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戰(zhàn)爭歷史題材電影在絕大多數(shù)國家都是既叫好又叫座的電影，而且往往成為全世界各民族了解一個國家和一個民族歷史的最有效途徑。
只有在中國，尤其是今天的中國，戰(zhàn)爭歷史題材電影在恍恍惚惚的幾十年間變成了一個食之無味棄之可惜的文化“雞肋”。
不但不能為我們這個經(jīng)歷過全世界最殘酷的戰(zhàn)爭戰(zhàn)火、全人類最紛繁復(fù)雜歷史進(jìn)程的民族宣示百折不屈、鳳凰涅槃般的魂魄和精神，反而成為一抹隨意涂鴉、泥沙糞土混染的蒙羞布。
即使是制作者、拍攝者、參與者們也都心知肚明，只是為了生計、為了不菲的制作經(jīng)費，大家故意的視而不見罷了。
為什么會這樣？
其中原因確實復(fù)雜，主要的棍子當(dāng)然不能打在個人身上。
當(dāng)社會出現(xiàn)問題，整體文化氛圍出現(xiàn)問題，壞的東西必然淘汰好的東西。
我們需要一次認(rèn)真的研討才能說明具體緣由。
但是我們相信，這樣的現(xiàn)象不會持續(xù)太久了。
從臨床表現(xiàn)上來看，中國的戰(zhàn)爭歷史題材電影最主要的問題就是——虛假。
電影和其他藝術(shù)形式在表達(dá)上的本質(zhì)不同，那就是真實。
電影可以在視覺上達(dá)到百分之百的真實，甚至超出現(xiàn)實真實的真實。
這就是電影獨有的能力。
戰(zhàn)爭歷史題材就更是如此。
 
《助產(chǎn)士》是一部片長120分鐘的芬蘭影片，于2015年09月上映。
影片表現(xiàn)了1944年的芬蘭，在二戰(zhàn)的余波中與德國和蘇聯(lián)持續(xù)沖突著，并且在拉普蘭一戰(zhàn)中受到重創(chuàng)。
海倫娜是一個小地方的助產(chǎn)士，在多種壓抑的環(huán)境中她艱難地生活著。在遇到德國納粹軍官喬納斯?安赫斯后，她被這個神秘的陌生人吸引，跟隨他來到了戰(zhàn)俘營，并成為了那里的一名護(hù)士。在安赫斯的眼里，海倫娜有著與其他女人截然不同的魅力。他們發(fā)展出了一段狂野而激情的關(guān)系。
然而他們炙熱的愛情并沒有消除殘酷的戰(zhàn)爭給安赫斯帶來的創(chuàng)傷，也沒有辦法消除掉在戰(zhàn)俘營的高墻下隱藏的令人毛骨悚然的秘密。當(dāng)戰(zhàn)亂將這對戀人分開時，他們約定在曾經(jīng)共同度過美好時光的小屋里重逢。
戰(zhàn)爭結(jié)束之際，海倫娜和喬納斯冒著生命危險，經(jīng)歷千辛萬苦去找尋彼此，強(qiáng)烈的生存意志讓他們打破道德的鉫鎖，一路指引著彼此回到對方的身邊。

《戰(zhàn)火中的芭蕾》由中俄聯(lián)合制作，2015年8月上映。
影片內(nèi)容表現(xiàn)的是1945年日本即將戰(zhàn)敗之際，我國東北邊境一個小村鎮(zhèn)里，一名純真善良、土生土長的東北大妞鵝兒，平時在面包房打工，喜歡芭蕾，并與蘇聯(lián)偵察兵安德烈之間產(chǎn)生了一段刻骨銘心的愛情。
兩部電影很巧合的擁有有一些共同點，且同期放映。
反映的都是戰(zhàn)爭即將結(jié)束之際，故事都發(fā)生在邊境附近，都是有特性的本地女孩愛上異國軍人，同為表現(xiàn)戰(zhàn)爭中的愛情。
只是，一個表現(xiàn)真，一個表現(xiàn)假。
 
開篇場景：
《助產(chǎn)士》開篇即是緊張的場景：德國士兵槍斃蘇聯(lián)戰(zhàn)俘，并把不愿開槍殺人的女主角趕向冰冷的大海。
場景真實，畫面表現(xiàn)真實、緊張，直接突出了女主角的性格和人物特征。
《芭蕾》開篇是一幅童話般的景象：美人冰上獨舞，大雪漫天紛飛，火車原野奔馳……緊接著是天真無邪的兒童在鐵軌邊玩耍。
在“童話般的家鄉(xiāng)”的旁白聲中，女主角隨著教堂優(yōu)雅的音樂踮起了腳尖，預(yù)示著芭蕾的故事開始，一旁一群不分貧富貴賤的孩童們和諧的在神父指揮下唱著悠揚(yáng)的歌曲。
這幾個場景和影片表現(xiàn)內(nèi)容基本無關(guān)聯(lián)。
顧名思義，戰(zhàn)火中的芭蕾，戰(zhàn)火的分量應(yīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)重于芭蕾。
此處戰(zhàn)火絲毫未見，反而是一派寧靜祥和的和平景象。
 
《芭蕾》接下來開始表現(xiàn)戰(zhàn)爭元素：
一隊日本軍人在野外搜尋，地面上的血跡，日軍在街上奔跑，日軍軍官談?wù)撎K聯(lián)間諜被打死和逃跑。
這是典型的國產(chǎn)電影套路：
盡快交代故事線索，用最直接的符號式表現(xiàn)和對話引領(lǐng)劇情發(fā)展。
畫面內(nèi)沒有任何可以讓觀眾引起注意和興趣的內(nèi)容。
優(yōu)點則是拍攝起來相對簡單，列隊在鏡頭前走路、跑路，軍官一副深沉的面容對話。
這些畫面一共用了2分鐘時間。
《芭蕾》接下來的鏡頭讓人有點匪夷所思：一具應(yīng)該是抗日人士的尸體被高高的吊于高處，日軍的摩托車開過街市，但街市上人群熙熙攘攘忙碌依舊，尤其是孩子們玩耍著歡聲笑語……
這是要表現(xiàn)什么呢？
是要表現(xiàn)雖然在異族侵略和統(tǒng)治之下，雖然有不屈服的英烈在抵抗和犧牲，但衣食無憂、生活在寧靜祥和童話中的中國人顯示出了一貫的麻木不仁嗎？
想象一下，就是街上吊死一個十惡不赦的殺人犯，也會在周圍形成一種特別的氣氛，這不是常識嗎？
更何況還是一個為了民族自由獨立而反抗異族入侵的英烈！
接下來是充滿溫馨氛圍、更加讓人感到暖意的俄式面包房加茶餐廳。
在溫柔甜美的旁白中，身穿裘皮的貴婦、衣冠楚楚的商賈、制服齊整的侵略軍和衣著樸素但仍然干凈利落的火車司機(jī)、工友們諧和平靜、其樂融融，聚集一堂……
在這個“世外桃源”里，從1931年918開始的侵略和占領(lǐng)絲毫未見蹤跡，日軍對東北人民的壓榨、欺凌、迫害和殺戮絲毫未見蹤跡，包括抗聯(lián)在內(nèi)的成千上萬的中國人民的憤怒和反抗也都絲毫未見蹤跡。
只有日軍軍官與中國工友熱情的寒暄，中國工友同樣熱情的回以下流的暗示。
只有女主人公鵝兒的夢想盤旋縈繞：總有一天要成為柳芭大媽那樣的芭蕾舞演員。
不禁想問一句：在今日的我國，您能找到這么一個地方嗎？
如果非想拍一個童話愛情故事，能不能不拿戰(zhàn)火說事呢？
 
在各自遇到愛情對象之前，看看《助產(chǎn)士》的表現(xiàn)方式：一點都不童話，只有真實。
剛剛接生完的孩子，因生孩子死去的產(chǎn)婦床上、腿上的血跡，蓋上產(chǎn)婦全身的白單子，疲憊的面部表情，與旁人交談中的憤怒。
順便表達(dá)了自己強(qiáng)烈的性格和人格特征——“我不會殺害孩子的，他們是上帝賜予的禮物。”
她獨自騎車走過空曠寒冷的原野。
中途遇到德國軍隊的車隊和自己的哥哥，幫助推出陷入泥沼的車輛，順便——表達(dá)了自己對眼前戰(zhàn)爭的強(qiáng)烈的看法——
“還有20萬德軍在這里游蕩，女人失去了貞潔，男人失去了自尊?！?br>（德軍和芬蘭并不是敵對的雙方，盟友尚且如此，日軍和中國是不共戴天的仇敵，卻如此溫馨和諧……）
接下來是一個本地二流子的騷擾和哥哥的保護(hù)，表現(xiàn)了女孩存在環(huán)境的惡劣，為下面的劇情進(jìn)展鋪墊。
這時影片的男主人公登場了。
雖然在前面已經(jīng)出鏡，但此刻的他才正式亮相：英俊的面相，憂郁的眼神，瀟灑的步態(tài)。
最重要的是，一沒有占領(lǐng)軍傲慢冷漠的神態(tài)，二還算熱心助人，一聲口哨，車上的德軍士兵下來幫助推車。
只有做足了這樣的人物鋪墊，這個軍官才能擁有之后刻骨銘心的愛情。
這是最普通的人物刻畫，和劇情密切聯(lián)系的人物刻畫。
從女孩的眼神和面部特寫，觀眾一眼就能看明白她的心理活動，而男主人公的面部特寫也直接鋪墊了他之后的感情線索。

這才是《戰(zhàn)火中的XX》……戰(zhàn)火痕跡明了透徹，本身就給觀眾帶來了視覺沖擊。
感情線索同樣鮮明，觀眾一目了然，完全可以與自己的親身體驗得到印證。
此刻，兩人只是如同成千上萬郎情妾意的男女一樣，僅僅是邂逅而已。
如果劇情要往前推進(jìn)，還要有更進(jìn)一步的線索和行為。
這也是符合觀眾的個人體驗的，是真實的。
 
再來看咱們的“鵝兒”。
出場后的一系列表現(xiàn)是：
皚皚白雪中推車行進(jìn)略帶艱難；
進(jìn)入教堂，表情甜美的聽音樂；表情安詳?shù)慕o日本軍官服務(wù)；表情更加安詳?shù)脑趶N房一邊洗碗一邊壓腿；在柳芭大媽指導(dǎo)下專心的開始練習(xí)芭蕾舞；
她仿佛真的生活在童話世界中。
眼前的戰(zhàn)爭歲月、血腥屠殺、強(qiáng)敵國恥均與她毫無關(guān)系，她對此也沒有任何看法。
那么這到底是個什么樣的人啊？
鵝兒自己說的是:夢想著有一天當(dāng)上芭蕾舞演員。
日本軍官說的：你的女兒真漂亮……
鵝兒爹說的：我老婆說是我的……
還有一個傻乎乎的暗戀者出場：鵝兒是我的偶像……
您覺得有勁嗎？
等到鵝兒的感情“對象”——蘇聯(lián)偵察員出場，徹底無語。
夕陽仍在，街道上按照導(dǎo)演的命令空無一人，以便鵝兒的劇情進(jìn)行。
鵝兒依舊是邁著歡快輕松的步伐，雙手舞動著向家中走去……
突然，聽到一聲怪異的呻吟，緊接著又是一聲更大的……
鵝兒當(dāng)然要四下尋找，也很容易的就發(fā)現(xiàn)了“簡單的藏起來”方便鵝兒找到的蘇聯(lián)偵察員。
鵝兒害怕要跑，這是真實的，她應(yīng)該回家叫大人來。
但是一聲“救我”后，鵝兒馬上又回去了，把頭巾解下來扔過去，這也還算可能。
鵝兒又要跑，是要回家嗎?
這時，空曠的街上過來了弟弟“六子”，問了一聲“這是誰啊”？
局面改變了，鵝兒不再跑了，突然不再怕了，倆人一起把蘇聯(lián)偵察員拉回了家。
當(dāng)然，街上還是不能有一個人。
這就假了。因為，之前劇情并沒有鋪墊，觀眾一點也無法看出鵝兒是個敢于在那種可能失去生命，甚至全家被殺的情況下也要救人的正義女神。
生活中其實也可能存在這樣的情況，只是電影不是猜謎語，是要讓觀眾看見、感覺到、相信的藝術(shù)表現(xiàn)。
既然以假開頭，后面就一直假了下去。
小兄妹順利的把傷員拉回了家；
母親順利的接受并幫助掩飾；
父親回來在略做申斥后也順理成章的接受了，并請來做獸醫(yī)的大舅子給傷員看病。
在那種環(huán)境下，讓一個普通人、普通人家這樣做是多么艱難的事，但在這里一切都變得順理成章。
 
看看《助產(chǎn)士》：
女孩在邂逅了英俊德國軍官后，經(jīng)歷了一場場景真實血腥的接生；
英俊德國軍官又來到孩子出生的屋子里拍攝紀(jì)錄片，再次遇到了女孩；
兩人的目光也再次相遇；
軍官為女孩拍照，女孩擦去身上的血跡為拍照打扮；
此處交代出軍官的電影制作人背景和芬蘭母親的背景（他不是一個鐵桿納粹，這對劇情發(fā)展很重要）；
表現(xiàn)了居民對德國軍隊的憤怒情緒；
私生子孩子的出生呼應(yīng)了前面女主角說的：“戰(zhàn)爭讓女人失去貞潔、男人失去尊嚴(yán)”，前后驗證。
繼續(xù)表現(xiàn)了英俊德國軍官的反常情緒（雖然觀眾此刻還不知道原因）。
最后，剛剛接生下來的私生子孩子被其家人和女孩的哥哥一起在沼澤地溺斃。
這和一開始女孩“我不會殺死孩子”的看法形成了強(qiáng)烈的矛盾，這是她個人的矛盾，也是戰(zhàn)爭環(huán)境下導(dǎo)致的矛盾。
這樣的環(huán)境是導(dǎo)致主人公故事的、真實的核心線索。
此時女孩表達(dá)的心愿是：祈求上帝讓那個男人帶我離開這里吧，除了這里我愿意死在任何地方。
到此，女主人公的動機(jī)完全成立，故事可以繼續(xù)下去了。
第二天，在默默地看著英俊德國軍官拍電影時，女孩又聽到別人說德國軍官馬上就要回到一個集中營。
女孩以威脅說出哥哥參與殺害孩子的秘密為由，迫使哥哥同意想辦法讓她進(jìn)入德國的集中營工作。
僅僅是為了能夠離開陰郁的家，為了能和心愛的人在一起工作，已經(jīng)費了很大的周折。
相比之下，我們的鵝兒在大街上撿了個“能讓自己和全家被殺死”的蘇聯(lián)偵察員就太容易了。
 
人類為什么一直不能摒棄謊言，其中一個重要的原因就是：真的很難，假的很容易。
就像拍電影。
 
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寒冷地方人拍出來的片子總是冷峻，這也是某種程度上的一方水土養(yǎng)一方人吧？金爵參賽片看了三分之一，這部影片藝術(shù)之精湛風(fēng)格之冷峻情緒處理之恰到好處，堪為目前最佳。

本片是根據(jù)“拉普蘭一戰(zhàn)”中的真人真事改編，所以導(dǎo)演才說這是新視角吧，但人物關(guān)系和時間軸真的挺混亂的，都搞不清楚到底對不對。不過電影的感情處理的非常到位，每個人物形象都豐滿真實，尤其通過納粹軍官和wildeye的對手戲來強(qiáng)調(diào)二者所象征的那種惡與善。只是我深深的覺得這電影被出品國家和名字害了，從前從來不覺得芬蘭還能拍出來什么驚世駭俗的電影來，沒有想到卻被這部電影震撼了，導(dǎo)演在映前見面會上說“這部電影會以一個新的角度來呈現(xiàn)二戰(zhàn)”。哎呦又是二戰(zhàn)題材，那免不了又是那些事件唄，此類電影早就看煩了，所以吧，并未太當(dāng)回事。

第一個鏡頭導(dǎo)演鎖住了女主角緊握的手，唔，當(dāng)時就知道導(dǎo)演有兩把刷子，果不其然整部影片的攝影非常之贊，到位的音響也使槍林彈雨呈現(xiàn)的非常有質(zhì)感，配樂也很棒。女主角wildeye的“斗士”形象能夠激發(fā)人的那種原始生命力。是的，非常有生命力的一個形象，絕對令人印象深刻。就連影片中的納粹軍官都忍不住動情，這個“反骨”形象塑造的真的是太棒了。

此外，片中wildeye在木屋里等待情人喬納斯的時候的那場夢境拍的極妙，欲望與罪惡糾纏，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭對人的壓抑與摧殘。所以這部電影最寶貴的一點還在于情感的壓抑與爆發(fā)的鋪墊與轉(zhuǎn)換做的極佳，男女主角的感情水到渠成。

但我以為若在以下幾點稍加處理會更好：

1.納粹軍官鞭打wildeye那塊可以更露骨一點，效果會更好。考慮了一下導(dǎo)演不這么拍可能是拍出來的話太殘酷，不過越殘酷才越有張力不是嗎？關(guān)著門打太悶騷啦，之前明明拍的挺酷的呀，怎么突然就心軟了。

2.結(jié)尾的愛情好像可以處理的更好一點吧，別那么多什么“我懷了你的孩子”的廢話，太冗長了，干凈一點，過猶不及。

3.時間軸人物關(guān)系呀，我就不說啦，故事的基本要素呀！

當(dāng)然大家都愛看大團(tuán)圓結(jié)局，所以結(jié)局我還算勉強(qiáng)滿意，還是感謝導(dǎo)演讓我體驗了一次戰(zhàn)爭的殘酷愛情的甜蜜以及一種身處荒原的末世孤獨感。我喜歡。

1、海倫娜：這是上帝的恩賜。喬納斯，請原諒我這么無力。

2、海倫娜：不知道什么卡車，也不知道什么女人，被關(guān)在了這里。

3、海倫娜：你覺得上帝會知道我們在這里嗎？但是他不會的。

4、喬納：你的眼神很特別。

5、海倫娜：我要看透你的眼神，你的一切。
喬納：我很驚訝那會是怎樣的？
海倫娜：你真實的心靈。

6、哥德爾：喝了它。
海倫娜：（呸一口）太惡心了，靠。

7、哥德爾：你怎能？這是司令官的椅子。
海倫娜：一個木頭椅子而已。
哥德爾：起來。
海倫娜：為什么。聞起來很臭！和柯納克酒一個味道。
哥德爾：你是我見過最膽大的女人了。

8、喬納：不論發(fā)生什么你都愛我。是真的嗎？
海倫那：我會的，我不會變心的。

9、to海特：睡吧，保持清醒。

10、海倫娜：我不再為你做撒旦的工作了。

11、海倫娜：我們必須逃跑，給我眼鏡。我們沒有很多時間了，不然他們會殺死我的。

12、海倫娜：他還沒死。（他還活著。）
海特：殺了他。
海倫娜：我不是屠夫。走吧。

13、海倫娜：給我一對雪橇，要過冬了。
海倫那：如果我死，那就死吧。但是現(xiàn)在，帶我去商店。

14、尼克：我是個膽小鬼。
海倫娜：我早就知道了。
海倫那：你不是膽小鬼，是個瘋子。

15、喬納斯：我是誰？
海倫娜：一個不錯的人。

16、肉干英國牛肉罐頭 一小桶朗姆酒
子彈在外面巖石上
你還不至于這么不理智 要殺死我吧

17、獵人：照看好自己，不要感到遺憾。

18、海倫娜：我不再害怕槍了。（我再也不怕槍了。）

19、海倫娜：我再寫幾句 這里沒有食物了 我甚至吃了蠟燭 親愛的 真不是滋味 我要死了 一想到你還在來這里的路上 如果你到了這里 我們能一起聊天了 像戀人重逢那樣 我要微笑 高興 還要

20、海倫那：我感覺我復(fù)活了 現(xiàn)在去瑞典 然后去芬蘭安全的地方 我們會永遠(yuǎn)在一起的 永遠(yuǎn) 現(xiàn)在我別無他求了

片子的背景是二戰(zhàn)期間芬蘭被德國人占領(lǐng)，納粹利用芬蘭人對抗俄國人。

影片名 助產(chǎn)士 ，比較沒特色，很容易讓人錯過，實際上這部金爵獎參賽片，并獲得最佳女主，是一部很有看頭的片子，有些地方更近乎類型片的拍法，有顏值，有愛情，有大場面，即使作為一部院線片上映，也能大賣的，恩，如果把片名改成我的標(biāo)題～

女主是一個大大咧咧，沒心沒肺的助產(chǎn)士，恩，即使這種性格她幫人接生的技術(shù)也是杠杠的。可是她到納粹的集中營后干的卻不是助產(chǎn)士的活兒，所以接生婆只是她的一個身份，也許在芬蘭接生婆是一個很高尚的職業(yè)，導(dǎo)演才覺得即使把這樣一個毫無吸引力又與劇情無關(guān)的詞組作為片名是理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹?br>
女主對一個德國大兵一見鐘情，這是她決定去集中營干活的動機(jī)?？墒沁@種感情卻是十分禁忌的，在中國也是這樣，你有見過哪個良家婦女在抗日戰(zhàn)爭的時候愛上小鬼子還心甘情愿的生孩子嗎？在我所看過的抗日神劇里似乎沒有。大陸地區(qū)的中日混血，很少是抗日期間出生的吧，臺灣倒是不少，哦，那是日本占領(lǐng)時期，當(dāng)然啦，來臺灣生活的日本人也是可以和當(dāng)?shù)厝税l(fā)生正常感情的嘛。所以片尾字幕中出現(xiàn)，芬蘭現(xiàn)在有大約300名在戰(zhàn)爭期間出生的混血兒，但是芬蘭社會一直都不承認(rèn)他們的身份。看到這里我淚目了，即使沒有一點可以共鳴的記憶，還是為那些無辜的混血兒鳴不平。

女主愛上了一個德國大兵，她沒有錯。

日耳曼民族盛產(chǎn)帥鍋似乎是世界聞名的，所以當(dāng)希特勒率領(lǐng)他的男模軍團(tuán)征服歐洲的時候，他到底靠的是德國的鐵血戰(zhàn)士還是火辣身材超高顏值就無從得知了，以前所理解的二戰(zhàn)并沒有考慮到這個問題，導(dǎo)致我以為德國大兵是一堆歪瓜劣棗的半獸人。

可是，真的要女主愛上你，以為就長得好這么簡單嗎？

并不是。這個德國大兵是該納粹屠殺小分隊的攝影師，負(fù)責(zé)記錄該隊所犯下的罪行或者功勞，多么文藝炫酷的職業(yè)啊。比起那些拿起刺刀捅人的德國大兵，他的工作要溫和的多，但他受到的戰(zhàn)爭殺傷力傷害卻最重，害得他患上了手抖癥。這時，我們大條女主的母性光輝就發(fā)揮了作用，她對男主大發(fā)母性，這也是她表達(dá)愛的一種，當(dāng)她對別人怒目而視硬碰硬時，對男主卻是溫柔細(xì)語關(guān)懷備至。

僅僅這樣還不足以讓一個本地人愛上她的侵略者。因為他們都抹殺不掉屠夫的本質(zhì)。而我們的男主卻是一個和平愛好者，當(dāng)他通過攝像機(jī)的視角觀看同伴們的滔天罪行，他覺得惡心，他想反抗，無奈比較弱，他不想干了，愛上女主后更堅定了他求和平的赤誠之心。他不是一個傳統(tǒng)意義上的戰(zhàn)爭犯，這也是使得女主愛上他的一個重要原因。

如何愛上一個德國大兵，他要有顏值，有文藝炫酷的職業(yè)，會脆弱，信奉love and peace，最重要的是他憂郁的眼神能殺死人。