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更新時(shí)間：2023-12-13 00:30
詳細(xì)劇情
楊紅英和丁亞蘭是兩個(gè)無(wú)話(huà)不談的親密好友，楊是某國(guó)營(yíng)公司工會(huì)干部，性格能干爽直，丁亞蘭自己經(jīng)營(yíng)一家美發(fā)店，性情柔和。
楊的丈夫劉永明多年來(lái)一直在房地產(chǎn)管理部門(mén)工作，雖然沒(méi)有什么實(shí)權(quán)，但時(shí)常有人求他找關(guān)系通路子，自我感覺(jué)很良好。在家里是個(gè)甩手大爺，家務(wù)事從來(lái)不動(dòng)一手指頭。楊紅英已經(jīng)習(xí)慣了自己這操心受累的角色，但仍然免不了發(fā)兩句牢騷。兒子洋洋從小就住在奶奶家，金老太太對(duì)孫子十分嬌慣，弄得洋洋一身毛病，學(xué)習(xí)也不努力。
丁亞蘭的丈夫老李是個(gè)好脾氣的細(xì)心人，對(duì)妻子和女兒照顧得無(wú)微不至。兩家人一起出去玩時(shí)，楊紅英看得滿(mǎn)心羨慕，不由數(shù)落自己的丈夫。丁亞蘭嘴上夸贊劉永明有本事，心里卻覺(jué)得自己比楊紅英有福氣。
丁亞蘭的女兒李珍十六歲，性格活潑，人長(zhǎng)得也漂亮，在學(xué)校很惹眼。
丁亞蘭兩口子一直準(zhǔn)備買(mǎi)房子，沒(méi)想到老李要去上海出差時(shí)車(chē)禍身亡。丁亞蘭的生活頓時(shí)失去了支撐，楊紅英極力寬慰。丁亞蘭在整理老李的遺物時(shí)發(fā)現(xiàn)了老李珍藏著年輕時(shí)的女友給他的信，心潮起伏。覺(jué)得原本美好的愛(ài)情遭到了破壞。
理發(fā)店的吳姐給丁亞蘭介紹了個(gè)對(duì)象，誰(shuí)知第一次見(jiàn)面，就被人帶到家里，喝酒留宿。丁亞蘭酒醒后特別難受，覺(jué)得對(duì)方是個(gè)專(zhuān)門(mén)玩弄女性的色鬼，不愿繼續(xù)交往，并讓楊紅英代她出面應(yīng)付。
楊紅英的夫妻關(guān)系一直不冷不熱，加上和婆婆的矛盾。家庭關(guān)系出現(xiàn)了不少問(wèn)題。劉永明提升處長(zhǎng)后，新來(lái)的文秘周玲由于感激劉永明聘用了她，對(duì)其分外關(guān)心，兩個(gè)人關(guān)系不錯(cuò)。
丁亞蘭想擴(kuò)大美發(fā)店的規(guī)模，增加美容的項(xiàng)目。遇到了年輕設(shè)計(jì)師季曙光，季曙光提出的種種設(shè)計(jì)想法都讓丁亞蘭感到新鮮，甚至激動(dòng)。丁亞蘭對(duì)季曙光分外熱情，自然流露出種種關(guān)切。
楊紅英工廠(chǎng)不景氣，分配她到遠(yuǎn)郊的一個(gè)倉(cāng)庫(kù)去工作，楊紅英感到有困難。她為了不做家庭婦女，讓劉永明看不起，硬著頭皮每天趕幾小時(shí)的路上班。
丁亞蘭的店開(kāi)始裝修，季曙光經(jīng)常來(lái)監(jiān)督方案的實(shí)施，對(duì)工程的質(zhì)量管得很?chē)?yán)。丁亞蘭生怕他渴著餓著，處處照顧，甚至還幫他洗弄臟了衣服。季曙光感到很溫暖。
楊紅英每天早出晚歸，非常辛苦，劉永明下班回家時(shí)家里冷鍋冷灶。
丁亞蘭的美容美發(fā)店裝修完畢。晚上，漂亮的店堂里只有季曙光一個(gè)客人，丁亞蘭為他一個(gè)人洗頭，按摩時(shí)兩個(gè)人都體會(huì)到一種情意綿綿的感覺(jué)。季曙光情不自禁地向丁亞蘭表示了愛(ài)慕之情。丁亞蘭壓抑著自己的感情，未置可否。
劉永明告訴楊紅英自己給她找了個(gè)工作，在一家高級(jí)住宅樓"水晶花園"物業(yè)管理公司當(dāng)部門(mén)經(jīng)理，負(fù)責(zé)管理整個(gè)小區(qū)的保潔工作。這樣楊紅英就可以不那么奔波了。
楊紅英考慮到實(shí)際困難，開(kāi)始在物業(yè)公司工作?？墒莿⒂烂鲝拇嗽诩依锔鼣[出大爺?shù)淖V。一天，劉永明和周玲看電影被金老太太看見(jiàn)。老太太擔(dān)心兒子有第三者，對(duì)楊紅英的態(tài)度發(fā)生了極大的改變，極力撮合他們夫妻關(guān)系。劉永明在母親的授意下，決定通過(guò)裝修房子來(lái)改善夫妻關(guān)系。
丁亞蘭接受了季曙光的感情，兩個(gè)人開(kāi)始了甜蜜的同居生活。丁亞蘭介紹楊紅英找季設(shè)計(jì)房子，楊無(wú)意中發(fā)現(xiàn)季和公司的女設(shè)計(jì)師王小寧態(tài)度很親昵，便提醒季要好好對(duì)待丁亞蘭，并暗示亞蘭受過(guò)傷害。季曙光聰明地套出了亞蘭上次相親受害的情況，并以次為借口疏遠(yuǎn)了和亞蘭的關(guān)系。
亞蘭因此遷怒于楊紅英，覺(jué)得她總是在妨礙自己獲得幸福，兩個(gè)人的關(guān)系搞得很僵。
劉永明頻繁的應(yīng)酬，往往深更半夜回家，楊紅英跟蹤發(fā)現(xiàn)他和周玲兩人去聽(tīng)音樂(lè)會(huì).楊實(shí)在忍受不了，提出和劉離婚。把洋洋交給劉撫養(yǎng)，物業(yè)公司也因此將楊辭退了。
楊紅英一個(gè)人住在劉幫她租的平房，屋子里很簡(jiǎn)陋。一日做清潔工時(shí)遇到了丁亞蘭，亞蘭看到楊的生活窘境，兩人言歸于好。
劉永明離婚后面對(duì)空蕩蕩的房子心里有些不是滋味。周玲對(duì)他表示關(guān)心，提出自己可以幫洋洋溫習(xí)功課。金老太對(duì)她陰陽(yáng)怪氣，弄得周玲很下不來(lái)臺(tái)。
一日楊紅英在菜市場(chǎng)買(mǎi)菜，發(fā)現(xiàn)一個(gè)老頭兒忽然病倒在她身邊，熱心的楊紅英為老頭叫來(lái)了急救車(chē)。急救車(chē)必須要求有家屬陪同，楊紅英情急之中上了車(chē)。楊紅英和開(kāi)車(chē)的司機(jī)趙軍成了好朋友，趙軍是個(gè)熱情開(kāi)朗的人他在很年輕的時(shí)候腎功能就出了問(wèn)題，曾經(jīng)對(duì)生活感到很灰心，但漸漸鼓起勇氣，多年的努力之后終于換了腎，至今單身一人。趙軍樂(lè)觀的人生態(tài)度讓楊紅英對(duì)他產(chǎn)生了好感。
周玲告訴劉永明她要調(diào)走了，劉永明感到很突然。原來(lái)她在家鄉(xiāng)有一個(gè)男朋友，現(xiàn)在那個(gè)人在南方找了工作，她決定去找他。劉永明感到很失落，周玲在分別之際說(shuō)出了對(duì)劉永明的一些看法，覺(jué)得他確實(shí)不是一個(gè)好丈夫，有大男子主義的傾向，這也是她最終決定離開(kāi)這里、去找原來(lái)的男朋友的潛在原因。劉永明不由受到觸動(dòng)。
楊紅英邀請(qǐng)趙軍到她家里吃飯，把丁亞蘭叫來(lái)作陪。丁亞蘭為楊紅英找到男朋友而高興，但楊紅英并不承認(rèn)趙軍是男朋友，只是說(shuō)自己想和趙師傅學(xué)開(kāi)車(chē)。趙軍來(lái)了，丁亞蘭驚訝地發(fā)現(xiàn)，趙軍竟然是她的小學(xué)同學(xué)。
老同學(xué)相見(jiàn)分外親熱，趙軍和丁亞蘭聊得熱火朝天，回憶童年的趣事，歡笑不止。在廚房準(zhǔn)備飯菜的楊紅英聽(tīng)著屋里一陣陣的說(shuō)笑聲，心中若有所失。一段時(shí)間的接觸，楊紅英和丁亞蘭都對(duì)趙軍感覺(jué)不錯(cuò)，兩個(gè)好朋友再次陷入一種微妙的情緒中……
楊的丈夫劉永明多年來(lái)一直在房地產(chǎn)管理部門(mén)工作，雖然沒(méi)有什么實(shí)權(quán)，但時(shí)常有人求他找關(guān)系通路子，自我感覺(jué)很良好。在家里是個(gè)甩手大爺，家務(wù)事從來(lái)不動(dòng)一手指頭。楊紅英已經(jīng)習(xí)慣了自己這操心受累的角色，但仍然免不了發(fā)兩句牢騷。兒子洋洋從小就住在奶奶家，金老太太對(duì)孫子十分嬌慣，弄得洋洋一身毛病，學(xué)習(xí)也不努力。
丁亞蘭的丈夫老李是個(gè)好脾氣的細(xì)心人，對(duì)妻子和女兒照顧得無(wú)微不至。兩家人一起出去玩時(shí)，楊紅英看得滿(mǎn)心羨慕，不由數(shù)落自己的丈夫。丁亞蘭嘴上夸贊劉永明有本事，心里卻覺(jué)得自己比楊紅英有福氣。
丁亞蘭的女兒李珍十六歲，性格活潑，人長(zhǎng)得也漂亮，在學(xué)校很惹眼。
丁亞蘭兩口子一直準(zhǔn)備買(mǎi)房子，沒(méi)想到老李要去上海出差時(shí)車(chē)禍身亡。丁亞蘭的生活頓時(shí)失去了支撐，楊紅英極力寬慰。丁亞蘭在整理老李的遺物時(shí)發(fā)現(xiàn)了老李珍藏著年輕時(shí)的女友給他的信，心潮起伏。覺(jué)得原本美好的愛(ài)情遭到了破壞。
理發(fā)店的吳姐給丁亞蘭介紹了個(gè)對(duì)象，誰(shuí)知第一次見(jiàn)面，就被人帶到家里，喝酒留宿。丁亞蘭酒醒后特別難受，覺(jué)得對(duì)方是個(gè)專(zhuān)門(mén)玩弄女性的色鬼，不愿繼續(xù)交往，并讓楊紅英代她出面應(yīng)付。
楊紅英的夫妻關(guān)系一直不冷不熱，加上和婆婆的矛盾。家庭關(guān)系出現(xiàn)了不少問(wèn)題。劉永明提升處長(zhǎng)后，新來(lái)的文秘周玲由于感激劉永明聘用了她，對(duì)其分外關(guān)心，兩個(gè)人關(guān)系不錯(cuò)。
丁亞蘭想擴(kuò)大美發(fā)店的規(guī)模，增加美容的項(xiàng)目。遇到了年輕設(shè)計(jì)師季曙光，季曙光提出的種種設(shè)計(jì)想法都讓丁亞蘭感到新鮮，甚至激動(dòng)。丁亞蘭對(duì)季曙光分外熱情，自然流露出種種關(guān)切。
楊紅英工廠(chǎng)不景氣，分配她到遠(yuǎn)郊的一個(gè)倉(cāng)庫(kù)去工作，楊紅英感到有困難。她為了不做家庭婦女，讓劉永明看不起，硬著頭皮每天趕幾小時(shí)的路上班。
丁亞蘭的店開(kāi)始裝修，季曙光經(jīng)常來(lái)監(jiān)督方案的實(shí)施，對(duì)工程的質(zhì)量管得很?chē)?yán)。丁亞蘭生怕他渴著餓著，處處照顧，甚至還幫他洗弄臟了衣服。季曙光感到很溫暖。
楊紅英每天早出晚歸，非常辛苦，劉永明下班回家時(shí)家里冷鍋冷灶。
丁亞蘭的美容美發(fā)店裝修完畢。晚上，漂亮的店堂里只有季曙光一個(gè)客人，丁亞蘭為他一個(gè)人洗頭，按摩時(shí)兩個(gè)人都體會(huì)到一種情意綿綿的感覺(jué)。季曙光情不自禁地向丁亞蘭表示了愛(ài)慕之情。丁亞蘭壓抑著自己的感情，未置可否。
劉永明告訴楊紅英自己給她找了個(gè)工作，在一家高級(jí)住宅樓"水晶花園"物業(yè)管理公司當(dāng)部門(mén)經(jīng)理，負(fù)責(zé)管理整個(gè)小區(qū)的保潔工作。這樣楊紅英就可以不那么奔波了。
楊紅英考慮到實(shí)際困難，開(kāi)始在物業(yè)公司工作?？墒莿⒂烂鲝拇嗽诩依锔鼣[出大爺?shù)淖V。一天，劉永明和周玲看電影被金老太太看見(jiàn)。老太太擔(dān)心兒子有第三者，對(duì)楊紅英的態(tài)度發(fā)生了極大的改變，極力撮合他們夫妻關(guān)系。劉永明在母親的授意下，決定通過(guò)裝修房子來(lái)改善夫妻關(guān)系。
丁亞蘭接受了季曙光的感情，兩個(gè)人開(kāi)始了甜蜜的同居生活。丁亞蘭介紹楊紅英找季設(shè)計(jì)房子，楊無(wú)意中發(fā)現(xiàn)季和公司的女設(shè)計(jì)師王小寧態(tài)度很親昵，便提醒季要好好對(duì)待丁亞蘭，并暗示亞蘭受過(guò)傷害。季曙光聰明地套出了亞蘭上次相親受害的情況，并以次為借口疏遠(yuǎn)了和亞蘭的關(guān)系。
亞蘭因此遷怒于楊紅英，覺(jué)得她總是在妨礙自己獲得幸福，兩個(gè)人的關(guān)系搞得很僵。
劉永明頻繁的應(yīng)酬，往往深更半夜回家，楊紅英跟蹤發(fā)現(xiàn)他和周玲兩人去聽(tīng)音樂(lè)會(huì).楊實(shí)在忍受不了，提出和劉離婚。把洋洋交給劉撫養(yǎng)，物業(yè)公司也因此將楊辭退了。
楊紅英一個(gè)人住在劉幫她租的平房，屋子里很簡(jiǎn)陋。一日做清潔工時(shí)遇到了丁亞蘭，亞蘭看到楊的生活窘境，兩人言歸于好。
劉永明離婚后面對(duì)空蕩蕩的房子心里有些不是滋味。周玲對(duì)他表示關(guān)心，提出自己可以幫洋洋溫習(xí)功課。金老太對(duì)她陰陽(yáng)怪氣，弄得周玲很下不來(lái)臺(tái)。
一日楊紅英在菜市場(chǎng)買(mǎi)菜，發(fā)現(xiàn)一個(gè)老頭兒忽然病倒在她身邊，熱心的楊紅英為老頭叫來(lái)了急救車(chē)。急救車(chē)必須要求有家屬陪同，楊紅英情急之中上了車(chē)。楊紅英和開(kāi)車(chē)的司機(jī)趙軍成了好朋友，趙軍是個(gè)熱情開(kāi)朗的人他在很年輕的時(shí)候腎功能就出了問(wèn)題，曾經(jīng)對(duì)生活感到很灰心，但漸漸鼓起勇氣，多年的努力之后終于換了腎，至今單身一人。趙軍樂(lè)觀的人生態(tài)度讓楊紅英對(duì)他產(chǎn)生了好感。
周玲告訴劉永明她要調(diào)走了，劉永明感到很突然。原來(lái)她在家鄉(xiāng)有一個(gè)男朋友，現(xiàn)在那個(gè)人在南方找了工作，她決定去找他。劉永明感到很失落，周玲在分別之際說(shuō)出了對(duì)劉永明的一些看法，覺(jué)得他確實(shí)不是一個(gè)好丈夫，有大男子主義的傾向，這也是她最終決定離開(kāi)這里、去找原來(lái)的男朋友的潛在原因。劉永明不由受到觸動(dòng)。
楊紅英邀請(qǐng)趙軍到她家里吃飯，把丁亞蘭叫來(lái)作陪。丁亞蘭為楊紅英找到男朋友而高興，但楊紅英并不承認(rèn)趙軍是男朋友，只是說(shuō)自己想和趙師傅學(xué)開(kāi)車(chē)。趙軍來(lái)了，丁亞蘭驚訝地發(fā)現(xiàn)，趙軍竟然是她的小學(xué)同學(xué)。
老同學(xué)相見(jiàn)分外親熱，趙軍和丁亞蘭聊得熱火朝天，回憶童年的趣事，歡笑不止。在廚房準(zhǔn)備飯菜的楊紅英聽(tīng)著屋里一陣陣的說(shuō)笑聲，心中若有所失。一段時(shí)間的接觸，楊紅英和丁亞蘭都對(duì)趙軍感覺(jué)不錯(cuò)，兩個(gè)好朋友再次陷入一種微妙的情緒中……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 握在指尖，印在心里
她是一只被囚禁在富庶生活中的金絲雀，身姿綽約、面容瑰麗，但是她面對(duì)丈夫一言不發(fā)，在他不斷打來(lái)的電話(huà)中隱匿著自己，即便被丈夫的狂躁折磨得遍體鱗傷，她也只是沉默，面無(wú)表情，以此來(lái)抗拒丈夫的占有欲和內(nèi)心深深的孤獨(dú)。
他是一個(gè)騎著摩托車(chē)穿街走巷發(fā)傳單的青年，發(fā)現(xiàn)哪家門(mén)上的傳單幾天沒(méi)被動(dòng)過(guò)就會(huì)潛入別人的房子，他在人家的屋子里洗澡、洗衣服、做飯、看電視……他會(huì)很認(rèn)真地修理屋子里壞了的物件，還會(huì)在那里拍照留念，儼然就是那些屋子的主人一般。
有一天，他潛進(jìn)了她的屋子，他沒(méi)有發(fā)現(xiàn)她在，她只是躲在一旁偷偷地看他，看他在自己的屋子里生活。那邊，丈夫的電話(huà)打來(lái)，威脅她說(shuō)如果再不接電話(huà)就立刻回家，也許是為了保護(hù)他，她接起了電話(huà)，良久，對(duì)著話(huà)筒聲嘶力竭地發(fā)出喊聲，很絕望的聲音。她的丈夫回來(lái)，想要親近她，她拒絕，得到的又是一頓毆打，她仍舊回以冷漠。為了救她，他跑到他們的院子里打高爾夫球，他用球來(lái)教訓(xùn)那個(gè)男人，那個(gè)不懂得愛(ài)她的男人。
后來(lái)，她跟著他出走，白天坐在他的摩托車(chē)后面四處發(fā)傳單，夜晚就在主人外出的空房間里過(guò)夜，像一家人一樣生活在一起，做溫暖的食物、靠在一起看電視、面對(duì)面微笑，她給他洗衣服，對(duì)著他笑。仿佛兩個(gè)人從開(kāi)始就在一起，相互熟稔，相互依靠。
這是一個(gè)聽(tīng)起來(lái)比較枯燥的故事，男女主人公甚至沒(méi)有一句對(duì)白，整個(gè)故事或許還會(huì)給人離奇的感覺(jué)，可是借此反觀下我們的生活，那一切一切又離我們?nèi)绱酥Ｄ切﹤€(gè)關(guān)著寂寞的空房間，只不過(guò)是把我們生活中的孤獨(dú)具象化了，你會(huì)不會(huì)覺(jué)得有些人離你很近，但是心靈上卻相隔甚遠(yuǎn)，每天朝夕相處，但時(shí)常無(wú)言以對(duì)。然而某個(gè)時(shí)刻，又會(huì)出現(xiàn)一個(gè)不期而至的入侵者，那個(gè)人會(huì)亂了你的心，會(huì)滲透進(jìn)你的生活，會(huì)像陽(yáng)光一樣趕走你的陰霾。
他是一個(gè)騎著摩托車(chē)穿街走巷發(fā)傳單的青年，發(fā)現(xiàn)哪家門(mén)上的傳單幾天沒(méi)被動(dòng)過(guò)就會(huì)潛入別人的房子，他在人家的屋子里洗澡、洗衣服、做飯、看電視……他會(huì)很認(rèn)真地修理屋子里壞了的物件，還會(huì)在那里拍照留念，儼然就是那些屋子的主人一般。
有一天，他潛進(jìn)了她的屋子，他沒(méi)有發(fā)現(xiàn)她在，她只是躲在一旁偷偷地看他，看他在自己的屋子里生活。那邊，丈夫的電話(huà)打來(lái)，威脅她說(shuō)如果再不接電話(huà)就立刻回家，也許是為了保護(hù)他，她接起了電話(huà)，良久，對(duì)著話(huà)筒聲嘶力竭地發(fā)出喊聲，很絕望的聲音。她的丈夫回來(lái)，想要親近她，她拒絕，得到的又是一頓毆打，她仍舊回以冷漠。為了救她，他跑到他們的院子里打高爾夫球，他用球來(lái)教訓(xùn)那個(gè)男人，那個(gè)不懂得愛(ài)她的男人。
后來(lái)，她跟著他出走，白天坐在他的摩托車(chē)后面四處發(fā)傳單，夜晚就在主人外出的空房間里過(guò)夜，像一家人一樣生活在一起，做溫暖的食物、靠在一起看電視、面對(duì)面微笑，她給他洗衣服，對(duì)著他笑。仿佛兩個(gè)人從開(kāi)始就在一起，相互熟稔，相互依靠。
這是一個(gè)聽(tīng)起來(lái)比較枯燥的故事，男女主人公甚至沒(méi)有一句對(duì)白，整個(gè)故事或許還會(huì)給人離奇的感覺(jué)，可是借此反觀下我們的生活，那一切一切又離我們?nèi)绱酥Ｄ切﹤€(gè)關(guān)著寂寞的空房間，只不過(guò)是把我們生活中的孤獨(dú)具象化了，你會(huì)不會(huì)覺(jué)得有些人離你很近，但是心靈上卻相隔甚遠(yuǎn)，每天朝夕相處，但時(shí)常無(wú)言以對(duì)。然而某個(gè)時(shí)刻，又會(huì)出現(xiàn)一個(gè)不期而至的入侵者，那個(gè)人會(huì)亂了你的心，會(huì)滲透進(jìn)你的生活，會(huì)像陽(yáng)光一樣趕走你的陰霾。
2 ) 可不可以再曖昧一點(diǎn)
韓國(guó)電影在亞洲乃至全世界能有如此大的進(jìn)步與影響力，除去他們電影自身特有的娛樂(lè)性，像金基德這樣的導(dǎo)演也是功不可沒(méi)，他可以說(shuō)是韓國(guó)電影的一面旗幟，屢屢在各大電影節(jié)獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)就是對(duì)他的極大肯定。
韓國(guó)電影在我印象中就是金基德與樸贊郁的天下，除去老導(dǎo)演林權(quán)澤，其他導(dǎo)演根本一點(diǎn)印象都沒(méi)有，樸贊郁更是我最喜歡的導(dǎo)演之一，金基德之前只看過(guò)《撒瑪利亞女孩》，談不上喜歡，這次看了《空房間》，感覺(jué)要好于前作。
《空房間》給我的第一感覺(jué)就是干凈。畫(huà)面淡雅，除去結(jié)尾部分，構(gòu)圖都很工整，白白凈凈的少年，甚至監(jiān)獄里都是很干凈的。我們知道金基德最善于表現(xiàn)的就是情欲與暴力，這兩項(xiàng)正是人類(lèi)最本質(zhì)特征，在前作《撒瑪利亞女孩》中，援較女孩以及父親最后的復(fù)仇，都是赤裸裸血淋淋的，甚至父親最后打死嫖客的場(chǎng)所都選在骯臟的廁所，再遙想早期的《漂流欲室》，那個(gè)魚(yú)鉤更是生猛，不知是不是金基德刻意的轉(zhuǎn)型，在《空房間》中雖然也涉及情欲暴力的原始主題，但在畫(huà)面的表象上收斂了很多，沒(méi)有正面的色情畫(huà)面，甚至接吻都很少，暴力也是借助高爾夫球這項(xiàng)高雅運(yùn)動(dòng)來(lái)完成的，甚至都沒(méi)有流血發(fā)生。因此我說(shuō)這部電影給我的感覺(jué)就是干凈，在某種層面上說(shuō)這種干凈是相對(duì)的，是相對(duì)于金基德原先作品的一種干凈，這樣的“干凈”應(yīng)該會(huì)讓他的電影更討人喜歡。
在我看來(lái)影片的三個(gè)主角都是有些偏執(zhí)的，少年是偏執(zhí)的，在他的年齡完全可以去找一份好的工作，他卻偏執(zhí)的選擇了這樣空房子的生活，在警察問(wèn)訊時(shí)他本可以開(kāi)口為自己辯解，他在一次偏執(zhí)的選擇緘口不言，而得到的則是一頓暴打，就連他與女人的愛(ài)情都是有些偏執(zhí)的，二人的沉默不語(yǔ)若不是偏執(zhí)的力量，這樣的愛(ài)情怎會(huì)長(zhǎng)久。女人是偏執(zhí)的，在丈夫的一次次電話(huà)威脅下，女人就是不接，這也是一種偏執(zhí)，女人本可以就這樣過(guò)一輩子富貴的生活，可是她對(duì)愛(ài)有著一種近乎偏執(zhí)的渴望，只有這樣她才會(huì)坐上少年的摩托車(chē)，與少年走進(jìn)一個(gè)個(gè)空房間。丈夫也是偏執(zhí)的，他知道女人已經(jīng)在一次次的受虐后對(duì)他由愛(ài)變恨，但依舊對(duì)她不肯放手，甚至睡覺(jué)時(shí)都緊緊地抱著她，以至于后來(lái)怕少年回來(lái)而想到搬家，他的偏執(zhí)體現(xiàn)在對(duì)女人近乎瘋狂的占有欲上。最后三人同住一個(gè)屋檐下，女人與少年終于也能在一起，這樣的結(jié)局也不如說(shuō)是一種偏執(zhí)的勝利。
《空房間》里的男女主人公都是沉默不語(yǔ)的，這讓我想起了蔡明亮的電影，只是這里金基德表現(xiàn)出來(lái)的是一種無(wú)聲勝有聲的效果，少年與女人的溝通已經(jīng)超越了語(yǔ)言而達(dá)到了精神層面上的交流，一切語(yǔ)言在這部影片里都顯得相當(dāng)蒼白無(wú)力，也許金基德在告訴我們，語(yǔ)言是遲于愛(ài)情產(chǎn)生的，真正的愛(ài)情是不需要語(yǔ)言的。
這部電影最后的超現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)方法無(wú)疑是點(diǎn)睛之筆，少年究竟是真的學(xué)會(huì)了隱身術(shù)還是已經(jīng)化為幽靈在與女人溝通，沒(méi)人能說(shuō)清，導(dǎo)演留給了我們足夠的遐想空間，從結(jié)局來(lái)看本片也是足夠溫和，我們可以把它當(dāng)作一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的愛(ài)情電影來(lái)看，雖然沒(méi)能逃脫道德上的悖誤，說(shuō)到底導(dǎo)演給我們講述的還是一個(gè)第三者的愛(ài)情故事，最后真正的受害者還是丈夫。僅從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，我希望少年與女人的關(guān)系能曖昧一點(diǎn)，再曖昧一點(diǎn)，甚至超越這種愛(ài)情關(guān)系。
不要想得太多，《空房間》的確是一部很不錯(cuò)的電影，更加想看《弓》了，希望會(huì)更好。It’s hard to tell that the world we live in is either a reality or a dream
ps:片名3-Iron是指打高爾夫球的三號(hào)鐵桿
金基德導(dǎo)演作品
《弓》（2005）
《空房間》（2004）
《撒瑪利亞女孩》（2004）
《春夏秋冬又一春》（2003）
《海岸線(xiàn)》（2002）
《壞小子》（2001）
《收信人不詳》（2001）
《漂流欲室》（2000）
《真相》（2000）
《雛妓》（1998）
《野獸之都》（1996）
韓國(guó)電影在我印象中就是金基德與樸贊郁的天下，除去老導(dǎo)演林權(quán)澤，其他導(dǎo)演根本一點(diǎn)印象都沒(méi)有，樸贊郁更是我最喜歡的導(dǎo)演之一，金基德之前只看過(guò)《撒瑪利亞女孩》，談不上喜歡，這次看了《空房間》，感覺(jué)要好于前作。
《空房間》給我的第一感覺(jué)就是干凈。畫(huà)面淡雅，除去結(jié)尾部分，構(gòu)圖都很工整，白白凈凈的少年，甚至監(jiān)獄里都是很干凈的。我們知道金基德最善于表現(xiàn)的就是情欲與暴力，這兩項(xiàng)正是人類(lèi)最本質(zhì)特征，在前作《撒瑪利亞女孩》中，援較女孩以及父親最后的復(fù)仇，都是赤裸裸血淋淋的，甚至父親最后打死嫖客的場(chǎng)所都選在骯臟的廁所，再遙想早期的《漂流欲室》，那個(gè)魚(yú)鉤更是生猛，不知是不是金基德刻意的轉(zhuǎn)型，在《空房間》中雖然也涉及情欲暴力的原始主題，但在畫(huà)面的表象上收斂了很多，沒(méi)有正面的色情畫(huà)面，甚至接吻都很少，暴力也是借助高爾夫球這項(xiàng)高雅運(yùn)動(dòng)來(lái)完成的，甚至都沒(méi)有流血發(fā)生。因此我說(shuō)這部電影給我的感覺(jué)就是干凈，在某種層面上說(shuō)這種干凈是相對(duì)的，是相對(duì)于金基德原先作品的一種干凈，這樣的“干凈”應(yīng)該會(huì)讓他的電影更討人喜歡。
在我看來(lái)影片的三個(gè)主角都是有些偏執(zhí)的，少年是偏執(zhí)的，在他的年齡完全可以去找一份好的工作，他卻偏執(zhí)的選擇了這樣空房子的生活，在警察問(wèn)訊時(shí)他本可以開(kāi)口為自己辯解，他在一次偏執(zhí)的選擇緘口不言，而得到的則是一頓暴打，就連他與女人的愛(ài)情都是有些偏執(zhí)的，二人的沉默不語(yǔ)若不是偏執(zhí)的力量，這樣的愛(ài)情怎會(huì)長(zhǎng)久。女人是偏執(zhí)的，在丈夫的一次次電話(huà)威脅下，女人就是不接，這也是一種偏執(zhí)，女人本可以就這樣過(guò)一輩子富貴的生活，可是她對(duì)愛(ài)有著一種近乎偏執(zhí)的渴望，只有這樣她才會(huì)坐上少年的摩托車(chē)，與少年走進(jìn)一個(gè)個(gè)空房間。丈夫也是偏執(zhí)的，他知道女人已經(jīng)在一次次的受虐后對(duì)他由愛(ài)變恨，但依舊對(duì)她不肯放手，甚至睡覺(jué)時(shí)都緊緊地抱著她，以至于后來(lái)怕少年回來(lái)而想到搬家，他的偏執(zhí)體現(xiàn)在對(duì)女人近乎瘋狂的占有欲上。最后三人同住一個(gè)屋檐下，女人與少年終于也能在一起，這樣的結(jié)局也不如說(shuō)是一種偏執(zhí)的勝利。
《空房間》里的男女主人公都是沉默不語(yǔ)的，這讓我想起了蔡明亮的電影，只是這里金基德表現(xiàn)出來(lái)的是一種無(wú)聲勝有聲的效果，少年與女人的溝通已經(jīng)超越了語(yǔ)言而達(dá)到了精神層面上的交流，一切語(yǔ)言在這部影片里都顯得相當(dāng)蒼白無(wú)力，也許金基德在告訴我們，語(yǔ)言是遲于愛(ài)情產(chǎn)生的，真正的愛(ài)情是不需要語(yǔ)言的。
這部電影最后的超現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)方法無(wú)疑是點(diǎn)睛之筆，少年究竟是真的學(xué)會(huì)了隱身術(shù)還是已經(jīng)化為幽靈在與女人溝通，沒(méi)人能說(shuō)清，導(dǎo)演留給了我們足夠的遐想空間，從結(jié)局來(lái)看本片也是足夠溫和，我們可以把它當(dāng)作一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的愛(ài)情電影來(lái)看，雖然沒(méi)能逃脫道德上的悖誤，說(shuō)到底導(dǎo)演給我們講述的還是一個(gè)第三者的愛(ài)情故事，最后真正的受害者還是丈夫。僅從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，我希望少年與女人的關(guān)系能曖昧一點(diǎn)，再曖昧一點(diǎn)，甚至超越這種愛(ài)情關(guān)系。
不要想得太多，《空房間》的確是一部很不錯(cuò)的電影，更加想看《弓》了，希望會(huì)更好。It’s hard to tell that the world we live in is either a reality or a dream
ps:片名3-Iron是指打高爾夫球的三號(hào)鐵桿
金基德導(dǎo)演作品
《弓》（2005）
《空房間》（2004）
《撒瑪利亞女孩》（2004）
《春夏秋冬又一春》（2003）
《海岸線(xiàn)》（2002）
《壞小子》（2001）
《收信人不詳》（2001）
《漂流欲室》（2000）
《真相》（2000）
《雛妓》（1998）
《野獸之都》（1996）
3 ) 無(wú)聲而美妙的愛(ài)情
下午，我一個(gè)人拉上床簾，躺著對(duì)著本本屏幕近1個(gè)半小時(shí)，看完這部電影之后，最大的感受——它描述了一個(gè)美妙而又奇特的愛(ài)情故事。只能這樣形容。可是感觸卻有一大堆，簡(jiǎn)直波濤洶涌，不發(fā)泄不行（汗）。
整部片子，男女主角沒(méi)有一句對(duì)白，女主角只說(shuō)過(guò)兩句話(huà)，一句是“我愛(ài)你”，另外一句“吃飯了”。
但是片中的音響音效做得都很精細(xì)。輕音樂(lè)、開(kāi)鎖、推門(mén)、搓衣服、放洗澡水、淋浴、摩托車(chē)引擎、玻璃碎了，等等。。。甚至笑容，都能清晰地聽(tīng)見(jiàn)。
男主角英俊外表下閃爍著純真，同時(shí)，他又是極端寂寞的。一個(gè)人，一輛摩托車(chē)，一根球杠，一個(gè)高爾夫球，穿梭在都市里，去一個(gè)個(gè)不同的空房子里洗澡吃飯睡覺(jué)，幫房子的主人修電器家具幫他們洗衣服，然后第二天離去找下一間空房子。。。如此流浪著，而又自我滿(mǎn)足。
遇見(jiàn)女主角那是一個(gè)意外。她像一個(gè)落魄公主被困在城堡里，她想出去，可是他卻進(jìn)來(lái)。她擁有的是一個(gè)失敗的婚姻，暴躁的丈夫，彼此無(wú)法溝通。這早已注定了她永遠(yuǎn)都無(wú)法從這個(gè)慘痛的婚姻中得到一絲絲溫暖?？墒悄兄鹘堑某霈F(xiàn)，那無(wú)聲的沉默的親切的單純的充滿(mǎn)愛(ài)意的。。所有的美好，都由他帶給她。
這樣的相遇使得他們一起流浪——從這家空房子到另一家，每一間都像他們自己的家一樣，那么溫馨那么和諧?？吹讲煌姆课菰O(shè)計(jì)，不同的DVD機(jī)，不同的壁畫(huà)和照片，不同的電話(huà)留言，不同的家具擺設(shè)，將房子主人的個(gè)性職業(yè)家庭成員等等一目了然，也許這樣注重拍攝內(nèi)容與技巧，采用隱性暗示的做法，所以才可以使得他們沒(méi)有對(duì)白也不會(huì)讓人覺(jué)得乏味吧。
一切是那么的平靜，卻有一股震撼從觀眾的心底開(kāi)始慢慢堆積。
可是，他進(jìn)了監(jiān)獄，罪名是私闖民宅謀殺誘拐盜竊如此等等。 而她讓她丈夫帶回到那個(gè)可怕的牢籠里去。我一度以為，故事到此已經(jīng)讓人傷透了心，險(xiǎn)些喪失了繼續(xù)往下看的欲望。
而男主角卻在監(jiān)獄里進(jìn)行了奇怪的隱身訓(xùn)練。這段剛開(kāi)始看的時(shí)候，我也差點(diǎn)把他當(dāng)成神經(jīng)病了，因?yàn)樗难凵裥靶暗模Φ糜行┛膳拢ㄐζ饋?lái)像林峰）。他成功地選擇了存在于人們背后的另外180度的世界里，那是一個(gè)視線(xiàn)所不能及，只能憑感覺(jué)的世界，在那個(gè)世界里，他越發(fā)更寧?kù)o了。也只有她，才能看見(jiàn)他。接著他從監(jiān)獄里出來(lái)了（從情節(jié)上看是被幾個(gè)獄卒從牢籠帶出來(lái)，具體帶到哪里去就沒(méi)交待了，接著就是他報(bào)復(fù)那個(gè)可惡的警察，所以不曉得是被釋放了還是自己逃出來(lái)，逃出來(lái)的可能性更大。這點(diǎn)有待討論）。
他回到了一間間曾經(jīng)去過(guò)的房子，拾起了往日的回憶。。。
最后他回到與她認(rèn)識(shí)的那個(gè)房子，她說(shuō)我愛(ài)你，丈夫卻誤以為是對(duì)他說(shuō)的，開(kāi)心地?fù)肀?。而同時(shí)，他握住她伸過(guò)來(lái)的手，吻她。。。
最后的最后，他和她到底還是緊緊擁抱，站在那刻度為零的秤上。這似乎象征著他們的沉默和諧以及他們的靈肉真正地結(jié)合。
說(shuō)不出個(gè)所以然，但是我看完這部片子的感覺(jué)是很舒心，有種暖暖的感覺(jué)。有人說(shuō)，這個(gè)結(jié)局不是結(jié)局，很擔(dān)心他們以后怎么辦。我說(shuō)，那個(gè)丈夫已經(jīng)不是他們的障礙了，況且，他可以帶她走，真正地離開(kāi)。真的，我覺(jué)得這個(gè)故事已經(jīng)很完整很飽滿(mǎn)了。難得看到這樣的韓國(guó)電影。不悲情。
正如有人評(píng)論說(shuō)：“也許它表達(dá)是一種人們所向往的東西，那是雖然沉默但是卻恒久的溫情，雖然流浪但是心無(wú)旁鷲的安寧，雖然躲避但是卻依舊袒露的心，雖然沉溺夢(mèng)中卻不愿醒來(lái)的清醒。”
看到有些網(wǎng)站把該片歸為倫理片，但個(gè)人覺(jué)得，其實(shí)它所講述的故事的重心并不是倫理，主要還是以一個(gè)愛(ài)情故事為基礎(chǔ)，不過(guò)很多情節(jié)中也折射出許許多多的社會(huì)問(wèn)題。溝通障礙?；橐鰡?wèn)題。家庭暴力。現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的界限。太多太多。很佩服韓國(guó)電影一貫的唯美畫(huà)面，拍攝方面做得很精細(xì)。而整個(gè)故事注重前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。看來(lái)，電影評(píng)論家們有的寫(xiě)了。（不過(guò)至今沒(méi)有找到太多的相關(guān)評(píng)論）
-------2005年3月于lilycool.ucblog.com（目前這個(gè)博客被我自己封了……）
P.S.現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)關(guān)于該影片的評(píng)論好多……
整部片子，男女主角沒(méi)有一句對(duì)白，女主角只說(shuō)過(guò)兩句話(huà)，一句是“我愛(ài)你”，另外一句“吃飯了”。
但是片中的音響音效做得都很精細(xì)。輕音樂(lè)、開(kāi)鎖、推門(mén)、搓衣服、放洗澡水、淋浴、摩托車(chē)引擎、玻璃碎了，等等。。。甚至笑容，都能清晰地聽(tīng)見(jiàn)。
男主角英俊外表下閃爍著純真，同時(shí)，他又是極端寂寞的。一個(gè)人，一輛摩托車(chē)，一根球杠，一個(gè)高爾夫球，穿梭在都市里，去一個(gè)個(gè)不同的空房子里洗澡吃飯睡覺(jué)，幫房子的主人修電器家具幫他們洗衣服，然后第二天離去找下一間空房子。。。如此流浪著，而又自我滿(mǎn)足。
遇見(jiàn)女主角那是一個(gè)意外。她像一個(gè)落魄公主被困在城堡里，她想出去，可是他卻進(jìn)來(lái)。她擁有的是一個(gè)失敗的婚姻，暴躁的丈夫，彼此無(wú)法溝通。這早已注定了她永遠(yuǎn)都無(wú)法從這個(gè)慘痛的婚姻中得到一絲絲溫暖?？墒悄兄鹘堑某霈F(xiàn)，那無(wú)聲的沉默的親切的單純的充滿(mǎn)愛(ài)意的。。所有的美好，都由他帶給她。
這樣的相遇使得他們一起流浪——從這家空房子到另一家，每一間都像他們自己的家一樣，那么溫馨那么和諧?？吹讲煌姆课菰O(shè)計(jì)，不同的DVD機(jī)，不同的壁畫(huà)和照片，不同的電話(huà)留言，不同的家具擺設(shè)，將房子主人的個(gè)性職業(yè)家庭成員等等一目了然，也許這樣注重拍攝內(nèi)容與技巧，采用隱性暗示的做法，所以才可以使得他們沒(méi)有對(duì)白也不會(huì)讓人覺(jué)得乏味吧。
一切是那么的平靜，卻有一股震撼從觀眾的心底開(kāi)始慢慢堆積。
可是，他進(jìn)了監(jiān)獄，罪名是私闖民宅謀殺誘拐盜竊如此等等。 而她讓她丈夫帶回到那個(gè)可怕的牢籠里去。我一度以為，故事到此已經(jīng)讓人傷透了心，險(xiǎn)些喪失了繼續(xù)往下看的欲望。
而男主角卻在監(jiān)獄里進(jìn)行了奇怪的隱身訓(xùn)練。這段剛開(kāi)始看的時(shí)候，我也差點(diǎn)把他當(dāng)成神經(jīng)病了，因?yàn)樗难凵裥靶暗模Φ糜行┛膳拢ㄐζ饋?lái)像林峰）。他成功地選擇了存在于人們背后的另外180度的世界里，那是一個(gè)視線(xiàn)所不能及，只能憑感覺(jué)的世界，在那個(gè)世界里，他越發(fā)更寧?kù)o了。也只有她，才能看見(jiàn)他。接著他從監(jiān)獄里出來(lái)了（從情節(jié)上看是被幾個(gè)獄卒從牢籠帶出來(lái)，具體帶到哪里去就沒(méi)交待了，接著就是他報(bào)復(fù)那個(gè)可惡的警察，所以不曉得是被釋放了還是自己逃出來(lái)，逃出來(lái)的可能性更大。這點(diǎn)有待討論）。
他回到了一間間曾經(jīng)去過(guò)的房子，拾起了往日的回憶。。。
最后他回到與她認(rèn)識(shí)的那個(gè)房子，她說(shuō)我愛(ài)你，丈夫卻誤以為是對(duì)他說(shuō)的，開(kāi)心地?fù)肀?。而同時(shí)，他握住她伸過(guò)來(lái)的手，吻她。。。
最后的最后，他和她到底還是緊緊擁抱，站在那刻度為零的秤上。這似乎象征著他們的沉默和諧以及他們的靈肉真正地結(jié)合。
說(shuō)不出個(gè)所以然，但是我看完這部片子的感覺(jué)是很舒心，有種暖暖的感覺(jué)。有人說(shuō)，這個(gè)結(jié)局不是結(jié)局，很擔(dān)心他們以后怎么辦。我說(shuō)，那個(gè)丈夫已經(jīng)不是他們的障礙了，況且，他可以帶她走，真正地離開(kāi)。真的，我覺(jué)得這個(gè)故事已經(jīng)很完整很飽滿(mǎn)了。難得看到這樣的韓國(guó)電影。不悲情。
正如有人評(píng)論說(shuō)：“也許它表達(dá)是一種人們所向往的東西，那是雖然沉默但是卻恒久的溫情，雖然流浪但是心無(wú)旁鷲的安寧，雖然躲避但是卻依舊袒露的心，雖然沉溺夢(mèng)中卻不愿醒來(lái)的清醒。”
看到有些網(wǎng)站把該片歸為倫理片，但個(gè)人覺(jué)得，其實(shí)它所講述的故事的重心并不是倫理，主要還是以一個(gè)愛(ài)情故事為基礎(chǔ)，不過(guò)很多情節(jié)中也折射出許許多多的社會(huì)問(wèn)題。溝通障礙?；橐鰡?wèn)題。家庭暴力。現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的界限。太多太多。很佩服韓國(guó)電影一貫的唯美畫(huà)面，拍攝方面做得很精細(xì)。而整個(gè)故事注重前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。看來(lái)，電影評(píng)論家們有的寫(xiě)了。（不過(guò)至今沒(méi)有找到太多的相關(guān)評(píng)論）
-------2005年3月于lilycool.ucblog.com（目前這個(gè)博客被我自己封了……）
P.S.現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)關(guān)于該影片的評(píng)論好多……
4 ) 為什么家暴者總是變本加厲而受害者卻一再忍讓
《空房間》由是金基德編導(dǎo)，李丞涓、在熙主演的愛(ài)情電影。影片講述了少婦善花和男孩泰石之間奇特的愛(ài)情故事。該片于2004年10月15日在韓國(guó)上映。影片獲第61屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)。
影片講述了一段看起來(lái)十分夢(mèng)幻的愛(ài)情故事。為什么說(shuō)它是夢(mèng)幻的？全是因?yàn)殡娪啊捌孑狻钡娜宋镌O(shè)定。男主泰石是一個(gè)無(wú)所事事的流浪者，整天騎輛摩托車(chē)游走在城市之間。他最?lèi)?ài)干的一件事是尋找城市里那些無(wú)人居住的空房間，偷偷溜進(jìn)去住一段時(shí)間。然后，他就像是在自己家一樣，悠閑地吃飯、睡覺(jué)，還和主人的照片合影留念。不過(guò)，泰石還是比較有節(jié)操的，從來(lái)不拿別人的東西，而且還會(huì)幫人家收拾屋子、洗衣服、修理家具......
就這樣，他“拜訪(fǎng)”了一個(gè)又一個(gè)家庭。直到有一天，他走進(jìn)一個(gè)大戶(hù)人家，遇到了滿(mǎn)臉淤青的女主善花。沒(méi)人關(guān)心她，她只能獨(dú)自蜷縮在墻角，默默承受著身體和心靈的雙重痛苦。對(duì)泰石來(lái)說(shuō)這只是一個(gè)空房間，但對(duì)善花又何嘗不是？她雖然有個(gè)家，卻沒(méi)有一個(gè)人陪伴，那這和空房子有什么區(qū)別。坦白講，兩個(gè)人的內(nèi)心都渴望得到家庭的溫暖，只不過(guò)用的方式不同——一個(gè)人在尋找，一個(gè)人在等待。
就在觀眾以為，這對(duì)寂寞的男女會(huì)發(fā)生點(diǎn)什么的時(shí)候，善花的丈夫回來(lái)了。和往常一樣，丈夫一回來(lái)就對(duì)善花惡語(yǔ)相向。諷刺的是，他把自己比作奴隸，好像一切都是善花的錯(cuò)。短短的幾句話(huà)，就把這個(gè)丈夫蠻橫無(wú)理、控制欲強(qiáng)的性格刻畫(huà)得淋漓盡致。
但就像所有施暴者一樣，短暫的冷靜后，丈夫開(kāi)始懺悔。我錯(cuò)了？我愛(ài)你？這些話(huà)好像是條件反射一般從丈夫嘴里說(shuō)出來(lái)。為什么所有的家暴者都喜歡在事后做出這種“精神分裂”般的舉動(dòng)？
因?yàn)槔⒕螁?？好像是的。但這份愧疚針對(duì)的僅僅只是上一次的暴力，至于下一次，那就等下次再說(shuō)吧。正是這種理所當(dāng)然的「強(qiáng)盜邏輯」，滋養(yǎng)了這些人心中的「惡」。
他們的行為，不但不會(huì)因?yàn)檫@些懺悔而停止，反而會(huì)變本加厲。所以，我們才常說(shuō)：家暴只有零次和無(wú)數(shù)次。可是，難道沒(méi)有別的辦法了嗎？有，但需要勇氣。這份勇氣可能是別人給你的，也可能是自身的覺(jué)醒。
電影中，泰石就給了善花這樣的勇氣。他教訓(xùn)了這個(gè)丈夫一頓之后，就帶著善花去“體驗(yàn)生活”了。從一個(gè)陌生人家走到另一個(gè)陌生人家，善花感受到從未有過(guò)的自由和快樂(lè)。在這段夢(mèng)幻的旅途中，兩個(gè)人沒(méi)有言語(yǔ)，眼神里的默契卻仿佛認(rèn)識(shí)了千年。
影片最后，當(dāng)善花回到那個(gè)冰冷的家，面對(duì)丈夫一如既往的暴力，她終于不再沉默，選擇了反擊。
但現(xiàn)實(shí)中往往不存在像泰石這樣的「闖入者」，從天而降，然后幫助受害者脫離苦海。更多時(shí)候，受害者都是在忍無(wú)可忍之后，才把自己的遭遇公諸于眾，尋求法律和社會(huì)的幫助。
其實(shí)，一旦受害人態(tài)度強(qiáng)硬起來(lái)，那些看似兇狠的施暴者其實(shí)并沒(méi)有想象中的那么可怕。甚至可以說(shuō)，他們的內(nèi)心比一般人還要自卑。他們無(wú)法從外界獲取心理上的滿(mǎn)足，就只好把這股怨氣發(fā)泄在最親近的人身上。因此，當(dāng)受害者發(fā)現(xiàn)這個(gè)苗頭的時(shí)候，【明確的態(tài)度】就顯得尤為重要。這里所說(shuō)的【態(tài)度】，不只是當(dāng)事人本身的態(tài)度，還有周?chē)H朋好友和整個(gè)社會(huì)的態(tài)度。雖說(shuō)現(xiàn)在男女平等已經(jīng)成為大家的共識(shí)，但有多少人真正從行動(dòng)上做到了呢？
｛轉(zhuǎn)載｝
影片講述了一段看起來(lái)十分夢(mèng)幻的愛(ài)情故事。為什么說(shuō)它是夢(mèng)幻的？全是因?yàn)殡娪啊捌孑狻钡娜宋镌O(shè)定。男主泰石是一個(gè)無(wú)所事事的流浪者，整天騎輛摩托車(chē)游走在城市之間。他最?lèi)?ài)干的一件事是尋找城市里那些無(wú)人居住的空房間，偷偷溜進(jìn)去住一段時(shí)間。然后，他就像是在自己家一樣，悠閑地吃飯、睡覺(jué)，還和主人的照片合影留念。不過(guò)，泰石還是比較有節(jié)操的，從來(lái)不拿別人的東西，而且還會(huì)幫人家收拾屋子、洗衣服、修理家具......
就這樣，他“拜訪(fǎng)”了一個(gè)又一個(gè)家庭。直到有一天，他走進(jìn)一個(gè)大戶(hù)人家，遇到了滿(mǎn)臉淤青的女主善花。沒(méi)人關(guān)心她，她只能獨(dú)自蜷縮在墻角，默默承受著身體和心靈的雙重痛苦。對(duì)泰石來(lái)說(shuō)這只是一個(gè)空房間，但對(duì)善花又何嘗不是？她雖然有個(gè)家，卻沒(méi)有一個(gè)人陪伴，那這和空房子有什么區(qū)別。坦白講，兩個(gè)人的內(nèi)心都渴望得到家庭的溫暖，只不過(guò)用的方式不同——一個(gè)人在尋找，一個(gè)人在等待。
就在觀眾以為，這對(duì)寂寞的男女會(huì)發(fā)生點(diǎn)什么的時(shí)候，善花的丈夫回來(lái)了。和往常一樣，丈夫一回來(lái)就對(duì)善花惡語(yǔ)相向。諷刺的是，他把自己比作奴隸，好像一切都是善花的錯(cuò)。短短的幾句話(huà)，就把這個(gè)丈夫蠻橫無(wú)理、控制欲強(qiáng)的性格刻畫(huà)得淋漓盡致。
但就像所有施暴者一樣，短暫的冷靜后，丈夫開(kāi)始懺悔。我錯(cuò)了？我愛(ài)你？這些話(huà)好像是條件反射一般從丈夫嘴里說(shuō)出來(lái)。為什么所有的家暴者都喜歡在事后做出這種“精神分裂”般的舉動(dòng)？
因?yàn)槔⒕螁?？好像是的。但這份愧疚針對(duì)的僅僅只是上一次的暴力，至于下一次，那就等下次再說(shuō)吧。正是這種理所當(dāng)然的「強(qiáng)盜邏輯」，滋養(yǎng)了這些人心中的「惡」。
他們的行為，不但不會(huì)因?yàn)檫@些懺悔而停止，反而會(huì)變本加厲。所以，我們才常說(shuō)：家暴只有零次和無(wú)數(shù)次。可是，難道沒(méi)有別的辦法了嗎？有，但需要勇氣。這份勇氣可能是別人給你的，也可能是自身的覺(jué)醒。
電影中，泰石就給了善花這樣的勇氣。他教訓(xùn)了這個(gè)丈夫一頓之后，就帶著善花去“體驗(yàn)生活”了。從一個(gè)陌生人家走到另一個(gè)陌生人家，善花感受到從未有過(guò)的自由和快樂(lè)。在這段夢(mèng)幻的旅途中，兩個(gè)人沒(méi)有言語(yǔ)，眼神里的默契卻仿佛認(rèn)識(shí)了千年。
影片最后，當(dāng)善花回到那個(gè)冰冷的家，面對(duì)丈夫一如既往的暴力，她終于不再沉默，選擇了反擊。
但現(xiàn)實(shí)中往往不存在像泰石這樣的「闖入者」，從天而降，然后幫助受害者脫離苦海。更多時(shí)候，受害者都是在忍無(wú)可忍之后，才把自己的遭遇公諸于眾，尋求法律和社會(huì)的幫助。
其實(shí)，一旦受害人態(tài)度強(qiáng)硬起來(lái)，那些看似兇狠的施暴者其實(shí)并沒(méi)有想象中的那么可怕。甚至可以說(shuō)，他們的內(nèi)心比一般人還要自卑。他們無(wú)法從外界獲取心理上的滿(mǎn)足，就只好把這股怨氣發(fā)泄在最親近的人身上。因此，當(dāng)受害者發(fā)現(xiàn)這個(gè)苗頭的時(shí)候，【明確的態(tài)度】就顯得尤為重要。這里所說(shuō)的【態(tài)度】，不只是當(dāng)事人本身的態(tài)度，還有周?chē)H朋好友和整個(gè)社會(huì)的態(tài)度。雖說(shuō)現(xiàn)在男女平等已經(jīng)成為大家的共識(shí)，但有多少人真正從行動(dòng)上做到了呢？
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5 ) 邊緣人的自我透明化
男主泰石屬于社會(huì)邊緣人，泰石沒(méi)有生活的方向和重心，他將自己的生活融進(jìn)他人的房子里，就像小朋友過(guò)家家一樣，在別人的房子里按照主人的方式生活，甚至?xí)⒁獾轿锲窋[放和使用體現(xiàn)的主人的習(xí)慣。他自我邊緣化到不像一個(gè)真實(shí)存在的人，而只是一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的精神體驗(yàn)者。女主被富豪丈夫長(zhǎng)期家暴，因?yàn)槟兄鲙x開(kāi)了自己的暴力丈夫而自覺(jué)的追隨男主，并以身相許，女主的內(nèi)心心理仿佛顯示著她的存在都是依附在另一個(gè)人身上的。兩個(gè)邊緣化的人試圖讓自己透明化，他們依然按照男主之前的方式一樣生活。在遇到一個(gè)死在家中卻沒(méi)有人知道的老人后，他們以為終于找到了屬于自己的“真空空間”，并享受著這個(gè)空間里兩人透明得仿佛消融于這個(gè)世界的生活。然而現(xiàn)實(shí)的世界就不存在透明的部分，他們最終被過(guò)世老人的兒子發(fā)現(xiàn)了。入獄的泰石在監(jiān)獄里悟到了視角盲區(qū)，并利用獄警反復(fù)訓(xùn)練自己的位置調(diào)整以準(zhǔn)確掌握自己能永遠(yuǎn)處在想躲避的人的視覺(jué)盲區(qū)內(nèi)。利用這一點(diǎn)，泰石成功越獄并和善華在善華的家里回避著善華的老公生活在一起。終于男主成功使自己變成了“透明人”，透明化的與女主共同存在。
6 ) 在你背后書(shū)寫(xiě),你看不見(jiàn)的字
那個(gè)時(shí)候我們抱在一起，以為這個(gè)世界上再也不會(huì)有什么可以把我們分開(kāi)，就連死亡也不可以。
1.我們的生活
我們生活在一個(gè)破敗不堪的城市里。
——年輕的男人過(guò)著和我們不一樣的生活，這種生活是如此地與眾不同，以至于它被誠(chéng)實(shí)地記錄下來(lái)。
男人的做法通常是這樣的，先是挨家挨戶(hù)地發(fā)傳單，過(guò)了幾天，看那些門(mén)上傳單沒(méi)被撕去的，就知道主人不在。男人于是從隨身的工具箱里拿出一些小玩意，用手巧妙地在門(mén)上弄了幾下，就輕而易舉地進(jìn)了屋。
——這個(gè)房間里大刺刺的留下許多的蛛絲馬跡，電話(huà)錄音，臟亂的衣服，壞掉的鬧鐘和收音機(jī)，攤開(kāi)的相冊(cè)，它們靜靜待著，等著某一天被陌生人闖入，毫無(wú)抵抗能力地被搜尋，窺探，進(jìn)而著迷，甚或唾棄。
——我們自以為隱秘的生活原來(lái)只是掩藏在一扇門(mén)后。
2.男人和女人的旅程
男人和女人在一個(gè)大別墅里相遇，男人從一個(gè)不動(dòng)聲色地闖入者變成了一個(gè)被悄悄窺探的人。男人非常專(zhuān)注地看著女人的攝影圖片，在浴缸里，在水里，然后再用熨斗細(xì)細(xì)熨平，手底無(wú)比溫柔。女人如幽靈，無(wú)處不在。
男人和女人的開(kāi)始毫無(wú)波瀾，男人教訓(xùn)完女人的男人，大步離去，女人低眉，順從地坐上男人的后坐，開(kāi)始旅程。
接下來(lái)路途充滿(mǎn)故事。女人和男人進(jìn)入了一扇扇門(mén)，到處景色。這些門(mén)，如同游戲的關(guān)卡，一道比一道厲害，男人和女人從吃飯，喝酒，被毆，直到親吻，錯(cuò)手殺了人，也親手埋葬了死人。
——這是一個(gè)命題，分離，是否代表旅程的終結(jié)。
男人在監(jiān)獄里與其說(shuō)是坐牢，不如說(shuō)是修行。男人的笑容說(shuō)不清含義，被獄警暴打如同磨礪，有種隱忍的疼痛，超過(guò)老杜手里的大塊頭。
女人依舊沉默，但開(kāi)始有力量，男主人因此顯得怯懦不堪。女人有一次回到了曾經(jīng)去過(guò)的地方，那個(gè)小庭院里水缸上蓮花盛開(kāi)，清凈似佛。
男人和女人，分開(kāi)以后再?zèng)]相見(jiàn)，而旅程永遠(yuǎn)沒(méi)有終極。
3.我突然不想說(shuō)話(huà)
當(dāng)我張開(kāi)口，努力很久卻依然沒(méi)有話(huà)吐出，我突然之間成了一個(gè)啞巴。
我開(kāi)始用手筆畫(huà)，我說(shuō)的，你都懂嗎？
你不懂，沒(méi)有人懂。
——那個(gè)豪華的宅子里，女人不對(duì)丈夫說(shuō)一句話(huà)。
——一路奔跑的路上，女人和男人，不說(shuō)一句話(huà)。
這是一個(gè)點(diǎn)的兩極，不是貧乏的無(wú)語(yǔ)，就是豐饋到無(wú)語(yǔ)。
這是一個(gè)大小兩面的賭注，開(kāi)盤(pán)之前，我們毫無(wú)把握。
男人和女人不說(shuō)話(huà)，亦不交流，不交流，亦無(wú)欲求，無(wú)欲求，便不生變卦。
這個(gè)故事和新橋戀人一樣的驚駭離奇，但朱麗葉比諾什想要治好眼睛，有著注定的變故，故事變顯得無(wú)奈和哀傷。
而男人和女人不悲傷，于是就連死亡，也沒(méi)有把他們分開(kāi)。
4.關(guān)于幻象
It's hard to say that the world we live is a reality or a dream.
這是結(jié)尾時(shí)打上的一句話(huà)，念一遍，就記住了。
這句話(huà)象個(gè)咒語(yǔ)，把順推的多米諾骨牌又倒著推了回去，便衍生了無(wú)勁的可能。這個(gè)幻想何時(shí)而生，從男人被帶離監(jiān)獄？從一路的奔逃？從男人進(jìn)入宅子？從男人騎著摩托車(chē)在我們視野里出現(xiàn)？
倒推沒(méi)有任何意義，去判斷真實(shí)或是幻象更加沒(méi)有意義。
這是一個(gè)被虛化了的世界，也許存在于男人的，女人的，人們的，或是我們的想象。
5.愛(ài)與存活
——女人最終說(shuō)了唯一的一句話(huà)：“我愛(ài)你。”
——When we hungry, love will make us alive.
——騙人的。
6.關(guān)于欺騙
其實(shí)并不是有意，但我們總在言不由衷間說(shuō)了謊話(huà)。
而我們依然選擇相信一個(gè)90%帶著病菌的誓言，因?yàn)槲覀兌疾豢纤佬?，因?yàn)閻?ài)情這個(gè)詞，過(guò)于誘人。
如果不說(shuō)話(huà)了，是不是就沒(méi)有謊言，就不會(huì)有欺騙？
但是不說(shuō)話(huà)，你還愿意帶上我，我還愿意跟你上路嗎？
我們終究缺乏明鏡清臺(tái)的智慧，
屈從于世俗。
7.在你看不見(jiàn)的那半個(gè)世界和你同在
我們真的永遠(yuǎn)看不清周?chē)囊磺小?br>那就相信你，永遠(yuǎn)在我看不見(jiàn)的那180度里，陪伴著我，也好。
重要的是我相信。
8.關(guān)于電影
這是一個(gè)讓我無(wú)從流淚的電影。
不哭，但一直想到戰(zhàn)栗。
這是一個(gè)你吹向我的泡泡，它在半空中破開(kāi)，逃逸到空氣里。
散開(kāi)了藏在我們心里秘而不宣的夢(mèng)想和希望。
到最后也只是一個(gè)電影
終究是我們無(wú)法做到的
幻象
一秒鐘，24格
1.我們的生活
我們生活在一個(gè)破敗不堪的城市里。
——年輕的男人過(guò)著和我們不一樣的生活，這種生活是如此地與眾不同，以至于它被誠(chéng)實(shí)地記錄下來(lái)。
男人的做法通常是這樣的，先是挨家挨戶(hù)地發(fā)傳單，過(guò)了幾天，看那些門(mén)上傳單沒(méi)被撕去的，就知道主人不在。男人于是從隨身的工具箱里拿出一些小玩意，用手巧妙地在門(mén)上弄了幾下，就輕而易舉地進(jìn)了屋。
——這個(gè)房間里大刺刺的留下許多的蛛絲馬跡，電話(huà)錄音，臟亂的衣服，壞掉的鬧鐘和收音機(jī)，攤開(kāi)的相冊(cè)，它們靜靜待著，等著某一天被陌生人闖入，毫無(wú)抵抗能力地被搜尋，窺探，進(jìn)而著迷，甚或唾棄。
——我們自以為隱秘的生活原來(lái)只是掩藏在一扇門(mén)后。
2.男人和女人的旅程
男人和女人在一個(gè)大別墅里相遇，男人從一個(gè)不動(dòng)聲色地闖入者變成了一個(gè)被悄悄窺探的人。男人非常專(zhuān)注地看著女人的攝影圖片，在浴缸里，在水里，然后再用熨斗細(xì)細(xì)熨平，手底無(wú)比溫柔。女人如幽靈，無(wú)處不在。
男人和女人的開(kāi)始毫無(wú)波瀾，男人教訓(xùn)完女人的男人，大步離去，女人低眉，順從地坐上男人的后坐，開(kāi)始旅程。
接下來(lái)路途充滿(mǎn)故事。女人和男人進(jìn)入了一扇扇門(mén)，到處景色。這些門(mén)，如同游戲的關(guān)卡，一道比一道厲害，男人和女人從吃飯，喝酒，被毆，直到親吻，錯(cuò)手殺了人，也親手埋葬了死人。
——這是一個(gè)命題，分離，是否代表旅程的終結(jié)。
男人在監(jiān)獄里與其說(shuō)是坐牢，不如說(shuō)是修行。男人的笑容說(shuō)不清含義，被獄警暴打如同磨礪，有種隱忍的疼痛，超過(guò)老杜手里的大塊頭。
女人依舊沉默，但開(kāi)始有力量，男主人因此顯得怯懦不堪。女人有一次回到了曾經(jīng)去過(guò)的地方，那個(gè)小庭院里水缸上蓮花盛開(kāi)，清凈似佛。
男人和女人，分開(kāi)以后再?zèng)]相見(jiàn)，而旅程永遠(yuǎn)沒(méi)有終極。
3.我突然不想說(shuō)話(huà)
當(dāng)我張開(kāi)口，努力很久卻依然沒(méi)有話(huà)吐出，我突然之間成了一個(gè)啞巴。
我開(kāi)始用手筆畫(huà)，我說(shuō)的，你都懂嗎？
你不懂，沒(méi)有人懂。
——那個(gè)豪華的宅子里，女人不對(duì)丈夫說(shuō)一句話(huà)。
——一路奔跑的路上，女人和男人，不說(shuō)一句話(huà)。
這是一個(gè)點(diǎn)的兩極，不是貧乏的無(wú)語(yǔ)，就是豐饋到無(wú)語(yǔ)。
這是一個(gè)大小兩面的賭注，開(kāi)盤(pán)之前，我們毫無(wú)把握。
男人和女人不說(shuō)話(huà)，亦不交流，不交流，亦無(wú)欲求，無(wú)欲求，便不生變卦。
這個(gè)故事和新橋戀人一樣的驚駭離奇，但朱麗葉比諾什想要治好眼睛，有著注定的變故，故事變顯得無(wú)奈和哀傷。
而男人和女人不悲傷，于是就連死亡，也沒(méi)有把他們分開(kāi)。
4.關(guān)于幻象
It's hard to say that the world we live is a reality or a dream.
這是結(jié)尾時(shí)打上的一句話(huà)，念一遍，就記住了。
這句話(huà)象個(gè)咒語(yǔ)，把順推的多米諾骨牌又倒著推了回去，便衍生了無(wú)勁的可能。這個(gè)幻想何時(shí)而生，從男人被帶離監(jiān)獄？從一路的奔逃？從男人進(jìn)入宅子？從男人騎著摩托車(chē)在我們視野里出現(xiàn)？
倒推沒(méi)有任何意義，去判斷真實(shí)或是幻象更加沒(méi)有意義。
這是一個(gè)被虛化了的世界，也許存在于男人的，女人的，人們的，或是我們的想象。
5.愛(ài)與存活
——女人最終說(shuō)了唯一的一句話(huà)：“我愛(ài)你。”
——When we hungry, love will make us alive.
——騙人的。
6.關(guān)于欺騙
其實(shí)并不是有意，但我們總在言不由衷間說(shuō)了謊話(huà)。
而我們依然選擇相信一個(gè)90%帶著病菌的誓言，因?yàn)槲覀兌疾豢纤佬?，因?yàn)閻?ài)情這個(gè)詞，過(guò)于誘人。
如果不說(shuō)話(huà)了，是不是就沒(méi)有謊言，就不會(huì)有欺騙？
但是不說(shuō)話(huà)，你還愿意帶上我，我還愿意跟你上路嗎？
我們終究缺乏明鏡清臺(tái)的智慧，
屈從于世俗。
7.在你看不見(jiàn)的那半個(gè)世界和你同在
我們真的永遠(yuǎn)看不清周?chē)囊磺小?br>那就相信你，永遠(yuǎn)在我看不見(jiàn)的那180度里，陪伴著我，也好。
重要的是我相信。
8.關(guān)于電影
這是一個(gè)讓我無(wú)從流淚的電影。
不哭，但一直想到戰(zhàn)栗。
這是一個(gè)你吹向我的泡泡，它在半空中破開(kāi)，逃逸到空氣里。
散開(kāi)了藏在我們心里秘而不宣的夢(mèng)想和希望。
到最后也只是一個(gè)電影
終究是我們無(wú)法做到的
幻象
一秒鐘，24格
整個(gè)感覺(jué)有點(diǎn)像博爾赫斯的短篇小說(shuō)。
QQ對(duì)其隱身可見(jiàn)的靈感來(lái)源？？一言不發(fā)的金基德最高，情欲走來(lái)得悄無(wú)聲息。喜歡結(jié)尾，介于夢(mèng)幻和真實(shí)之間的體重歸零...
迅雷廣告太壞了，翻譯成“空房誘奸”，搞的我以為是三級(jí)片，看了才發(fā)現(xiàn)是文藝片，尼瑪。而且當(dāng)年還完全不了解金基德是何方神圣。
我們靈魂相契，交融的那一刻，體重為零。
比鬼片更鬼片。拍金基德電影的主角很爽，都不用背臺(tái)詞的。
1.男主角一言不發(fā)，女主角一句我愛(ài)你；2.空靈至深的愛(ài)情為無(wú)言，或多，只需一句我愛(ài)你；3.拯救是愛(ài)，孤寂讓兩人融合；4.最后的超現(xiàn)實(shí)很喜感，隱身對(duì)其可見(jiàn)。
隱身對(duì)其可見(jiàn)。
可以感覺(jué)到金基達(dá)的成長(zhǎng)和內(nèi)心對(duì)平靜的回歸，我很喜歡
喜歡監(jiān)獄里那段
我一直在等著看這倆人到底要憋到啥時(shí)候才說(shuō)話(huà)這事我會(huì)到處說(shuō)嘛……
我們什么都不必說(shuō)。
最后真的無(wú)敵了…震驚到啞口無(wú)言。
#重看# 未及一言，靈魂便已相通，可能是最美妙也是最驚悚的愛(ài)情，一個(gè)會(huì)呼吸的影子在空氣中環(huán)繞我整個(gè)的存在，無(wú)時(shí)無(wú)刻，渡我安然，保持和整個(gè)世界隔絕的狀態(tài)，在這片空白啞然的一方天地，只要我們緊緊相依就足夠。每個(gè)房間都充滿(mǎn)人間悲喜，我們是浮萍之下無(wú)所依的兩尾魚(yú)，打掃或澆花，洗衣或做飯，目睹愛(ài)和死，模擬著無(wú)波靜好的日常，假裝沒(méi)有被世界拋棄，假裝我們活得很好，發(fā)誓以失語(yǔ)與世界一刀兩斷。It's hard to tell the world we live in is either a reality or a dream.拍得很有驚懼氛圍，再次重復(fù)了金基德拿手的孤絕封閉空間，全靠絲絲情緒的拉扯、縷縷怒火暗涌，撐起一個(gè)近乎寓言的故事；高爾夫球是階層符號(hào)與復(fù)仇工具。以體重計(jì)為零收尾真好。
相愛(ài)的兩個(gè)人是，一個(gè)人
孤獨(dú)，拯救，愛(ài)，夢(mèng)幻
金基德算是一個(gè)優(yōu)秀的二流導(dǎo)演，模仿能力很強(qiáng)，原創(chuàng)能力偏弱。他最好的作品都有出處，《春夏秋冬又一春》模仿裴鏞均的《達(dá)摩為何東渡》；《收件人不詳》模仿今村昌平的《豬與軍艦》；《空房間》模仿若松孝二的《無(wú)水之池》。
吳克群?jiǎn)幔?/p>
以往再好的片子，我連著看兩三部沒(méi)問(wèn)題。即使遇到要中止的情形，也必然是想先在腦子里回味完了上一部再往下看?？蛇@回呢，我并不覺(jué)得需要回味，卻就是不想接著看下一部了。似乎這一部片子就把我一個(gè)星期沒(méi)看電影所憋出來(lái)的癮給塞滿(mǎn)了。就好象有些真正美味的食物，不必吃飽，品嘗兩口，就已心滿(mǎn)意足。
靈感的一部分顯然是來(lái)自安東尼奧尼的[放大]（在監(jiān)獄里打虛擬的高爾夫球但是有聲音，球被搶走），然后監(jiān)獄中男主角修煉的那段怎么看都是瑪雅·黛倫的調(diào)調(diào)。男主角出獄后攝影機(jī)的角色化真是牛逼。金基德這片兒極亮
“每個(gè)人都是一個(gè)空房間，等待有人打開(kāi)心鎖，放我們自由。有一天，我的希望成真了，一個(gè)男人象幽靈一樣走來(lái)，帶我走出限制，而我毫不猶豫地緊跟著他，直到找到我新的命運(yùn)……”