好萊塢偷盜片向來(lái)是影史上的一朵奇葩，它的難能可貴在于它一般拒絕暴力，主角玩的是智商，玩的是心跳，玩的是就是讓你想不到，這點(diǎn)很像情人挖空心思要給深愛(ài)的對(duì)方一個(gè)驚喜那種欲望，但是情人一般是不適合看偷盜片的，因?yàn)橄萑肭榫W(wǎng)的人縱然沒(méi)有變成傻瓜，智商也是打了好幾個(gè)折扣的，往往只看到了銀幕上盜賊情侶的卿卿我我，全然注意不到他們嘴皮子上的一語(yǔ)雙關(guān)，和他們手底下玩弄的那些巧妙的小花招。

好在本片的盜賊里面沒(méi)有一對(duì)情侶，而且和你之前看過(guò)的偷盜片大不一樣的是，這回居然是一個(gè)女人掛帥。當(dāng)然，這個(gè)女人肯定風(fēng)情萬(wàn)種又頭腦靈活，具有統(tǒng)籌一個(gè)團(tuán)隊(duì)的能力。雖然后來(lái)偷盜計(jì)劃還是不給避免的交給了一個(gè)十分具有主角氣質(zhì)的男性來(lái)負(fù)責(zé)，但這個(gè)高貴如同女伯爵和電影明星的女賊還是當(dāng)之無(wú)愧的成為本片的第一主角，勞心者治人之說(shuō)，可謂全球通用。她出場(chǎng)時(shí)不徐不疾的介紹著那把土耳其匕首，淡定的仿佛一個(gè)導(dǎo)游在講解一件她講解過(guò)幾百遍的展品，最后才冒出一句“我是個(gè)賊”，足以讓人折服。計(jì)劃準(zhǔn)備妥當(dāng)時(shí)她放縱的親吻每一個(gè)人，完全給人以她掌握了全局，卻沒(méi)有人可以掌握她的感覺(jué)。至于監(jiān)獄那場(chǎng)戲，我只能說(shuō)，她表現(xiàn)出了十二羅漢中那些資深的羅漢們都沒(méi)有的黑色幽默。

偷盜需要的技術(shù)遠(yuǎn)比大街上小偷小摸來(lái)的復(fù)雜，雖然在六十年代，保安措施和電影科技的局限，都使得它復(fù)雜不到哪里去，但要使觀眾買賬，沒(méi)有點(diǎn)讓人捏一把冷汗的實(shí)力還是玩不轉(zhuǎn)的。雖然整個(gè)偷盜玩的就是繩子雜耍，但是欣賞過(guò)偷天陷阱的鐳射光芭蕾和碟中諜蘭博基尼下大變活人的我還是覺(jué)得頗有過(guò)癮刺激之處，四十分鐘幾乎無(wú)對(duì)白的行動(dòng)過(guò)程不但是偷盜的教科書(shū)，也是電影拍攝的教科書(shū)，雖然你知道他們百分之一百二十會(huì)成功，你還是會(huì)提心吊膽，尤其是看到他們提心吊膽的時(shí)候。沒(méi)有阿凡達(dá)的3D，你依然可以融入到畫面里面與他們共命運(yùn)，這才叫大師片。

四五十年代的偷盜片幾乎也就是強(qiáng)盜片，主角都是心狠手辣的兇徒，手持兇器搶劫，葛優(yōu)哀嘆他們沒(méi)有技術(shù)含量。讓葛優(yōu)最早閉嘴的是賭城大亨弗蘭克辛納屈1960年的老版羅漢，最起碼這是我看過(guò)最早的以冒險(xiǎn)玩票為目的的偷盜片，雖然它的技術(shù)含量仍不算高，節(jié)奏也拖沓的和辛納屈本人的歌曲一樣。而本片，在我看來(lái)，才算第一次把輕松幽默的氛圍，各懷所長(zhǎng)的盜賊，以及妙想天開(kāi)的創(chuàng)意作為風(fēng)格展示出來(lái)，不管是全片的基調(diào)，還是其中各種已成經(jīng)典的橋段，都深深影響了以后的偷盜大片。對(duì)偷盜著迷的瀟灑不羈的主角形象，是布魯斯南和克魯尼效仿的對(duì)象；黃雀在后的執(zhí)法機(jī)關(guān)處處礙事，則可在飛天大盜中找到延續(xù)；行動(dòng)前如何甩掉監(jiān)視，肖恩康納利學(xué)的很到家；而倒吊在空中上上下下折磨觀眾心理承受能力的，也只有把碟中諜搬上大銀幕的德帕瑪才能賦予其90年代的高科技感了，這兩片甚至都有一個(gè)攪局的小動(dòng)物，本片里是小鳥(niǎo)，碟中諜則換成了老鼠。

結(jié)尾讓我想到60年代另兩部偷盜片，一是前述的老版十一羅漢，另一則是同樣被翻拍過(guò)的意大利任務(wù)。也許是60年代的電影審查制度與今天有所不同的緣故，這也就是我們必須重拍這些偷盜片的緣故，好萊塢的電影制作人總是不肯給觀眾留下任何遺憾，即使這意味著他們要多等幾十年。