《阿有正傳》這部劇，飽含著對(duì)宿命、對(duì)道德、對(duì)人性的諷刺。 劇中處處可見各種算命的橋段，而且次次算的都挺準(zhǔn)，看起來仿佛在宣揚(yáng)迷信，可是看完就會(huì)明白，恰恰相反，這其實(shí)是一種對(duì)宿命論的嘲諷，因?yàn)槿松傆嘘幉铌栧e(cuò)，人猜不透天意，所以算得再準(zhǔn)也沒用，那么算命還有何意義。 人人都習(xí)慣站在自己的角度，覺得錯(cuò)的都是別人，所謂道德，約束的從來不是自己，而是其他人，這就是人性。作為從頭至尾的受害者，大有吃過的苦，受過的罪，常人難及，可誰能給他公道誰肯給他公道？然而命運(yùn)的無常，世事的艱辛，雖然使他備受磨難，卻也使他洗盡鉛華。 張衛(wèi)健在這部劇里的顏值挺高，演技更高，這個(gè)角色從開始的年少輕狂，一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)生轉(zhuǎn)變，漸漸的如同鉆石一般，打磨出璀璨的人性光輝?？赐暌院笳媸菓c幸，沒有錯(cuò)過這樣深刻又好看的劇集，否則真是一個(gè)損失。

《阿有正傳》，是Dicky比較不一樣的一部戲。演得好，真的好，不再?gòu)垞P(yáng)著嬉笑怒罵，討喜賣萌，而沉實(shí)如平湖下的砂石，蘊(yùn)藉、收斂。仿佛命運(yùn)當(dāng)真將重重磨難加諸其身，仿佛陳大有命途里的大起大落，對(duì)應(yīng)到張衛(wèi)健生命里的幾番沉浮，展現(xiàn)出所謂悲所謂虐，不過是生命的真實(shí)底色。

這精湛的表演并不限于賭桌涂敗、與父死別、當(dāng)鋪生離、葬妻養(yǎng)子、狠心趕子這類張力十足的場(chǎng)景，就是在平實(shí)的日常中，也可見他或溫情或隱忍或矛盾或無奈，甚至后期，他整個(gè)人呈現(xiàn)出一種麻木寡言的狀態(tài)，配著一襲半舊長(zhǎng)衫，讓人終于明白，什么是“我亦飄零久，十年來，深恩負(fù)盡，死生師友”。

有人因這部戲想到余華的《活著》。《活著》中福貴死爹、死老婆、死兒死女死女婿，最后連外孫也叫他喂豆子撐死了，簡(jiǎn)直是人間極慘血淚史。但是這部小說，如作者所說，講述的并不是絕望，而只是生活。從客觀角度看，主人公的命運(yùn)簡(jiǎn)直不能再慘，但從福貴自己的角度，這一切，只是他自己的生活和感受，誠(chéng)然生不如死，但他要活著。

活著，沒有目的；活著，就是唯一目的。書中有一句話，讓我至今記憶猶新，是當(dāng)福貴的全部親人都離他而去，只剩他孤身一人，他“想想自己還得活幾年，覺得牛還是要買的”。這句話細(xì)細(xì)品味，其中飽含多大的悲涼，而同時(shí)又有多少希望啊，就如劇中的珍格格，在納蘭正死后，看似輕描淡寫地說了一句：自殺，沒意思——這其中包含多少曾經(jīng)想要自殺的念頭，同時(shí)又有多少重拾生活信心的勇氣！

阿有也想過自殺，是倩雯讓他找到活下去的勇氣。阿有不幸中唯一的幸事，是在每個(gè)階段，都有一個(gè)精神支柱不讓他倒下。破產(chǎn)之后是贖出倩雯的目標(biāo)激勵(lì)著他，倩雯死后有無常需要照顧，無常走后有希兒，希兒死后又找到自己的親娘。

——何為得，何為失？如大有講的“塞翁失馬”的故事，人生在世，誰能一口篤定，何為福，何為禍？

他身上被無常命運(yùn)打碎和血的棱角，最終變成眼里一束不起眼卻溫暖的光，變成一句“其實(shí)我知道，我很幸?！?，變成歷盡劫波后與家人舊友圍坐共食的一餐飯。

命運(yùn)殺不死我的，會(huì)讓我變得更強(qiáng)大。從大有的外表，我看不出他變得更強(qiáng)大。相反，他好像更柔弱無力，更不堪一擊，但是我們都知道，他的內(nèi)心已經(jīng)成長(zhǎng)，不斷揭下凝固的疤痂已經(jīng)堅(jiān)硬。

另：這部劇臺(tái)詞、服裝、拍攝、配樂都講究，多次用鏡子取景，耳目一新，有電影質(zhì)感。劇情幾處有點(diǎn)神，大體都還好。

劇中沒有正經(jīng)的反派，柳家兄妹和邱輝都是紙老虎，為了情字，前一刻報(bào)仇后一刻放下；欺負(fù)大有的乞丐和刀疤色厲內(nèi)茬，本性中有善的一面；納蘭正古板不阿到死，可惜死得不明不白。這樣善惡交織、豐富矛盾的人性展現(xiàn)，好過臉譜化。

作為張生的粉絲，很高興他有這樣一部作品?；蛟粡埿l(wèi)健演什么都像自己，粉絲便每每抬出這部劇正名，誠(chéng)然不錯(cuò)，但其實(shí)大可不必被這種一言斷之的話牽著鼻子走。陳大有演得好，然而孫悟空、韋小寶、方天謬……哪個(gè)角色又能夠被取代？

期待一下《大帥哥》啦。