2013年，情人節(jié)過(guò)后的第三天，一部時(shí)長(zhǎng)七分鐘的小制作喪尸短片引爆了全球人民的朋友圈，同時(shí)炸裂的還有各國(guó)吃瓜群眾的淚點(diǎn)。

Cargo，澳大利亞編劇尤蘭達(dá)·拉姆克自編自導(dǎo)自演的溫情喪尸電影，整部短片沒(méi)有一句臺(tái)詞，故事背景和世界觀都并無(wú)交代，但就是這樣一部看似開(kāi)頭突兀結(jié)尾難受的小短片，卻是在賺足了觀眾的眼淚之后，在IMDb上獲得了7.8分的優(yōu)異成績(jī)，7.8分大概是怎樣的一個(gè)程度哪？對(duì)比同年的院線電影來(lái)看，鋼鐵俠3評(píng)分7.2，速度與激情6評(píng)分7.1，僵尸世界大戰(zhàn)7.0，了不起的蓋茨比7.3，饑餓游戲2評(píng)分7.5，地心引力7.8，所以7.8的評(píng)分足見(jiàn)這部短片的口碑優(yōu)良，而對(duì)于我們國(guó)內(nèi)龐大的Zombie愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，這樣一部對(duì)著淚點(diǎn)上來(lái)就是一梭子的喪尸短片，更是在豆瓣上被捧到了8.7分的高位，大概等于爵跡加仙球大戰(zhàn)加逐夢(mèng)演藝圈的評(píng)分總和。

在全球觀眾的翹首以盼中，Cargo身上環(huán)繞著一圈圈的點(diǎn)贊光環(huán)，就這樣，在2017年，還是原來(lái)的編劇還是原來(lái)的導(dǎo)演，在潮爺?shù)募用讼?，我們迎?lái)了Cargo的加長(zhǎng)完整版，內(nèi)地譯為負(fù)重前行。

負(fù)重前行作為原來(lái)七分鐘短片Cargo的加長(zhǎng)版，即使導(dǎo)演對(duì)故事進(jìn)行了填充，但是在一個(gè)半小時(shí)的時(shí)間里，負(fù)重前行的故事節(jié)奏就顯得拖沓而冗長(zhǎng)，并且有很多地方難以自圓其說(shuō)。例如單單只咬一口絕不多吃擱淺船只內(nèi)的僵尸，在喪尸末世里對(duì)妻子隱瞞危險(xiǎn)，妻子尸變后送餐上門的動(dòng)感轉(zhuǎn)身，維克的庇護(hù)所里估計(jì)自己都拽不開(kāi)的鐵籠子，拿著鑰匙串不開(kāi)車一定要靠雙腿跑出去的男主一行人，圖米部族身上可以屏蔽喪尸的神奇涂料等等，甚至作為一部喪尸電影，它都并未講述喪尸病毒的源頭，也沒(méi)有交代故事的背景，所以觀眾難免會(huì)產(chǎn)生一種脫離感。

但是不得不說(shuō)，男主安迪的飾演者馬丁·弗里曼的表演絕對(duì)是全片的亮點(diǎn)所在，當(dāng)男主知道妻子被喪尸咬傷后神情中的絕望夾帶著一絲強(qiáng)裝鎮(zhèn)定的僥幸，然后隨著他們?cè)谇巴t(yī)院的路上，妻子被感染的狀況愈發(fā)嚴(yán)重，男主心中的僥幸消失殆盡，而絕望和不理智在漸漸積壓，知道車禍后自己被妻子咬傷感染后的歇斯底里，那種恐懼和絕望才集中爆發(fā)出來(lái)，因?yàn)閮?nèi)心痛苦而產(chǎn)生的動(dòng)作上的扭曲，連嘴唇都在止不住的顫抖，試圖緩解絕望而產(chǎn)生的粗重喘息聲，連哀嚎的尾音都帶著一種底氣不足的無(wú)力感，最后看著遠(yuǎn)處女兒的身影，著一切的負(fù)面情緒都被他收斂起來(lái)，克制的強(qiáng)顏歡笑，這一段簡(jiǎn)直是男主人類狀態(tài)下演技的集中炸裂點(diǎn)，光是看著就能感受到撲面而來(lái)的絕望和無(wú)助，讓人忍不住想要蹬腿揪心，發(fā)泄心中的悔恨。而男主兩次猶豫不決的自殺，和每次被喪尸病毒折磨發(fā)病時(shí)的癥狀，仿若呼吸中都帶著演技，一個(gè)末世環(huán)境下命不久矣的父親，為了能給女兒找一個(gè)合適的生活地點(diǎn)而頑強(qiáng)堅(jiān)持的形象也大抵不過(guò)這般而已。

雖然這是一部不那么正統(tǒng)的喪尸電影，但是他確實(shí)能夠刺激到觀眾的淚點(diǎn)，當(dāng)喪尸化的父親迷茫的感應(yīng)到空氣中逸散的香水時(shí)，還有當(dāng)我們看見(jiàn)羅西肚子上寫(xiě)著的謝謝時(shí)，情不自禁的鼻子一酸也許就是對(duì)這部溫情電影的某種肯定吧。

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“電影先瘋隊(duì)”

節(jié)奏比較慢，話也不多，但是兩對(duì)父女之間的溫情很滿，感人。

但是，請(qǐng)?jiān)徫乙粋€(gè)人名都沒(méi)記住。。。 想了想，有一個(gè)不是很明白的地方，男主被那個(gè)搞天然氣的壞人控制之后帶著女孩回去救寶寶和女人，出來(lái)之后女人就這么沒(méi)有價(jià)值地死了？她看到了壞人出來(lái)，聽(tīng)到了壞人的聲音，男主背著女兒和女孩仿佛兩耳不聞窗外事一樣走在無(wú)遮無(wú)掩的空地聽(tīng)到槍響才回頭。他們是拿了鑰匙出來(lái)的，那為什么不直接開(kāi)走車呢？開(kāi)車走遠(yuǎn)比徒步安全，就算車的聲音會(huì)驚醒壞人，開(kāi)上車也可以甩掉不是么？只是覺(jué)得女人死的很emmm平淡，雖然她替男主擋了子彈，雖然子彈是從斜上方過(guò)來(lái)的瞄準(zhǔn)男主的，雖然她距離男主還有好幾米并沒(méi)有抱在男主背上，雖然即使擋了我覺(jué)得也不應(yīng)該在身上而是在頭上，算了，我覺(jué)得這個(gè)相似三角形不存在，如果按女人中槍的位置算，壞人要不是瞄準(zhǔn)的男主的腳后跟就是本來(lái)就瞄準(zhǔn)的女人，再么，槍法垃圾，但是垃圾我不信，他打僵尸的時(shí)候挺狠的，所以我還是覺(jué)得女人死的emmm，沒(méi)有價(jià)值，為了死而死。

這個(gè)父親為了不傷害自己的孩子，在孩子的嘴巴里塞了一個(gè)奶嘴，在找到一個(gè)房子的時(shí)候給孩子弄了一個(gè)氣球就是怕他會(huì)苦惱自己能聽(tīng)到

在自己面前綁了一塊肉來(lái)吸引著自己一直往前走，知道把孩子送到安全區(qū)

被打死以后是筆直的向前倒去他還記得身后有一個(gè)孩子，那些守在安全區(qū)門口的士兵們，在看到他的身后還背著一個(gè)孩子時(shí)，猶豫了要不要開(kāi)槍，雖然最后還是開(kāi)了槍但是他們把他埋葬了起來(lái)

父愛(ài)如山，負(fù)重前行，這是一部很好的電影和釜山行一樣，透露出父親的無(wú)私奉獻(xiàn)

還記不記得5年前，曾被一個(gè)喪尸短片刷屏？

說(shuō)是喪尸，但片中既沒(méi)有生吃腦花的酸爽，也沒(méi)有噴子爆頭的暢快，反而把人看得一把鼻涕一把淚。

7分鐘短片《負(fù)重前行》

短片講了一位即將變成喪尸的父親，用最后殘存的一點(diǎn)信念，竭力保護(hù)著尚在襁褓中的女兒。

淚點(diǎn)在父親變成喪尸之后——他捆住自己雙手，背著女兒，用掛著內(nèi)臟的木棍指引自己把女兒送到安全區(qū)。

喪尸永動(dòng)機(jī)

這部由本·豪林和尤蘭達(dá)·拉姆克拍攝的短片，名叫《負(fù)重前行》。

共投資3800美元，花了兩天時(shí)間就拍攝完成。

隨后，《負(fù)重前行》參加了17個(gè)電影節(jié)的影展，甚至殺入了澳大利亞短片電影節(jié)的決賽。

還在某不存在的視頻網(wǎng)站上，獲得了1100萬(wàn)的點(diǎn)擊量。

本·豪林和尤蘭達(dá)·拉姆克

但最重要的是，這部短片的好評(píng)不斷，成功引起了Netflix的注意。

網(wǎng)飛大佬們看完，紅著眼眶找到本和尤蘭達(dá)，當(dāng)即表示，我們要投資！我們要拍電影！

于是，這部7分鐘的《負(fù)重前行》就變成了105分鐘的[負(fù)重前行]。

潮爺背女兒的樣子是真的溫馨

加量不加價(jià)，該流的眼淚，一滴都不會(huì)少。

①

夠沉重，才叫父愛(ài)

平心而論，《負(fù)重前行》以“喪尸”這樣被拍了快一個(gè)世紀(jì)的亙古題材，取得如此成績(jī)，堪稱奇跡。

我們什么喪尸沒(méi)見(jiàn)過(guò)？

會(huì)跑的、會(huì)飛的、變異的、搞笑的、溫情的、奇丑無(wú)比的、俊美多姿的、帶楞的、帶刃兒的、帶絨繩的、帶鎖鏈的、帶峨眉刺的……

但喪尸片總也繞不過(guò)一個(gè)主題，就是大環(huán)境下人類與喪尸之間的矛盾。

人類在喪尸片中，總是吃不飽穿不暖，東躲西藏，處心積慮就為茍住一條命。

[僵尸世界大戰(zhàn)]，撲向人群的喪尸

《負(fù)重前行》的主題變了，是小環(huán)境下，“人身”和“喪尸身”之間的矛盾。

已經(jīng)被感染的父親“安迪”，不用和喪尸斗智斗勇，而是和體內(nèi)的病毒抗?fàn)帯?/span>

《負(fù)重前行》把這種抗?fàn)?，命名?span style="font-weight: bold;">“父愛(ài)”。

短片中的父親安撫受驚嚇的孩子

到了電影版，體量抻長(zhǎng)至105分鐘，這種斗爭(zhēng)也就表現(xiàn)得更細(xì)膩。

開(kāi)片，安迪在一艘沉船中發(fā)現(xiàn)疑似有喪尸存在，但卻沒(méi)有告訴妻子。

妻子為了給安迪找個(gè)刮胡刀登上沉船，被喪尸咬傷，直接導(dǎo)致了后續(xù)一系列慘劇。

安迪抱著發(fā)病中的妻子

這是安迪的鍋。

所以安迪始終不愿意聽(tīng)從妻子的建議把她拋棄。

這里當(dāng)然有愛(ài)的成分，但也有負(fù)罪感作祟，所以安迪只能用陪伴的方式，試圖挽回錯(cuò)誤。

可惜沒(méi)有用。

親手解決喪尸化的妻子后，看著襁褓中的孩子，安迪負(fù)罪感愈發(fā)強(qiáng)烈，“保護(hù)她”成了活著的唯一理由。

其實(shí)說(shuō)成“負(fù)罪感”，好像在消解“父愛(ài)”的成份。

但我卻恰好認(rèn)為，負(fù)罪感正是安迪父愛(ài)的源泉。

負(fù)罪的感受沉淀，變成對(duì)女兒的虧欠，虧欠就會(huì)試圖彌補(bǔ)，彌補(bǔ)演變成了一份責(zé)任，而這責(zé)任實(shí)際表現(xiàn)出來(lái)，就是父愛(ài)。

這也是短片開(kāi)始時(shí)的情節(jié)

否則，安迪明知自己離死不遠(yuǎn)，女兒又無(wú)法獨(dú)立生存，大可開(kāi)槍殺死女兒后自殺。

這也是父愛(ài)。

[迷霧]中，父親以為自己身陷絕境，開(kāi)槍解決了一眾同伴，包括自己的兒子。

沒(méi)有選擇之下的選擇

在[負(fù)重前行]中，也有一戶人家，父親感染病毒后，選擇殺死自己和一家老小。

這位父親決定在動(dòng)手前，帶全家最后游玩一次

但安迪不行，悲劇因他而起，他既然無(wú)法救回妻子，那么至少要讓女兒活下來(lái)。

一如片名所說(shuō)的“負(fù)重前行”，這個(gè)“重”給安迪的父愛(ài)披上了悲劇色彩，也增添了英雄光輝。

尤其是看著馬丁·弗里曼風(fēng)一吹就能垮的小身板，更能感覺(jué)到“負(fù)重”加持下父愛(ài)的堅(jiān)韌和偉大。

猶如一曲挽歌。

②

末世，何處安身

短片展示的是“果”，電影的重點(diǎn)則是“因”。

除了安迪負(fù)罪感的“因”外，電影還添加了其他的人物和支線劇情的“因”。

不同于短片中，父親明確知道“安全區(qū)”的位置，電影中的安迪對(duì)哪有喪尸哪里安全一概不知，只想盡快找個(gè)能托付孩子的人。

在安迪尋找的過(guò)程中，遇到了四個(gè)人，影片借由這四個(gè)人，勾勒出了一幅完整的末日?qǐng)D景。

第一位阿婆代表的，是弱勢(shì)人類的境遇。

阿婆頭發(fā)掉光，頭上還有一道巨大的傷疤

阿婆孤身一人住在衛(wèi)生內(nèi)，無(wú)依無(wú)靠，和安迪一樣病入膏肓，自身難保。

第二個(gè)中年男性，是手握資源的強(qiáng)權(quán)代表。

安迪機(jī)緣巧合下救了他，因此被帶回家中

他健康、強(qiáng)壯，還控制著一座天然氣礦井，可以說(shuō)是衣食無(wú)憂。

但在末日之下，他充分意識(shí)到自己的優(yōu)勢(shì)，于是占山為王、搶來(lái)別人的老婆、還用綁架當(dāng)喪尸的誘餌。

通過(guò)殺死喪尸后，揀取他們身上值錢的物品，等危機(jī)過(guò)去后再發(fā)家致富

安迪的女兒留在那里，其實(shí)是可以活下去的，甚至還能活得很好。

但安迪替女兒做出了選擇：不能讓女兒在那樣的人手中成長(zhǎng)。

這來(lái)自于父親保護(hù)孩子的本能。

第三個(gè)就是那開(kāi)槍自殺的父親。

脖子上的咬痕清晰可見(jiàn)

他沒(méi)有安迪所背負(fù)的“責(zé)任”，選擇了在喪尸世界中最簡(jiǎn)單有效的了斷方式。

也可能是絕大部分普通人最容易做出來(lái)的決定。

顯然，這三個(gè)人都無(wú)法替安迪把女兒好好撫養(yǎng)長(zhǎng)大。

接過(guò)安迪女兒的，是第四個(gè)人。

第四人是一直陪伴安迪的土著女孩，安迪變成喪尸后，土著女孩用撿來(lái)的內(nèi)臟，引著自己把女兒送去了原始的土著部落。

也是短片中同樣的方式

這種“文明的反噬讓現(xiàn)代社會(huì)付之一炬，原始部落反而是最后一塊凈土”的處理，很有深意。

[釜山行]中就生動(dòng)地展現(xiàn)了，越是“文明”的人，搞不好比喪尸還可怕。

但這也正是“人性”

當(dāng)喪尸安迪成功抵達(dá)部落后，土著小孩在安迪面前噴了一下安迪妻子的香水。

聞到香水的安迪平靜了，好像聽(tīng)到了妻子對(duì)他說(shuō)，“你做到了”。

而安迪留在女兒肚子上的字也和短片中不同。

短片中的父親留的是女兒的名字，安迪寫(xiě)的是“感謝”。

“thank you”

“謝謝你陌生人，讓我完成了一個(gè)父親最后的責(zé)任?！?/span>

③

從短片，到電影

在拍攝短片《負(fù)重前行》之前，本和尤蘭達(dá)就是奔著拍電影去的。

但兩個(gè)無(wú)名小卒要拍電影談何容易，只能通過(guò)“曲線救國(guó)”的方式，先用短片吸引投資。

投資到位后，兩人馬不停蹄就跑到澳大利亞，一邊組建隊(duì)伍，一邊寫(xiě)劇本。

馬丁和導(dǎo)演等主創(chuàng)

劇本的重點(diǎn)和短片一樣，重點(diǎn)還是父親“安迪”這個(gè)角色。

關(guān)于安迪最重要的一點(diǎn)是，他不能是一個(gè)老套的“英雄化身”，就是那種“我要?jiǎng)倮?，我有大肌肉，我是一個(gè)英勇的家伙”。 我們更希望打造一個(gè)平凡的父親，他會(huì)犯錯(cuò)、膽怯、猶豫，這樣的人才更貼近現(xiàn)實(shí)，觀眾也更能感同身受。

馬丁·弗瑞曼的加盟則是意外之喜。

本和尤蘭達(dá)壓根沒(méi)打算請(qǐng)這么大的明星加盟，但短片太出名了，制作電影的消息一傳出，馬丁聞著味就來(lái)了。

馬丁拍攝時(shí)，90%的時(shí)間都要背著孩子

馬丁加入后，也參與到劇本的創(chuàng)作過(guò)程中，但后來(lái)證明其實(shí)在劇本中寫(xiě)馬丁的臺(tái)詞都沒(méi)啥用。

因?yàn)轳R丁表演時(shí)酷愛(ài)即興發(fā)揮。

馬丁從不用同一種方式演一段戲，而是在不停嘗試新的方式，他給了我們?cè)S多的選擇空間。

這場(chǎng)悲痛交加的吶喊戲，馬丁也貢獻(xiàn)了很多種方式

能夠看出來(lái)，潮爺?shù)难菁己艽蟪潭壬蠌浹a(bǔ)了影片中略顯冗長(zhǎng)的節(jié)奏感。

這也是短片改編電影的一大弊病。

因?yàn)樽罱K的懸念已經(jīng)揭曉，誰(shuí)都知道安迪會(huì)變成喪尸，并且架著木棍一步一步背女兒走向安全地帶。

觀影過(guò)程中觀眾的期待值大為減少，且最后一幕到來(lái)的震撼也會(huì)打上不小的折扣。

并且溫情的主題下，也無(wú)法用血腥場(chǎng)面刺激人或者一驚一乍地搞點(diǎn)驚悚，沖突點(diǎn)太少，導(dǎo)致影片整體趨于平庸。

結(jié)尾搶孩子的戲也顯得不溫不火

但作為一部主打溫情的喪尸片來(lái)說(shuō)，在感情的營(yíng)造上已經(jīng)足夠動(dòng)人。

潮爺?shù)谋硌莺蛣”緦?duì)安迪的設(shè)置，都把一個(gè)絕望的父親刻畫(huà)地有血有肉。

也許沒(méi)有短片那么震撼，但那份柔軟依然能清晰感覺(jué)到。

那么問(wèn)題來(lái)了，短片和電影，你更喜歡哪個(gè)？

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文：涵葛格

文章源自微信公眾號(hào)：電影解毒

喪尸片一般走的都是恐怖風(fēng)，結(jié)果這部片子走的是溫情風(fēng)，最好笑的是主角們一個(gè)個(gè)死掉，但是我們沒(méi)有任何心痛的感覺(jué)，主角們也從來(lái)沒(méi)有反抗過(guò)……

負(fù)重前行，男主角不僅背負(fù)的是孩子的重量，更是做人的善良和底線的重量，堅(jiān)持到最后，哪怕死了也是勝利。幸好影片中大部分人都堅(jiān)持到了最后，堅(jiān)守作為人的底線。

在抖音看到其中的一個(gè)片段就是爸爸背著女兒和那個(gè)小男孩 肩膀上掛著肉在前行，然后去看完整個(gè)片子后真的非常感動(dòng)，為了讓自己的女兒活下去他輾轉(zhuǎn)多個(gè)地方，獲得了許多人的幫助，其中有非常驚險(xiǎn)的時(shí)刻比如躲避男人救出女兒，在看到智者被困在籠子里他也勇敢的和小男孩一起救出智者所以后來(lái)他的女兒才能得救，影片中的母親也是為了獲得物資就女兒才被感染她努力堅(jiān)持我也覺(jué)得很偉大，很推薦很精彩很好看。