一劇終了。一劇始。先占個坑，慢慢更?，F(xiàn)在喜歡TVB這種群像劇，因為好像這兩年TVB的故事出不了彩了，只寫男主女主加兩個配往往容易陷入狗血不能自拔，容易寫爛，反而大人物小角色配搭起來，容易綻放人性的火花。

看卡司。有黎耀祥自不用說，師奶這一塊收視率穩(wěn)穩(wěn)拿下了。邵美琪雖然老了一頭，但是心戰(zhàn)里面的出彩那也是絕對的。米雪也是老戲骨了。胡定欣這一年嘗試了各種角色，經(jīng)過這番鍛煉的她，不能不說是未來大梁的不二人選。梁烈唯在飛虎里面算是賺足了人氣，終于有了出頭日。李詩韻陳茵媺兩個人，演技上雖然一直沒有大突破，也主要是角色始終都是不溫不火。李詩韻我個人反而還比較喜歡她當年在發(fā)證里面的短短表現(xiàn)。

再看幾個常年的配。曹永廉那張不老臉，TVB的真是黃金配。蕭正楠本來以為會被TVB捧起來的，可是一路來的配讓人覺得在重蹈老曹的覆轍，不得不的說倆人還有點像的味道。不過唐詩詠MM是一直被看好的，前幾個配戲，都令人印象深刻，尤其是拳王前幾集，頗搶了幾分李詩韻的風頭。鐵馬尋橋還有真相里面，不論是顏還是戲，都多了很多看頭。

雖然說臺慶大戲叫大太監(jiān)，總覺得有點諷刺TVB最近好多劇都灑狗血匆匆收場爛尾的趨勢。不過看卡司覺得還能看看。要論這眾生相，慢慢更吧。

會再更...

  之前看到三十集，在極端之憤怒與不可理解之下寫了一篇影評，僅僅是因為不寫出來根本沒有追完的動力。后來看了某些兄弟的大作，說最后幾集還是充滿精華的，于是充滿期待看下去，結(jié)果.....逼得自己又升起一腔怒火.....
  有些兄弟說，這部劇就是標準的港劇，就是一種充斥著小家庭氛圍擴展不開的流俗之作。其實港劇也不乏精品。誰說TVB就拍不好宮斗戲？之前的《金枝欲孽》紅透半邊天，應該不是大家都分不清東南西北純捧著玩吧。其中的爾虞我詐，確實是牽動人心，之后的《溏心風暴》系列看起來是將金枝搬到了現(xiàn)代的香港，但不管怎么說，如果故事不能與每個時代的基本氣氛相合，僅僅靠演員的演技好或是編劇的“家庭思維”考慮到位應該是不能做到的吧。
  我同意某些兄弟的觀點，就是TVB，一個小小島上的公司不能拍出宏大的氣質(zhì)，這也就是TVB永遠都是在幾個小人物的斗爭中展開劇情，所以劇情雷同，對白相似也就不足為奇了。其實，這正是內(nèi)地劇所不及的地方。內(nèi)地劇固然有大的氣魄，但那也只限于幾部出自于好導演、好演員、大制作、大宣傳的作品。絕大多數(shù)作品都不能稱作是雞肋，人家雞肋至少還棄之可惜，現(xiàn)在的相當數(shù)量的國產(chǎn)劇屬于直接棄，無懸念的狀態(tài)。港劇相比之下就像學習中上等的學生，雖然少見一百分，但是每次考試總能在七八十分左右。但是對于這部《大太監(jiān)》，也許在拋棄史實也就是忘記在慈禧執(zhí)政的半個世紀里都干了哪些操蛋事、忘記慈安太后本來是一個安分守己到迂腐的老太后的事實下、忘記坊間已經(jīng)流傳一百多年李蓮英如何欺上瞞下、在宮中為所欲為的故事后，可能是一部情感斗爭或是故事情節(jié)做的不錯的片子，但是在考慮了上述導演想讓人們忘記，可是我（相信也包括大部分知道哪怕一點史實的觀眾）卻總是很難把隋煬帝當成明君的情感之后，就實在難以讓導演精心準備的“獻禮”在我心中留下什么完美的形象了。
  不是不能洗白，歷史上洗白的事情不勝枚舉；不是不能編寫，增添歷史空白的作家從來就經(jīng)常見到。但是，洗白不能為了去“洗”而故意扭曲事實上已經(jīng)存在的根本事實；同樣，編寫故事也并不是去編已經(jīng)被大家認可的歷史情節(jié)，而是要在歷史的空白處大大著眼。歷史上洗白的事例很多，像李世民，殺兄弟、逼父退位，這點是任何人不能也不敢去否認的；或者是雍正接班，九王奪嫡，爭得你死我活，也是不能否認的事實。但是李世民接班以前，兄弟相處如何呀？康熙暴卒的那天晚上情況究竟怎么樣？這卻是大家所不知道的，所以力圖洗白的人會說，李世民玄武門之變以前，兄弟要害他，父親不容他（反正李淵在歷史上就是個耳軟心活的無能之輩，聽信讒言也像他能做出的事），不殺兄弟自己就得死，雖然有詭辯之嫌，但是感覺上也說得過去。而雍正呢，即位后特意頒發(fā)《大義覺迷錄》，就是要說明自己在康熙暴斃那天晚上沒有進過什么有毒的參湯，來給自己洗白，縱然仇清之人為了政治目的硬要說雍正混蛋，但這叫做公說公有理，愿意信哪邊都沒有問題。關鍵是，編的故事一定要選擇大家所不知或者不置可否的部分（有些部分，就像赤壁之戰(zhàn)中草船借箭、借東風等等早已被大家認可，那么雖然歷史上諸葛亮過江只干過一件舌戰(zhàn)，還不是舌戰(zhàn)“群儒”，但是就沒有人還敢拿過江之事說事，哪怕是事實也很少人提，為什么，很簡單，就是因為老百姓已經(jīng)認可了，縱然你編的再精彩也沒人買賬），比如說楊過在釣魚城彈指神功擊死大汗蒙哥，歷史上蒙哥確實死于四川釣魚城，也確實不能確定死因為何，金庸這么說正好鉆歷史的空子?；蚴莻髡f朱允炆靖難之變后出家為僧逃避追捕，反正當時只是在宮中發(fā)現(xiàn)了一具穿龍袍的燒焦的尸體，當時又沒有DNA，誰知道是不是，所以你說不是也沒什么不可以。就算是《大太監(jiān)》里采信的同治患花柳，也是民間傳言，正史上記錄的是皇上有天花，反正花柳和天花病狀相似，且都是病勢甚急，來勢洶洶，這么說也是無可厚非（其實，那時每天、每個時辰都會有人跟著皇上寫起居注，皇帝哪怕咳嗽幾聲，御醫(yī)所開方子都要記入脈案，皇帝是絕無可能流連八大胡同而正史無載的）。
  可是這部《大太監(jiān)》，奉獻給歷史盲到連大名鼎鼎的慈禧都不知道的賓朋，或者是極有忍耐力，有“別人打你左臉，你就把右臉伸過去”涵養(yǎng)的有德之人的片子，本人不敢自比圣賢，實在無忍受之胸懷，必得一吐為快。
  如上所述，導演為什么要動歷史上已經(jīng)有定論的東西？須知越是名人，故事越不好改，更何況是影響近代格局走向獨攬朝綱的慈禧西太后！當然，不是無人“敢動”這些名人，早已蜚聲宇內(nèi)的《雍正王朝》和《漢武大帝》就拍得很好，但是導演在大局上也只是順應百姓的認知，所做的不是力圖把這些已經(jīng)在多少代人心中扎根的形象改變，而是在攝像機的幫助下再現(xiàn)歷史，就像可稱為港劇改編/歷史劇中最好的《尋秦記》中的項少龍一樣，讓觀者隨著鏡頭回到幾百上千年前，共同感受秦皇漢武指點江山時候的浩然大氣。翻回頭來，放掉細枝末節(jié)，但說歷史上的這幾位了不起的歷史人物：慈禧，禍國殃民的妖后，把持朝政卻又沒有武則天雄踞天下的能力，反對改革，不遺余力，架空同治，囚禁光緒，對內(nèi)，奢侈無度，移海軍軍費修造頤和園，對外，與洋人屢戰(zhàn)屢敗，最后竟然口吐：量中國之物力，結(jié)與國之歡心的無恥之言；慈安，有名的善心仁德之后，唯智謀不足，只得讓權于慈禧，身體康健，卻在與慈禧茶話后突然暴斃，市井坊間皆傳是慈禧糕點中下藥，被鴆致死，當時滿城空巷，萬人痛惜；李蓮英，雖無惡行，但面目可憎，追隨慈禧數(shù)十年，乃于安德海伏誅之后成為慈禧第一心腹，執(zhí)掌大內(nèi)數(shù)十年，唯慈禧馬首是瞻，善隨主愿，惡亦為之，乃空殼鷹犬之樣板；安德海，最初追隨慈禧，驕狂不遜，在宮中頤指氣使，在外更加不可一世，竟敢不領詔命私自出宮，遠赴山東還敢打出“奉太后懿旨”的招牌，被山東巡撫丁寶楨斬殺，棄尸于市，慈禧憎其萬分，唯因百官同保，怕激眾怒，方才不究；至于其他貓三狗四，倩蓉、三順、陳拂等等，有歷史原型也好，沒有也罷，反正無關痛癢，任導演去發(fā)揮。
  結(jié)果上面各位“同志”，白者皆著一身臟水：身體康健、一心向佛的慈安太后變成了惡疾索命、奸邪歹毒其很其絕堪比賈南風（晉武帝司馬炎之子司馬衷的皇后，又矮又丑，誓要弄死宮中一切長得比自己漂亮的女性，還干預政事，終引致八王之亂，綿延十六年，最終耗盡西晉國力，為戎狄所滅）的頂級毒婦；一心為國、首開洋務運動先河卻因慈禧干政中途被貶的賢王“鬼子六”，變成了只知問后宮是非、沒事就知道拿著個詔書吆五喝六的庸吏（話說這咸豐的詔書怎么會在一個老太監(jiān)手上？本來正史上就沒有這份詔書，就算是有，民間說法也應該在慈安手里，難道連這導演也要動？）黑者全被洗白：禍國殃民只知貪權亂政的慈禧變成了一心為國、忠心保清的善心“劉三好”，垂簾聽政是因為皇帝無能，選侄為帝也是因為選別人會惑亂國政；隨主為奴、無分好壞的李蓮英變成了圣心仁德大菩薩，成為了處理一切宮內(nèi)糾紛的“民警叔叔”，最后毒殺皇帝也要解釋成“公理”（毒殺皇帝，我靠，想什么呢？明朝楊金英妄圖縊殺萬歷，結(jié)果宮內(nèi)宮女幾乎為之一空，萬歷怕人再度暗殺，一宿三寢，惶惶不可終日），囚死無職無權的皇太后（阿魯特氏，被囚以后，不久就死了）也能說成正義；權勢熏天，萬眾皆憎的惡閹安德海變成了大仁大義，為報慈禧恩待而甘愿效死有當年聶政之勇的壯士（聶政身為《史記》《刺客列傳》中四大刺客之一，別人顧他殺人，他殺人之后為了不連累其姐，剖腹割面<這應該是歷史有史以來剖腹第一人>，后官府懸尸棄市，其姐抱尸慟哭，自刎殉弟）。你編劇一不遵循歷史人物的正統(tǒng)面目，非要覺得標新立異才能顯示“巡禮片”的風采；二不選擇歷史的模糊處作下筆更改之處，反而是在已經(jīng)在老百姓心目中成為“正史”的部分（雖然不一定都是正史）一氣亂翻，你這樣做，就算演員演技再出眾，能力再超群，所謂巧婦難為無米之炊，你給世界第一等的大廚一堆發(fā)霉的食材，還能期望他能做出什么上等的飯菜嗎？
  不是TVB的作品質(zhì)素降低，也不是曾經(jīng)編寫出無數(shù)好劇的諸位編劇們突然智障。這就像讓一個小孩子穿起只有成人才能穿的寬袍大袖一樣，就算是金絲繪制，雕鳳穿花也會讓人看起來衣不稱身，最多能拿到馬戲團博大家一笑。TVB不是不能拍好劇，但諾達的歷史底蘊絕不是換一個場景或是多用一些油漆粉刷就能夠驟然間培養(yǎng)起來的，與其硬要只能應付家庭倫理劇的“小孩子”（毋庸多言，TVB的家庭倫理劇絕對是大陸望塵莫及的）穿起戎裝重鎧，還不如回歸自然，好好的在自己的舞臺上走一出“童裝秀”，一定會像當年的秀蘭.鄧波兒一樣成為萬眾矚目、實至名歸的焦點。

手賤，川大校園影視網(wǎng)有《大太監(jiān)》國語版33集全，下載最高10M/s，于是下載了，于是跳著看完了，于是后悔了。在豆瓣給了一顆星，寫了短評：


“TVB可以完全沒有細節(jié)，但不能不顧情節(jié)啊，一個禍亂宮廷的老太監(jiān)幾次逼宮西太后居然都沒有被砍頭；一個和公主不清不楚的太監(jiān)在公主死后遷怒眾人還可以去掐東太后的脖子并且下了大獄都安然無恙。出了橫店的外景，還是狹小棚景的思維與配置，拿腔拿調(diào)不說，連狗血都可以幾十年如一日不換。《溏心風暴》可以過家家撒潑狗血，因為當今的師奶沒有道理不講原則無視理性，而旗裝辮子下的宮廷主子起碼懂點兒禮數(shù)吧？TVB拍什么都是TVB。”

看巡禮片，尚有些大制作氣象，卡司也齊整公允，由李蓮英一生折射大清風云變幻，不算出彩，倒也中規(guī)中矩。看了正片，卡司大大縮水不說，居然情節(jié)也更換成兩宮皇太后為了名利及鬼子六爭風吃醋：東太后心胸狹窄能力有限，設各種計謀陷害姊妹；西太后光明磊落殺伐決斷，化險為夷心系大清江山領導和諧后宮朝堂；一眾太監(jiān)宮女后宮興風作浪，或義結(jié)金蘭或相互傾軋，安德海英俊有為man氣十足，李蓮英是黨的好干部太后的好公仆，更有太監(jiān)與公主的生死戀歌，開開心心歡歡樂樂一家人的閹人配宮女。諸如太監(jiān)可以隨意辭職“過平淡生活”，當主子有難又可以回京繼任本職工作的橋段就不必再表，還有皇帝無意窺見安德海在慈禧懷中痛哭便懷疑兩人奸情，難道皇帝進門沒有事先傳話的宮女太監(jiān)打個招呼？更讓人石化的是，安德海為了保全慈禧居然破口大罵“關起門來我才是你慈禧的真老公”等，為的是可以達到曝尸街頭示眾的刑罰級別以證其凈身之實而堵住天下悠悠眾口，我勒個去，替你們難為得慌，或者說是臊得慌，頭一回覺得香港人比大陸人蠢笨無趣。TVB沒有價值觀，鐵腕統(tǒng)治被美化到無以復加，沒有批判沒有超越?jīng)]有反思，只有沉溺陶醉樂在其中。結(jié)尾，光緒登基，慈禧與李蓮英城樓對話，兩人表明不畏閑言碎語共同進步，我想起來今相的自白。積極向上的如果是邪路呢？不管了，向上就好。李蓮英名言：“奴才始終是奴才。”彭三順名言：“好好的不好嗎？”TVB說：“TVB始終是TVB，好好的不好嗎？”


子女爭產(chǎn)，妻妾爭風，屌絲自強，紈绔自毀，奸人得報，好人得道，亂世流離終究大團圓，誤會深重最后互諒解，金庸古龍水滸西游，搞笑溫情家和萬事興，TVB拍就是TVB風，陳年老鹵寡淡成尼姑尿洗腳水，幾十年如一日穿床板上釘釘。

MLGB，我怎么寫這么多？！

歷史劇并非TVB所擅長，所以他們刻畫出來的歷史人物形象，通常都是另辟蹊徑，與我們之前在歷史書上或在內(nèi)地影視作品中所看到的都不太一樣，他們似乎更熱衷于去猜度人物內(nèi)心深處的對立面，一個人人眼中的大英雄，或許也有不可告人的陰暗，一個人人眼中的大惡人，或許也有你所未知的善良。這部《大太監(jiān)》中的慈禧和李蓮英，便是如此，即便大部分的記載和作品中，已經(jīng)給他們貼上負面的標簽，但是此片在給他們樹立了正面形象的同時，還讓兩人以不屑地口吻調(diào)侃般預測史官們將如何唱衰自己，也算是自圓其說。
 
我們知道的慈禧，對外簽訂喪權辱國的和約，對內(nèi)實行封建專橫的暴政，而米雪版的慈禧，卻是一個兢兢業(yè)業(yè)的好領導，在這兒插播一下，百度百科特別有才，對于慈禧的職業(yè)生涯，他們是這么描述的，貴人/嬪/貴妃/皇太后/太皇太后，這么看來，也不亞于《杜拉拉升職記》了。她為國事終日操勞，哪怕生病也不能耽擱，她對咸豐情深意重，哪怕生死也不能阻隔，她體恤下屬，樂于為他們解決后顧之憂，她疼愛兒子，堅持對其實行嚴格的教育，她不肯興辦洋務，是擔心洋人的狼子野心，她遲遲不撤簾還政，是憂慮皇帝還撐不起大局。這樣的慈禧，能讓你忘卻了她是一個歷史人物，而感覺她只是一個迫于形勢必須想盡辦法獨撐大局的女強人。
 
太監(jiān)在很多人心目中就是身體殘缺、性格扭曲的人物，我們看了太多這一類型的形象，但是黎耀祥版的李蓮英，卻并非如此，他對家人疼愛有加，對朋友義薄云天，對太后忠心耿耿，他足智多謀，卻謹慎低調(diào)，別看他總是說拉拉扯扯、將將就就，但是真正到了關鍵的時刻，他一定是那個扭轉(zhuǎn)乾坤的人。黎耀祥憑借這個人物拿到TVB今年的視帝，他確實把這個人物的各種情緒都表現(xiàn)得淋漓盡致，唯一美中不足的就是陰氣不夠，在這一點上，陳國邦飾演的彭三順，倒是更勝一籌，這個打不死的火鳳凰，就是這片中的一個活寶，真正增添了不少歡樂的氣氛。

TVB的古裝，至今最讓人崩潰的就是那些假景，就像《耀舞長安》那樣，一眼就看得出那些假景是有多拙劣。所以《大太監(jiān)》在橫店借景，作為臺慶劇，這是很靠譜的一點。但我覺得，在制作方面，除了這點值得肯定外，其他便乏善可陳。鑒于彭三順大受歡迎，先應景的高呼一下，三順爺真可愛??！別覺得我這虛假，我也是真心喜歡三順，只不過說得多了，便覺沒什么必要再筆墨渲染。

反而想說，《大太監(jiān)》除了出了個討好的三順之外，盡皆遺憾。就主題而言，看上去是以描寫太監(jiān)這個群體在紫禁城內(nèi)的生存、掙扎，乃至情愛為主。雖然始終是以太監(jiān)五虎的內(nèi)訌外斗為主線，但結(jié)局處卻偏偏讓慈禧和李蓮英憑欄遠眺，感慨人生果報。有些不倫不類。在故事架構(gòu)方面，情節(jié)雖有跌宕，但也頗為突兀，讓人有點摸不著頭腦，怎么忽然就變成了這樣。當然這點采用了回憶的手法進行補充，但我覺得用得過多過濫，因為這種手法容易令觀感不連貫，先知其然，再知其所以然，以為自己是懸疑劇。其實宮斗劇向來是描寫人性最細膩的劇種，但《大太監(jiān)》在這一方面簡直是敗筆。三順的忽然轉(zhuǎn)性，據(jù)說是被公主感化，原來感化一個本來頑劣的人那么容易，只需要幾句話就可以。雙喜更是讓人不可理解，一開始的個性表現(xiàn)是固執(zhí)有原則，醫(yī)者父母心。到后來為了救公主而出賣好兄弟。又在得知公主早已忘情于自己時，幾乎見死不救。而后更是性情大變，變成一個不擇手段的人。一個人變好和變壞都一氣呵成，完全沒有糾結(jié)的過程。別把太監(jiān)們不當人。劇中還完全弱化了慈禧的影響力。這點姑且算是特意突出太監(jiān)的形象和作用好了。但也不能把這個角色本身的個性抹殺掉。比如慈禧對雙喜的態(tài)度就很值得追問，一個向來霸權，絕對不容忍被人出賣的皇太后，面對轉(zhuǎn)為污點證人的雙喜，竟然此后可以對其不聞不問，難不成是留著活口給東太后續(xù)命不成？

總之這個劇本和講故事的方式，在我看來完全是硬傷。這點足以拉低這個臺慶劇的質(zhì)素。

至于演員方面，倒是無可置疑。說到黎耀祥再憑李蓮英這個角色拿下視帝，客觀的說，不因有功，只因無過。從柴九到劉醒再到李蓮英，三個視帝都非時裝劇而斬獲，恐怕下一步，祥仔最需要在時裝方面證明自己。但是如果要說這三個視帝的演技表現(xiàn)得都差不多，我完全不能同意！這個如果要細說就太長篇了，簡單說起來，演柴九的時候，完全是大鳴大放，到劉醒就變得有放有收，而眼下的李蓮英，就像這個角色的特點一樣，將將就就，拉拉扯扯，好像永遠是夾著尾巴在演，很謹微。

米雪說演這個慈禧，重點落在了眼神上，并沒有太多的肢體語言，或者大肆表情。這種表演，如果是角色特別有戲，可能有機會出彩，但實際上這個故事里的慈禧，故事性是很薄弱的，我覺得不是米雪沒能力，而是這個角色只讓她發(fā)揮幾成功力，其實就跟黎耀祥一樣，并沒有充分的發(fā)揮。在視后之爭方面，因為有米雪的存在，不少人難免拿楊怡跟米雪相比，一比之下就覺得楊怡并沒資格拿視后。這種觀點真是搞笑，楊怡都得叫米雪一聲姨了吧，米雪演戲的時候，楊怡還沒出生，如果非要拿二者比，那就等老一輩的都翹辮子了，再讓年輕人上位好了。就像黎耀祥演技再好，劉松仁肯定不在他之下，但劉松仁也沒拿到視帝，大家就把獎杯供起來好了。

我知道一些老TVB迷，喜歡懷舊。我也喜歡，而且一度不能自拔。好像懂得嘆一聲TVB現(xiàn)在不夠看啦，花旦小生跟以前沒得比啦，會顯得自己特別深沉有料。后來覺得很可笑，長江后浪推前浪，后浪卻絕不可能立刻取代前浪。對于曾經(jīng)，也許不過剛好在他們?nèi)缛罩刑斓臅r候，看到了最美妙絕倫的演出。而現(xiàn)在，需要重新來接納新生力量，其實也是觀眾的輪回和宿命。