沙發(fā)上的馬勒
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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) we all love the shade of our mums.
2 ) 愛(ài)一個(gè)人，不一定要在一起
簡(jiǎn)短看了其他人的評(píng)論，感覺(jué)對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)不是很高。而我恰恰相反，我很喜歡這部電影的風(fēng)格。用并不是特別專(zhuān)業(yè)的詞語(yǔ)形容的話，這部電影就是典型的古典浪漫主義戲劇。這種類(lèi)型作品的風(fēng)格應(yīng)該起源于公元前蘇格拉底時(shí)期的戲劇類(lèi)型，當(dāng)時(shí)肯定沒(méi)有電影，演員只能在方寸舞臺(tái)中，表現(xiàn)故事情節(jié)。
而這部電影的每一個(gè)鏡頭仿佛就是舞臺(tái)上戲劇的一幕，為了將每一幕戲劇刻畫(huà)周全，導(dǎo)演用了很多心思，有心的觀眾可以看到，每一個(gè)鏡頭都是一副畫(huà)面結(jié)構(gòu)及其完整的圖片，每一個(gè)鏡頭讓我感覺(jué)很舒服。
而從整個(gè)故事的敘事結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，需要觀眾稍微花一點(diǎn)心思去理清，大主線還是通過(guò)倒敘的方式，講了馬勒與愛(ài)爾瑪從相識(shí)到相愛(ài)的故事，從大主線中的每一個(gè)分支上來(lái)說(shuō)，還穿插了其他故事人物的旁證，雖然表面感覺(jué)表達(dá)有點(diǎn)散亂，其實(shí)一點(diǎn)都不散亂，正如一部戲劇需要旁白一樣，這些小的分支僅僅是為了更好講述這個(gè)故事。
雖然，妻子紅杏出墻是一件非常壓抑的事情，是一件非常令人沮喪的事情，但是導(dǎo)演并沒(méi)有給整個(gè)故事蒙上一層特別悲傷的“陰影”，相反，從馬勒與愛(ài)爾瑪?shù)南嘧R(shí)，互相吸引，然后到結(jié)婚，導(dǎo)演都是通過(guò)優(yōu)雅而且浪漫的方式展現(xiàn)給我們觀眾的，至于接下來(lái)的孩子早夭，紅杏出墻，都是服務(wù)于這個(gè)史實(shí)。
我們可以看到，妻子紅杏出墻并沒(méi)有讓馬勒喪失創(chuàng)作的靈感，并沒(méi)有讓他失去生活的希望，他照樣成為了世界上令人敬佩的作曲家，這其中原因，并不是他已經(jīng)忘卻了他曾經(jīng)深?lèi)?ài)的人，而是，他在用另外一種方式愛(ài)著她。
怎么說(shuō)的，愛(ài)和相愛(ài)是完全兩種概念，如果你心中愛(ài)一個(gè)人，得到并不是愛(ài)唯一的方式，你用一種信仰去維護(hù)心中對(duì)一個(gè)人的念想，在生命中的每一天依然想念著你愛(ài)的人，并不因?yàn)闆](méi)有得到懊惱，這也是愛(ài)。
送給心中依然有愛(ài)的朋友們，新年快樂(lè)。
還得苦練床技啊…
第一次見(jiàn)到電影里的弗洛伊德
相差19歲的老夫少妻，在激情褪去之后。難免陷入平淡的瑣碎日常。更何況歲月是把殺豬刀，老夫的身體也是大不如前。后來(lái)有了推手，Mahler年輕的太太終于紅杏出墻。一切都有據(jù)可循、合情合理。不過(guò)Mahler有個(gè)大胡子老頭兒朋友很厲害，就是心理學(xué)大師弗洛伊德。力圖挽回這件事，甚至還刺激了他的創(chuàng)作靈感！
躺在弗洛伊德《沙發(fā)上的馬勒》并非是那個(gè)天賦異稟的藝術(shù)家，而是某個(gè)深陷情荒里執(zhí)念深重的嗔癡者。且他的“病”又不得懺悔和救贖，因?yàn)槟切┤峁饣糜办`性斑斕的藝術(shù)也成了縛綁人性或欲望的借口與枷鎖。可惜這篇論文輕佻的分析了一番，結(jié)果竟不如醫(yī)師的觀點(diǎn)簡(jiǎn)潔：愛(ài)的逝去是從性的無(wú)能開(kāi)始的，反之亦然。
劇情有點(diǎn)亂，情感戲亦平淡無(wú)奇，缺乏美感。
果醬游戲
其實(shí)不想承認(rèn)，雖然是個(gè)又胖又有點(diǎn)瘋癲的女人，但當(dāng)看到Alma沉醉在作曲夢(mèng)中時(shí)，頓時(shí)覺(jué)得她好漂亮。看著她很悲傷的想，爲(wèi)了愛(ài)我們究竟能退到哪裡？電影落幕，右邊的果哭了，左邊的情侶摟著大腿在大肆親嘴。我說(shuō)，太累了，這麼歇斯底裡的。一輩子一次，都嫌多。PS'佛洛依德怎麼是這麼瘋瘋癲癲的小老頭？
圍繞著馬勒和阿爾瑪?shù)娘L(fēng)流韻事，既有老夫少妻紅杏出墻和多角戀的爛俗八卦賣(mài)點(diǎn)，又能夠搭上幾位藝術(shù)大師二具有高格調(diào)，劇本都是現(xiàn)成的，咋就這么難拍？《風(fēng)中新娘》差強(qiáng)人意而已，《沙發(fā)上的馬勒》簡(jiǎn)直尷尬到死，故事的剪裁，帶入回憶和旁觀者講述的敘事方式，鏡頭語(yǔ)言，演員選角和表演，處處透露出“讓我們嘗試一點(diǎn)不一樣的”，然而無(wú)力駕馭的大大的尷尬。更別提從頭到尾配樂(lè)就用了沒(méi)寫(xiě)完的、沒(méi)有存在感也不好聽(tīng)的馬勒十。失望。
10年在香港庫(kù)布里克放過(guò)?，F(xiàn)在看感覺(jué)有點(diǎn)理解集郵女了（“要收集天才至少要有與天才相匹配的堅(jiān)強(qiáng)的意志”—然而同情心方面Alma比莎樂(lè)美好一點(diǎn)）| 評(píng)分低得不合理 | 除了馬十運(yùn)用過(guò)度外畫(huà)面感都大好 | 結(jié)尾爬山那段大有尼采感 | 歇斯底里果然是世紀(jì)之交的主流 佛醫(yī)生又扮演了知心姐姐角色 以上です
稍微有點(diǎn)糟。。。但是我藉此片知道了很多有趣的信息~~
我 在你的音樂(lè)中
1、作為傳記片，有點(diǎn)資料價(jià)值，幫助了解馬勒的故事，也附帶了解一下弗洛伊德的談療法。2、作為文藝電影很失敗，編劇很不稱(chēng)職，剪輯也很雜亂。3、馬勒比妻子大19歲，片中馬勒說(shuō)：秋天愛(ài)上春天，真可怕！4、出軌的女人居然有理，氣勢(shì)洶洶對(duì)老公興師問(wèn)罪；而綠帽老公竟然忍氣吞聲、內(nèi)疚萬(wàn)分，看來(lái)文化差異太大了！
趕稿高峰時(shí)段，心境不對(duì)，無(wú)暇細(xì)觀。對(duì)片中軟弱娘腔的馬勒印象不佳，倒是神經(jīng)質(zhì)的弗洛伊德算是一種有趣的闡釋。小愛(ài)是標(biāo)本式的女性，本片值得作為標(biāo)本式使用。只是本片小愛(ài)卡司一臉橫肉，不甚風(fēng)雅，倒是十足的蕩婦痕跡。插入紀(jì)錄片式的訪談，某些現(xiàn)代感的鏡頭，倒也可作談資。
本來(lái)可以好深刻的，結(jié)果卻拍得亂糟糟。
文藝人就是會(huì)玩，劇情真是一團(tuán)糟，情感戲毫無(wú)美感
以弗洛伊德為馬勒進(jìn)行精神分析治療為背景，展現(xiàn)了馬勒與阿爾瑪之間的關(guān)系?；臼聦?shí)相差并不遠(yuǎn)，不過(guò)影片最后將馬勒定位于盤(pán)剝者，認(rèn)為阿爾瑪是因馬勒的不允許，而喪失了作為音樂(lè)家之夢(mèng)，阿爾瑪?shù)亩啻纬鲕壱彩怯纱硕?，恐怕有些太過(guò)想當(dāng)然。其實(shí)讀一下均由阿爾瑪審定的書(shū)《親愛(ài)的阿爾瑪》與《憶馬勒》，即可明白其中緣由。阿爾瑪一生最大的問(wèn)題，就在于她什么都想擁有，有著太過(guò)旺盛的欲望。
自私的占有欲最終導(dǎo)致妻子出軌，女兒的去世讓婚姻徹底破裂。跟《花神咖啡館的情人們》對(duì)照看，一下子就知道優(yōu)劣了。
看的挺tm累的...一開(kāi)始覺(jué)得挺黑歷史的，看完還好...
整部電影都以不對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖形式存在，場(chǎng)景似乎都是傾斜的，是一個(gè)精神分析法的治療過(guò)程，是大作曲家受感情折磨的創(chuàng)作過(guò)程，背后的傳奇史實(shí)故事也好多，古斯塔夫馬勒找 弗洛伊德看病，還有妻子阿爾瑪一生五婚的傳奇。
基本就是按照阿爾瑪?shù)摹稇涶R勒》拍的，比較忠實(shí)于原著，就是配樂(lè)能不能別他媽從頭到尾都是馬十，馬勒那么多好曲子全喂狗了嗎