影片圍繞一起馬上就超過(guò)15年追訴期綁架殺人案展開(kāi)，延伸出兩條線索，一條線索是金相慶扮演的警察吳青浩15年前親身經(jīng)歷了案發(fā)過(guò)程，自此沉入案中無(wú)法自拔，但在追訴期最后時(shí)刻卻依然與罪犯擦肩而過(guò)，憤而辭職；另一條是被綁架女孩西珍的母親，在痛苦中期望警察能有所作為，最終才發(fā)現(xiàn)只能依靠自己的力量。

15年前，韓哲因?yàn)榕畠旱眯呐K病急需手術(shù)費(fèi)而綁架了女主的女兒。拿了贖金的韓哲準(zhǔn)備釋放小女孩，卻被小女孩劃傷眼角。小女孩逃脫后一路狂奔，韓哲窮追不舍。小女孩失足摔死在女主面前。

15年后，追訴期到了，韓哲還未落網(wǎng)。

警察意外發(fā)現(xiàn)事故現(xiàn)場(chǎng)有人獻(xiàn)花，而那花不是女主放的。警察馬上查看監(jiān)控，發(fā)現(xiàn)是綁匪放的。畫(huà)質(zhì)太模糊無(wú)法確定綁匪身份，警察只好向那段時(shí)間路過(guò)那段公路的司機(jī)們求助，終于在行駛記錄儀中找到綁匪的車(chē)。雖然沒(méi)有車(chē)牌號(hào)，但意外發(fā)現(xiàn)擋風(fēng)玻璃上有個(gè)特殊Logo。

雨天，警察在集市意外撞見(jiàn)那輛車(chē)，并發(fā)現(xiàn)綁匪。警察把綁匪追到一家餐廳，但還是讓他逃走了。女主從綁匪留下的傘得知綁匪是一家金融機(jī)構(gòu)的VIP客戶。要了VIP名單后，女主獨(dú)自對(duì)名單上的人進(jìn)行逐一調(diào)查。

接著，戲份到了韓哲那兒。韓哲的孫女被綁架，韓哲失蹤。警方發(fā)現(xiàn)這次的綁匪作案方式和15年前一模一樣。抓住綁匪后，發(fā)現(xiàn)綁匪居然是韓哲。但韓哲說(shuō)他是受真正的綁匪指使。警察把錄有綁匪聲音的錄音帶拿去分析，發(fā)現(xiàn)和15年前綁匪的聲音一模一樣，只是音質(zhì)模糊了。警察意識(shí)到有人拿了十五年前錄有綁匪聲音的錄音帶，用來(lái)實(shí)施這一次綁架事件，而擁有15年前的錄音帶的人，只有女主。

真相是女主根據(jù)VIP名單進(jìn)行一番調(diào)查后發(fā)現(xiàn)韓哲是15年前的綁匪，但因?yàn)轫n哲沒(méi)有絲毫的悔改之心，女主決定以牙還牙，讓韓哲體驗(yàn)一下孫女被綁架的滋味。在拘留所的韓哲得知真相后為了救回孫女，只好向警方“坦白”自己綁架了孫女，然后被判了刑。

推理很弱，不知道獨(dú)自?shī)^戰(zhàn)的女主是怎么發(fā)現(xiàn)韓哲就是15年前的綁匪的。但受害人與被害人身份互換這個(gè)idea非常棒！不是太懂為什么片名叫《蒙太奇》…

優(yōu)秀的劇情，巧妙的時(shí)間軸，得到慰借的結(jié)局。佳作。 關(guān)于劇情 不細(xì)說(shuō)了。看過(guò)電影以后，會(huì)覺(jué)得故事并不復(fù)雜。一個(gè)受傷的媽媽，為了復(fù)仇重演了自己經(jīng)歷的案件，而經(jīng)歷了前后15年的警官偵破了整個(gè)案件。但導(dǎo)演展示劇情的過(guò)程卻很曲折，他用自己的方式講述了這個(gè)故事。 關(guān)于時(shí)間軸和故事線 影片有三條線。兩條現(xiàn)在的故事線和一條15年前的回憶線。兩條現(xiàn)在的時(shí)間線在吳警官見(jiàn)領(lǐng)導(dǎo)喝茶，西珍媽媽打電話的那個(gè)時(shí)間點(diǎn)分離開(kāi)。這個(gè)點(diǎn)以后，先呈現(xiàn)在觀眾眼前的是小春被抓，緊接著是西珍媽媽回到韓哲留下黑色雨傘的小店。這兩件事發(fā)生的時(shí)間被逆轉(zhuǎn)了，從這以后，導(dǎo)演有意放緩西珍媽媽自己調(diào)查的時(shí)間線，而主線的時(shí)間是正常，兩條線此后交織在一起，但兩線時(shí)間上行進(jìn)的快慢不同了，卻給觀眾造成一種相同的錯(cuò)覺(jué)，觀眾即便不覺(jué)得是發(fā)生在一個(gè)時(shí)間的，也至少會(huì)覺(jué)得是發(fā)生在同一個(gè)時(shí)間段內(nèi)的，因?yàn)椤鞍凑諘r(shí)間順序”發(fā)展情節(jié)在觀眾心里事默認(rèn)的。兩條現(xiàn)在的故事線在最后揭示真相時(shí)重新歸到一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，合在一起（這樣安排的好處在下一段會(huì)提到）。而第三條線也通過(guò)劇情的重疊和恰當(dāng)?shù)幕貞洷淮┎逶谥骶€當(dāng)中。三線有序不亂，交錯(cuò)恰當(dāng)，分合巧妙，是本片一大亮點(diǎn)。 關(guān)于所謂的“bug” 那些普遍認(rèn)為的所謂的“bug”不提了。我說(shuō)兩個(gè)別的“bug”。分別關(guān)于劇情和邏輯。第一，韓哲是完全可以猜到作案的是西珍媽媽。在吳警官發(fā)現(xiàn)路邊白花的時(shí)候，他問(wèn)了西珍媽媽，回答說(shuō)沒(méi)有人，也就是說(shuō)，除了警察是沒(méi)有人了解整個(gè)案情的。就算這一點(diǎn)韓哲不知道，當(dāng)他經(jīng)歷了自己所設(shè)計(jì)的這些，第一個(gè)想到的也一定是西珍媽媽。15年前他可以完美犯罪，把所有人耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，現(xiàn)在難道連誰(shuí)是兇手也想不到么？不會(huì)的。第二點(diǎn)，在小春被抓前，黑衣人打算抓一個(gè)小男孩，這是西珍媽媽會(huì)做的事么？一定不是。這個(gè)動(dòng)作在邏輯上是說(shuō)不通的，而在劇情上，因?yàn)檫@些鋪墊，包括導(dǎo)演對(duì)西珍媽媽故事線時(shí)間的安排，觀眾只有在最后錄音帶出了結(jié)果，西珍媽媽緩緩回頭的那一刻，才會(huì)煥悟，她才是兇手。在這一瞬間，15年前后案情重疊，身份置換，案情不同之處和分支的疑點(diǎn)成為突破口，真相大白。觀眾在影片的前半段是一定不會(huì)料到這一切的。而在最后帶給觀眾的沖擊也是正常行文安排給不了的。這也是本片的一大亮點(diǎn)。 有時(shí)候故事的發(fā)生就和歷史一樣，不能假設(shè)。當(dāng)故事沒(méi)有按照你的預(yù)想發(fā)展，不一定是有問(wèn)題，也可能是導(dǎo)演為了別處的合理性放棄了此處的合理性。也沒(méi)有一種邏輯，是完美的。何必帶著挑刺的眼光看電影？看電影該是因?yàn)榕d趣，有這樣的態(tài)度，看電影時(shí)便會(huì)純粹許多。也更能欣賞其中出色的地方。因此，好電影既可以有不同的解讀，也可以沒(méi)有“bug”，全在人怎么來(lái)看。 關(guān)于人物 感情 和結(jié)局 影片中，吳警官第一次找西珍媽媽時(shí)，她充滿期待的問(wèn)“有新線索了嗎”，這15年，她一直都沒(méi)有放棄。也許你也注意到了，西珍的爸爸和小春的奶奶一直沒(méi)有出現(xiàn)，也沒(méi)有交代原因，導(dǎo)演有意弱化了這兩個(gè)角色，這樣，對(duì)西珍媽媽和韓哲來(lái)說(shuō)，女兒就是整個(gè)世界。為了治病，為了女兒，因?yàn)閻?ài)，可以鋌而走險(xiǎn)。為了復(fù)仇，為了女兒，因?yàn)閻?ài)，可以不顧不切。小春重回父母的懷抱之時(shí)，一切塵埃落定。完成承諾的吳警官，為孫女認(rèn)罪入獄的韓哲，讓罪犯懺悔的西珍媽媽，都得到了應(yīng)得的慰借。開(kāi)始時(shí)，西珍媽媽輕輕的抱著女兒的棵，可憐楚楚。結(jié)尾時(shí)，西珍緊抱著那課樹(shù)，15的痛苦，忍受，淚水，在這一刻融化在森林的微風(fēng)里，消散在森林的微光里。也許，只有西珍聽(tīng)得見(jiàn)，也只有西珍看得見(jiàn)。

《蒙太奇》是韓國(guó)導(dǎo)演鄭根燮的處女作，該片在2013年上映，算是一部老片子了，主打懸疑犯罪，一出世就備受矚目，頗受爭(zhēng)議。引起觀眾爭(zhēng)議的并非影片類型、風(fēng)格這些外在的內(nèi)容，而是它在故事結(jié)構(gòu)和形式上的一些嘗試。這些嘗試打開(kāi)了懸疑片一個(gè)新的角度，我們也得以通過(guò)這個(gè)新的角度重新去看待一部電影。

說(shuō)起來(lái)，韓國(guó)電影在懸疑、犯罪類型上的確是“身居高處”，羅泓軫的《追擊者》、《黃海》首當(dāng)其沖，奉俊昊的《殺人回憶》、《寄生蟲(chóng)》緊隨其后，楊宇碩的《辯護(hù)人》、《鐵雨》，雖牽扯ZZ題材，但骨子里那股神秘的血腥味仍清晰可見(jiàn)。特殊的環(huán)境造就特殊的電影類型，復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)社會(huì)結(jié)構(gòu)給了電影一個(gè)契機(jī)，利用前者來(lái)設(shè)計(jì)故事，建置故事大框架，所以以往我們看的韓國(guó)電影，即使與現(xiàn)實(shí)社會(huì)毫無(wú)關(guān)聯(lián)，但在某些設(shè)定、角度上，其實(shí)仍從現(xiàn)實(shí)社會(huì)中吸取靈感。

比如，《鐵線蟲(chóng)》的城市框架，《寄生蟲(chóng)》的階級(jí)框架。

以及這部《蒙太奇》的犯罪框架。

《蒙太奇》的開(kāi)頭給了一個(gè)很重要的細(xì)節(jié)，說(shuō)了追訴時(shí)效性這么一個(gè)問(wèn)題，片里給出了一個(gè)年限：15年。

意味著什么？

自罪犯被立案?jìng)刹榈哪且惶炱穑降谑迥旰笸惶鞛橹?，超過(guò)這個(gè)時(shí)限，案件便會(huì)撤銷追查，倘若沒(méi)能在十五年內(nèi)找到兇手或嫌疑犯，或因證據(jù)不足而無(wú)法追責(zé)，那么過(guò)了時(shí)效期，犯人將不會(huì)為過(guò)往的罪行擔(dān)負(fù)任何責(zé)任，重獲新生。

這個(gè)設(shè)定是不是有點(diǎn)熟悉？是的，在奉俊昊的《殺人回憶》里，關(guān)于追訴時(shí)效這個(gè)細(xì)節(jié)，一直貫穿在電影間，直到最后時(shí)限到了，也沒(méi)能找到罪犯，片子風(fēng)格壓抑絕望，根據(jù)真實(shí)事件改編，在情感上更能使我們震撼，但這種故事設(shè)定出現(xiàn)一次就夠了，第二個(gè)《殺人回憶》，未必能比原版更優(yōu)秀，且承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)更大。

所以我看電影時(shí)，期待《蒙太奇》有一些不一樣的地方，同時(shí)也擔(dān)心它沒(méi)有突破。

《蒙太奇》怎么運(yùn)用這個(gè)設(shè)定呢？我很好奇。

電影從一段夢(mèng)開(kāi)始。

這段夢(mèng)，可以分解為三個(gè)片段。

「一個(gè)女人頭上套著黑色塑料袋趴在方向盤(pán)上，情緒緊張」。

「從后面奔馳而過(guò)一輛面包車(chē)，車(chē)?yán)镒粋€(gè)打電話的男人，他朝女人車(chē)?yán)锟戳艘谎?，再往前看時(shí)，不知發(fā)生了什么事情，車(chē)子急剎車(chē)，瞬間失控，翻倒在地，車(chē)?yán)锶松牢床贰埂?/p>

「女人下車(chē)，緩緩走進(jìn)車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)，失神間，踢到了一只被撞斷了的白色水晶鞋」。

黑幕，夢(mèng)戛然而止。

其實(shí)這段夢(mèng)里隱藏了很多信息，只不過(guò)在剛看電影的時(shí)候很難去利用這些信息找出潛在線索，所以我們先記住這些細(xì)節(jié)，等到之后再慢慢揣摩。

然后呢，鏡頭直接給到了女人，女人醒了，這是女人做的一場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)里元素太多，且太瑣碎，一時(shí)間沒(méi)有有用的信息可以利用，但可以肯定的是，這個(gè)女人，有一段悲傷的經(jīng)歷。

這是一個(gè)突破口，看電影要么從事件出發(fā)，要么從人出發(fā)，無(wú)論是事件還是人，其背后所蘊(yùn)含的信息量都是極龐大的，且都是相互關(guān)聯(lián)的。你找到了一條線索，就可以順著這條線索一直走下去，只要中途沒(méi)有遺漏的細(xì)節(jié)，就可以直到故事終點(diǎn)。

而至于我說(shuō)的對(duì)不對(duì)，我們?cè)诠适轮姓掖鸢浮?/p>

后來(lái)呢，警察上門(mén)，和女人交流，交流的過(guò)程中出現(xiàn)了我在上面提到的“15年時(shí)效期”這個(gè)細(xì)節(jié)，原來(lái)在十五年前，一位名叫“西珍”的小女孩失蹤了，而這個(gè)女人就是西珍的媽媽。嫌犯一直沒(méi)有蹤跡，而下個(gè)星期追訴將會(huì)截止，到那時(shí)候，即使抓到了犯人，也無(wú)法定罪了。

當(dāng)年警官吳青浩親口答應(yīng)了西珍媽媽，一定會(huì)把犯人抓到手，但眼下時(shí)限將過(guò)，再大的承諾也沒(méi)有意義了。

怎么辦？爭(zhēng)分奪秒。

抓住這短暫的一周時(shí)間，抱著一定要把兇手繩之以法的決心，替受害者伸張正義，或許會(huì)創(chuàng)造奇跡也說(shuō)不定，還真巧，恰恰都在這個(gè)緊要關(guān)頭，嫌疑人露出了馬腳——在案件現(xiàn)場(chǎng)放了一束花。

吳青浩抓住了這個(gè)線索，先是找監(jiān)控，查車(chē)牌，無(wú)果；然后再找路人，查行車(chē)記錄儀，無(wú)果；最后，他去過(guò)去的幾個(gè)案件現(xiàn)場(chǎng)，收集車(chē)轍印，仍是無(wú)法追蹤到犯人蹤跡。

沒(méi)想到，吳青浩再次與嫌疑人打了照面，這一次，他無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了嫌疑人的車(chē)，車(chē)上的標(biāo)志和記憶中的標(biāo)志一模一樣！這個(gè)故事設(shè)定有點(diǎn)奇幻，但為了戲劇沖突，電影這樣設(shè)定我倒能接受，不過(guò)盡管他發(fā)現(xiàn)了嫌疑人的車(chē)，也發(fā)現(xiàn)了嫌疑人，最終還是跟丟了。

這次逃脫，讓嫌疑人徹底擺脫追捕，破案無(wú)望，伴隨著午夜十二點(diǎn)到來(lái)，這起案子也消失了，也是從那時(shí)候開(kāi)始，吳青浩決心辭職，自此離開(kāi)警局，這場(chǎng)歷時(shí)十五年的誘拐案，宣布結(jié)束。

但整部片子到現(xiàn)在才過(guò)了半個(gè)小時(shí)，之后又發(fā)生了什么？在追訴時(shí)效期結(jié)束后，受害者和加害者之間，又會(huì)發(fā)生什么樣的故事呢？

必須提到的是，在警官吳青浩和嫌疑人的追逐戲里，有一個(gè)片段的一個(gè)細(xì)節(jié)需要再說(shuō)一下：盡管吳青浩沒(méi)能追上嫌疑人，但在一家面館里，嫌疑人為了掙脫追捕，倉(cāng)促逃跑時(shí)沒(méi)拿帶到店里的傘，而吳青浩和他的同事也沒(méi)有注意到那把傘。這個(gè)細(xì)節(jié)很重要，之后再說(shuō)。

十五年時(shí)效期過(guò)了，嫌犯找不找得到都已經(jīng)不重要了，那么顯然該片并沒(méi)有糾結(jié)于時(shí)效期這個(gè)細(xì)節(jié)，它還想告訴我們一些關(guān)于這個(gè)期限之外的事情。

2012年由韓國(guó)導(dǎo)演鄭秉吉執(zhí)導(dǎo)的《我是殺人犯》，講述的便是一個(gè)時(shí)效期外的故事，該片講述了十五年前的連環(huán)兇殺案還未破案，就超過(guò)時(shí)效期后，逃脫法律制裁的罪犯終于露面，出版自傳，并成為明星的故事。由于該片略帶荒誕的現(xiàn)實(shí)意義，在2017年，日本翻拍此片，起名《22年后的自白》，該片于2019年在國(guó)內(nèi)上映，相信看過(guò)這部片子的朋友一定還有印象。

那么《蒙太奇》會(huì)是這樣的故事套路嗎？我們接著往下看。

激烈的追逐戲碼后，是一段漫長(zhǎng)平淡期，吳青浩辭職，誘拐案沉沒(méi)，受害者無(wú)人問(wèn)津。每個(gè)人，每件事情需要一把斧子去鑿開(kāi)表面的冰層，挖掘真相，而電影也急需一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)來(lái)讓故事煥發(fā)生機(jī)，這個(gè)生機(jī)就是：

另一起全新的誘拐案。

同樣的聲音，同樣的地址，同樣的照片線索，同樣的路線規(guī)劃，以及同樣的作案手法，一切都和十五年前的那起誘拐案驚人的相似，致使警局首先就想到了當(dāng)年誘拐案的負(fù)責(zé)人：吳青浩。

一場(chǎng)貓抓老鼠的好戲，再一次上演，這一次，一切都有了把握。

追蹤電話，搜索現(xiàn)場(chǎng)，準(zhǔn)備錢(qián)袋，一切井然有序。

到了交錢(qián)那天，車(chē)站出站口一堆警察，沒(méi)用，當(dāng)年也是如此，還是沒(méi)抓到。那嫌疑犯在哪呢？

吳青浩知道答案，嫌疑犯鉆車(chē)底，躲列車(chē)，翻圍墻，吳青浩緊隨其后，十五年前的逃跑計(jì)劃，如今再度上演，但這一次，他再也逃不掉。

提線，收網(wǎng)，抓魚(yú)。一氣呵成。

但讓所有人都意外的是，這起誘拐案的嫌疑犯，竟然是失蹤女孩的外公！

雖然難以想象，但眾多線索都指向這個(gè)外公，包括電話里的錄音和電話亭里煙頭上的DNA，這個(gè)誘拐案終于告破。

但貌似還有一些細(xì)節(jié)讓人心生疑惑：外公誘拐自己的外孫女的動(dòng)機(jī)是什么，是錢(qián)嗎？那他為什么要把錢(qián)袋扔出去（在被抓過(guò)程中，他奮力想將錢(qián)袋扔出圍墻），還有，他為什么要模仿當(dāng)年的誘拐細(xì)節(jié)，還是說(shuō)當(dāng)年的案件也是他所為？

這些細(xì)節(jié)，讓吳青浩也疑惑不已，直到找警局老朋友比對(duì)十五年前和現(xiàn)在的嫌疑人錄音的時(shí)候，才找到突破口，原來(lái)，新錄音看起來(lái)新，其實(shí)是舊錄音的拷貝版，是新的嫌疑人拿著錄音機(jī)播放的片段，這段錄音其實(shí)是十五年前所錄。而這段錄音的主人，就是這位外公。

這不就說(shuō)明了這位外公實(shí)際上就是十五年前的嫌疑犯了嘛！是的，這是一個(gè)意外的突破，但十五年后的誘拐案呢，還是他嗎？

另有其人。無(wú)論是將錢(qián)袋扔出圍墻還是利用錄音模仿犯罪的手法，都證明了其實(shí)這起誘拐案的真兇仍舊沒(méi)被抓到，這個(gè)通過(guò)模仿犯罪的真兇，利用制造的假象讓過(guò)去的嫌疑犯暴露，讓加害者成為了受害者，說(shuō)明他對(duì)加害者極其痛恨，以其人之道還治其人之身；模仿細(xì)節(jié)，偽裝嫌犯拋線索，講條件，滅證據(jù)，說(shuō)明他熟知十五年前的案件細(xì)節(jié)，且懂得完美作案。

這個(gè)人，一定是認(rèn)識(shí)嫌犯的人，并且一定對(duì)他恨之入骨。吳青浩第一個(gè)想到的，不是別人，是西珍的媽媽，那起十五年前誘拐案當(dāng)事人的母親。

雖然沒(méi)有線索指向這位母親，但其實(shí)電影在一些細(xì)節(jié)上，都有所暗示，就是我在前面提醒大家注意的那個(gè)細(xì)節(jié)，那把遺留在面店的傘，傘上寫(xiě)了一家公司的名字。這個(gè)細(xì)節(jié)被安排成了一條支線，在支線里，西珍的母親回到面店，拿到了這把傘，想請(qǐng)求當(dāng)時(shí)還在警局的吳青浩幫助，但感覺(jué)無(wú)望的他拒絕了西珍媽媽的請(qǐng)求，此事之后不了了之。

但這條線索并沒(méi)有斷，其實(shí)西珍媽媽一直在依靠自己的努力排查和篩選，這把傘只贈(zèng)與公司優(yōu)質(zhì)客戶，她就從這些人中篩選出諸多嫌疑人中，并終于在嫌疑犯的家里，發(fā)現(xiàn)了嫌疑犯。她想親手殺了他，但最終沒(méi)有下手，不是因?yàn)橄虏蝗?，而是想把這么多年的痛苦加倍還于加害者的身上。

受害者變成了加害者，身份的錯(cuò)位讓電影迎來(lái)了第二次轉(zhuǎn)折，你或許不記得當(dāng)時(shí)的種種細(xì)節(jié)，但光是這次錯(cuò)位，就足以讓你印象深刻。

它把電影徹底拼接成了一個(gè)整體。

電影是蒙太奇的藝術(shù)，這點(diǎn)不用我多費(fèi)口舌，《蒙太奇》恰恰利用了這一點(diǎn)，來(lái)給我們制造了一場(chǎng)夢(mèng)。

電影開(kāi)篇，破碎的鏡頭，中間，混亂的細(xì)節(jié)，之后呢，是匆忙的結(jié)尾，一切都像趕工一樣，匆匆達(dá)到目的，但都是殘缺的內(nèi)容。當(dāng)然了，片段本身是完整的，缺的，是故事。

拿開(kāi)篇舉例，西珍媽媽的夢(mèng)，有畫(huà)面，還有細(xì)節(jié)，但缺什么，缺人。人的細(xì)節(jié)，只能用人來(lái)補(bǔ)。后來(lái)所做的一切，都是來(lái)填補(bǔ)缺失的細(xì)節(jié)的，吳青浩是打電話的男人，那么關(guān)于他的細(xì)節(jié)，需要他自己來(lái)說(shuō)。嫌疑犯也是如此。

這也是影像的魅力所在。受害者與加害者之間的身份錯(cuò)位，只不過(guò)是讓這種細(xì)節(jié)重演，讓我們更容易看清它們，發(fā)現(xiàn)它們，而不是創(chuàng)造它們。

這一點(diǎn)，很像電影《控方證人》里，即使故事細(xì)節(jié)在之前有所演繹，到了法庭上，所有細(xì)節(jié)仍要重演一遍，復(fù)述一遍，為什么，因?yàn)楣适氯杂惺杪?，只有重演，才能發(fā)現(xiàn)真相，也只有重演，才能填補(bǔ)上之前缺少的細(xì)節(jié)。

影片最后一個(gè)畫(huà)面，西珍媽媽在西珍失蹤的最后現(xiàn)場(chǎng)放了一雙白色的水晶鞋，這個(gè)畫(huà)面，和開(kāi)頭夢(mèng)里的場(chǎng)景是否有些神似呢？

電影的藝術(shù)，是蒙太奇的藝術(shù)，也是重復(fù)的藝術(shù)。

最終，嫌疑犯怎么樣了呢，真兇找到了嗎？這些問(wèn)題的答案，需要你去電影里找了，電影有蒙太奇，文字也有，事件的真相，也隱藏在這篇稿子里，需要你的慧眼去發(fā)掘它，補(bǔ)充它。

相信重讀幾遍，你終會(huì)尋得答案。