熟悉安德烈祖拉斯基的觀眾們都會(huì)對(duì)于這個(gè)創(chuàng)作者一言難盡，你說(shuō)他不是一個(gè)好導(dǎo)演，但《銀色星球》作為一部史詩(shī)級(jí)別的科幻片，受到了影評(píng)人的廣泛贊譽(yù)，但如果是你就此認(rèn)為他是一個(gè)好導(dǎo)演的話，未免有失偏頗，因?yàn)榧词故潜挥霸u(píng)人推薦，《銀色星球》依舊不被大部分觀眾喜歡。原因是為何？因?yàn)檫@個(gè)導(dǎo)演的表達(dá)不是線性的，而且充斥著大量的情緒化的個(gè)人意愿，因此，當(dāng)代觀眾們熟悉了線性表達(dá)且熟悉了以故事邏輯為基礎(chǔ)的敘事方式的話，他的作品就不會(huì)友好。

今天給大家介紹的影片就是安德烈祖拉斯基的最后一部作品，本片之后，這位傳奇導(dǎo)演走完了自己的一生。之所以不說(shuō)推薦，而是說(shuō)介紹，原因也很簡(jiǎn)單，那就是本片對(duì)于觀眾們并不友好，而如果你想要強(qiáng)行觀看，總會(huì)在昏昏欲睡中間走完全片。

《黑暗宇宙》講述了一件事情，并且通過(guò)這件事情走完了全片，全片輻射了很多面，且信息量大到爆炸，講究的臺(tái)詞使得全片的邏輯架構(gòu)被發(fā)散，因此，單純的以故事作為切入點(diǎn)，觀眾自然會(huì)昏昏欲睡。

維爾托德從現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的緊張與忙碌走了出來(lái)，他因?yàn)榭荚囀∏覍⒆约旱墓ぷ鲯佋诹艘贿?，最后，維爾托德選擇了一個(gè)鄉(xiāng)村旅店來(lái)走自己的生活，他想的不錯(cuò)，但現(xiàn)實(shí)卻并不是以他的意志為轉(zhuǎn)移的，在這個(gè)鄉(xiāng)村旅店，維爾托德陷入到了一種循環(huán)，他自從踏入這個(gè)旅店開始，周圍的一切仿佛融成了一個(gè)大圓圈，他走不出來(lái)也沒(méi)法從中理出頭緒，這個(gè)圓圈吞噬了維爾托德，維爾托德徹底的迷惑了。

如果你想要用正常的邏輯來(lái)理清楚安德烈祖拉斯基的話，這幾乎是一件不可能的事情，本片看似有一個(gè)大的故事框架，且本片也有主演以及配角，但這些我們所熟悉的元素聚集在一起之后，能顯示出來(lái)什么樣的電影就是一種發(fā)散式的概念?！逗诎涤钪妗反_切的說(shuō)更顯是一種想法而不是一部完整的故事片，因?yàn)楸酒械乃袌?chǎng)景都有一種飄渺的感覺(jué)，而不是我們能找到一定順序的邏輯故事。

故事自然是有一個(gè)開始和結(jié)局的，但對(duì)于本片來(lái)說(shuō)，這樣的邏輯不存在，本片倒是有一個(gè)開始，那就是維爾托德現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的身份和牽絆全部破滅了，考試的失敗使得他對(duì)于學(xué)術(shù)產(chǎn)生了厭倦，公司的離職使得他對(duì)于生活沒(méi)有了依戀。在摒棄了自己的欲念之后，維爾托德來(lái)到了這個(gè)鄉(xiāng)村旅館。他本來(lái)的想法是一種逃離，逃離現(xiàn)實(shí)生活，最終找到心靈的港灣，但是這種逃離對(duì)于他來(lái)說(shuō)，或者說(shuō)對(duì)于“逃離”這種行為本身來(lái)說(shuō)，不過(guò)是陷入到了另一個(gè)循環(huán)。

如果說(shuō)維爾托德之前套利的世界是一種循環(huán)，那么他現(xiàn)在身處的世界就是另一種循環(huán)，維爾托德所謂的逃離自然也就不復(fù)存在了。他的期待是好的，但是現(xiàn)實(shí)確實(shí)是很殘酷的。

《黑暗宇宙》的另一個(gè)譯名很直白，叫《空間》?？臻g不過(guò)是從一個(gè)地方跳躍到另一個(gè)地方，兩個(gè)空間都是彼此獨(dú)立且相互依存的。維爾托德想要從一個(gè)地方離開然后在一個(gè)新的地方開始新的生活這不過(guò)是一種自欺欺人，他從來(lái)沒(méi)有離開，自然也不會(huì)有任何形式的到達(dá)，維爾托德并沒(méi)有理清楚這個(gè)概念，因此，當(dāng)他選擇從城市離開來(lái)到鄉(xiāng)村找尋寧?kù)o的時(shí)候，鄉(xiāng)村的這種寧?kù)o之下卻處處掩映著某種“殺機(jī)”當(dāng)然，這種殺機(jī)并不是一種確切的可以表現(xiàn)的具象，更像是一種概念。

維爾托德想要跟這種殺機(jī)斗爭(zhēng)，結(jié)果自然是殘酷的，他無(wú)法戰(zhàn)勝自己的欲望，就無(wú)法戰(zhàn)勝這種“殺機(jī)”。在陌生的環(huán)境中愛(ài)上一個(gè)姑娘這并不與面對(duì)陌生的環(huán)境展現(xiàn)出來(lái)的不安有任何的區(qū)別。維爾托德想要通過(guò)這樣的方式來(lái)謀求一種跟鄉(xiāng)村生活的關(guān)聯(lián)，但這種關(guān)聯(lián)并不能解決他的問(wèn)題，于此同時(shí)也是他的一廂情愿。

在安德烈祖拉斯基的作品中，任何一個(gè)試圖尋找某種既定的可琢磨的關(guān)聯(lián)的觀眾都會(huì)被創(chuàng)作者的天馬行空的想象力所折磨，我們實(shí)際上可以放棄尋找一個(gè)答案，轉(zhuǎn)而是抓住一種感覺(jué)來(lái)理解，這樣一來(lái)會(huì)好很多。當(dāng)你無(wú)法用故事的沖突來(lái)解釋一部影片的時(shí)候，適時(shí)的跟著感覺(jué)走似乎是個(gè)不錯(cuò)的選擇。就跟傳統(tǒng)的戲劇一樣，這里說(shuō)的是東方的戲劇。西方的戲劇講究的是對(duì)仗工整且有著完整的故事邏輯，通過(guò)故事來(lái)講求一個(gè)核心觀點(diǎn)。

但是對(duì)于東方戲劇來(lái)說(shuō)，情感沖突永遠(yuǎn)是第一位的，而故事的完整性是第二位，因此，我們看到的很多都是折子戲，并不在乎開頭跟結(jié)尾，在乎的只是情感沖突能不能延續(xù)，如果情感沖突到了，這出戲戛然而止，觀眾們依舊是會(huì)故障，而情感沖突如果沒(méi)到位，即使是故事結(jié)束了，觀眾們也不會(huì)買單。這就是東西方戲劇文化的差異，如果用在本片上，似乎也有那么一點(diǎn)道理，為什么一定要有一個(gè)故事呢？或許該換換口味。

……

你好，再見(jiàn)

導(dǎo)演安德烈·祖拉斯基，是當(dāng)今影壇最具個(gè)人風(fēng)格和創(chuàng)新意識(shí)，同時(shí)也是最具爭(zhēng)議的電影大師之一。他的作品充斥著極端而強(qiáng)烈的情緒和死亡影像，又因他常用的后現(xiàn)代主義戲劇結(jié)構(gòu)，使得他的電影常常毀譽(yù)參半。

祖拉斯基1940年出生于前蘇聯(lián)烏克蘭城市利沃夫。他出生后一年后，德國(guó)進(jìn)攻蘇聯(lián)，利沃諾被占領(lǐng)，這段痛苦而殘酷的童年戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷大大影響了他后來(lái)的電影風(fēng)格：極端猛烈的情緒影像和死亡遍及其所有的作品之中。

這部《黑暗宇宙》仍不脫具爭(zhēng)議性強(qiáng)烈情緒與后現(xiàn)代主義劇情架構(gòu)，乍看像帶恐怖色彩的懸疑片，又有典型作者電影的風(fēng)格。看起來(lái)與1991年戛納影展金棕櫚獎(jiǎng)《巴頓芬克 Barton Fink》很像，實(shí)際上區(qū)別很大。

《黑暗宇宙》改編自同樣具爭(zhēng)議性作家維托爾德·貢布洛維奇(Witold Gombrowicz)的同名小說(shuō)，他的小說(shuō)作品向來(lái)晦澀難懂，常常以連串戲謔語(yǔ)言揭示世界可笑之處。

這些元素在電影《黑暗宇宙》里被保留了下來(lái)：影片的歇斯底里與原著的魔性和扭曲高度契合。

《黑色宇宙》在驚世駭俗的尺度上溫和了許多，祖拉斯基很喜歡的被欲魔附身鮮血狂噴的場(chǎng)景沒(méi)有出現(xiàn)在這部電影里，取而代之的是一場(chǎng)橫跨文學(xué)、劇場(chǎng)和偵探故事等多文本交會(huì)的博學(xué)通俗電影。

祖拉斯基憑借這部電影在瑞士的第68屆洛迦諾電影節(jié)上拿到了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

這是一部看不懂才正常的電影！

《黑暗宇宙》的電影開頭是一名年輕人因?yàn)榭吹揭恢凰赖舻穆槿?，麻雀的脖子懸掛在藤蔓上引起了他的注意?span style="font-weight: bold;">接著他在森林中肆意地朗誦起但丁的作品。

接著男主角陷入了瘋狂的調(diào)查，荒唐地接受了獸醫(yī)提供的丑聞。整部影片在對(duì)存在主義的諷刺和無(wú)休止的細(xì)節(jié)堆砌里行徑。

情欲作為引導(dǎo)《黑暗宇宙》全片情節(jié)推動(dòng)的原力，已經(jīng)是祖拉斯基的作者印記。不過(guò)這次祖拉斯基顯然決定不再那么外放，以往張牙舞爪的情欲，在《黑色宇宙》里隱身于文字的隱喻之間：男女主角（象征性的）高潮完全經(jīng)由文字堆砌、而雙方對(duì)對(duì)方的愛(ài)撫，也僅止于交替背誦小說(shuō)情節(jié)。

祖拉斯基自己也鐘情于小說(shuō)寫作，在《黑暗宇宙》里，祖拉斯基給影迷貢獻(xiàn)了一場(chǎng)極致的文字盛宴。

借由百科全書式的旁征博引，祖拉斯基創(chuàng)造了如「等待果陀」里時(shí)而愚蠢、時(shí)而智慧的迷人角色。

瘋狂、死亡、幽默、黑色、愚蠢、智慧，所有你能想像到的對(duì)反形容詞，都在這部祖拉斯基難以歸類的精彩遺作找到住所。

怪誕的人物、荒唐的情節(jié)、瘋譫的語(yǔ)言、滿到快溢出篇章的符號(hào)，這原本就是祖拉斯基電影里常見(jiàn)的元素。

在這部電影里，或許是有了貢布洛維奇的瘋癲加持，他又更肆無(wú)忌憚地放大了自己的偏執(zhí)狂，致敬和諷刺意味層出不窮。沒(méi)有完整的故事情節(jié)，表現(xiàn)手法多變，很多都是即興演出，愛(ài)情與性隨處可見(jiàn)。

影片充滿各種象征性的物件，甚至自成體系，還包括了因維托德的創(chuàng)作而帶出的語(yǔ)言系統(tǒng)，有日常性對(duì)話、戲劇性對(duì)話，也有無(wú)法理解的夢(mèng)囈式獨(dú)白，甚至近末處一場(chǎng)似真如幻的歌唱場(chǎng)面。

在《黑暗宇宙》里，有豐富文學(xué)的（托爾斯泰、斯湯達(dá)爾）、哲學(xué)的（沙特）、電影的（帕索里尼、史匹柏）、詩(shī)的（奧登），被灌入在電影的各個(gè)角落。

咆哮、慘叫、哭喊此起彼落，死亡的陰影（動(dòng)物尸體），魔鬼的暗喻，當(dāng)然還有祖拉斯基最為著迷的不倫之戀與罪惡情慾，呼應(yīng)了他先前的所有作品。

《黑暗宇宙》所散發(fā)的氣味最接近于描述肖邦最后生命的《藍(lán)色樂(lè)章》（肖邦、貢布洛維奇、祖拉斯基都是被迫流亡最后寄居法國(guó)的波蘭人），兩部作品都有一種縱情迷狂、打破束縛規(guī)則的酒神精神，眾多的人物交錯(cuò)，宛如群魔亂舞。

《黑暗宇宙》的動(dòng)物尸體是無(wú)魂之體，不定形的軟體與兩棲動(dòng)物有魔性與死亡的暗示，讓性與死交融，而流淌于其間、始終不愿歇止的肖邦琴聲，正是這兩極沖擊下所產(chǎn)生的最大意義：藝術(shù)。

《黑暗宇宙》的配樂(lè)大贊，風(fēng)景美到窒息，導(dǎo)演非常擅長(zhǎng)實(shí)物的抓拍特寫。

影片也處處采用法國(guó)新浪潮的表現(xiàn)形式：人物面對(duì)鏡頭說(shuō)話、推拉鏡頭、突兀的配樂(lè)，以及最后場(chǎng)景的跳躍剪輯。

影片刻意打破敘事的連續(xù)性，為的是讓影片貼近祖拉斯基自己以往認(rèn)為不可能改編的原著。而這些超現(xiàn)實(shí)的情境，其實(shí)更可說(shuō)是祖拉斯基對(duì)于創(chuàng)作（文學(xué)的、電影的）的一次后設(shè)性致敬，因此片中提及了許多應(yīng)該直接影響祖拉斯基的導(dǎo)演或影片，同時(shí)也尊重了文字本身那與電影之間難以消弭的特質(zhì)，削弱的寫實(shí)性正是為了讓位給這些特質(zhì)。

祖拉斯基的手中孕育出了數(shù)個(gè)以主演他的電影而綸下演技獎(jiǎng)的影后，諸如以演出《著魔》拿下戛納以及凱撒影后的伊莎貝爾·阿佳妮 ，再者是以《愛(ài)是最重要的事》榮膺凱撒影后的羅密·施奈德，以及法國(guó)性感女神蘇菲·瑪索首次的突破性演出的電影《我的夜晚比你的白天更美》，均出自他之手。

祖拉斯基可說(shuō)是孕育影后以及慧眼識(shí)英雌的第一高手。

封鏡15年后問(wèn)世的《黑色宇宙》，同樣網(wǎng)羅雷奈的第二任老婆莎嬪艾慈瑪飾演脾氣怪異的民宿主人，她美麗又謎樣的女兒由維多莉亞蓋拉所飾演，維多莉亞蓋拉在片中飾演略顯神經(jīng)質(zhì)的已婚少婦，并與闖入民宿的男主角有發(fā)酵著奇怪的曖昧，而其絕美的輪廓與朱紅的唇線，成為片裡每個(gè)男人的致命吸引力，也恰如其分地展現(xiàn)出紅顏禍水的極端魅力。

而飾演入住民宿的男主角強(qiáng)納森居內(nèi)，以其略顯嚴(yán)峻的五官，狂妄卻帶點(diǎn)斯文氣息的演出，被國(guó)外影評(píng)盛讚為明日之星，他演出對(duì)女主角瘋狂執(zhí)迷的設(shè)計(jì)系學(xué)生，但卻能洞穿環(huán)境氛圍，感受甚至設(shè)計(jì)不可思議事件的發(fā)生，他為人津津樂(lè)道的是演出片中如舞臺(tái)劇的大片獨(dú)白，低沉的嗓音佐以瘦削的身軀，宛如咒語(yǔ)般深入腦髓。

兩位主創(chuàng)演員雖極少接演電影，卻都各自被祖拉斯基挖掘出潛藏于身心中的瘋狂執(zhí)迷，觀影過(guò)程中也能享受大師最后身影的慧眼選擇。

祖拉斯基很想受到世人認(rèn)可，而不是飽受爭(zhēng)議。他的電影主角大部分是癲狂、神經(jīng)質(zhì)、表情特別夸張的，影片中男主角為了吸引女主注意，吊死了貓，還做了一系列怪異行為，這可能是暗射祖拉斯基自己為了獲得世人認(rèn)可而采取的非常具有個(gè)性化的電影風(fēng)格的原因吧。

然而這部遺作卻重新探討了電影的材料本質(zhì)，讓影像得以自由發(fā)展，竟也因而開出了一個(gè)影像詩(shī)的新局：不斷的運(yùn)動(dòng)卻不急促，碎片的剪輯卻不讓人疲倦，甚至層次豐富的場(chǎng)景中絲毫不見(jiàn)紊亂，交織出一種純屬文學(xué)性的美感。

就連維托德那過(guò)于理想化的面容，或者他迷戀的蕾娜那脫俗的軀體，合成為祖拉斯基對(duì)「創(chuàng)作」這件事的最大敬意。

15年未出新作，誰(shuí)也沒(méi)料到祖拉斯基傾力的一擊的《黑暗宇宙》居然也就成為他的天鵝挽歌。

根據(jù)波蘭作家維托爾德·格姆布洛維茲小說(shuō)改編的電影《黑暗宇宙》（法國(guó)2015），是波蘭導(dǎo)演安德烈·祖拉斯基（1940—2016、2、17）的遺作。坦誠(chéng)說(shuō)，他的《愛(ài)是最重要的事》《著魔》等片都極為怪誕，對(duì)于人性乖戾之處，達(dá)至另一極的夸張解構(gòu)，猶如野馬難馴，總讓人有脫僵之覺(jué)，失去了原有本真的意味。失控是因?yàn)樗€嫌引爆的不夠過(guò)癮。也許他就是要影不驚人死不休。

這部《黑暗宇宙》可謂他影像風(fēng)格的集大成，各色人物，行為怪異，瘋言瘋語(yǔ)，甚至乏味生澀，于頹廢荒誕中聲嘶力竭的消費(fèi)人生，產(chǎn)生了舞臺(tái)劇表演程式的詭譎之效。但影片的表達(dá)注定是不清晰的，甚至是晦暗的。本身這片名，也的確是廣大而無(wú)際，足顯導(dǎo)演創(chuàng)作的浩瀚野心。

大三法律系學(xué)生吉內(nèi)特·維托爾德，父親是法官，母親是家庭婦女，跟同樣來(lái)小鎮(zhèn)散心度假的富二代約翰，同住于家庭旅館。維托爾德對(duì)他說(shuō)想寫一部《鬧鬼》的小說(shuō)，他每天不是自話自說(shuō)，就是邊打字邊絮叨個(gè)不停。影片一開始，就是他對(duì)著鏡頭說(shuō)我討厭森林，我在森林中迷路了。看到有人吊死了一只麻雀，便糾結(jié)其中，讓他一直傷心不已。

之后，看到有人吊死了一只雞，一塊厚木板，直至吊死了女傭卡絲萊特最為鐘愛(ài)的名叫查理的貓（其實(shí)之后他向約翰坦白乃自己所為），這讓他身陷其中，迷離左右。約翰的父母是在巴黎做時(shí)裝的生意人，他每天津津有味地聽著維托爾德跟他嚷嚷薩特、加繆、馬克斯·奧菲爾斯、司湯達(dá)、帕索里尼……偶然冒出一句托爾斯泰的話“我們最大的錯(cuò)誤，就是混淆是非”。約翰說(shuō)我喜歡帕索里尼的《定理》。

他們所住旅館主人的這家子就更奇葩了。男主人萊昂神經(jīng)兮兮地喜歡拿著樹枝，到處亂晃。他似乎很滿意繼女莉娜與馬斯特·呂西恩的婚姻生活，但作為乳制品專家的沃蒂斯夫人，雖盡力加以迎合，有時(shí)卻不以為然，甚至突然嘶叫，跟萊昂的吼叫形成不可調(diào)和的對(duì)決。

結(jié)婚才兩個(gè)月的莉娜，生父在一起公交車的事故中去世。她的眼睛游離而犀利，這與她夫君呂西恩充滿猶疑不定，甚至些許惶恐的眼神，形成了有趣又不諧和的比照。兔唇的女傭卡絲萊特，無(wú)疑是被他們?nèi)⌒Φ膶?duì)象，唯有約翰似乎對(duì)她獨(dú)有情愫，但那也只是過(guò)眼云煙。她唯一的所愛(ài)就是查理。她說(shuō)看過(guò)《星球大戰(zhàn)》過(guò)后，這只貓能帶她一起睡覺(jué)。

導(dǎo)演通過(guò)這些角色的說(shuō)話，顯現(xiàn)了自己的喜好，也不忘了惡心盧卡斯或好萊塢一把。影片無(wú)序的怪力亂神，不免有些蒼白。細(xì)細(xì)品咂，還是能感覺(jué)導(dǎo)演本人對(duì)于生命在宇宙中的位置、關(guān)系及不定，及而解剖人性所制造的不良事端。這種不按常理出牌的詭異之風(fēng)，其實(shí)貫穿了導(dǎo)演一生的影像風(fēng)格。這可能也是他的矛盾之處。

且不說(shuō)與陳英雄、阿彼察邦電影中的簡(jiǎn)約、靜鏡、形而上的散文詩(shī)意，跟他過(guò)于遙遠(yuǎn)。哪怕如羅伊·安德森、布魯諾·杜蒙影像中的詩(shī)意荒誕也跟他十分相左。但他能讓羅密·施奈德在《愛(ài)是最重要的事》，以及伊莎貝爾·阿佳妮這樣的女演員在《迷戀》《著魔》中發(fā)揮到極致，甚至有融入角色之感。這是他的厲害之處。

如《黑暗宇宙》中所言“我很荒謬，好事都與我無(wú)緣”。這些演員未必理解各自飾演的角色，或者說(shuō)他的電影到底要表現(xiàn)什么，可能也是一知半解或者不知所云。如同片中維托爾德所關(guān)注的只是自己的小說(shuō)。他的憐憫同樣也是廉價(jià)的，虛飾的。

只有約翰的豪車是確實(shí)的，至少他能想到哪就能到哪。但莉娜勾魂的眼神卻是真實(shí)的，莉娜母親的魂不守舍也是真實(shí)的，繼父萊昂的歇斯底里也是真實(shí)的，卡萊絲特缺損的唇角同樣是真實(shí)的。其實(shí)什么也沒(méi)有，只剩下心理疾患下的變異與乏味。

萊昂引用列寧的語(yǔ)錄說(shuō)“思考才擁有未來(lái)”。影片最后，當(dāng)維托爾德、約翰跟隨這一家來(lái)到海邊，似乎繼續(xù)尋找著什么，又不確定，如同萊昂瘋癲地拿著樹枝在林中狂瀉一通。結(jié)果，維托爾德如意愛(ài)上了莉娜，呂西恩卻上吊于林中的一顆大樹上。

維托爾德說(shuō)“人類總是有一種愚蠢的野蠻力量”。無(wú)疑，上吊同樣是愚蠢野蠻力量的一種。影片中的上吊，便成了生命無(wú)疾而終的唯一主題。這同樣也暗示世間萬(wàn)事萬(wàn)物的黯然結(jié)局。這是否也是導(dǎo)演生前對(duì)于生命迷思的一部分。至少他如此用心。

我們無(wú)從得知這二人如何萌發(fā)了愛(ài)意，僅僅是因?yàn)槔蚰认矚g觸摸光滑鋒芒的餐具，或是二人曾有過(guò)的對(duì)視，抑或維托爾德上樹對(duì)于她的偷窺。但一切似乎不言自明。當(dāng)維托爾德攜著莉納返回家門口時(shí)，莉娜說(shuō)，我相信你能成為優(yōu)秀的作家，但你能幫我成為真正優(yōu)秀的演員嗎（這是否有再現(xiàn)當(dāng)年18歲蘇菲·瑪索跟他拍攝《狂野的愛(ài)人》及之后，即跟他結(jié)為連理之嫌，當(dāng)然后來(lái)拜拜了）。

莉娜卻因他的不置可否，似乎要分道揚(yáng)鑣，但影片并未給我們一個(gè)確切的交待。導(dǎo)演想表達(dá)的太多，可供闡釋的卻是如此的凌亂和駁雜。這可不是一句簡(jiǎn)單的好壞所能界定的。這需要時(shí)間的浸泡加以驗(yàn)證?？梢?jiàn)他對(duì)于這個(gè)世界的困惑之處。但這注定專屬于祖拉斯基的影像風(fēng)格。

片尾特意引用一句“今天我們有雞肉晚餐了”（1904—1969），如同片中這些角色囈語(yǔ)癲狂，也找不出蛛絲馬跡一樣。宇宙、銀河系及小小地球之間，看起來(lái)沒(méi)有一個(gè)便捷的通道，確能讓人類產(chǎn)生探求的勇氣。歸結(jié)于人與人之間，人與萬(wàn)物之間，也沒(méi)有一個(gè)絕對(duì)的通道。

因而，如何打通這個(gè)通道，及而產(chǎn)生默契與諧和，這便有了人類自身解析人性與靈魂的無(wú)窮無(wú)盡?；蛟S，這便是黑暗宇宙不可開解的緣由，同樣也是宇宙黑暗不可救藥的真相。這個(gè)世界總是無(wú)法完美的，缺損到處都是，宇宙或者說(shuō)上蒼絕對(duì)掌控著人世間的命運(yùn)，猶如我們決定一只蟻的前行或者倒退。

2016、6、2

這是2016年個(gè)人觀影十佳里寫的一篇影評(píng)，大家湊合著看：

這部電影確切的來(lái)說(shuō)應(yīng)該是2015年底的作品，但是由于它參加的電影節(jié)大都在2016年，而且電影資源也是在2016年才出來(lái)的，所以我把它算作2016年的作品。

這部電影同時(shí)也是一位電影大師的遺作，這位電影大師叫做：安德烈·祖拉斯基，一位波蘭裔的導(dǎo)演。

祖拉斯基是一個(gè)非常受爭(zhēng)議的導(dǎo)演，因?yàn)樗碾娪安还馐菦](méi)有完整劇情可言，而且極度情緒化，非常極度，有人說(shuō)他是個(gè)瘋子，然后拍戲會(huì)把演員也變成瘋子。。。

是的，就是這樣，而且毫不夸張，在《著魔》里，他就把大美女演員阿佳妮在電影里變成了一個(gè)不瘋活不成魔的瘋子

好在阿佳妮悟性還算上道，憑借這部電影還拿了個(gè)戛納影后，這部電影里，阿佳妮同時(shí)也貢獻(xiàn)了影史上首屈一指的極度癲瘋的長(zhǎng)達(dá)4分鐘的長(zhǎng)鏡頭表演，這段4分鐘長(zhǎng)鏡頭表演堪稱后無(wú)來(lái)者之筆。

不喜歡祖拉斯基的人大有人在，說(shuō)他拍的東西都是裝逼之作，完全不顧及觀眾，說(shuō)他是一文不值的偽大師。

但是，祖拉斯基的影迷更是多，而且都是死忠追隨者，這里面還包括很多大導(dǎo)演和大明星

大導(dǎo)演粉絲里，最有腕兒的是安德烈·塔可夫斯基（是的沒(méi)錯(cuò)，塔可夫斯基，今年的十佳文章里，這是我第二次提到了我最愛(ài)的導(dǎo)演=.=第一次提及是在第一篇文章，有興趣的可以回看回看去~）

這倆哥們兒還都是一個(gè)姓，有時(shí)候一起用餐，發(fā)型還都比較類似，果然是好基友呢=.=

塔可夫斯基甚至想過(guò)讓祖拉斯基在他的電影里扮演耶穌，這種膜拜程度簡(jiǎn)直了，老塔你別忘了你也是被別封神了的人物啊。。。

說(shuō)回祖拉斯基，在他身上，完美的詮釋出了一句話：天才都是深井冰，而深井冰不一定都是天才。

好了，接下來(lái)進(jìn)入主題：

這部電影依舊延續(xù)了祖拉斯基一貫的電影風(fēng)格，即：情緒怪異如瘋子，個(gè)別片段還夾帶著舞臺(tái)劇風(fēng)格。

電影改編自維托爾德·貢布羅維奇的同名小說(shuō)《黑暗宇宙》

這位來(lái)自波蘭的托爾德·貢布羅維奇大概是中歐文學(xué)里最偉大的荒誕主義大師了，他的作品荒誕而晦澀，同時(shí)通過(guò)荒誕滑稽的語(yǔ)言映射真實(shí)世界里種種的可笑現(xiàn)象

他的作品由于太過(guò)晦澀和荒誕以至于被認(rèn)為無(wú)法改編成電影的小說(shuō)

然鵝，他遇到了波蘭老鄉(xiāng)祖拉斯基，兩人又有著近乎相同的荒誕與瘋狂完美結(jié)合的基因

所以，這部電影就隨之誕生了，以一種戲謔的方式講述著一場(chǎng)戲謔至極的荒誕世界。

男主維爾托德是一個(gè)法國(guó)大學(xué)生，剛掛了課不久，煩惱之余，想找?guī)讉€(gè)偏僻之地繼續(xù)自己的寫作

于是他找到了一戶公寓，公寓里在葡萄牙，住著一家法國(guó)人。

前往這戶人家的路上，他要穿過(guò)一片樹林，走在樹林里的他

突然就莫名的焦躁起來(lái)，口中念叨的是但丁神曲名為“森林”的一段詩(shī)

然后神神叨叨地穿越森林，也就是說(shuō)影片一開始就已經(jīng)為整個(gè)電影氛圍奠定了基調(diào)。

他在穿越森林到時(shí)候，在一個(gè)窄路上碰到了一只死了的麻雀，這只麻雀被繩子吊在了斜著的電線上，一根綠線，緊緊的勒在了麻雀的脖子上。

這是全片非常詭怪的一幕，還有這只死的詭異的麻雀成了影片中非常重要的一幕，這只麻雀同時(shí)帶著一種未知可怕的延伸，后來(lái)反復(fù)的出現(xiàn)在影片中。

比如他會(huì)好幾次的回來(lái)再看看依然吊著的麻雀，然后絮叨幾句又回去，再比如當(dāng)看到了吊死的麻雀以后，他們?cè)诠⒗镉挚匆?jiàn)了吊死的貓咪

接著又會(huì)看見(jiàn)遠(yuǎn)處電線桿上吊著的被剝了皮了的雞

在第一次看見(jiàn)麻雀以后，男主短暫的在麻雀跟前呆了幾秒鐘就小跑著出了森林

他更加焦慮了，他不知道是誰(shuí)弄死了這只麻雀，更不知道把麻雀掛在這里是什么意思，還用了一根綠繩子。。

男主到了這個(gè)小家庭以后，發(fā)現(xiàn)這家人都非常的荒唐，讓他不可置信

房東是一對(duì)荒唐的法國(guó)老夫婦，沒(méi)日沒(méi)夜的吵，像是小丑一樣地做著不可理喻的事情

公寓里還有房東夫婦的女兒萊娜以及她的未婚夫

說(shuō)道女主萊娜，這里我發(fā)現(xiàn)一個(gè)特有意思的事情

《黑暗宇宙》萊娜的扮演者是維羅利亞·蓋拉，《著魔》里的女主扮演者是伊莎貝爾·阿佳妮

絕美就不說(shuō)了，外形和氣質(zhì)還有眼神都極其相似

老祖的欣賞水平很專業(yè)，也很專一，他影片里的女主基本都是這種類型的，嘖嘖。。。

造孽啊，是有多少人買票看電影是為了看女主去了？=.=

好了，說(shuō)回影片《黑暗宇宙》

影片里，萊娜是一個(gè)有著天使般面容的女孩兒

她不愛(ài)說(shuō)話，就是愛(ài)笑，你也不知道她在笑什么，在男主面前會(huì)有很多奇怪的動(dòng)作 她在餐桌上會(huì)模仿男主做一些小動(dòng)作

在書桌前，會(huì)看男主寫作，然后突然跑掉，會(huì)鉆進(jìn)桌子去一粒粒地?fù)炀G豆，撿綠豆時(shí)露出的裙擺下的大腿讓男主差點(diǎn)岔氣

女傭嘉萊特是個(gè)裂唇，每天也都是神神叨叨~而且經(jīng)常會(huì)突然出現(xiàn)然后突然又消失不見(jiàn)

有時(shí)候，男主起床一睜眼，發(fā)現(xiàn)嘉萊特在笑瞇瞇地盯著他看。。。

送早餐的時(shí)候殷勤地恨不得把早餐直接直接一把塞給男主。。。

唯一正常點(diǎn)兒的就算是萊娜的未婚夫了，可正常的人在電影里全都是打醬油的=.=

這可讓觀眾情何以堪啊啊，唯一看到的正常的角色竟然那么的沒(méi)有存在感，就像影片之外的自己。。。

《黑暗宇宙》像是一場(chǎng)荒誕有喜劇感十足的小游戲，故事一會(huì)兒充滿喜悅，下一秒又會(huì)突然充滿怒氣

祖拉斯基在影片里以快速的情緒轉(zhuǎn)折，充滿矛盾的對(duì)話和奇思妙想的劇情對(duì)峙統(tǒng)統(tǒng)融入電影之內(nèi)，然后帶著失了控的演員們共同走向絕望的未知之地

影片后半段，公寓里的所有人達(dá)成共識(shí)，他們決定出去游玩兒，以緩和各個(gè)之間亂七八糟的關(guān)系以及種種不可理喻的怪事情

先是到了海灘，后來(lái)又去了森林踏青 結(jié)果就是遇到了更荒謬的事情，所以事情和關(guān)系繼續(xù)朝著失控的方向發(fā)展

最終的最終，一切都是錯(cuò)亂的，沒(méi)有焦點(diǎn)，時(shí)空錯(cuò)亂，故事線索錯(cuò)亂，人物關(guān)系錯(cuò)亂，甚至連鏡頭的移動(dòng)和剪輯都錯(cuò)亂的無(wú)可理喻

但是，這其實(shí)就是另一種平衡了，因?yàn)槟銜?huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)很多小細(xì)節(jié)和線索都會(huì)聯(lián)系到一起然后導(dǎo)致結(jié)尾的畫面并不是那么唐突

所有碎碎念的理解不通的對(duì)白其實(shí)也是有著微妙的聯(lián)系

很多的鏡頭都在很明顯的暗示一些東西，比如下面這個(gè)劇照（仔細(xì)看看墻壁，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)圖案。ps：別問(wèn)我那是啥，我臉皮薄0_0）

接著，我想說(shuō)一個(gè)我認(rèn)為極其重要的點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)就是配樂(lè)

影片里唯一不凌亂的其實(shí)是配樂(lè)，對(duì)，是配樂(lè)，

當(dāng)你沉迷于劇情上的天馬行空，當(dāng)你沉迷于女主的美顏，當(dāng)你以為影片除了這些以為其他都毫無(wú)意義沒(méi)有任何章法的時(shí)候

最不引起人注意的配樂(lè)反而成了串聯(lián)影片線索的最佳工具

所以，要看懂這部電影，你首先就要把配樂(lè)仔細(xì)聽

不同的場(chǎng)景下，配樂(lè)都有著不同的意義，而且在一些場(chǎng)景突然地切換下，聽到配樂(lè)的銜接才會(huì)發(fā)現(xiàn)這種看似無(wú)意義的切換其實(shí)都是導(dǎo)演所刻意的，是通過(guò)這個(gè)來(lái)表達(dá)自己的構(gòu)思。

最后，我想說(shuō)說(shuō)我對(duì)《黑暗宇宙》這個(gè)片名的理解，說(shuō)一說(shuō)為什么小說(shuō)一級(jí)影片會(huì)起這個(gè)名字。

其一，我覺(jué)得當(dāng)男主走進(jìn)森林也就意味著其實(shí)他馬上就要進(jìn)入一個(gè)黑暗的世界了，打開這個(gè)大門的鑰匙就是那一只吊在電線上的麻雀......

其二，是萊娜，對(duì)，萊娜就是黑暗宇宙，當(dāng)然，這是對(duì)于男主來(lái)說(shuō)了

在男主看來(lái)，女主就是一個(gè)黑暗宇宙，慢慢吞噬著他，可誰(shuí)叫他沉迷于她，

影片結(jié)尾，當(dāng)男主看著萊娜，她由笑漸漸地張開了嘴，越張?jiān)酱螅袷且粋€(gè)黑洞，要將男主漸漸吞噬

是的，當(dāng)你無(wú)限沉迷一個(gè)東西，那么，這個(gè)東西最終將吞噬你，像黑洞一般吞噬你。

好了，文章結(jié)束，最后貼兩張最愛(ài)的劇照