看好多日本點映的評論都給出了很高的評價：「小偷家族」之后最具沖擊力的描繪家族電影…看完之后談?wù)勎易约旱母惺堋?/p>

片名，官方表記漢字為「一夜」。 「ひとよ」這三個假名，亦有感慨、惋惜人啊，人世間，和一生一世的「一世」之意。最初我就是被這個簡單的雙關(guān)吸引了。

影片前五分鐘，張力十足。暴雨夜，鏡頭從稲村出租車的招牌拉到全景，家暴的父親下車破口大罵。鏡頭回到車內(nèi)，后視鏡中母親的表情十分復(fù)雜。接著借老二用錄音筆收音的視角，帶出說話磕巴的老大和給洋娃娃剪頭發(fā)的大女兒。門響了，渾身帶傷的三個孩子如驚弓之鳥。是母親。母親倚著門，讓大家吃飯，一邊吃飯團(tuán)一邊平靜地說我殺了你們的爸爸。今后沒有人再打你們，你們想做什么就去做，想成為什么就成為什么吧…田中裕子的表演十分精彩，一下子就把觀眾的情緒帶了進(jìn)去。

三人對十五年后回來的母親的態(tài)度各不相同，但是不同的原因卻有點讓人摸不著頭腦。母親回來時那場戲，大兒子的表現(xiàn)也讓人不明不白。

除了一家人主線的劇情之外，還有兩條有關(guān)家庭的支線劇情。一條是出租車公司女職員筒井和她認(rèn)知癥的母親的劇情。全劇沒有正面描寫，都是通過筒井轉(zhuǎn)述，電話，葬禮等方式刻畫出來。選擇看護(hù)老人還是擁抱自由，這個難題以筒井母親去世終結(jié)。然而正確答案是什么應(yīng)該只有筒井本人知道吧。

另一條與主線最終收束在一起的支線，是新開的金盆洗手的"三好"司機(jī)堂下與兒子的線。離婚多年后，兒子主動過來找他，他便預(yù)支了工資，帶著兒子吃烤肉，打棒球。兒子 臨走時，他把所有的工資都給了他。那一夜他像極了一位普普通通的好父親?？珊髞韮鹤拥乃鏊鶠?，讓他意識到了他兒子并不在乎他是否已經(jīng)洗心革面，他們的父子關(guān)系，成了他的原罪。

最喜歡母親偷東西后，三人做在一起的那場戲。真實，自然。

一個大雨滂沱之夜，母親稻村小春開車撞死了丈夫。

稻村家的丈夫長期酗酒，動不動都對家里的孩子大打出手。

兄妹三人每天都被打的鼻青臉腫。

不堪重負(fù)的母親選擇用這樣慘烈的方式保護(hù)自己的孩子。

“再也不會有人打你們了，

以后你們就可以隨心所欲地生活，

可以自由地活下去，可以成為你們想成為的人”

母親小春留下這樣的話語，并跟孩子們約定，

等輿論平息、刑滿釋放以后，一定會再回來團(tuán)聚的……

而這一等，就是15年。

因為那一夜，一家人的命運發(fā)生了改變。

隨之而來的，是社會的批判、輿論的誹謗和惡意的中傷。

這些猶如肆虐的風(fēng)暴，席卷著三個被留下的孩子。

他們的人生沒像期望的那樣發(fā)展，也沒像母親堅信的那樣得到幸福。

長子大樹在家里的出租車公司任職。

因為口吃，所以不太擅長與人溝通。

雖然是兄妹三人里唯一有家室的，但這段感情也處在瀕臨崩潰的邊緣。

因為怕妻子不能接受自己是殺人犯的兒子，所以將母親的事全盤隱瞞。

而這一切的后果，就是將妻子和孩子越推越遠(yuǎn)。

次子雄二， 雖然夢想成為一個小說家，可如今只能在一家成人雜志社做攝影記者。

因為事件的影響沒辦法在家鄉(xiāng)找到相關(guān)的工作，只得只身一人前往東京打拼。

而對母親的態(tài)度也悄然發(fā)生了變化。

小女兒園子從小就憧憬成為發(fā)型設(shè)計師。

卻因為母親，在美容學(xué)校受到同學(xué)的霸凌而退學(xué)。

雖然放棄了夢想在一家酒吧打工，但她始至終都堅定地站在母親一邊。

在酒吧里聽到有客人在背后議論母親，會一個飛踢踹過去。

夢想沒有實現(xiàn)，人生被困在那個黑夜。

就在兄妹三人陷在一團(tuán)糟的生活中無法自拔的時候，離開15年的母親回來了。

看到媽媽的女兒眼里瞬間盈滿了淚水，可手足無措的大兒子卻一下把門關(guān)上了。

近鄉(xiāng)情更怯，一時間不知道該怎么面對。

但萬千的話語，最后都化進(jìn)了一個半分鐘的擁抱里。

媽媽終于回來了。

長子默默接受，小妹滿心歡喜。

但跟兄妹倆的態(tài)度不同， 雄二卻對母親非常冷漠。

甚至還會用最扎心的話拷問她。

由于事件的特殊性，當(dāng)年沒有電視媒體的報道。

但卻因一篇雜志文章鬧得滿城風(fēng)雨、人盡皆知。

稻村家的出租車公司也成了騷擾者攻擊的對象， 車被噴漆、胎被扎爆、傳單被貼得無孔不入。

而這篇披露內(nèi)情的報道，就是雄二寫的。

從東京回到家鄉(xiāng)也不是為了母子團(tuán)聚，而是要把之前那篇報道的后續(xù)完成。

以此為跳板，成為小說家。

做著恨母親的事，說著憎母親的話。

但手里始終拿著媽媽15年前送給他的禮物。

初一時的雄二青春懵懂，在生日那天偷拿便利店的成人雜志被老板抓住， 匆忙趕來的媽媽卻將將事情攬在自己身上。

“你真是喜歡讀書看雜志呀……”

母親一邊揶揄著兒子，一邊拿出了給他準(zhǔn)備的生日禮物—— 一只錄音筆。

爸爸想讓他以后也開出租車，但母親卻偷偷地鼓勵他實現(xiàn)夢想。

我的人生變得亂七八糟，都是因為你……

但這一切真的都是因為母親么？ 跟自己的才能和努力就沒有一點點關(guān)系？

雄二心理也清楚。

孩子們一旦人生不如意，他們能怪誰呢？

只能是父母吧……

其實，最依賴、最想念母親的應(yīng)該也是他吧。

15年前的那一夜，是雄二沖在最前頭，開車載著兄妹，要把趕去自首的媽媽追回來。

而那一夜之后，母親卻不在身邊了。

愛與恨不一定是單一對立的，也可以是復(fù)雜的，相伴相生的。

相愛的同時也在互相傷害。

明明為了孩子的未來犧牲了一切， 可自己卻沒能成為一個出色的人，沒能對得起母親的付出。

這種愛恨交加、內(nèi)疚矛盾情感，某種程度上實則也藏著對母親的愛。

所以雄二才會下定決心，不管做什么，都一定要成功才行。

除了寫那些報道，還能干什么？

在寫之前他一定也矛盾和否定過，但那句他聽了15年，母親臨走前被他錄下的話給了他信念。

隨心所欲，成為你想成為的人……

“那是她甚至不惜殺了老爸，給我們創(chuàng)造的自由?！?

雄二是不想辜負(fù)這一切。

而母親當(dāng)晚的舉動也完完全全都是為了孩子么？

可能也夾雜著從自身出發(fā)的動機(jī)吧……

錯了么？小春一定在心里無數(shù)次的問自己。

那一夜似乎解決了當(dāng)時的一切問題，可是之后卻有千百個新的矛盾隨之襲來。

我們也會不禁的假設(shè)，當(dāng)初如果沒有選擇復(fù)仇，結(jié)果又會如何呢？

但小春的答案從未改變，

“我不能后悔，不然我的孩子就更困惑了”

通往自由的道路上背負(fù)得是15年的時光，孩子們飽受的非議，和四個人支離破碎的人生。

而這早已不只是一個孰是孰非的問題。

家人的關(guān)系簡單又復(fù)雜。

而那脆弱卻堅韌的羈絆也是永遠(yuǎn)都無法割舍的。

影片在最后提供了一個情感的出口。

通過一場跟15年前影像交疊的追車戲，將之前的冷靜壓抑徹底宣泄，也實現(xiàn)了一家人最后的和解。

導(dǎo)演將家庭暴力的陰影、輿論暴力的沖擊和原生家庭的傷痛等問題交織融合在一起，

用強設(shè)定來推動劇情，內(nèi)外矛盾都完全依靠片頭那一夜的故事不斷凸顯、激化。

雖然也描繪了很多支線，但對于家庭困境的刻畫沒做過多探究，人物心理過程的轉(zhuǎn)變也沒有更細(xì)致地展開。

舞臺劇的基因決定本片將重點放在了表演的部分。

靠著一眾卡司的精湛演技來展現(xiàn)沖突，國寶級戲骨田中裕子的表現(xiàn)更是大大提升了本片的可看性。

母親形象的強化，更凸顯出父親這一符號的缺失。

除了一場家暴戲，本片對父親這個角色沒有任何交代。

刻意模糊了施暴的原因，而為什么施暴其實不重要，這種事情在動手的那一刻就注定是錯的。

本片的片名也是一個雙關(guān)。

既是“一夜”，又是“人啊、人生”。

就像小春說的那樣，

這一夜可能只對自己而言是特別的，對于別人只是一個平凡無奇的晚上，

但只要對自己重要不就足夠了嗎。

雄二刪掉了原打算要寫的報道。

大樹開始挽回已經(jīng)分居的妻子。

園子也拿出了當(dāng)年收起來的工具給母親理發(fā)。

無數(shù)個平平無奇的夜晚還在繼續(xù)…

而重要的是，一家人又重新聚在了一起。

終于變成了自己討厭的那個人，估計你文心自問，你這個劇本對得起這么多演員派奇嗎，女主角被判了15年他覺得自己沒有做錯！終于變成了自己討厭的那個人，估計你文心自問，你這個劇本對得起這么多演員派奇嗎，女主角被判了15年他覺得自己沒有做錯！終于變成了自己討厭的那個人，估計你文心自問，你這個劇本對得起這么多演員派奇嗎，女主角被判了15年他覺得自己沒有做錯！終于變成了自己討厭的那個人，估計你文心自問，你這個劇本對得起這么多演員派奇嗎，女主角被判了15年他覺得自己沒有做錯！終于變成了自己討厭的那個人，估計你文心自問，你這個劇本對得起這么多演員派奇嗎，女主角被判了15年他覺得自己沒有做錯！終于變成了自己討厭的那個人，估計你文心自問，你這個劇本對得起這么多演員派奇嗎，女主角被判了15年他覺得自己沒有做錯！終于變成了自己討厭的那個人，估計你文心自問，你這個劇本對得起這么多演員派奇嗎，女主角被判了15年他覺得自己沒有做錯！終于變成了自己討厭的那個人，估計你文心自問，你這個劇本對得起這么多演員派奇嗎，女主角被判了15年他覺得自己沒有做錯！終于變成了自己討厭的那個人，估計你文心自問，你這個劇本對得起這么多演員派奇嗎，女主角被判了15年他覺得自己沒有做錯！

熬夜把《一夜》看完了，想看這部片是因為演員基本上都是我好感的，砂糖、mayu、鈴木亮平、田中裕子……全片看下來果然演技全員在線，在某種程度上彌補了劇情的過于平緩和邏輯不足。

聽說導(dǎo)演是舞臺劇導(dǎo)演出身，電影里果然常常能感覺到舞臺劇的畫面感，在一些一家人起沖突的情節(jié)中，幾個人的站位、畫面布局都很有舞臺張力。當(dāng)然，舞臺劇感帶來的弊端就是，很多時候完全沒有日常感，在極其日常的場景里，人物們卻在用大開大合的動作和戲劇化的語言進(jìn)行表演，這種割裂感大大降低了電影的觀看體驗。

尤其是最后部分的追車戲，本來應(yīng)該是很緊張的戲碼，卻總讓我有一種看舞臺劇的錯覺，而撞車逼停之后，二哥跟司機(jī)的打架戲份，肢體語言和拉扯來回都太像舞臺劇了……這里并不能說有濃重舞臺劇感不好，倒也可以看作是某種意義上的特色。

一個大雨滂沱的夜晚，從的士上下來的人，一邊抱怨著天氣一邊叫囂著沒有酒怎么行。的士猛地往后一退，暴戾的聲音消失。鏡頭切換到室內(nèi)，大哥在擺弄計算機(jī)、二哥用錄音機(jī)裝扮成記者、三妹在給布娃娃理發(fā)，咋一看這是一個溫馨的家庭場景，但兄妹三人身上的累累傷痕似乎又在暗示著這個家庭的不同尋常。老大沖老二發(fā)話：你寫小說沒問題，但別把家里的事寫進(jìn)去。老二回嘴：有什么關(guān)系，反正每天都要挨揍，當(dāng)個素材用也好。

這時門邊突然有響動，兄妹仨都一個激靈緊張起來，看到進(jìn)來的是母親，三個人都松了一口氣。雨中歸來的母親盡管有些狼狽，但鎮(zhèn)定地給孩子們拿了吃的。鏡頭跟隨母親的目光給了一家五口的全家福合照一個特寫，之后她一邊啃咬飯團(tuán)一邊平靜地說，“大家聽好，媽媽有話要說。剛剛我把你們的爸爸殺了，我開車把他撞死了。這其實是不對的，所以我等到你們爺爺奶奶死后，誰也不會為此難過的時候才下手。因為爸爸他傷害了你們，所以媽媽殺了他。所以接下來媽媽要去警察局自首了。你們上學(xué)、日常生活、還有公司的事情，我已經(jīng)拜托丸井舅舅關(guān)照了，所以不用擔(dān)心……不知道我會在監(jiān)獄呆多久，刑滿之后大概也不能馬上回來吧，等到輿論不再討論這事的時候，要10年？不，15年，15年之后我一定會回來的……再也不會有人打你們了，以后你們就可以隨心所欲地生活，可以自由地活下去了，可以成為你們想成為的人了，所以，媽媽現(xiàn)在感到十分驕傲?！?/p>

這是日本電影《一夜》的開頭，港版將片名意譯為《那一夜母親是殺人犯》。看第一遍的時候，我當(dāng)然沒能get到以上所有信息。重看片頭才了解這位母親的周全與隱忍。丈夫酗酒，日日家暴子女，這對她而言，大概比自己受傷害更加難以忍受。但她還是選擇了忍，忍到公婆去世，免得公婆難過。她幾乎可以稱得上冷靜沉著，連自己的服刑時間，服刑期間子女的養(yǎng)育，回歸家庭的時間都有明確的布局與計劃，可見謀殺親夫不是沖動之舉，而是“蓄謀已久”。

酗酒家暴，不算罕見的現(xiàn)實題材。在中國也好日本也好，今時今日也還有很多類似的悲劇在上演。說不定你我身邊就有人來自這樣的家庭。有調(diào)查顯示，女人奮起反擊的理由往往不是不堪忍受家暴，而是不能接受自己想保護(hù)的人受傷害。我好奇的是在這個個案里，為什么一家之主只毆打子女，而沒對妻子動手，父母在的時候呢？

開始我在想，人總是欺軟怕硬的，兄弟兩人也不小了，能不能暴揍父親一頓讓他長點記性？后來我想到他們不還手的原因，可能與打得過打不過無關(guān)，是心理層面受到的壓迫已經(jīng)使他們麻木了，也習(xí)慣了。習(xí)慣了害怕，習(xí)慣了自己只有挨打的分。就像小時候被栓住腳的象，長大后也不會逃跑。

電影把最大的篇幅放在探討15年后母親重新回歸家庭的可能。

15年過去了，大哥大樹已婚并育有一女，但婚姻生活似乎不太圓滿，妻子一見面就提及離婚之后孩子的撫養(yǎng)權(quán)問題。二哥雄二離開小地方去了東京當(dāng)記者，但鏡頭呈現(xiàn)給我們的他的職業(yè)生涯也不理想，領(lǐng)導(dǎo)使喚他干雜事，否定他寫的文章。三妹園子呢，在酒館工作，前男友是個不錯的家伙，打人從來不打臉，只要抬手擋住臉，拳頭就能剛好落在肚子上……

看來，大家都過得不太如意。按弗洛伊德的理論，童年的心理陰影對一個人的一生都有不可磨滅的影響。三個孩子都不順利，家庭負(fù)有不可推卸的責(zé)任?？墒牵奄~算在人渣的父親身上，殺人的母親身上，自己是否就能獲賠清白理想的人生呢？答案冷酷而堅定，不。責(zé)怪、怨恨，對于一個人來說意義終究是有限的。被狗咬一口，你不可能也去咬回一口，再生氣，也得算了。

兄妹三人在父親的墓前表現(xiàn)實誠。大哥規(guī)規(guī)矩矩地掃墓，但對于三妹的不敬言行，并不真覺得不妥，只是在意旁人的目光。三妹潑水洗墓碑配的臺詞是：既然死了，就死透吧！又諷刺大哥竟然能一本正經(jīng)地掃墓。二哥呢，把鞋底沾上的泥在墓碑上刮干凈了?？梢妼τ诟赣H都沒有留戀。那對于替天行道，用自己十幾年自由去換取子女自由的母親，為什么他們好像也沒那么容易接受呢？這里面的原因很復(fù)雜。有輿論的壓力，但更多的是對自己不得志的人生的委屈與怨恨吧！

這部片里，女性表現(xiàn)得比男性更有擔(dān)當(dāng)，更果敢。

撞死父親之外，從雄二偷小黃書被抓的回憶，我們可以窺見，母親對于子女的教育還是頗有心得的。從片頭大樹擺弄的計算機(jī)、雄二手中的錄音機(jī)，園子理發(fā)的洋娃娃可知，盡管父親想讓他們都當(dāng)計程車司機(jī)，母親還是默默守護(hù)他們心里的小火苗，支持著他們的夢想。按照一般勵志片的展開，有這樣的母親，孩子很大概率是能實現(xiàn)人生理想的，如果沒有那樣的父親。

而妹妹也是兄妹三人中最勇敢的，雖然她也因為被貼上“殺人犯女兒”的標(biāo)簽而無法繼續(xù)學(xué)業(yè)，人生破敗不堪，夜夜酗酒。但她從始至終堅定地相信母親沒有錯。她為母親刑滿釋放那天，自己沒能及時接到母親而懊悔不已。

大樹見到母親回來的第一反應(yīng)是關(guān)上門，可見是逃避的性格。他倒也不是不愛母親，畢竟他說他的理想是跟像母親那樣的人結(jié)婚。只是，他到底也沒辦法對自己15年來的遭遇一笑而過，那一瞬間，他這15年來的委屈與怨念還是占了上風(fēng)。

雄二最過分，他以母親殺死父親為題材寫作文章，準(zhǔn)備以此為契機(jī)開始寫小說。他是不是就道德缺失冷酷無情？好像也不是，畢竟跟真正的惡比起來，他這頂多算卑鄙。后來我們知道，雄二陰陽怪氣更深層的原因是他氣自己，氣母親用了自己人生十來年的自由為自己爭取來了那么寶貴的人生自由，而自己卻依然沒能成為理想中的樣子。我喜歡編劇在復(fù)雜人性上的探索。

片尾呼應(yīng)片頭的全家福，他們又拍了一張家庭合照。這一次，相片里不再有家暴的父親。

一家人血濃于水，有愛，能重新走到一起，關(guān)系就有修復(fù)的可能。

至于最終成為什么樣的人，喪過之后，還請一定對自己的人生負(fù)起責(zé)任。

醉后一夜，來放肆的談一次純潔的戀愛吧 看完電影歸來，雖然某些童鞋把我遺棄在了電影院門口，自己去吃飯了，不過事出有因我還是寬宏大量的原諒你吧，隨便熬夜完成了影評哦，要求獎勵啊~~~ 在看《醉后一夜》前，只簡單的看了看那些所謂的劇照，并沒有去看那些故事梗概簡介神馬的，不想劇透，也不想因為外界的一些因素造成對故事本身的一些主觀上的偏執(zhí)看法，好像這已經(jīng)成了自己的一種習(xí)慣了。。。