密碼解密、高度智力、奇人奇謀，這是麥家曾經(jīng)最大的特色，他通過《暗算》、《風(fēng)聲》、《風(fēng)語》等劇，把我國諜戰(zhàn)劇拔高到了一個新旅程，到了他最近的一部諜戰(zhàn)劇《刀尖上行走》，他卻拋棄了那些隔空斗智的高級智力比拼，完全將人物置于敵后的真刀真槍的肉搏戰(zhàn)中。而這部充滿了76號、軍統(tǒng)、機關(guān)處等前線斗爭符號的“非典型麥?zhǔn)健闭檻?zhàn)，也被麥家稱為“封筆之作”，在此之后，我們將無緣再見那些專業(yè)級的喋血歲月。

左手刀尖，右手女人
如果縱觀麥家、龍一、姜偉、林黎勝等諜戰(zhàn)劇大佬，可以說麥家是最為缺乏生活氣質(zhì)的諜戰(zhàn)編劇，一方面源于他對高智性的追求，一方面也源于他的角色大多身體殘缺或心靈局困，難以體會生活的質(zhì)感。但在《刀尖上行走》中，主人公金深水（王志飛飾）一表人才，善于跳舞，察言觀色，游走在日本女人、女共產(chǎn)黨員還有女特工之間，并利用三方各自的身份獲取情報、逃脫日偽的懷疑?！白笫值都?，右手女人；左手鮮花，右手鮮血”，麥家自己也這么形容這次自己筆下的角色。

日本人的人性？
不過這份感情，在麥家筆下更多的還是隱忍和蕭瑟，尤其是軍統(tǒng)特務(wù)和日本軍官的妹妹之間，因為身份的差異和國籍的隔膜，更加顯得復(fù)雜彷徨。最后靜子協(xié)助共黨將日本生化大師騰村教授殺害，雖讓部分觀眾覺得不可置信，但也符合麥家一貫對日本普通民眾人性認(rèn)可的立場。
若把這份立場放入近十幾年的抗戰(zhàn)題材中，就會發(fā)現(xiàn)其實十分少見：從《亮劍》、《借槍》到《抗日奇?zhèn)b》，日本人都是失語的一方，他們面目模糊、思維單一，對戰(zhàn)爭、屠殺的態(tài)度也多是認(rèn)同和狂熱。但在麥家這里，無論是《風(fēng)語》中陳家鵠對日本妻子惠子的疼愛，還是金深水對靜子的利用兼自責(zé)，雖有營造戲劇沖突的考慮，但也從側(cè)面反映出麥家起碼在認(rèn)可日本人人性的一面。


殘酷特工物語
《刀尖上行走》中最不符合之前“麥?zhǔn)健闭檻?zhàn)特征的便是——主人公金深水并不殘缺，而《解密》里的主人公容金珍是個患有幽閉癥的人，《暗算》中的阿炳是個瞎子，黃依依是個不諳人情世故的人，《風(fēng)聲》中的“老鬼”也是有一定的人格缺陷。但他們不甘示弱，并通過超人的意志和毅力，譜寫了一曲曲強有力的人生。
不過《刀尖上行走》中依然有腿有殘疾的奇人異士，一位是日本生化病毒大師騰村教授，作為能通過呼吸、心跳、血液流速判斷是否說謊的最終boss，他在研制一款可以讓中國人智商與理智退化的新型病毒，另一位則是女共特工林嬰嬰（梅婷飾）的弟弟小馬駒，他憑自己極高的圍棋棋藝獲得騰村教授邀請，最后通過在圍棋子上涂毒讓騰村教授一命嗚呼，成為比金深水更為決定性的人物。把這些人物綜合，就會發(fā)現(xiàn)麥家筆下的主要人物痛苦而殘酷，對情感極端又逃避。
而且更少見的在于，麥家的作品對愛情在戰(zhàn)爭一直有著審慎和悲傖的態(tài)度，阿炳自殺于老婆的欺騙，黃依依死于安在天的回避，金深水勝利時卻也失去了林嬰嬰和靜子，人性在戰(zhàn)爭中是扭曲和痛苦的，而不似有些抗戰(zhàn)劇體現(xiàn)的那些豪氣干云以及崇高的民族主義。


沒有摩斯密碼，還是麥家嗎？
《刀尖上行走》一開篇便是日本轟炸上海，之后林嬰嬰一家慘遭日本人屠殺，再接下來便是軍統(tǒng)特務(wù)們與日偽的槍戰(zhàn)戲，可以說，直到第六集，才真正有了諜戰(zhàn)斗智的謀略。這些很多都是電視劇版新加的劇情，可見高希希在改編中新加入了抗戰(zhàn)槍戰(zhàn)劇的元素，可是，這么多槍戰(zhàn)元素，那還是“麥?zhǔn)健闭檻?zhàn)嗎？
從麥家以往的劇集看來，寫得“窄”是他的長處和特點，在刀鋒上跳舞，在鋼線上玩智，以及摩斯密碼、仿射變換密碼等專業(yè)性名詞，這正是曾經(jīng)學(xué)過特工學(xué)、密碼學(xué)的麥家的最大資本。而這次《刀尖》的勝著在于，他除了常見的軍統(tǒng)、共產(chǎn)黨，還有日方和偽軍的76號系統(tǒng)，共形成了四方斗爭的棋局。但因為金深水、林嬰嬰等人物取材于他軍校老校長的親屬，造成劇情雖然真實可信但不緊湊，人物的真實反而成了劇情的掣肘，加上麥家本次有意的拋棄專業(yè)性主打斗爭性，所以《刀尖》篇幅長，但不雄渾；人物多，但無絕角；沖突多，但緊張明快者少。
從大歷史格局看，《刀尖》對抗戰(zhàn)時期復(fù)雜的社會形態(tài)展現(xiàn)不足，對黨派之間微妙關(guān)系的敘寫也流于傳統(tǒng)概念，對汪夫人陳璧君竭力營造“大東亞共同圈”的思考也點到為止，對于偽都南京的社會環(huán)境也沒有立體細(xì)致的深入研究，但不可否認(rèn)，麥家在提升諜戰(zhàn)類型的品質(zhì)與專業(yè)性上作出了很大貢獻，作為麥家的“封筆之作”，《刀尖上行走》成了對《暗算》、《風(fēng)聲》等經(jīng)典脈絡(luò)的最后一瞥。

如果沒有王志飛，這部電視劇沒人看。整部劇情節(jié)不夠緊湊，故事邏輯不合理，細(xì)節(jié)處理粗糙。王志飛的演技確實沒的說，贊！