依稀記得12年2月的一天我打開媒資庫，看到了這條cnn的電話連線片段，當(dāng)時還在想這個獨(dú)眼女記者是誰；后來才知道她是瑪麗·科爾文，她的職業(yè)生涯幾乎報道了1990年代以來的每一次沖突和戰(zhàn)爭，波斯尼亞、斯里蘭卡內(nèi)戰(zhàn)、阿富汗、伊拉克、利比亞、敘利亞。今天看了關(guān)于她的傳記電影，幾乎真實(shí)還原了她生命最后的經(jīng)歷。到今天還記得當(dāng)時Andersen cooper和她的對話，“瑪麗，你報道過那么多沖突和戰(zhàn)爭，這次（敘利亞）和之前的經(jīng)歷相比，有什么不同？” “這是最糟糕的一場戰(zhàn)爭……這里炮火、狙擊手無處不在，無辜無助的人們躲在屋檐下，他們能做的就是祈禱這次不要被擊中。真的非常、非常艱難，無法讓人面對?！? 在這段（2月21日）采訪播出10幾個小時后瑪麗·科爾文在霍姆斯遭轟炸身亡。我本人和同行們感觸更深，我自己曾于2013年、2015年2次在伊拉克報道拍攝、一次進(jìn)入敘利亞北部科巴尼、Tell Brak前線進(jìn)行過拍攝采訪的媒體工作人員來說真的不知道該如何描述這部電影。雖然已經(jīng)回來4年了而且也轉(zhuǎn)行拍攝娛樂類的紀(jì)實(shí)節(jié)目，但是那段經(jīng)歷始終抹不去。就是tmd永遠(yuǎn)不要打仗，那種黑暗永遠(yuǎn)不要發(fā)生。

這不是影評，算個人觀后感

瑪麗科爾文的故事改編，她于2012年2月22日在敘利亞霍姆斯市中彈身亡。一個女人，放下舒適的生活，在全球各地尋找痛苦的故事去報道。而人類世界中最痛苦的故事可能就是戰(zhàn)爭了。

電影劇情就不聊了。那么一個人為什么要這樣呢？這背后沒有點(diǎn)真東西，我們會這樣去讓自己冒險嗎？？所以如果說“信仰”，這才是“信仰”這二字的代表。

豆瓣上有些觀眾在寫政治正確的問題。而這部電影人家本身就在談這個戰(zhàn)地女記者的故事。所以名字才叫做“私人戰(zhàn)爭”，這不是某個國的問題，而是這位女記者自己對它所不容忍的事情的戰(zhàn)爭。她戰(zhàn)爭的方式就是報道真相，跑到槍林彈雨的地方報道她所見的東西，并在那里遇難。

有些人的確有自己無法放棄的東西，可以叫信仰，也可以叫使命感?！督^命海拔》里（也是真實(shí)故事改編），杰克吉倫哈爾，就為了摸一摸珠穆朗瑪峰自高的按個石頭尖（也就是地球最高的地方），最后他成功了，但也遇難在山上了。他不是說去了一次就碰上這件事，他失敗了，但還要去摸。

沒有這種信仰或者使命感的人，根本無法理解。一個破石頭尖，為啥冒著搭上性命的風(fēng)險去摸？？？？這種信仰能讓我那個人承擔(dān)的東西，可能是超越我們想象的。這位戰(zhàn)地女記者，為什么那么在意那些受苦之人的感受？她為什么能感同身受？這些問題仿佛就像《大話西游》里的那句臺詞：愛需要理由嗎？

一個戰(zhàn)地記者，深入淺出的進(jìn)行各種報道，然后真相的結(jié)果卻是像是一個烙餅，抹了什么醬就是什么味的。 其他的 真是無法再去編下去了安靜的那算了加拿大今年大家啊考慮到卡抵扣拉手看到垃圾點(diǎn)開鏈接ZASk的結(jié)阿斯利康的結(jié)阿斯利康的驕傲了深刻的記錄卡時間段里卡時間段 家建檔立卡時間到了卡機(jī)的垃圾大家來看大家啊空間大家的卡拉建檔立卡就立刻打開了 阿斯利康大家來看是講道理卡機(jī)的垃圾哦對了大佬啊建檔立卡建檔立卡建檔立卡時間段里看書幾點(diǎn)按揭貸款將埃里克的驕傲了肯定加拉克的撿垃圾抵扣拉手建檔立卡是肯德基熬了科技大廈進(jìn)度款拉絲機(jī)大佬 愛上了簡單快樂俺家大家圣誕節(jié)阿里肯德基阿斯利康大家按時間段卡里打盧克時加的熬枯受淡記錄卡建檔立卡時間到了卡即將公布，美女師傅

#電光幻影# 《私人戰(zhàn)爭》，一個人可以為一生做出的選擇，恐怕永遠(yuǎn)是無怨無悔的。

2019年北京國際電影節(jié)的展演影片，戰(zhàn)地記者的傳記電影。裴淳華飾演戰(zhàn)地女記者瑪麗·科爾文，影片是根據(jù)《名利場》撰寫的科爾文生平事跡文章進(jìn)行創(chuàng)作的。科爾文曾奔赴科索沃、車臣、 東帝汶、中東、塞拉利昂、津巴布韋等戰(zhàn)爭前線，在斯里蘭卡內(nèi)戰(zhàn)期間嚴(yán)重受傷失去了一只眼睛，還報道了“阿拉伯之春”反政府運(yùn)動，2012年在敘利亞戰(zhàn)爭爆發(fā)時于胡姆斯遭火箭襲擊身亡。

這個題材和內(nèi)容，以及女主演，其實(shí)都是相當(dāng)吸引我的，所以電影節(jié)出了排片，立刻放在了愿望清單里。但是電影的實(shí)際觀感并不理想，可以說能夠深深的給我?guī)戆没?，感覺自己花了很多時間在一部支離破碎的影片之上。

如果要說本片的優(yōu)點(diǎn)，我想到了一句“情而不色”，女主演有暴露的鏡頭，但是沒有什么讓人不舒服的，也沒有情的欲望感，居然很平淡很敘事，也不知道是影片正氣太足，還是女主角魅力缺失，反正就是有一種干涸的感覺，整部影片都無法讓人激動起來。按說驚心動魄的人生應(yīng)該配上煽情或者激動人心的時刻，但是很可惜的是，這么好的題材到了影片最后我都覺得無動于衷，甚至感覺女主各種作，花樣作死，大概真正的遺憾，只有她死去那一刻吧。

我內(nèi)心是極度喜歡這個人物和生平的，但是我覺得，電影太多筆墨在零碎的枝節(jié)上，也許導(dǎo)演感覺枝節(jié)可以架起這個人物的細(xì)膩和熱忱，但是我覺得主線被切割，過于分散，敘述太平淡，而平淡是直鋪的，甚至沒有欺負(fù)，人物塑造起來比較蒼白，感受不到澎湃，也沒有感動，甚至無法有一種被觸動，我整個人都很郁悶。

最后說一句，人生呀，信仰是個很了不起的東西。不一定要信奉具體的什么，而是追求追逐的一個方向，選擇的一條道路，決定的一種生活方式，堅持的一種生活態(tài)度。

有些人，永遠(yuǎn)在路上莫名尋找，有些人，卻早已在終點(diǎn)，熱淚盈眶。

作者：小佛搞特

這又是一部表演大于內(nèi)容的真人傳記改編電影，裴淳華的表演很贊，但敘事很散，難以形成一股合力，做到有效針砭時弊，力度不夠。裴姐的偉大表演算是一首獻(xiàn)給戰(zhàn)地記者的贊歌，歌頌了作為孤勇者的堅強(qiáng)女性，淋漓盡致地詮釋了主角在遭受生理和心理雙重折磨下的堅忍與掙扎，抽煙酗酒，滿臉滄桑，創(chuàng)傷后應(yīng)激反應(yīng)綜合癥，在最美的年華下守身如玉，在年老色衰、皮膚松弛時卻勇于獻(xiàn)身，這種為藝術(shù)犧牲的敬業(yè)精神確實(shí)對得起專業(yè)肯定?？上щ娪暗恼w質(zhì)量實(shí)屬一般，支離破碎的敘事節(jié)奏沒有把殘酷的現(xiàn)實(shí)及丑陋的政治有效地進(jìn)行水煮火烤，真正的憤怒沒能完全暴露出來。

這是一部傳記電影。講的是著名的戰(zhàn)地記者瑪麗·科爾文的小傳?，旣愂恰缎瞧谌仗┪钍繄蟆返挠浾?，曾多次深入戰(zhàn)火紛飛的熱點(diǎn)地區(qū)采訪，在斯里蘭卡被炸瞎一只眼睛。于是就有了“獨(dú)眼女俠”的綽號。她還曾奔赴科索沃、車臣、 東帝汶、中東、塞拉利昂、津巴布韋等戰(zhàn)爭前線。報道了“阿拉伯之春”反政府運(yùn)動，2012年在敘利亞戰(zhàn)爭爆發(fā)時于胡姆斯遭火箭襲擊身亡。

影片中真實(shí)的再現(xiàn)了瑪麗多次違反軍方的禁令，在硝煙彌漫的街區(qū)中穿行，采訪戰(zhàn)斗中的士兵，驚恐的難民和無助的兒童。她說：“我討厭處于戰(zhàn)爭地帶，但我又覺得不得不這樣。當(dāng)你報道一場戰(zhàn)爭時，你必須去那些你可能被殺的地方，或者其他人被殺的地方?！彼恢笔沁@樣做的。多次遭遇襲擊，身邊保護(hù)她的士兵不停的倒下，她的同伴也為此喪命?？伤匀幌袼约核稳莸哪菢樱q如”飛蛾撲火“般的沖在戰(zhàn)斗最激烈的地方。其中有一個細(xì)節(jié)，瑪麗的同伴在遭遇炮火死去時，和她同路的阿拉伯翻譯在咕嚕著《可蘭經(jīng)》中的章節(jié)，她的另一個同伴在悲痛的祈禱“我的上帝耶穌?。　贝藭r的瑪麗顯得有些落寞。我想，她或許沒有什么宗教信仰，她信仰的是她自己的理想和信念，她永遠(yuǎn)相信的是人性，她相信用自己的力量可以喚醒人性的復(fù)蘇，讓更多的人去注意和譴責(zé)這種野蠻的殺戮。她所涉及的范圍在許多時候已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了報社對她的要求。所以我想，在她身上除了強(qiáng)烈的敬業(yè)精神之外，還有她天性中的那種強(qiáng)烈的渴望冒險的成分吧。無論如何，在她職業(yè)生涯的所有舉動都是令人敬仰和欽佩的。

相比之下，咱們的媒體工作者也曾經(jīng)有過這種敬業(yè)和犧牲精神，在平型關(guān)戰(zhàn)役、遼沈戰(zhàn)役以及抗美援朝戰(zhàn)爭中，都有許多新聞工作者戰(zhàn)斗在第一線，并因此獻(xiàn)身。可惜這種精神并沒有傳承下來。記得在1979年的戰(zhàn)爭中，攻克越北城市諒山本來是一件很大的事情，可是在新聞中，我只看到55軍宣傳處的一個干事拍下的部隊(duì)在諒山街頭巡邏的一張照片，更不用說一線的戰(zhàn)斗場面了。和平是好的，不過和平時期也培養(yǎng)了許多怕死鬼。一個戰(zhàn)地記者，碰到這種戰(zhàn)斗場面，不是往前沖，而是找出各種借口往后縮。和瑪麗·科爾文相比，我們這些貌似男子漢的記者們不知做何感想？

影片中，瑪麗曾這樣說過：“你得找到真實(shí)的歷史，如果你丟失了它，那么你對任何人都沒有幫助，只是自我感覺良好罷了?！币恢币詠?，公眾對于新聞的要求都是“客觀真實(shí)”?？墒且嬲龅娇陀^真實(shí)是很難的，恐怕連瑪麗這樣的優(yōu)秀的記者也很難做到。她自小接受的是西方價值觀的教育，頭腦中對那些不合自己口味的事件預(yù)先就充滿了成見。你看，瑪麗所采訪的組織多是西方暗中支持的，如斯里蘭卡的猛虎組織、敘利亞的反對派等?，旣愒诓稍L敘利亞反對派組織的一個小頭目中有一段對話。

瑪麗：你逃跑了。

頭目：誰逃跑了？

瑪麗：你逃離了阿薩德的部隊(duì)。

頭目：是的。

瑪麗：為什么？

頭目無語。

瑪麗：你想要自由對吧？讓我報道你的故事吧。

看了這段對話，感覺瑪麗不像是在采訪，倒像是在誘供。從這樣帶有傾向性的報道發(fā)布在《星期日泰晤士報》的頭版上，可以想見對公眾會有怎樣的影響，輿論又是在怎樣的引導(dǎo)公眾了。這也就怪不得在西方民眾眼中，中國人仍然是留著長辮子橫臥在鴉片煙槍中的一伙群氓了。

好吧，即便瑪麗所采訪的事件都是真實(shí)的，那也只是反映了一個局部地區(qū)的真實(shí)。而歷史的全貌是由無數(shù)個“真實(shí)”組合而成的。好像一副大的真實(shí)的拼圖，是由無數(shù)個小的真實(shí)的碎片拼接而成的。例如瑪麗在報道伊拉克被槍殺后掩埋的幾百名無辜者的事件后，我們的感覺一定是：薩達(dá)姆是個惡魔。這是不錯的。然而它也是一個局部的概念。當(dāng)我們得知在伊拉克不僅有這樣的恐怖事件，還有被美軍在伊拉克實(shí)施轟炸而死去的無數(shù)民眾時，我們的感覺也將發(fā)生一些微小的變化。即：薩達(dá)姆是個惡魔，布什和克林頓也不是什么好東西。這才是對歷史真實(shí)的認(rèn)識。

現(xiàn)代戰(zhàn)爭，無論是大國直接參與或是通過代理而進(jìn)行，實(shí)質(zhì)上都是大國之間所各自導(dǎo)演的一場戲劇。在這些“導(dǎo)演”眼中，無辜的民眾、死去的士兵都不過是這場戲劇中的群眾甲和匪兵乙而已。在政客的字典里沒有“人性”這個詞匯。他們所看重的是那些事件中可加以利用的價值。不久前，美國以使用化學(xué)武器為由，再次轟炸敘利亞， BBC還趁此機(jī)會重推瑪麗當(dāng)年被殺的新聞，為部署導(dǎo)彈進(jìn)行預(yù)熱?；仡櫼酝?，看看今后，還會有許多無辜的民眾和無畏的記者在戰(zhàn)火中喪生。瑪麗的一生是壯烈的，有價值的，可是一想到她或他以生命為代價所期望達(dá)到的理想，不禁有一絲悲涼。更感嘆人類文明進(jìn)步的遲緩。

瑪麗有時候也對自己的工作產(chǎn)生過疑惑。她想：“我們真的能夠通過報道戰(zhàn)爭改變什么嗎？真正困難的是永遠(yuǎn)相信人性?！蔽矣X得瑪麗在從事戰(zhàn)地報道的同時，也在努力的改變著自己的觀念和視野。用她內(nèi)心中深藏的人性和良知，用一次又一次的冒險在書寫自己的訃告。我們也希望有無數(shù)個瑪麗·科爾文用他們那種無畏的精神向人們?nèi)フ故練v史的真實(shí)畫面。

影片稍感不足的是故事性不強(qiáng)，結(jié)構(gòu)松散。這也難怪，傳記片本來就很難有連續(xù)的故事，像《巴頓將軍》那樣已經(jīng)算很不錯的了，同樣沒有一個完整的故事。因?yàn)榫帉?dǎo)重點(diǎn)是在寫人，而不是敘事。將就看吧。

影片中瑪麗·科爾文由羅莎曼德·派克飾演。將瑪麗的性格，行為、表情演繹的栩栩如生。包括她的醉酒狀態(tài)和神經(jīng)質(zhì)的表現(xiàn)都很到位。讓我們仿佛看到了一個真實(shí)的“獨(dú)眼女俠”。影片中各個場景的拍攝也很好。尤其是其中有個鏡頭，伊拉克的原野上，遠(yuǎn)處是夕陽中的群山，近處是無盡的荒漠，在黃昏的光影下，瑪麗乘坐的吉普車逆光而行。美極了！

本人評分：7.5。