一、母親趙淑蘭：

1、不原諒

在丈夫被鄰居告密被迫害而亡后，一個人撐起一個四口之家，養(yǎng)大一個比一個不省心的兒子們

一輩子對楊家不原諒，即便老楊的妻子每次沖突后都愧疚、示好，且在患絕癥后講出了更多“真相”，依然不原諒

“不原諒”既是對被迫害去世丈夫的深厚感情，也是內(nèi)心對公道的堅守和向往

如果施害方既沒承認過錯誤，也不曾為錯誤表達過歉意，更沒承擔過責罰，那么可以遺忘，但不必原諒

即便收到道歉，是否接受、是否原諒，依然是受害者自己的事

旁人要求受害方接受、原諒施害方，是一種“無恥”的道德綁架，也是干涉別人私事的嚴重越界行為

老沈能說出“陳芝麻爛谷子”之類的話，既是對趙淑蘭感受的不尊重，也是對她痛苦的漠視

2、在一起？

廠子倒了，老沈被兒媳婦“掃地出門”，借住過趙淑蘭家，又借住在包子鋪……沒能力，更沒骨氣

這樣的老沈，聊聊天兒、下下棋還行

如果住在一塊兒，沒房不說，大概率還得是趙淑蘭伺候他，何必找個拖累呢？

3、戛然而止

如此堅韌樂觀、勤勞勇敢的母親，退休了還為分擔家用糊紙盒、返聘會計，甚至為老大結(jié)婚和老三實習的費用去賣血，為避免家庭矛盾壓抑尋求情感共鳴的需求......

難得同住還能婆媳關(guān)系融洽，在于其一她在兒子心中的分量重，其二她對兒媳的理解和尊重

在珊珊的攻勢下，也自然接受了于蘭母女倆和老二組成家庭

無論何時，都是三個兒子的堅強后盾，卻在個人感情問題上受到阻礙，并因此間接離開人世，嘆息

比起鄰居老楊的妻子，她可能還算幸運，但都是一生勤勉奉獻、受苦憋屈，為丈夫孩子而活，而已

二、兒子們

1、老大許志海：

“死要面子活受罪”，誰跟他一家子誰倒霉

紅艷是看上他哪點？沙塵暴（此刻的天氣~）蒙了眼？豬油蒙了心？才非那么死心塌地非跟他結(jié)婚不可？

看上他嫌棄自己不是黃花閨女？看上他結(jié)婚還得靠自己“偷賣”黃銅？還是看上他遇事只會埋怨、推搡自己？

老大的耐心、體諒、有情有義，全都給了別人

給下崗的工人，給“仇人”楊震，給自己的倆弟弟......

至于自己家里能不能揭開鍋？孩子有沒有錢交學費？老婆被流氓欺負店鋪要關(guān)門？哪有他的“面子”要緊！

還只許自己往外拿，不能接受“償還”？！

老二出資的錢必須賣了店面還回去，至于紅艷的事業(yè)？當家庭婦女就行

老三來借錢必須趕緊拿了存款、拋了股票借給他，至于屢次拿家里房子抵押、借高利貸的老三又借錢干多么不靠譜的事兒，拋股票又賠多少錢，都不是他“大老爺們兒”需要考慮的事兒......可真是太棒了！

母親為兄弟仨犧牲奉獻多年，好不容易遇到能聊得到一塊也彼此信任的伴兒，要是擔心她住過去受氣，就想辦法解決住房問題啊

只會悶頭反對母親尋求個人幸福，還在母親不幸車禍去世后把責任都推到老二身上，怪他支持母親再婚，怪他同意讓母親出門散步......

不僅對妻子不理解、不支持、言行暴戾，對自己的孩子依然是不尊重、不耐煩，沒在孩子身邊陪伴盡任何教養(yǎng)義務(wù)，好不容易見一面只會責罵、打壓，真是什么垃圾玩意兒？要你這爹有何用？

其實就是個窩里橫的窩囊廢，還要立“爺們、有擔當”人設(shè)，呸

2、老二許志洋：

從艱難考上大學，到逐漸意識到自身的能力及對藝術(shù)理想的追求

在被“冤枉”退學后，找校領(lǐng)導為自己據(jù)理力爭、毫不示弱

被“退學”后，堅持回學校打算完成自己的作品，在小鈺被推搡后大打出手

對小鈺——青梅竹馬到感情漸深，但小鈺對他的藝術(shù)追求并不理解

老二被“退學”后，她也只希望他能重讀再考，走上符合世俗“成功”定義的道路

再加上許家母親和老大的反對，最終老二選擇了被動放棄、暫時遠走他鄉(xiāng)

（小鈺跟孫大龍結(jié)婚，一方面是孫借助楊震愛慕虛榮、趨炎附勢的需求，對小鈺死纏爛打

一方面是小鈺不那么堅定地持續(xù)相處，及最后母親病重的打擊，母親希望他倆結(jié)婚的遺愿

薄弱的感情，從親眼看到孫招嫖到家里后，愈發(fā)冷淡；從大嫂那得知孫和下屬亂搞后提出離婚

在孫大龍強暴珊珊未遂后，小鈺只是堅決與其離婚，卻還是把懷著的孩子生了下來

為什么要獨自生養(yǎng)一個人渣強奸犯的孩子，還不要撫養(yǎng)費？！

小鈺這腦子是什么構(gòu)造？

無論如何男方都有撫養(yǎng)孩子的義務(wù)，要是嫌棄他的錢就不該把孩子生下來

世上也沒有野孩子，每個孩子都有母親也需要母親，卻并不必然需要父親

于蘭——理解并支持老二的藝術(shù)理想

他能逐步實現(xiàn)自己的藝術(shù)理想，很大程度上得益于蘭堅決賣掉賴以為生的酒吧為其提供資金

他會在照結(jié)婚照時，以為攝影師對“女大男少”有微詞，直接質(zhì)問攝影師有什么奇怪？

在二人相處中提出彼此互不干涉，又互相關(guān)心的原則

平等、友好對待跟自己很像的于蘭女兒珊珊，都不太靠譜但仗義執(zhí)言

珊珊——會為媽媽的感情冒失試探老二；設(shè)計圖可以不采用，設(shè)計費得給??；方法不對不叫關(guān)心，叫胡攪蠻纏

會去老二家找“奶奶”套近乎，也會不打招呼帶著小凱去春游......

絕不愚孝，堅決抵制游手好閑只會跟前妻要錢的親爹

老二支持母親趙淑蘭的情感需求，也支持珊珊的“街舞”追求

替珊珊跟校領(lǐng)導理論，眼鏡被偷被搶，不是眼鏡的錯

為珊珊向于蘭爭取學習自己的喜好、練習街舞的自由

替珊珊揍孫大龍這個王八犢子（最后孫坐牢是因為殺人未遂，強奸未遂卻只被揍了幾下便不了了之；彈幕說珊珊“活該”的，跟罪犯共情，不是潛在的罪犯就是可恥的幫兇）

但是

老二關(guān)心、幫助小鈺沒問題，前提是要體諒于蘭的處境和心情

做好提前溝通和彌補工作，而不是理所當然認為于蘭就該無條件理解、支持他

3、老三許志江：

住大別墅是母親趙淑蘭想要的“享?！眴?？

從怕被揍從家里偷天珠給二蛋子，到拼命贖回的卻是假天珠

從貿(mào)然把身家都搭進“大買賣”里，坑了春玲坑小鈺才成功

不引以為戒，還以為是自己本事大？

也曾膽怯、真誠，但最終一無是處、狂妄自大、沒擔當沒信用

沒完沒了抵押房子、欠高利貸，反復辜負所有對他好的人

卻在最后為找孫大龍為陽陽配型受傷，又莫名其妙“橫空”飛黃騰達？！憑什么啊

他所謂的家業(yè)，是建立在什么基礎(chǔ)上？又靠什么發(fā)展、壯大的？

孝順

老大和老三的孝順，一旦觸及到自身利益，就暴露了“父權(quán)”本質(zhì)

老大不允許母親到老沈家生活，一是有損他“大老爺們”的面子，二是本來照顧自家的“保姆”資源流失

如果他真是體諒母親怕她跟那一大家生活受苦受委屈，那么就想辦法讓兩位老人可以單獨生活，而不是只會抱怨人、埋怨事，只會徒增情緒負擔，從不想辦法解決任何問題

老三的出發(fā)點跟老大差不多，同樣無視、不尊重母親的情感需求，只想讓母親幫他看自己的夢想大別墅

說自己有空陪母親解悶，這不扯呢嗎？滿嘴跑火車，從來不兌現(xiàn)

忙就是為全家幸福，所有人都得鼎力支持他的無知、無能，然后為他的無知、無能兜底、受罪，這種德行跟“白楊”、“劉玉華”也是一脈相承。

只有老二不太一樣，沖動、犯渾，也尊重他人的意愿，懂得反思、改進

他會為小鈺被推搡大鬧畫室，也會在孫大龍介入后拒絕跟小鈺溝通一聲不吭離開

會告訴小鈺孫大龍的惡行，也會在在小鈺需要時候事無巨細幫助她

在老三的問題上，不會勉強小鈺幫忙，在小鈺為幫忙受罰后也會表示歉意

會在對待珊珊和小鈺的問題上跟于蘭發(fā)生沖突，也會冷靜后跟她溝通，調(diào)整自己的心態(tài)和言行

會為掙取實習工資冒風險翻拍世界名畫，也不得不讓母親和大嫂為賠償畫具出錢

有經(jīng)濟能力后會考慮老大的心情，與母親、大嫂各出一股開包子鋪

對于蘭和珊珊是相互尊重、欣賞的愛與親情

三、女人們

從趙淑蘭、紅艷、小鈺、于蘭、曉雯到春玲，一個個都能干、漂亮，如果沒有結(jié)婚，絕對能生活得更好

趙淑蘭一輩子被拴在家庭、孩子身上，紅艷的銳氣和溫柔在老大身上被辜負、虛耗和消磨殆盡

小鈺的婚姻，非得留下一個爹是強奸未遂犯的孩子；于蘭的前夫只會給她添堵、要錢

曉雯在認識老三之前是多颯一姑娘，沒幾年就變得只會問你愛我嗎？你什么時候娶我？哀哀怨怨，受了一身傷黯然離開，還怕老三受不了......這是什么腦回路？什么“斯德哥爾摩綜合征”？

春玲是最慘的，被老三辜負后開始不斷墮入深淵，再遇到老三又為他偷、搶老外，被老外騙大肚子、流產(chǎn)，最后竟為老三借高利貸、出臺......慘不忍睹后終于離開。這根本不是愛，是病入膏肓的自毀。

明明外語好、會交際，能預測房價的增長，懂投資，最后卻還是念念不忘回到老三身邊，活見鬼了！

四、歸宿

如果故事結(jié)束在趙淑蘭因車禍去世，于蘭張羅紅艷和老三一起開“私房菜”，老大只身去外地工作這里結(jié)束，其實還是可以的，有回味和思考的空間，可非得加個“七拼八湊”不知所云的一堆“垃圾”碎片

于蘭非得“高齡產(chǎn)婦”生一個老二的孩子，老二才算“成家立業(yè)”？！

于蘭跟著老二幫陽陽沒錯，但見到姓孫的不尷尬、不憎惡嗎？

孫可曾為侵犯珊珊收到一點兒應(yīng)有的譴責和懲罰？還有他陷害老二的事，可曾認錯、擔責呢？

為什么要摧殘無辜的小孩子，非得讓陽陽患上絕癥找孫大龍骨髓配型？這也是負有撫養(yǎng)責任的親爹該做的，根本算不上悔過更算不上贖罪

孩子是自由、獨立的生命，不是大人的解悶、養(yǎng)老、強行和解工具

這種強行和解，極其令人作嘔！

曉雯一再說女人要有個歸宿？什么歸宿？

必須找個男人，不得不使用子宮，一地雞毛、身心俱疲，無盡屈辱、傷痛的歸宿？！

唯一的歸宿，只有死亡。

大部分男性角色都是巨嬰，大部分女性角色都在委曲求全、犧牲奉獻自己

大部分場景都是倒水喝（好怕被開水燙到），擇的菜都是芹菜......

場景和道具還算認真，化妝、假發(fā)能不能稍微認真點兒~為什么要把《送別》改成這樣并濫用？！

bug1包子鋪開張后，還有老二回家發(fā)現(xiàn)母親在給人洗衣服、大嫂在干臨時工貼補家用的沖突情節(jié)

bug2老三和春玲的“圖紙”事件沒有解決，突然就橫空發(fā)財了......情節(jié)缺失、邏輯硬傷