dāng)然，這個(gè)角色也被改編得更加豐富了，比如他靈機(jī)一動(dòng)，把要帶出去給嚴(yán)良、普普的東西裝進(jìn)黑色垃圾袋，然后跟媽媽說出去扔垃圾這個(gè)細(xì)節(jié)，作為觀眾就立刻明白了他是一個(gè)既聰明、又縝密的小孩。這樣的細(xì)節(jié)，比拍他考了多少一百分都更有說服力。

另外兩個(gè)小演員史彭元和王圣迪演得也很好。尤其是史彭元，原著中這個(gè)角色其實(shí)是有些單一的，但是史彭元帶給了這個(gè)角色更多的復(fù)雜性。

而王圣迪的普普一開始和我想象中的有點(diǎn)不一樣，但后來發(fā)現(xiàn)，其實(shí)是我因?yàn)樵澳樧V化”了這個(gè)角色。當(dāng)你看到第二集的時(shí)候，你會(huì)和我一樣，慢慢發(fā)現(xiàn)這個(gè)普普原來并不是看上去那么簡單。她的個(gè)性是剝洋蔥般的，一層一層展現(xiàn)出來的。她有足夠的機(jī)敏，但內(nèi)心深處也有很脆弱的地方，她對(duì)待朱朝陽和嚴(yán)良有一種報(bào)恩似的溫柔與善良。

而這些多面性，都是在原著中不存在，是被重新賦予在普普這個(gè)角色當(dāng)中的。

看得出，《隱秘的角落》是要努力在人性和社會(huì)性上下功夫。

現(xiàn)實(shí)中一個(gè)兇案的發(fā)生，一定不是簡單的“好人被壞人所害”，“壞人喪心病狂、好人無辜蒙冤”之類的情節(jié)，而是有著錯(cuò)綜復(fù)雜的脈絡(luò)走向，其中甚至摻雜著宿命與意外的雙重影響，還有一些無法掌控的偏差，最終才使得事件走向了無可避免的悲劇。

而身處悲劇中的每一個(gè)人，不管是少年的朱朝陽、嚴(yán)良、普普，還是中年人張東升、朱永平、王瑤、周春紅，每個(gè)人都是立體而豐富的，都有黑色、白色以及灰色地帶，可憐與可恨并行，而這些也是一個(gè)人物、一部劇集吸引我繼續(xù)往下追看的最大原因。

目前在豆瓣標(biāo)記“看過”的人，已經(jīng)接近7000了。觀劇的群體大多是你我這樣的成年人，所以看到《隱秘的角落》這樣關(guān)注青少年群體、關(guān)注家庭教育的題材，對(duì)整個(gè)社會(huì)來說都是非常有現(xiàn)實(shí)意義的。

希望我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中，也能延續(xù)自己對(duì)劇中三個(gè)小孩的憐憫之心。這個(gè)世界也許并不安全，而這些既脆弱又純真的未成年人，更需要我們的家庭、我們的校園、我們的社會(huì)給予更多的關(guān)心和愛護(hù)。

作家列夫·托爾斯泰在《復(fù)活》中這樣描寫人性：“人就好比河流，所有河里的水都一樣，到處的水都一樣，可是每一條河里的水都是有的地方狹窄，有的地方寬闊；有的地方湍急，有的地方平坦。每個(gè)人都具有各種各樣的本性的胚芽，有的時(shí)候表現(xiàn)出這樣一種本性，有的時(shí)候表現(xiàn)出那樣一種本性，有時(shí)變得面目全非，其實(shí)還是原來那個(gè)人。”

也許這個(gè)世界就是這樣，有人身處陽光之下，有人身在隱秘角落，有人負(fù)重前行，有人輕裝上陣……但不管生活待我們?nèi)绾危覀兘K還要努力——即便變得面目全非，內(nèi)心依然是原來的我。

1.你是個(gè)十多歲的小屁孩，帶兩個(gè)福利院跑出來的朋友去景區(qū)爬山，無意中排到有人殺人，你媽在景區(qū)上班，你會(huì)： A.打電話報(bào)警，為保護(hù)朋友說自己一個(gè)人去玩看見有人殺人； B.跟你媽說實(shí)話，挨頓打后給你媽看錄像，讓你媽報(bào)警； C.給兇手寫封信，勸他從良，千方百計(jì)找兇手在哪里上班，給他親自送過去 2.你是個(gè)十歲都沒有的小屁孩，你朋友被他同父異母的妹妹(十歲不到)欺負(fù)了(踩對(duì)方很喜歡的新鞋)，你現(xiàn)在遇到他妹，想為他出頭，你會(huì)： A.找機(jī)會(huì)上狠狠跺上一腳； B.也弄臟她的新鞋或者新衣服； C.把她誘騙到頂樓雜貨間，勸她不要欺負(fù)人，逼她道歉，恐嚇?biāo)屗@慌失措從五樓摔下去； 對(duì)不起，看了三集，我真欣賞不來，不知道這9分是怎么出來的

6.21更新

看完，又發(fā)現(xiàn)一些無法理解的bug，看看豆友們能不能解惑答疑

3.你是一個(gè)景區(qū)工作人員，今天來了個(gè)瘋女人莫名其妙的占領(lǐng)了景區(qū)廣播室，在廣播里用各種惡毒的話攻擊你和你兒子是殺人兇手，而這已經(jīng)不是第一次她來找麻煩了，你會(huì)：

A.通知景區(qū)保安把這個(gè)瘋子趕出去，拉進(jìn)黑名單永遠(yuǎn)不能進(jìn)景區(qū)

B.打電話報(bào)警，讓警察把她帶走，之后起訴她誹謗罪，要求賠償精神損失

C.沖進(jìn)廣播室，利用廣播告訴所有人你那天沒有值班不是去殺人，而是跟上司去酒店開房了

4.你是個(gè)小孩，剛剛跟你朋友成功從一個(gè)殺人犯手里訛詐到了三十萬，你打算逃離該城市，結(jié)果遇上臺(tái)風(fēng)所有交通工具停滯，而你又沒辦法求助于警察，你會(huì)：

A.利用這三十萬去找個(gè)安身之所

B.我是個(gè)小屁孩我也不知道該怎么辦，但是我會(huì)保護(hù)好我自己和同伴，離殺人犯越遠(yuǎn)越好

C.回去找那殺人犯，求他好心收留一下

5.接上一題，你是被訛詐的殺人犯，而你被敲詐勒索的錢是你借高利貸弄來的，現(xiàn)在證據(jù)已經(jīng)到手，但詐騙你的三個(gè)小孩中有兩個(gè)來你家找你，你會(huì)：

A.找機(jī)會(huì)把他們綁架，讓第三個(gè)同伙來贖人，趁機(jī)抓住最后一人，最后銷毀證據(jù)并拿回錢

B.不想再殺人了，把他們趕走或者搶走他們的錢，讓他們自生自滅

C.看他們可憐，想到自己也想有個(gè)女兒，大發(fā)慈悲收留他們，還把岳父岳母的房子給他們住，讓他們擼貓

十二集看完了，我感覺這評(píng)分不應(yīng)該這么高啊，能不能來個(gè)人回復(fù)一下我的疑問，杠精可以滾了

六月以來，懸疑犯罪劇集迎來了井噴。“迷霧劇場”在推出《十日游戲》后，第二彈就是此前倍受期待的《隱秘的角落》，改編自紫金陳的小說《壞小孩》。

上線第二天，豆瓣飆升到9分。上線第三天，全集放出。秦昊、張頌文、王景春和3位小演員的演技被大家頻繁提起。攝制上各方面的硬配、軟配又都能讓人聯(lián)想到幾年前“紫金陳IP”的上一部《無證之罪》的水準(zhǔn)。

當(dāng)年《無證之罪》開辟了網(wǎng)劇的短劇模式，宣告了網(wǎng)劇也能擁有極高的制作水準(zhǔn)和深厚的探討面向，是一部擁有行業(yè)里程碑意義的作品。但在那之后冒出的絕大多數(shù)懸疑網(wǎng)劇，離《無證之罪》都有著不小的距離。

現(xiàn)下的這部《隱秘的角落》，算得上是第二個(gè)《無證之罪》，甚至有其超越之處。

看完全劇，分集評(píng)分大致如下：

前六集 8 8 8 8 7 9

后六集 7 7 7 7 6 6

劇集的開篇就是一場血案。秦昊飾演的數(shù)學(xué)老師張東升，借機(jī)假意帶岳父母旅游，在山頂突然將兩人推下山崖摔死。

張東升在家中是個(gè)沒有地位的上門女婿，與妻子感情破裂，一旦離婚，幾乎是凈身出戶。常年受損的自尊所埋下的怨氣和對(duì)妻子家財(cái)產(chǎn)的覬覦，令他設(shè)計(jì)了這場“完美犯罪”。

但與此同時(shí)，這一幕被三個(gè)孩子無意中攝像，雙方隨即開啟了博弈。兩具尸體只不過是開啟這個(gè)暑假的鑰匙，兩個(gè)家庭隨后被連環(huán)命案席卷。

自此，劇集和原著逐漸走向了岔路口。

實(shí)際上，最初看到《壞小孩》要改編成劇集的消息，我是不敢置信的，因?yàn)?span style="font-weight: bold;">《壞小孩》這本書幾乎是踩著審查的紅線走。它也得虧是出版得比較早（2014年），放這兩年的話很可能無法面世。

▲ 原著《壞小孩》

如何形容這本書呢？撇開文筆的孱弱、細(xì)節(jié)上的些許毛糙等顯而易見的缺點(diǎn)不談，它首先是一本結(jié)構(gòu)上令人心驚的作品。

與絕大多數(shù)的推理小說寫法所迥異的是，紫金陳把每起命案的兇手、動(dòng)機(jī)、手法這些環(huán)節(jié)都直白地?cái)[在我們面前，間或帶有說明性的心理描寫，幾乎沒有任何隱瞞。他只隱瞞了一個(gè)人物在中后段的心事，就讓整個(gè)故事在最終突然迎來了巨大的逆轉(zhuǎn)。

而更加驚世駭俗的，則是書的內(nèi)在精神。其所呈現(xiàn)的社會(huì)關(guān)系與家庭關(guān)系，都浸透了一步步走向極端的惡。無論是大人還是孩子，在一連串案件里都呈現(xiàn)出了各自不同屬性的惡，簡單亦或復(fù)雜，靈機(jī)一動(dòng)亦或老謀深算。

▲ 劇中的重要角色：三個(gè)孩子

兩位主人公朱朝陽與張東升互為鏡像人物，后者所實(shí)施的謀殺手段，前者馬上就能模仿借鑒，并且還能通過后者的手讓自己變得干干凈凈。

某種意義上，張東升就是朱朝陽內(nèi)心里的“隱秘的角落”，其他配角則是起著各自推波助瀾的作用。

▲ 心思縝密的主角，14歲的朱朝陽

成人世界充滿了算計(jì)與冷漠，進(jìn)一步地逼迫著孩子們準(zhǔn)備謀殺的籌措。千奇百態(tài)的惡在經(jīng)過排列組合后碰撞在一起，才引發(fā)出了每個(gè)環(huán)節(jié)的巧合。九具尸體如多米諾骨牌般排列，一塊接著一塊地被殘忍推倒。

也正是通過對(duì)這些惡的刻畫，我們得以反思成人乃至整個(gè)社會(huì)帶給孩子們的巨大傷害與壞影響——孩子們犯下了謀殺的罪責(zé)，但他們手里的刀是大人遞過去的，并“以身作則”地讓他們狠狠攥緊。

▲ 劇中這一幕是朱朝陽心理變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)

書中一個(gè)令人心痛的細(xì)節(jié)是，孩子的這方陣營每次在策劃謀殺的時(shí)候，都會(huì)下意識(shí)地想到初中《社會(huì)政治》課本里的一句話：未滿十四周歲者無刑事能力。

▲ 原著《壞小孩》節(jié)選

當(dāng)看到成人世界里的圍捕廝殺、殘酷狠烈后，他們不僅能模仿得像模像樣，更能利用成人的勢力為己所用。他們的底氣就是，哪怕最后被發(fā)現(xiàn)，也不怕警察、不會(huì)入獄，何況最終的布局者朱朝陽擁有著極高的智力水平。

這種人物形象的前后重大轉(zhuǎn)變，以及對(duì)社會(huì)規(guī)則的內(nèi)在破壞與利用，讓人一回想就不禁毛骨悚然，卻又能對(duì)他們的行為產(chǎn)生進(jìn)一步的理解。

由于上述原因，《隱秘的角落》這部劇在改編上的最大難度，其實(shí)就在于將原著捋順情節(jié)、刪除并增添新的細(xì)節(jié)來制成“潔本”，從而直面審查。

（??以下部分內(nèi)容涉及劇透）

審查來自于兩個(gè)層面。

首先，審查機(jī)構(gòu)對(duì)影視劇的審查比小說無疑要嚴(yán)格數(shù)倍，如果不做大規(guī)模的刪改，根本沒有拍攝的可能。

其次，網(wǎng)劇與小說兩者的媒介屬性不同，通過書頁想象與直接觀看一個(gè)小男孩接二連三地“弒親”乃至最后心思縝密地害死朋友，所引起的觀者的心理接受度，包括后續(xù)的社會(huì)影響與輿論發(fā)酵，都是截然不同的。

這兩個(gè)層面的原因，直接決定了劇集的改編邏輯。諸如：

改變了三個(gè)孩子全程的行為動(dòng)機(jī)（30萬治病錢、朱朝陽并沒有策劃殺害父親與王瑤），增加了富有人情味的干警陳冠聲、兇蠻的混混王立、不負(fù)責(zé)任的周春紅的情人、患有精神疾病的嚴(yán)良父親這幾個(gè)角色，并把原著中的嚴(yán)良一角刪除（在劇中置換了丁浩）。

隨之而來的，就是支線劇情幾乎“重寫式”的增添。由于原先主線（朱朝陽的三次殺人）的巨大改動(dòng)，導(dǎo)致其后半程已經(jīng)無法帶領(lǐng)劇情的發(fā)展，只能依靠支線的衍生。

不少衍生做得還是挺精彩的。

第五集《媽媽》中，將王瑤作為母親的肆意報(bào)復(fù)與周春紅作為母親的保衛(wèi)守護(hù)，做成了更為完整的對(duì)照組。

第六集《蒼蠅》里——

周春紅給朱朝陽擦嘴時(shí)的沖突、張東升在給了三萬塊后的反將一軍、朱永平獨(dú)自一人吃掉多出的一份晚飯、陳冠聲誘騙嚴(yán)良的“電話詐騙”以及朱朝陽在發(fā)現(xiàn)父親錄音筆后心機(jī)暗涌的表演。

▲ 第六集《蒼蠅》，父愛就是甜品上的蒼蠅

這些段落都很好地體現(xiàn)了人物鮮活的多面性，相較之下，原著里反而顯得比較“紙片人”。

▲ 令人窒息的母子關(guān)系

另一個(gè)重大的改編設(shè)計(jì)，則是最后兩集的敘詭。

在原著中，日記本作為朱朝陽最后時(shí)刻的秘密武器，為讀者揭露的是他自中段起就開始暗自籌謀間接害死朋友的心路歷程。但這個(gè)手法由于劇集中主線前提的變更而無法再次使用，于是編劇在最后兩集采用了雙重性設(shè)計(jì)，類似于《少年派的奇幻漂流》里的“故事新說”。

真假記憶卡、水產(chǎn)倉庫血拼以及最終的船上決斗等情節(jié)，里面的眾多細(xì)節(jié)，尤其是張東升的行為邏輯，乍一看都設(shè)計(jì)得非常粗糙，不夠綿密精細(xì)，經(jīng)不起細(xì)推。

但我們也可以理解為，這是朱朝陽選擇相信“童話”的一種表現(xiàn)手法。此前不斷在鋪墊的笛卡爾與公主“愛與背叛”的“現(xiàn)實(shí)或童話”雙重性，此時(shí)派上了用場。

▲ 張老師在課上講笛卡爾的故事

在這種解讀下，朱朝陽刻意引發(fā)空白內(nèi)存卡的事件，就是為了挑起嚴(yán)良與張東升的矛盾，借張東升之手殺掉嚴(yán)良。在結(jié)局里，可以確定朱晶晶是因?yàn)橹斐柕牟痪榷滤馈，F(xiàn)實(shí)里普普與嚴(yán)良也許已經(jīng)死了，后者甚至有可能就是被他推下船的。

朱朝陽用童話式的謊言，告訴警察虛假的“事實(shí)”，實(shí)現(xiàn)自我的完全“脫罪”。他為了保護(hù)自己生活的前路，不讓自己的秘密被曝光，而選擇犧牲“所有別人”。劇集最終為我們展現(xiàn)的，就是他內(nèi)心世界的外化，而非真實(shí)的現(xiàn)實(shí)場面。

▲普普隱藏的少年宮事件真正的秘密

可以想見，鑒于“許多本來要死的角色（嚴(yán)良、普普）不能擺在明面上死”，涉及到的情節(jié)也只能以暗示的方式進(jìn)行模糊處理。

對(duì)小孩角色們普遍的“脫罪”化處理，也讓它成為了一部溫情與殘酷并存的作品，而非一條路走到黑。

但即便如此解讀，最終的劇情安排仍舊存在著不小的問題。

▲這一幕明示了嚴(yán)良的“幻影”

一方面，朱朝陽與普普、嚴(yán)良兩個(gè)伙伴的關(guān)系，在劇集中有著濃厚的情感鋪陳，他們之間的秘密還沒有大到互相針對(duì)到要對(duì)方死的地步。此刻朱朝陽的黑化，尤其是記憶卡事件這種堪稱“玩火”的處理，反而變得有點(diǎn)不太合理。

另一方面，最后兩集幾個(gè)主要人物的死亡并沒有傳遞出足夠的信息量。比如朱永平和王瑤的死法，幾乎是一種“任務(wù)式下線”。相比之前濃墨重彩、極其精致的人物細(xì)節(jié)塑造，這種收?qǐng)鰟t顯得有些應(yīng)付。這個(gè)方面其實(shí)與審查無關(guān)，就是一種稍顯陳舊的創(chuàng)作套路。

縱觀全劇，《隱秘的角落》做得很好的一點(diǎn)是每集的表達(dá)都有各異之處，時(shí)長的不同完全依照劇情來結(jié)構(gòu)，從而保證單集主題的完整性以及每集主題之間的遞進(jìn)性。

我們可以發(fā)現(xiàn)，絕大多數(shù)被修改后的情節(jié)，雖然的確抽空了大部分原著的內(nèi)核，讓整體的表達(dá)不再那么尖銳、生猛，但它仍舊能反映出相似的社會(huì)問題。

為什么我給第六集《蒼蠅》最高分？就是因?yàn)檫@集讓所有人物都形成環(huán)環(huán)相扣關(guān)系的同時(shí)，將原著的內(nèi)核以一種柔軟但準(zhǔn)確的方式“曲向呈現(xiàn)”：孩童不可避免地遭遇到成人世界法則的侵害，繼而又產(chǎn)生了一套新的法則來趨利避害。

此處的伏筆，也在第11集末尾的拉鏈聲音里引爆。朱永平其實(shí)知道朱朝陽是在表演，但他當(dāng)時(shí)聽完后卻選擇刪除錄音、甩自己巴掌——因?yàn)樗趦?nèi)心深處知道，自己只剩下“配合兒子表演”這么一條路可以走，必須選擇睜一只眼、閉一只眼。為了兒子的未來，他將永遠(yuǎn)對(duì)不起死去的女兒。

這份“罪與愛”矛盾并存的父子倫理關(guān)系，就如《陽光普照》《父子》中所描繪的一樣，糾纏著彼此傷害、彼此虧欠。情節(jié)上的柔化，并不妨礙劇集揭示出了這份矛盾背后的復(fù)雜性與沉痛感。

《隱秘的角落》的改編，是一種所謂“戴著鐐銬跳舞”嗎？是，也不是。

說“是”，是因?yàn)檫@個(gè)老套的形容，已經(jīng)成為了我們的共識(shí)。審查已經(jīng)成為中國時(shí)下創(chuàng)作環(huán)境里通行的門檻，并且每年都在緊縮。在這種形勢下，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)已經(jīng)在能力范圍內(nèi)做到了優(yōu)秀，遺憾可能是難免的。

審查的紅線明晃晃地?cái)[在那，距離我們很近。在這片大地上，你無法寄希望于在影視里看到孩子們能具有真正意義上的“惡童”形象。他們不再天真無邪，就已經(jīng)是無比艱難的一步了。

說“不是”，是因?yàn)榫巹≡诟木幍倪^程中，找到了“鐐銬”里的很多突破口，設(shè)法突破性地發(fā)揮出了不少比原著更精彩的段落。

前10集對(duì)人物邏輯的梳理、人性深處的挖掘都很出色。攝制上對(duì)湛江小城地域性市井氣息的捕捉，一眾演員具有豐富表演質(zhì)感的表現(xiàn)力，讓大多數(shù)表達(dá)顯得真實(shí)且貼切。這些與原著相比堪稱是“花開兩朵，各表一枝”，表達(dá)出了另一種方向上的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，映射著不同層面人心善惡的陰影面積。

而最終結(jié)局朱朝陽明確的“脫罪”，雖然不同于原著的開放性結(jié)局，亦達(dá)成了一套有力的反諷。

正如同海報(bào)上所言，“小孩是最能守住秘密的人?！?/span>朱朝陽此時(shí)守住了自己的秘密，代價(jià)卻是再也無法挽回的麻木不仁。

曾經(jīng)，“秘密”是意外，“最能”是因?yàn)樘煺娴膱?jiān)持，“守住”則來自于外界的逼迫。他們守住秘密，不過是對(duì)成人世界的失望。而在后兩者轟然倒塌，不再天真，也沒有逼迫之后，“秘密”就能迎著光存在了。但此時(shí)的光，卻要比任何時(shí)候都更冷。

這點(diǎn)光隱約地提示著每一個(gè)觀眾：我們與惡的距離很近。惡存在于孤獨(dú)的、隱秘的角落，受著來自周邊世界的擠壓與傷害，逐漸成長。正視惡的源頭，是減少惡的第一步。

因?yàn)轳R主任認(rèn)清了春紅是不可控的。

馬主任想要的是過日子的女人，能同甘共苦，他也愿意好好待她。有小孩不是問題，他也老大不小了，本來春紅是馬主任覺得對(duì)的人。

春紅在馬主任眼中，任勞任怨，讓人疼惜，倆人也有一種相互取暖的和諧關(guān)系。馬主任內(nèi)心認(rèn)定了春紅，很想給她幸福，公開關(guān)系，他自認(rèn)也會(huì)認(rèn)真對(duì)待春紅的兒子。

問題是之前春紅不同意，為了兒子，馬主任想想能理解，還覺得這女人太不容易了。

直到那天有個(gè)女人來逼春紅，倆人幽會(huì)的事被春紅直接說出來作為攻擊武器，完全沒考慮馬主任也會(huì)有點(diǎn)麻煩，至少他倆是上下級(jí)，本來也不是偷情，馬主任是愿意公開的，但并不想現(xiàn)在這么麻煩，大家沒必要讓身邊人看自己麻煩。

而春紅這么做，看上去很慘，其實(shí)馬主任也能明白了，她有點(diǎn)自私，她大概是看不上自己的，只是沒得選，而他是真心覺得她好的，這讓馬主任或多或少有點(diǎn)傷感。

另外春紅的兒子也聽到了，春紅一臉崩潰，馬主任是什么心情呢？現(xiàn)在這個(gè)家庭組建起來更麻煩了，本來不用這么麻煩的，這叫什么事??！

琢磨一下其實(shí)是春紅麻煩，她吧，嘴上好相處，其實(shí)哀怨，這哀怨自己解決不了。

想清楚馬主任就放下了。

春紅再找上門來，馬主任的心已經(jīng)確定了，老家還介紹了更合適的人，總之春紅，他不想再折騰了，現(xiàn)在來求自己，自己始終是最后的退路，這讓馬主任絕對(duì)不會(huì)那么高興。

春紅離開的時(shí)候他也難過，有愧，但不能留，這個(gè)女人，她要的不是自己，她要什么自己她自己也不明白，總之就這樣吧

但馬主任也會(huì)想，本不該如此的。

這都是命吧。

觀看的過程于我來說，是一種好看的奇怪。

看過很多美劇的人都會(huì)明白它的好看之處，它的結(jié)構(gòu)無一不是美劇式的，片頭的設(shè)計(jì)會(huì)讓我產(chǎn)生奈飛、HBO進(jìn)中國拍戲的錯(cuò)覺。在以前，很多國產(chǎn)劇不是沒學(xué)過美劇，片頭很酷，集數(shù)很少，但內(nèi)容制作仍然延續(xù)了國產(chǎn)劇那一套，變得有點(diǎn)四不像，像這種全方位學(xué)習(xí)美劇的例子，以我的經(jīng)驗(yàn)似乎還沒幾個(gè)——

在脈絡(luò)上，它除了構(gòu)建集與集之間的整體大節(jié)奏，也強(qiáng)化了每一集的小節(jié)奏和情節(jié)的完整性；在人物上，它像一個(gè)多線頭的線團(tuán)，每個(gè)重要角色都可以單拎一條線，跟主角的大線纏繞在一起，它借妻子出場的幾個(gè)片段，豐富了退休警官老陳的人物形象和心理狀態(tài)；功能性小角色例如王瑤的弟弟，會(huì)影響劇情的關(guān)鍵走向和主角的命運(yùn)。

把它和剛剛播完的《清平樂》相比，這種制作上的差別是非常明顯的。得益于美劇的方法論，它想不好看也難。然而，這種好看的奇怪之處在于，它成功模仿美劇對(duì)觀眾的控制，而在軟件層面卻沒有跟上，學(xué)到了方法論，卻忘記了世界觀。

我可以主觀猜測劇本的方法論：先研究美劇的結(jié)構(gòu)，仿照美劇結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)框架，包括人物形象、沖突的時(shí)間點(diǎn)，然后把原著故事像填空一樣填進(jìn)去，留下了很多銜接上的裂縫。

因此在觀看過程中，我很容易感受到一些說不太清又很分明的割裂之處：一個(gè)數(shù)學(xué)極好的天才，放棄和小孩子的智力周旋，反而簽下高利貸；關(guān)鍵推進(jìn)情節(jié)，都由普普而起，普普騙朱晶晶上五樓，儼然是一個(gè)很熟悉當(dāng)?shù)丨h(huán)境的“大小人”做派；朱朝陽把錢給了兩位朋友，本該有如何記賬的刻畫反映他的心思縝密，觀眾只能腦補(bǔ)，要么是爸爸塞了很多錢，要么是這個(gè)小天才一定（像大人一樣）做了假賬。

《隱秘的角落》像美劇一樣洞穿觀眾心理，卻沒學(xué)來優(yōu)質(zhì)美劇里對(duì)“倫理”和立場的完整構(gòu)建，表現(xiàn)出嗜血的一面：

劇集后續(xù)對(duì)張東升人物形象的豐富，建立在他殺死岳父母且逃避懲罰的基礎(chǔ)之上?；蛟S你會(huì)說，一個(gè)人本來就有好有壞，像阿婆那樣，影視劇刻畫殺人犯的復(fù)雜人性是再正常不過的事。但是當(dāng)創(chuàng)作者無力把握那條界限的尺度，便很容易出現(xiàn)偏差，張東升的結(jié)局成了悲壯的姿態(tài)，而非懲罰的姿態(tài)，劇集開頭的人命就有枉死的嫌疑了。

另外，它給了小孩子太多大人才有的人性，但在智力和行為上又描寫得非常單薄。在國內(nèi)外的影視作品里，惡童形象往往展現(xiàn)“惡”的單純性，也就是說小孩的善惡與其對(duì)道德規(guī)則學(xué)習(xí)水平有關(guān)，與人性無關(guān)，例如《狩獵》，我們無法窺見小女孩的動(dòng)機(jī)，小女孩仍然是個(gè)孩子，她只是撒了個(gè)謊，整部電影以成人間的關(guān)系和反思社會(huì)問題為重心延展開的。我們?cè)俦容^《怪奇物語》等劇，小孩子們往往是在人性上很天真，在智力和行為上很獨(dú)特或者優(yōu)秀，它們都是“小大人”做派，而《隱秘的角落》給我一種“大小人”的錯(cuò)覺。

還有，為了達(dá)到驚嚇觀眾的目的，它的人物設(shè)計(jì)也在強(qiáng)化人群的偏見：禿頂?shù)闹心晔迨迨亲儜B(tài)，內(nèi)向的小孩有問題，單親媽媽管不好孩子，情緒化的媽媽養(yǎng)出霸道的女兒，警察們都是好爸爸。

當(dāng)然，我無意于用自己的所謂正確去框套這部劇，無論“大小人”還是“小大人”，無論對(duì)張東升如何刻畫，無論禿頂大叔即變態(tài)是現(xiàn)實(shí)存在還是社會(huì)偏見，在創(chuàng)作上或許都是被允許的，只是關(guān)鍵在于創(chuàng)作者該如何拿捏自己的立場，要想把人物寫好，得明白他們即使是虛構(gòu)的，也是獨(dú)立于創(chuàng)作者之外的活生生的人。

在某種程度上，這部劇給我的“奇怪”之感，有一個(gè)主要原因，是因?yàn)閯?chuàng)作者在回避權(quán)力，這阻止我真正深入人物所處的社會(huì)環(huán)境和空間，也就難以了解人物的立體面相，它也回答了這部劇為何能給人“表演很好”的感受。

在網(wǎng)絡(luò)上，很多表演瞬間都被做成了動(dòng)圖，秦昊照鏡子、張頌文出場、劉琳吃橘子、劉琳熱牛奶……這些名場面無一不是情緒極致飽滿，幾乎要溢出屏幕。在我看來，比起刻畫人物，它們更像是一幅幅景觀：他們演出了觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)的想象，讓觀眾直呼“太對(duì)了，簡直跟現(xiàn)實(shí)一模一樣！”于是，不再是周春紅需要吃橘子，而是觀眾以為的現(xiàn)實(shí)里中年女性會(huì)那樣吃橘子。

我不是賣弄詞語，而是它來形容非常恰當(dāng)，當(dāng)創(chuàng)作者回避權(quán)力時(shí)，我想這造成了一種中國式的表演方法：將痛苦內(nèi)卷化。

所謂內(nèi)卷化的定義很明確不必交代，也就是說當(dāng)國人對(duì)痛苦原因進(jìn)行思考延展到權(quán)力的時(shí)候，其必要主動(dòng)給自己戴上鐐銬，告訴自己“是的，那是不能碰的禁地”，然后以更痛苦的表現(xiàn)喊出“我苦啊，誰來救救我啊！”在表演上，原本要展現(xiàn)周春紅和馬主任這對(duì)攀附關(guān)系的某個(gè)面向，我們得以了解周春紅的處境，但最后這對(duì)關(guān)系變得純潔了，周春紅作為單親母親的壓力（性的、生存的）被泄了氣，于是，創(chuàng)作者不得不讓人物以一種更極致的“自苦”的方式來延展沖突。

這就好比，當(dāng)?shù)讓訜o法改變命運(yùn)，明明是社會(huì)階層固化的問題，但個(gè)人不被允許談?wù)撘嗷蛟S意識(shí)不到，只能怪自己不夠努力，于是努力努力再努力，終有一天徹底崩潰。

這種“自苦”式影視劇表演已經(jīng)不是新鮮事了。張藝謀的《影》是集大成者，也是他對(duì)這個(gè)時(shí)代進(jìn)行反思的難能可貴之處。在影片中，人們都必須為所謂家國大仇而活，他們不僅互相殘殺，還不惜給自己制造痛苦，把自己囚禁，自己插自己一刀，痛的時(shí)候忍著淚忍到面目猙獰。當(dāng)反思不得不停在紅線之外，痛苦變得內(nèi)卷化，人們相互折磨，也自我折磨，這給予表演一定的空間來展現(xiàn)這種極致的痛苦。

在《暴雪將至》里，你甚至不知道創(chuàng)作者為何必須把當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)成天天下雨沒晴過，他們無法反思權(quán)力所在，于是連天氣都會(huì)變得極端，于是角色的人性也必只是晦暗的，創(chuàng)作者必須靠上天考驗(yàn)角色的毅力，來營造沖突。所以大多時(shí)候，國產(chǎn)影視劇是毅力型、情緒型演技，而非人性之復(fù)雜型演技。

回到《隱秘的角落》，它也無外乎像《影》一樣，但《影》仍然能讓人注意到權(quán)力的存在并進(jìn)行反思。而《隱秘的角落》甚至在美化權(quán)力上做了更多，這體現(xiàn)在了角色設(shè)計(jì)，包括蘆芳生和王景春角色，也體現(xiàn)在劇情上，普普為弟弟籌錢，沒有通過任何公立或者機(jī)構(gòu)型的門路，而唯一選擇了自己找錢或王景春的資助。

人們?cè)诳洫?jiǎng)這部劇時(shí)，喜歡說它戴著鐐銬跳舞，然而有時(shí)鐐銬是被戴上的，有時(shí)鐐銬是創(chuàng)作者主動(dòng)給自己戴的。而在這個(gè)人人懷有恐懼的時(shí)代，打動(dòng)人心的又何止《小白船》一首。