猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 我們終將被這個(gè)絕望的世界所囚禁
有好多年沒有看到米歇爾·菲佛了，今年圣丹斯電影節(jié)上，《凱拉在哪里》終于讓女神再現(xiàn)銀幕。《Mother of George（喬治的母親）》的導(dǎo)演Andrew Dosunmu讓菲佛扮演了一個(gè)悲劇、隱忍的角色，通過她郁郁寡歡的表情，塑造了“絕望”的模樣。
在這部以紐約為背景的影片中，《24小時(shí)》的“小強(qiáng)”基弗·薩瑟蘭扮演菲佛的戀愛對(duì)象，菲佛則是一個(gè)頹廢的中年女人，渴望覓得一點(diǎn)安穩(wěn)。
Dosunmu使用長(zhǎng)鏡頭和較長(zhǎng)的暫停營(yíng)造氛圍，這種方式給兩位演員提出了從影以來最具實(shí)驗(yàn)性的拍攝挑戰(zhàn)，而他們也交出了極具深度的表演。
雖然《凱拉在哪里》沒能充分地將他們的表演完整呈現(xiàn)，但導(dǎo)演和演員心意相通，導(dǎo)演的野心和他們的才華也在電影中水乳交融。《喬治的母親》和《不安之城》都證明了導(dǎo)演擅長(zhǎng)講述社會(huì)邊緣人的故事，《凱拉在哪里》則加深了這一印象。
將近半個(gè)小時(shí)過去，電影的標(biāo)題才出現(xiàn)，導(dǎo)演利用這些時(shí)間向觀眾介紹了凱拉的生活。
離異的凱拉和她纏綿病榻的母親住在一間狹小的公寓里，她做過會(huì)計(jì)員，現(xiàn)在無業(yè)，除了照顧病危的母親，她不知道自己生存的意義何在。當(dāng)母親去世后，凱拉只剩一片茫然。屋漏偏逢連夜雨，她的孤獨(dú)遇上了經(jīng)濟(jì)困難。
Dosunmu將這些細(xì)節(jié)慢慢拼接起來，同時(shí)讓鏡頭流連在悲傷、沉靜的時(shí)刻中，也正是這些時(shí)刻定義了凱拉的存在：當(dāng)她乘地鐵去往母親的住處，臉上的表情生無可戀；當(dāng)她關(guān)掉母親的氧氣瓶，時(shí)間一秒一秒地逝去——導(dǎo)演使用大量篇幅，讓觀眾沉浸到這個(gè)世界痛苦的律動(dòng)中去。
Dosunmu的御用攝影師布拉德福德·揚(yáng)選擇將大部分室內(nèi)場(chǎng)景都籠罩在黑暗中，經(jīng)常是暗到只剩下人物的剪影，他用這種方式來表現(xiàn)他們脆弱的心靈，包括薩瑟蘭飾演的道格，他是個(gè)孑然一身的酒鬼，在破敗的酒吧認(rèn)識(shí)了凱拉，并迅速成為了她唯一的依靠。但他們的感情有一種飛蛾撲火的意味；當(dāng)他們第一次睡到一起，鏡頭長(zhǎng)久地停留在她從床上耷拉下來的布滿皺紋的手臂上，看著它漸漸被四周的黑暗吞噬。
電影很多時(shí)候都是凱拉在四處尋找工作，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)連最低工資的端盤子工作都不招人時(shí)，她只能在街上派傳單。潦倒的狀況最終促使她做出了一個(gè)關(guān)鍵的決定，這個(gè)決定將她置身于比她所想象的還要危險(xiǎn)的境地，就如標(biāo)題《凱拉在哪里》所示，電影從陰郁走向了懸疑。
電影最好的地方在于，它抓住了40年前紐約電影的寫實(shí)感，即使把凱拉單獨(dú)一人行走在擁擠街頭的場(chǎng)景放進(jìn)1971年的《毒海鴛鴦》也毫不違和。但Dosunmu似乎不愿意讓凱拉得到解脫，而是想要流連在她的絕望之中，甚至不斷加劇她的痛苦。盡管她的故事十分動(dòng)人，但一直沉浸在這種痛苦僵硬的美感中也會(huì)讓人感覺乏味。
但不管怎么說，菲佛將凱拉深切的悲痛演活了，鏡頭觀察著她，毫無修飾地特寫她的臉龐，揭示她的悔恨，也借此向觀眾解釋她為何做出足以自我毀滅的決定。
電影結(jié)束在菲佛的臉上，就和開始一樣。只是到了結(jié)束的時(shí)候，她的臉沐浴在明亮的色彩中，暗示著她馬上就要清醒地面對(duì)這個(gè)世界，同時(shí)也將繼續(xù)被它囚困。
2 ) 當(dāng)你中年遭遇裁員
凱拉之前的生活電影里沒有提到。只告訴我們她兩年前被裁員。
那時(shí)她也已是步入中年了。
凱拉說感謝母親把她從破事中拯救，我猜大概的時(shí)間線是凱拉離了婚，又遭遇中年裁員，然后跟母親生活并照料生病的母親。沒有積蓄，沒有會(huì)計(jì)之外的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，沒有長(zhǎng)遠(yuǎn)的打算，沒有未來。
母親死后填錯(cuò)了證明上的電話號(hào)碼，第一次冒領(lǐng)退休金又弄掉了錢包……
聯(lián)想到最近兩年的華為裁員和被裁員工自殺留下孤兒寡母……
向上跨越階層總是很難，向下階層滑落卻總是一瞬間的事。
攝影和節(jié)奏方面風(fēng)格挺明顯的，但是一些慢鏡頭和配樂反而讓我有點(diǎn)出戲？不過菲佛的表演實(shí)在太棒啦?。?！
這個(gè)鏡頭畫面簡(jiǎn)直就像是偷偷窺視和探訪中年strange woman的失意卻細(xì)膩和歇斯底里的內(nèi)心。氣氛是悶了點(diǎn)，情緒化也嚴(yán)重，不聚焦的狀態(tài)也顯得碎片化，但是看到Michelle阿姨還能接這么小眾的片并且有這樣的表演還是很開心的。
如果不是因?yàn)槊仔獱柗品鸷突鹚_瑟蘭主演我也不會(huì)看……然而這片子除了2個(gè)主演剩下的實(shí)在太少了，拍攝手法無法適應(yīng)（哼哼唧唧）
3星半。生活艱難，菲佛貢獻(xiàn)了非常好的表演。
不知道為什么，就是看著很舒服
沒錢=各種艱辛
就這么一直往下落，沒個(gè)底
菲佛錯(cuò)拿摩爾劇本？？？看她這么壓抑心酸還真不習(xí)慣??
母親埋進(jìn)公墓，凱拉也困進(jìn)公寓里停止了求生。試圖將一切出售，卻只能扮演逝去的亡人。戴上銀發(fā)，涂上口紅，拄起拐杖，廁所隔間是她全新的出路。若已習(xí)慣扮演別人，便再也摘不下偽裝的氧氣罩。兩年前被辭退之后，她從未想要努力生活。餐館里的服務(wù)生，街頭的傳單妹，她不想要紆尊降貴，就只能失去自我。
世上只有一種窮病，生活所迫，都不那么美好了
生存的壓力無處不在。
美國(guó)社保法制宣傳片
情緒電影。
2018.07.15其實(shí)故事還可以的，但整部電影我就沒看清過人臉……很佩服那些夸女主演技的人，他們的視力太好了。
菲佛的隱忍和爆發(fā)力讓人驚喜，great actor
jack........
人窮志短，戀愛都沒法好好談了...攝影單截出圖都挺好看無奈連在一起flow不行，光光剝削Michelle憔悴的高貴有什么用，要不是跟Kiefer的驚異配對(duì)我才不看這種電影。
那段凱拉跳繩的慢鏡頭（可能是全片照明最強(qiáng)的一場(chǎng)戲）十分喜歡，沖出不斷循環(huán)的她，沖到了新認(rèn)識(shí)的男友身邊，仿佛是重獲新生般的快樂。可接踵而至的是賬單，房租，各種欠款和警察的到來。失業(yè)率啊，資本主義最看重的經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)。整片充滿著暗色調(diào)，倒不是死黑一片，是周圍仿佛舊時(shí)代點(diǎn)不起煤油燈一樣，貧窮的暗，失落的暗，毫無生機(jī)的暗。還好電影片長(zhǎng)比較短，這要是再長(zhǎng)一點(diǎn)，非抑郁了不可。
Michelle Pfeiffer 的表演以及畫面的質(zhì)感都是不負(fù)眾望。簡(jiǎn)直就是久違過 Michelle Pfeiffer 之後的一場(chǎng)饕餮?；蛘唠娪鞍阎心曜钺岬哪屈c(diǎn)掙扎與無奈捕捉得太精準(zhǔn)，讓人看過之後，如此不安。Where Is Kyra? 你又將被生活推到哪裡？
太驚喜，一個(gè)小體積的故事做的非常充實(shí)而不累贅，全程暗調(diào)攝影（人物藏在黑暗中，也幾乎把我看睡著了），深淵中響徹刮裂噪音般的配樂，被逼上梁山無路可走也無路可退的主角（雖然有放大不幸之嫌），道格是唯一的暖色，看到最后才明白片名的含義。Michelle Pfeiffer貢獻(xiàn)了讓人啞口無言的表演。