從2019回來(lái)補(bǔ)這部綜藝，寫(xiě)了3k字繞來(lái)繞去就是為了花式吹沈騰，沈騰你什么時(shí)候給我打錢？

第一期

這一期沒(méi)啥好說(shuō)的，血吹沈騰就完事了?！稛釒@雷》甩其他作品八條街不止?！稛釒@雷》作為壓軸出場(chǎng)，讓我緊鎖了一個(gè)小時(shí)的眉頭得以舒展，換腳那段讓我放聲大笑長(zhǎng)達(dá)一分鐘，創(chuàng)造了我的觀小品史上的最長(zhǎng)紀(jì)錄。在《熱帶驚雷》之后，其他組如夢(mèng)初醒般的開(kāi)始使用大屏幕交互式場(chǎng)景。

其實(shí)《熱帶驚雷》給我?guī)?lái)的震撼是巨大的，它最后的煽情完全不突兀，不是春晚上那種最后【突然話鋒一轉(zhuǎn)拉長(zhǎng)聲音提高音量音樂(lè)起】的煽情，而是把煽情注入到每一個(gè)笑點(diǎn)中，反戰(zhàn)主題恰到好處，悲劇內(nèi)核的喜劇，不需要把口號(hào)喊出來(lái)去表達(dá)一個(gè)大主題?？上н@個(gè)作品放在了第一期，之后難以超越。

第二期

這一期，宋小寶模式化，賈玲倒霉賣慘，分列第一第二。還記得陳佩斯（？大概率記錯(cuò)了）說(shuō)過(guò)，他去鄉(xiāng)下做排戲，很多人圍觀，他認(rèn)真演喜劇沒(méi)人笑，他一遍遍失敗，腳都磨破了之后，觀眾一次笑聲比一次大。中國(guó)人喜歡看別人倒霉，別人越倒霉笑得越大聲。這對(duì)于喜劇來(lái)說(shuō)是很可悲的一件事。

宋小寶兩期的作品都是類似于大雜燴式的舞臺(tái)，是靠模式中的重復(fù)和變化來(lái)使人發(fā)笑，沒(méi)有大主題。于是我得出結(jié)論：宋小寶多多少少是靠觀眾基礎(chǔ)連拿兩次第一的（沒(méi)錯(cuò)，我就是對(duì)《熱帶驚雷》只拿了第二不滿）

這一期沈騰的《人生自古誰(shuí)無(wú)死》的表演太話劇了，可能是臨時(shí)改劇本的原因，三番的劇情本來(lái)可以更加豐滿，笑點(diǎn)更密集的，得第五也算差強(qiáng)人意，不過(guò)我真的愛(ài)慘了話劇式的表演。

第三期

這期沈騰不在就給我了一個(gè)逼叨其他組的機(jī)會(huì)。宋小寶和賈玲的喜劇本質(zhì)上都是靠自嘲完成的，其中免不了夾雜著些許歧視的味道，但沒(méi)辦法，底層群眾，低級(jí)趣味，大勢(shì)所趨。

李菁的作品太生硬了，完全不好笑，還要硬插政治正確，尬的我臉都僵了。

白眉工作室其實(shí)蠻不錯(cuò)的，劇情完成度每次都很不錯(cuò)，也蠻好笑。卻在這里成為5566工作室，第一是缺少群眾基礎(chǔ)，沒(méi)有辨識(shí)度觀眾就不喜歡，第二是笑點(diǎn)陳舊，每一次都能猜到“下一句話你要逗我笑了！”，能正中下懷的笑話，不好笑。

第四期

這期沈騰的《純閨蜜》沒(méi)什么人關(guān)注，但我想嘮嘮這個(gè)作品，《純閨蜜》的笑點(diǎn)密集，包袱夠大，我現(xiàn)在還記得“能不能把這些菜給我熱一熱”和“手機(jī)掉馬桶里撈出來(lái)之后正好來(lái)了個(gè)電話我就接了”，寫(xiě)下這句話的時(shí)候我又笑出了聲。

這可能是沈騰在這個(gè)舞臺(tái)上唯一一次拋棄了大主題，拋棄了創(chuàng)新，拋棄了煽情的作品，只剩下了單純的臺(tái)詞和表演，也許我可以稱之為單純的喜劇，或是回歸本源的喜劇。不知道觀眾怎么看這種單純的喜劇，反正我很喜歡，喜劇的本質(zhì)就是逗你笑。你哪怕是只看這個(gè)舞臺(tái)上喜劇的發(fā)展，也已經(jīng)不知道到底喜劇的內(nèi)核是搞笑，還是喜劇的表層是搞笑。

第五期

這一期沈騰的《爸爸爸爸爸爸》拿了第一，果然煽情是永遠(yuǎn)的話題，人類都是情感動(dòng)物。沈騰這期的煽情也回歸了春晚水平，刻意又突兀 (艾倫那句“哥！接詞兒！”還讓我懵了一會(huì)兒以為騰妹真的忘詞了)

不過(guò)沈騰的煽情太真誠(chéng)了，舉著失蹤兒童的信息眼含淚水地走到臺(tái)下呼吁關(guān)注拐賣兒童的問(wèn)題，試問(wèn)誰(shuí)看了能不被打動(dòng)呢。沈騰巧妙地用自己的真誠(chéng)掩蓋了喜劇的不足拿了第一，戲的煽情是刻意的，但我的煽情是真的，手段了得（褒義）。

九孔是怎么做到一整個(gè)作品中一個(gè)笑點(diǎn)都沒(méi)有的？也是神奇。

第六期

我一個(gè)騰吹也想吹一吹小沈陽(yáng)的《上海新灘》了，可以說(shuō)是《熱帶驚雷》之后最好的作品。十年后餛飩攤和強(qiáng)哥混熟調(diào)戲的那段戲堪稱神來(lái)之筆。墻后閃回的那段其實(shí)還不錯(cuò)，創(chuàng)新帶來(lái)的沖擊力配合還算恰到好處的煽情都使這部作品的記憶點(diǎn)深刻。（不過(guò)又是第二，我心中的好作品都是第二）

賈玲這作品我倒是笑了好多次，不過(guò)全都是無(wú)奈的笑，觀眾肯定是看她蹦了那么久累得滿頭大汗才投的辛苦票。

看完沈騰的《一念天堂》我發(fā)出感概：好學(xué)院派的先鋒話劇！沈騰表演靈魂從床上站起來(lái)那段我感概：這身段太話劇了吧！

第七期

沈騰這期想講道理，出乎意料的講的還不錯(cuò)，不是光在最后喊兩句口號(hào)的硬拗，是把現(xiàn)象放大給觀眾看，不喊口號(hào)，不說(shuō)道理，只講現(xiàn)象。有時(shí)候就能隱隱的感覺(jué)到，沈騰是一個(gè)想改變一些事的人。

宋小寶，真的是努力型選手，從這期開(kāi)始他開(kāi)始求變，放棄了以往的大舞臺(tái)式的喜劇，開(kāi)始做有主題的作品，但這期的《甄嬛后傳》其實(shí)披了一層故事的皮，內(nèi)核還是宋小寶最擅長(zhǎng)的大舞臺(tái)式的表演。

第八期

這一期是很重要的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，沈騰放棄接地氣開(kāi)始全心全意拿出學(xué)院派的高傲，宋小寶開(kāi)始下定決心拋棄劉老根大舞臺(tái)式的喜劇在求變的路上摸索，賈玲的自嘲式搞笑終于讓觀眾審美疲勞，至此。

第九期

沈騰在《賞金獵人2》中把學(xué)院派發(fā)揮到了極致，對(duì)舞臺(tái)的掌控太強(qiáng)了，對(duì)每一個(gè)視覺(jué)效果都精細(xì)再精細(xì)，我印象最深刻的是打碎瓶子后用手套表現(xiàn)玻璃碎片。有人說(shuō)沈騰的黑幕喜劇的缺點(diǎn)在于無(wú)法忽視道具，我認(rèn)為恰恰是道具的不流暢感才是黑幕的精髓，如果追求的是道具的完美和流暢，那干嘛不用大屏幕？有點(diǎn)磕磕絆絆的道具才是黑幕追求的視覺(jué)效果。

沈騰說(shuō)之前自己一直想著怎么去接地氣，這次干脆徹底放棄地氣，西部+黑幕，直接飄到天上去了。直接讓我想到了奇葩說(shuō)里的詹青云，她也是學(xué)院派卻久久苦惱于如何接地氣，半決賽時(shí)徹底放棄地氣，從黑奴貿(mào)易講到資本聚集，從法治講到人治，越講越激昂，講完這期她就被淘汰了，但她說(shuō)她不后悔，她把想說(shuō)的，想控訴的都表達(dá)出來(lái)了。沈騰手握十幾年的話劇經(jīng)驗(yàn)，學(xué)院派的打磨以及才華橫溢的腦袋瓜子，大可做他想做的作品。

第十期

這期都挺一般的，不想寫(xiě)，那就用小論文湊數(shù)吧。

賽程至此，很多人把宋小寶和沈騰做對(duì)比，說(shuō)宋小寶是草根沈騰是精英，這點(diǎn)我是同意的。但，宋小寶是很想成為精英的。其實(shí)他完全可以堅(jiān)持二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)的老路，畢竟受眾廣觀眾喜歡。我之前說(shuō)宋小寶的觀眾基礎(chǔ)拉票，其實(shí)他就是個(gè)從觀眾中生長(zhǎng)出來(lái)的喜劇人，靠著一次又一次表演時(shí)下面觀眾的笑聲和掌聲找到表演方式，他扮丑角時(shí)觀眾笑聲最大，突然十幾個(gè)后空翻時(shí)觀眾掌聲最響，宋小寶對(duì)于這種喜劇方式可以說(shuō)是信手拈來(lái)。但他就是要缺什么補(bǔ)什么（也是傳統(tǒng)思維），學(xué)習(xí)文化，苦練書(shū)法，喜劇也想朝學(xué)院派靠攏，放棄了大舞臺(tái)的喜劇模式，也想講一個(gè)故事，也想深刻，也想煽情。

這兩個(gè)在舞臺(tái)上生長(zhǎng)起來(lái)的喜劇人，一個(gè)是傳統(tǒng)的劉老根大舞臺(tái)，一個(gè)是劇院的話劇舞臺(tái)，或許代表的是，兩個(gè)時(shí)代。

第十一期

后面還沒(méi)寫(xiě)......因?yàn)檫€沒(méi)看.......寫(xiě)了再發(fā)